プログレッシブ ロック (ラジオ形式)

プログレッシブ・ロック（アンダーグラウンド・ロックとも呼ばれる）は、1960年代後半に登場したラジオ局の 番組編成 フォーマットである。 ^[1]プログレッシブ・ロックでは、ディスクジョッキーに幅広い自由度が与えられ、フリーフォーム・フォーマットに似ているが、ほぼ常に何らかのロック音楽が流れるという条件付きである。 ^[2] 1960年代後半から1970年代にかけて、人気は頂点に達した。^[1] このフォーマットの名前は、本格的なディスクジョッキーが「プログレッシブな『頭のための音楽』」を演奏し、レコードの合間に社会問題について議論していた1968年頃に使われ始めた。[ ^3] 1960年代後半、ロックの聴衆の間では、 LPレコードがシングルに取って代わり始めると、プログレッシブ・ロック局はAM局よりもアルバムの曲に重点を置くようになった。^[4] 1970年代を通じて、FM局がより構造化されたフォーマットに移行すると、プログレッシブ・ロックはアルバム指向のロック（AOR）へと進化した。^{[5] [6]}

FM放送免許がFCCによって初めて発行されたとき、放送局は新しい電波を利用するのが遅かった。これは、広告収入が主に既存のAM放送局から得られていたことと、一般大衆が所有するFMラジオ受信機が少なかったためである。この空白により、1960年代のカウンターカルチャーに幻滅した若者や、そのカウンターカルチャーに対抗するヒッピーやフラワーチルドレンが、主流のメディアではほとんど無視されていた音楽を流して自己表現する機会が生まれた。この意味で、プログレッシブ・ロック・ラジオは、ニーズを満たすために販売された製品というよりも、社会的な反応であった。この形式は商業的であったため、アンダーグラウンドは、依然として10代をターゲットにしていた若い頃のトップ40ラジオを卒業しつつあるベビーブーマーの成熟を利用しようとした。 ^[7]

この変化は、ロック市場でシングルよりもアルバムが重視されるようになったことと同時期に起こった。地下ラジオ局は明らかにトップ 40 の音楽を軽蔑し、それを流さない方針をとった。多くの地下アーティストは契約上、一定数のシングルをリリースする義務があり、FCC 規制ではそのような曲の長さは 3 分以下と定められていたため、ジレンマが生じた。これらの「シングル バージョン」は、元のアルバムに収録されているものとは大きく異なる場合が多かった。地下ラジオ局は、曲の長さに関係なく、いわゆる「アルバム バージョン」を自由に流すことができた。同様に、ビートルズの『サージェント ペパーズ ロンリー ハーツ クラブ バンド』やアーロ ガスリーの『アリスのレストラン』など、非常に人気があり成功したアルバムにはシングルが収録されていなかった。実際、実際の曲「Alice's Restaurant」はタイトルアルバムのサイドA全体が使われており、18分を超え、3分の制限を大幅に超えています。^[8]この曲は、アンダーグラウンドラジオのホストであるボブ・ファスによる執拗なエアプレイのおかげで有名になり、^{[9] [10]}その後、他のアンダーグラウンド/プログレッシブステーションでも感謝祭の伝統になりました。アンダーグラウンドステーションの多くのDJは、20分から30分に及ぶ複数のトラックを含むアルバムのサイド全体をプレイすることを選択しました。当時、これらのアクションは非常に大胆であると考えられていたため、トップ40を超えて探求できるだけでなく、DJが先導してそうすることが許可されるラジオフォーマットの必要性が明らかにありました。これにより、既存のロックアーティストや新しいロックアーティストは、ラジオでエアプレイされることがわかっているため、長いアルバムトラックや実験的なアルバムトラックをより重視するようになりました。

プログレッシブ ロックのラジオ形式をプログレッシブ ロック音楽のジャンルと混同してはならない。プログレッシブ ロック音楽はプログレッシブ ロック ラジオ局で確かに放送されていたが、他のさまざまなロック音楽も放送されていた。一般的に、初期のビートルズや初期のディラン以降のあらゆる音楽が対象だった。プログレッシブ ロック ラジオは、スペース ロック、ジャズ フュージョン、静かなアコースティックフォーク ロックやカントリー ロック(週末の朝によく放送される) などのフリンジ ロック ジャンルの唯一の放送局だった。プログレッシブ ラジオ局は「ターンテーブル ヒット」を放送することでも知られていた。これは、あまり売れず、従来の基準ではヒットとはならない無名のアーティストの曲だが、リスナーが電話をかけてリクエストし続ける曲である。^[11] 東海岸では、スウィート サーズデイの「ギルバート ストリート」が良い例だった。 ^{[12] [13]}

プログレッシブ・ロックのラジオ形式はフリーフォーム・ラジオ形式から発展したもので、^{[14]ディスクジョッキーが自由に選曲できるという重要な特徴を共有しているため、「フリーフォーム・ロック・ラジオ」や「フリーフォーム・プログレッシブ・ラジオ」 [15]}、あるいは単に「FMロック・ラジオ」^[15]と呼ばれることもある。 しかし、進化するにつれて、フリーフォーム・ロックとプログレッシブ・ロックの形式には重要な違いが見られるようになった。

