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共感覚（アメリカ英語：synesthesia ）または共感覚（イギリス英語：synaesthesia ）は、1つの感覚または認知経路の刺激が、2番目の感覚または認知経路の不随意な経験につながる知覚現象です。[1] [2] [3] [4]共感覚を持つ人は、音楽を聴いているときに色を知覚したり、特定の香りを嗅いだときに形を見たり、単語を見たときに味を認識したりすることがあります。そのような経験の生涯にわたる履歴を報告する人は、共感覚者と呼ばれます。共感覚知覚の認識は人によって異なり、共感覚の知覚は、個人の独自の人生経験と彼らが持っている特定のタイプの共感覚に基づいて異なります。[5] [6]書記素-色共感覚または色-書記素共感覚として知られる一般的な共感覚の1つでは、文字や数字が本質的に色付きとして知覚されます。[7] [8]空間的順序、または数字形式の共感覚では、数字、月、または曜日が空間内の正確な位置を引き出したり（たとえば、 1980 年は 1990 年よりも「遠い」）、3 次元マップ（時計回りまたは反時計回り）として表示されたりします。[9] [10]共感覚による関連付けは、任意の組み合わせと任意の数の感覚または認知経路で発生する可能性があります。[11]
共感覚がどのように発達するかについてはほとんどわかっていません。共感覚は、子供が初めて抽象的な概念に集中的に取り組んだ幼少期に発達すると示唆されています。[ 12]この仮説（意味的真空仮説と呼ばれる）は、最も一般的な共感覚の形態が書記素の色、空間的順序、および数の形である理由を説明できます。これらは通常、教育システムが子供に学習させる最初の抽象的な概念です。
共感覚の最も古い記録は、オックスフォード大学の学者で哲学者のジョン・ロックによるもので、1690年に、トランペットの音を聞いたときに緋色を体験したという盲人についての報告を行った。[13]しかし、ロックが共感覚の実際の例を述べたのか、比喩を使っていたのかについては意見が分かれている。[14]最初の医学的記述は、1812年にドイツの医師ゲオルク・トビアス・ルートヴィヒ・ザックスによるものである。[14] [15] [16]この用語は、古代ギリシャ語の σύν syn「一緒に」とαἴσθησις aisthēsis 「感覚」に由来する。[13]
種類
共感覚には大きく分けて 2 つの形態があります。
- 投影性共感覚: 刺激を受けると色、形、または形状が見える（共感覚の広く理解されているバージョン）
- 連合共感覚：刺激とそれが引き起こす感覚との間に非常に強い無意識のつながりを感じること
たとえば、色覚（音から色）では、投影者はトランペットの音を聞いて、空間にオレンジ色の三角形を目にするが、連想者はトランペットの音を聞いて、それが「オレンジ色」に聞こえると強く考える可能性がある。[引用が必要]
共感覚は、ほぼあらゆる2つの感覚または知覚モードの間で発生する可能性があり、少なくとも1人の共感覚者、ソロモン・シェレシェフスキーは、5つの感覚すべてをリンクした共感覚を経験しました。[17]共感覚の種類は、 x → yという表記法を使用して示されます。ここで、xは「誘発」またはトリガー体験、yは「同時」または追加の体験です。たとえば、文字と数字（まとめてグラフィムと呼ばれる）を色付きとして知覚することは、グラフィム-色共感覚として示されます。同様に、共感覚者が音楽の音を聞いた結果として色と動きを見ると、音→（色、動き）共感覚として示されます。
論理的に可能なほぼすべての経験の組み合わせが発生する可能性がありますが、他のものよりも一般的なタイプがいくつかあります。
聴覚・触覚共感覚
聴覚触覚共感覚では、特定の音が体の一部に感覚を引き起こすことがあります。例えば、聴覚触覚共感覚を持つ人は、特定の単語や音を聞くと体の特定の部分が触れているように感じたり、特定の音が触れなくても皮膚に感覚が生じることを経験することがあります（人口の約50％に影響を与える、より軽度の一般的な反応である戦慄感と混同しないでください）。これは共感覚の中で最も一般的でない形態の1つです。[18]
クロム感覚
共感覚のもう1つの一般的な形態は、音と色の関連です。日常の音が色を視覚的に捉えるきっかけになる人もいます。また、音符やキーが演奏されているときに色が視覚的に捉えられる人もいます。音楽に関連する共感覚を持つ人は、色を見たり聞いたりする能力が音符やキーを識別するのに役立つため、絶対音感を持っている場合もあります。[19]
特定の音やその他の共感覚的な視覚体験によって引き起こされる色は、光覚と呼ばれます。
