音声トラッキング

ボイストラッキングはサイバージョッキングとも呼ばれ、口語ではロボジョックとも呼ばれ、ラジオ放送で一部のラジオ局が使用する技術で、実際にはラジオスタジオにいないのに、まるで生放送のディスクジョッキーやアナウンサーがラジオ局のスタジオに座っているかのような錯覚を起こさせる。これはラジオの均質化による顕著な効果の1つである。^[1]

ボイストラッキングとは、ディスクジョッキーがオンエアの「おしゃべり」を事前に録音するプロセスを指します。その後、歌、コマーシャル、その他の要素と組み合わせて、ライブの放送シフトのようなサウンドの製品を作成します。ボイストラッキングは、特に夕方、深夜、週末、休日の時間帯に、多くの音楽ラジオ局で一般的になっています。ほとんどのラジオ局の所有者は、これをライブのディスクジョッキーを24時間雇用するよりも経済的な代替手段であると考えています。^[2]

このプロセスは数十年前に遡り、1970年代にはFM局では非常に一般的でした。当時は、要素はオープンリール式の 磁気テープと放送用カートリッジに記録され、専門的なプロ用オーディオ機器で再生されていました。コンピュータ技術により、このプロセスがより柔軟かつ安価になり、局の従業員が少なくなり、ライブでローカルな番組を効果的に演出できるようになったため、最近では物議を醸しています。^[3] 2017年にFCCのメインスタジオ規則が廃止されたことで、これらのスタジオは閉鎖され始めており、局は何千マイルも離れたラジオグループの本部から中央放送を行うことができ、ローカリゼーションは天気予報、ローカルニュース（放送される場合）、ローカル広告のみになっています。

音楽放送局の最新の放送自動化システムは、事実上、ハイテクジュークボックスとして機能します。オーディオ映像はコンピュータ ファイルとしてデジタル化され、1 台以上のハード ドライブに保存されます。放送局のスタッフは、放送予定の内容と順序を正確にリストした「プログラム ログ」を作成します。コンピュータは、プレイリストに設定された指示に従います。^[1]

場合によっては、音声トラッキングは、放送局の従業員が他の職務を遂行する柔軟性を与えるために行われます。たとえば、DJ はプログラム ディレクターやゼネラル マネージャーとしての管理職も兼務する場合があります。音声トラッキングにより、その人は 3 時間の放送シフトをかなり短い時間で録音でき、オフィス ワークに時間を割くことができます。また、平日の朝の人気司会者は、土曜の番組用に週を通して音声トラックを録音できるため、毎週土曜に物理的に余分な出勤をすることなく、週 6 日間放送することができます。

複数の放送局を持つ会社は、この技術を使って放送スタッフの能力を拡張することができます。たとえば、カントリー ステーションの昼間の生放送のディスク ジョッキーは、姉妹局のロック ステーション (多くの場合、別の名前を使用) の夜勤シフト用の音声トラックを録音することができます。

一部の「サイバージョック」は、複数の異なるラジオシンジケーション局（および複数のラジオ形式）に音声追跡サービスを提供しています。これらの局は、互いに数百マイル離れた場所に位置し、すべてラジオネットワークの一部となっている場合もあります。

悪名高いボイス トラッキングの 1 つの形態は、市場外の人材を使うことです。この形態では、放送局は別の都市のディスク ジョッキーと契約します (多くの場合、同じ企業に雇用されていますが、フリーランサーの場合もあります)。部外者は、放送局から提供された情報や、インターネットで入手できる新聞から収集したニュース記事を使用して、地域色を加えます。録音された音声トラックは、その後、放送局に送信されます。このスタイルの DJ は、できるだけ地域色を出すように努めることが多く、時には、地元のランドマークを訪れた、または放送局のプロモーション イベントに参加したと嘘の主張をすることさえあります。ただし、DJ が実際にその場所に行ったことがある場合や、オンラインでイベントを監視している場合もあり、その日にそこにいたと主張しなくても、そのイベントについて知識を持って話すことができます (暗示される場合もあります)。

使用方法の 1 つは、若手や経験の浅い (多くの場合は地元の) 人材よりも早くコンテンツを制作できる大都市出身の経験豊富なディスク ジョッキーを活用して、小規模市場のラジオ局に洗練された「大都市」のサウンドを提供することです。

大手の放送局では、小規模な市場のタレント（主要市場のタレントよりも給料が低い）を音声トラックに起用し、大規模市場で高額の給料を得ているタレントの必要性をなくすことを好む局もある。詳細については、以下の「論争」セクションを参照。

音声トラッキング技術の一般的な例としては、DJ が 1 つのトラックの終わりから次のトラックの始めにかけて自分の声を録音することが挙げられます。これらのトラック (1 つのトラックの終わりから次のトラックの始めにかけて音声が切り替わる) は、リスナーにライブ ショーのような効果を与えるためにオンエアで再生されます。この作業やその他の同様の作業は、サイバー ジョックをステーションの自動システムに直接接続することでリモートで実行できる場合がよくあります。ライブ ショーの印象をさらに強めるために、時間チェックが頻繁に挿入されます。