• フリーフォームはあらゆるジャンルの音楽を演奏できましたが、プログレッシブ ロックは一般的に (さまざまな種類の) ロックに限定されていました。
• 初期の頃を過ぎると、フリーフォームは非商業的またはニッチな市場にある小規模または「アンダーグラウンド」の放送局に傾倒する傾向があった。 ^[16]プログレッシブ・ロックは大規模市場のビッグシグナル放送局を扱うことができ、実際にそうしていた。
• プログレッシブ・ロックは、他の主流のラジオ番組と同じくらい商業的に成功することを目指していましたが、^[3]フリーフォームでは通常、そのような野心は避けられていました。
• プログレッシブ・ロックのフォーマットは当時の商業的なロック音楽業界に大きな影響を与えましたが、^[17]フリーフォームのフォーマットは一般的にはそうではありませんでした。

1960年代後半から1970年代、そして1980年代にかけて、ニューヨークで放送されていたプログレッシブ・ロックのラジオ局の典型として、 WNEW-FMが成功を収め、影響力を及ぼした。 ^{[18] [19] [20]} 例えば、 キース・エマーソンは、エマーソン・レイク・アンド・パーマーを米国市場に進出させたのはWNEW-FMのおかげだと語っている。 ^[17] その他の長期にわたって大規模市場の例としては、フィラデルフィアのWMMR ^{[21] （}ブルース・スプリングスティーンのブレイクに貢献したとされる）、^[22]ボストンのWBCN、ワシントンD.C.のWHFS、シカゴのWXRT、クリーブランドのWMMS、シンシナティのWEBN、デトロイト/ウィンザーのCJOM、WWWW、WABX、ミルウォーキーのWZMF、ミネアポリスのKQRS-FM、ノーフォークのWOWI、オーランドのWORJ-FM、セントルイスのKSHE、フェニックスのKDKB 、ロサンゼルスのKMET、サンフランシスコのKSAN、サクラメントのKZAPとKSFM（102.5）、ダラスのKZEW、サンラファエルのKTIMなどがある。^{[23]これらの中で知名度の高い局の多くは}メトロメディアが所有していた。^[24]大学のプログレッシブ・ロックラジオ局には、ニューヨーク州イサカのWVBR、ノースカロライナ州ローリーのWKNC、^[25]ロードアイランド州プロビデンスのWBRU、^[26]ニューヨーク州トロイのWRPI、コネチカット州ハートフォードのWWUHなどがある。

プログレッシブ・ロックのラジオのディスクジョッキーや番組ディレクターの先駆者としては、ニューヨークのスコット・ムニ^{[27]、[28]、}オーランドのリー・アーノルド、サンフランシスコのトム・ドナヒュー^{[29] 、バッファローのジム・サンテラ[30]}などがいた。

時が経つにつれ（場所によってはより速いペースで）、大都市のプログレッシブ・ロック局はDJの自由を失い、1970年代後半から1980年代にはより構造化され制限されたアルバム指向のロック（AOR）形式を採用するようになり、 ^[6]、その後1980年代から1990年代にはノスタルジックなクラシック・ロック形式を採用した。一方、小規模な局はカレッジ・ロックやオルタナティブ・ロックに目を向けることもあった。^{[31]この傾向は1970年代初頭に始まり、}ゴードン・マクレンドンなどの全国放送局のオーナーは、この形式は幅広い視聴者に対応するにはあまりにも非専門的であると判断し、自身のアンダーグラウンド局はその潜在能力を発揮していないと考えていた^[32]（実際には、視聴率が低迷した主な理由はFM受信機の普及の遅れであった。マクレンドンのバッファロー局WPHDは、ジム・サンテラが司会を務めるフリーフォーム番組で市場最高の視聴率を獲得したが、それはリスナーが家庭用受信機を持っている夕方の時間帯に限られていた）。^[33]作家ネルソン・ジョージが述べた ように、かつて「プログレッシブ・ロック・ラジオは、上昇中のロック文化の重要なメディアでした」が、 ^[34] 1987年までに、ミュージシャンで作家のロバート・パーマーは、「ディスクジョッキーが実際にレコードを選び、曲とスタイルを創造的に組み合わせていた「プログレッシブ」ロック・ラジオの栄光の時代は遠い昔のことです」と書いています。^[35]

2000年代にはニュージャージー州のWFMU ^[36]やノースカロライナ州シャーロットのWXRC ^[37 ]などのフリーフォーム局がまだ存在し、このフォーマットのオリジナルサウンドを再現していたが、FMラジオで現在プログレッシブロックラジオのフォーマットを再現した実例は存在しないかもしれない。プログレッシブロック局に最も近いのは、シリウスXMサテライトラジオのディープトラックスチャンネルだろう。このチャンネルでは、もともとプログレッシブロックラジオで聞かれていた音楽の一部を流しているが、ディスクジョッキーのパーソナリティは目立たず、元のフォーマットの雰囲気も十分には感じられない。一部の非営利局で聞かれるシンジケート番組「Stuck in the Psychedelic Era」ではこのフォーマットを再現しているが、1970年以降に作られた録音はほとんど含まれていない。プログレッシブロックラジオの精神の一部は（より穏やかで「大人向け」の形ではあるが）アダルトアルバムオルタナティブフォーマットにも見ることができる。^[38]