リチャード・サイトウィックによると、[3]色覚は「花火のようなもの」です。声、音楽、そして皿がカチャカチャ鳴る音や犬の鳴き声などのさまざまな環境音が、色や花火の形を引き起こし、それが浮かび上がり、動き回り、音が終わると消えていきます。音は、知覚される色相、明るさ、きらめき、動きの方向を変えることがよくあります。人によっては、顔の前の「スクリーン」で音楽が見えることもあります。デニ・サイモンにとって、音楽は「オシロスコープの構成のような波打つ線、つまり、色で動く線、多くの場合、高さ、幅、そして最も重要な深さを持つ金属的な線を生み出します。私の好きな音楽には、線が「スクリーン」領域を超えて水平に伸びるものがあります。」
ある音の色が何色であるかに関して、個人間で意見が一致することはめったにありません。作曲家のフランツ・リストとニコライ・リムスキー＝コルサコフは、音楽のキーの色に関して意見が一致しなかったことで有名です。
書記素と色の共感覚
共感覚の最も一般的な形態の 1 つでは、アルファベットの個々の文字と数字 (まとめて「グラフィム」と呼ばれる) が「陰影」または「色付き」になります。通常、個人によってすべての文字と数字が同じ色であると報告されるわけではありませんが、多数の共感覚者を対象とした研究では、文字間でいくつかの共通点が見つかりました (たとえば、A は赤である可能性が高い)。[20]
一部の著者は、いわゆる書記色共感覚や、感覚的（音や色など）ではなく概念的（文字や数字など）を誘発要因とする類似の現象に共感覚という用語を適用する場合、共感覚という用語は正確ではないと主張した。彼らは、イデアセシアという用語の方がより正確な説明であると主張した。[21] [22]
運動感覚共感覚
運動感覚共感覚は、世界で最も稀少な共感覚の1つです。[23]この形態の共感覚は、さまざまな種類の共感覚が組み合わさったものです。特徴は聴覚・触覚共感覚に似ていますが、感覚は個々の数字や文字に限定されるのではなく、複雑な関係性システムです。
語彙・味覚共感覚
これは、言葉を聞くと特定の味を感じる共感覚の別の形です。例えば、バスケットボールという言葉はワッフルのような味がするかもしれません。ドキュメンタリー「デレクは耳垢を味わう」は、この現象にちなんで名付けられました。パブのオーナーであるジェームズ・ワナートンは、バスケットボールの名前を聞くたびにこの特別な感覚を体験します。[ 24] [25]共感覚者の0.2％がこのタイプの共感覚を持っていると推定されており、これは最も珍しいタイプの1つです。[26]
ミラータッチ共感覚
これは共感覚の一種で、個人が他の人と同じ/類似の感覚（触覚など）を感じるものです。例えば、このような共感覚者は、誰かが自分の肩を叩かれているのを見ると、無意識のうちに自分の肩も叩かれているように感じます。このタイプの共感覚を持つ人は、一般の人々と比較して共感レベルが高いことが示されています。これは、共感にも関連している脳の運動野に存在するいわゆるミラーニューロンに関連している可能性があります。[27]
ミソフォニア
ミソフォニアは、特定の音によって否定的な経験（怒り、恐怖、憎しみ、嫌悪）が引き起こされる神経疾患です。サイトウィックは、ミソフォニアは共感覚に関連している、あるいは共感覚の一種である可能性があると示唆しています。[1]エデルスタインとその同僚は、異なる脳領域間の接続性や特定の症状の点で、ミソフォニアを共感覚と比較しました。[1]彼らは、「聴覚皮質と大脳辺縁系間の接続の病的な歪みが、音と感情の共感覚の一種を引き起こす可能性がある」と仮説を立てています。 [28]研究によると、ミソフォニアの患者の聴覚感度は正常ですが、大脳辺縁系と自律神経系は常に「覚醒状態が高まった」状態にあり、音に対する異常な反応がより多く見られます。[29]
最近の研究では、ミソフォニアの重症度によっては、個人が特定の関連性や誘因にさらされた場合、認知制御が低下する可能性があることが示唆されています。[30]
ミソフォニアの原因は不明です。科学者の中には、この症状は遺伝によるものだと考える者もいれば、他の症状と併発していると考える者もいます。[31] 現在この症状を治療する方法はありませんが、症状の管理にはさまざまな対処法があります。[31]これらの対処法には、反応を引き起こす可能性のある状況を避ける、音を真似る、耳栓や音楽を使って音を打ち消すなどがあります。ミソフォニア患者の多くは、これらを使って他人が発する音を「上書き」します。[32]
番号形式
数形式とは、数形式共感覚を持つ人が数字について考えるたびに自動的に無意識に現れる数字のメンタルマップです。これらの数字はさまざまな場所に現れる可能性があり、マッピングは個人によって異なります。数形式は、1881年にフランシス・ゴルトンの「正気の人のビジョン」で初めて文書化され、命名されました。[33]