これらや、事前に録画された時間チェックなどの類似の技術は、番組がライブで放送されているという認識を大いに高めます。正しく使用すれば、平均的なリスナーや専門家でさえ、ライブ番組と事前に録画された番組の違いを区別できない可能性があります。

ラジオ局によって DJ が特定の時間にのみ話すことを望むため、サイバー ジョックは各局のルールと放送時間を把握しておく必要があります。以下は例です。

例えば、ラジオ局ZZZZでは、DJはクロック内で特定のルールに従わなければなりません。これらはフォーマティクスと呼ばれます。^[4]これらのルール、クロック、ラジオ局の音楽ログの知識があれば、サイバージョックは完成したラジオ番組がどのように聞こえるかを再現することができます。

• DJ は毎時 22 分にコマーシャルを再生する前に、3 曲をバックセル (または前に再生した曲のタイトルとアーティストを伝える) する必要があります。
• DJは毎時44分に事前に録音された天気予報を読み上げたり流したりする必要がある。
• DJは、放送時間の初め近くに、法的に義務付けられた放送局の識別情報を流さなければならない。
• DJ は曲の冒頭のインストゥルメンタル部分でのみ話すことができます。(以下の例に示すように)

例として、次の図をご覧ください。

1 曲目がフェードアウトし始めると、次の曲が始まります。この場合、DJ は 2 曲目が始まるまで話し始めず、曲のボーカルが始まる時点で話をやめます。この間隔は、イントロ、ランプ、またはポストと呼ばれます。これは最も一般的な方法です。サイバー ジョックが自分の声が流れる曲を知っていれば、曲のボーカルにかぶらないように話をやめるまでの時間がわかります。話すタイミングが正しければ、DJ はまさにその通りにします。DJ はこれを「ポストにペグを当てる」または「ポストにヒットする」と呼びます。^[5]

放送局が他の方法を採用している場合、サイバー ジョックはそれらの方法に精通している必要があり、それらに合わせて話し方やタイミングを変更したり、ソフトウェアを使用して自然な声の速度を調整してランプに合わせ、ポストに当てたりすることができます。サイバー ジョックは、放送局の他の出演者のテープを聞いて、放送局が目指している全体的なサウンドを把握することもできます。

音声トラッキングはラジオ界で激しく議論されている問題である。特にラジオ局がその町に一度も足を踏み入れたことのないディスクジョッキーを雇用している場合、地域性が失われるという主張がなされている。また、音声トラッキングによって雇用機会が奪われ、ラジオの均質化が進む中でディスクジョッキーのチャンスが減るのではないかという懸念もある。^{[6] [7]}

それでも、ボイストラッキングの支持者は、あまり上手でない地元の DJ を使うよりも、部外者によるプロフェッショナルなプレゼンテーションの方が好ましいと主張している。彼らの主張によれば、リスナーは一般的にサウンドを好み、ライブのディスクジョッキーがいないことは通常わからないし、言われても気にしないことが多い。しかし、特に名前の発音が珍しい町では、常にそうであるとは限らない。市場外のディスクジョッキーが市場でかなり一般的な町の名前を発音できない場合 (たとえば、ミルウォーキー市場で一般的なバロメーターは、郊外のコミュニティであるオコノモウォックの正しい発音です)、ジョッキーが市場外からボイストラッキングされていることは、多くの場合、明らかな証拠となる。このため、市場外の DJ は、失礼なことを避けるために、地元の情報への言及を避けることが多い。一部の DJ は、位置情報の発音を訓練されていたり、担当エリアの地元のニュースやイベントについて説明を受けたりする。

支持者たちはまた、音声追跡を賢明に利用することで得られるコスト削減が、苦境に立たされている放送局の存続に役立つとも主張している。そうしたケースでは、このプロセスが実際には他の雇用 を救っているのだ、と彼らは主張している。

音声トラッキングは人間の介入なしに機能するように設計されているため、このプロセスを使用する放送局では、営業時間外には建物内に誰もいない場合があります。ただし、歌のトラックが正常に動作していない場合など、特定の状況では、放送局の管理者が自宅 (またはその他の遠隔地) から放送局​​のメイン コンピュータ システムにログインできる場合があります。営業時間外に自動化機器やプログラミングに不具合が生じ、無音状態になったり、ループが繰り返されたりすると、管理者が修正するまで何時間もかかることがあります。

もう 1 つの懸念は、竜巻警報、ハリケーン接近、猛吹雪などの気象緊急事態や、列車脱線や危険物状況などのその他の緊急事態が発生した場合に、一般市民に警告する方法です。このような場合、他の自動化システムが役立ちます。緊急警報システム(EAS) 機器は、再生中の番組に自動的に割り込んでリスナーに情報を提供するようにプログラムされており、通常は地方自治体の気象ラジオサービスの音声を使用します。厳しい気象状況が判明している場合は、多くの場合、生身の人間が「待機」して放送局に留まり、状況の詳細を伝えます。他の放送局では、テレビ局との「ニュース共有」契約により、ニュース速報や気象状況の際にテレビ局の音声を放送できるため、追加スタッフを雇うコストをかけずにイベントの警告を行うことができます。