序数による言語的擬人法
序数言語擬人化（OLP、または擬人化）は共感覚の一種で、序数、曜日名、月、アルファベット文字などの順序付けられたシーケンスが性格や性別に関連付けられます（Simner & Hubbard 2006）。この形式の共感覚は1890年代にはすでに文書化されていましたが、[34] [35]研究者は最近までほとんど注目していませんでした（共感覚研究の歴史を参照）。この形式の共感覚は、現代の文献ではJulia Simnerと同僚によって「OLP」と名付けられましたが、 [36]現在では「シーケンスパーソナリティ」共感覚という用語でも広く認識されています。序数言語擬人化は通常、書記素-色共感覚などの他の形式の共感覚と同時に発生します。
空間的シーケンス共感覚
空間的順序共感覚 (SSS) を持つ人は、順序の順序を空間内の点として見る傾向がある。SSS を持つ人は優れた記憶力を持つ可能性がある。ある研究では、彼らは過去の出来事や記憶を、この症状を持たない人よりもはるかに良く、はるかに詳細に思い出すことができた。彼らはまた、周囲の空間に月や日付を見ることができるが、ほとんどの共感覚者はこれらの順序を心の目で「見る」。中には、自分の上や周囲に時計があるように時間を見る人もいる。[37] [38] [39]
ティッカーテープ共感覚
ティッカーテープ共感覚を持つ人は、聞いたときに、時には想像上の紙片に書かれた言葉を心の中で見ます。[40]この現象を「字幕共感覚」と呼ぶ方が適切であると提案されています。[41]
その他の形式
他の形態の共感覚も報告されているが、科学的に分析することはほとんど行われていない。共感覚には少なくとも80種類ある。[23]
2017年8月、 Social Neuroscience誌に掲載された研究論文では、自律感覚絶頂反応を経験する人が共感覚の一種を経験しているかどうかを判断するためにfMRIを用いた研究がレビューされた。まだ決定は下されていないが、神経経路内の機能的接続性に関して、対照群との有意かつ一貫した違いに基づいて、これが当てはまる可能性があるという逸話的証拠がある。これがASMRを既存の共感覚の一形態として含めることにつながるのか、それとも新しいタイプとして考慮されるのかは不明である。[42]
兆候と症状
共感覚者の中には、他の人が同じ経験をしていないと気づくまで、自分の経験が異常だと気づかなかったと報告する人もいれば、一生秘密にしてきたかのような気分だと報告する人もいます。[43]共感覚体験の自動的で言い表せない性質は、その組み合わせが普通ではないと思われるかもしれないことを意味します。この不本意で一貫した性質は、共感覚を実際の体験として定義するのに役立ちます。ほとんどの共感覚者は、自分の体験は楽しいか中立的であると報告していますが、まれに、共感覚者は自分の体験がある程度感覚過負荷につながる可能性があると報告しています。[20]
共感覚は、大衆メディアではしばしば病状や神経異常として固定観念的に扱われるが[要出典]、共感覚者自身は共感覚体験を障害とは認識していない。逆に、共感覚は才能であり、追加の「隠れた」感覚であり、失いたくないものだと報告する人もいる。共感覚者の多くは、幼少期にその独特の知覚モードに気づく。日常生活や仕事でその能力を応用する方法を学んだ人もいる。共感覚者は、名前や電話番号の暗記、暗算、視覚芸術、音楽、演劇の制作などのより複雑な創造活動にその能力を活用している。[43]
共感覚という幅広い現象を定義する共通点があるにもかかわらず、個人の経験は多種多様です。この多様性は共感覚研究の初期に初めて注目されました。[44]共感覚者の中には、母音がより強く色づけられると報告する人もいれば、子音がより強く色づけられると報告する人もいます。[20]共感覚者の自己報告、インタビュー、自伝的メモには、共感覚の種類、共感覚の知覚の強さ、共感覚者と非共感覚者の間の知覚の相違に対する認識、仕事、創造的プロセス、日常生活における共感覚の使われ方など、非常に多様なことが示されています。[43] [45]
共感覚者は創造的な活動に参加する可能性が非常に高い。[46]個人の知覚および認知能力の発達と文化的環境が、共感覚現象の認識と実用化の多様性を生み出すことが示唆されている。[6] [45]共感覚は記憶の利点ももたらす可能性がある。エディンバラ大学のジュリア・シムナーが実施したある研究では、空間シーケンス共感覚者は内蔵された自動記憶参照を持っていることがわかった。非共感覚者はシーケンス（日記の日付など）を思い出すために記憶装置を作成する必要があるが、共感覚者は空間視覚化を参照するだけでよい。[47]
機構
2015年現在、共感覚の神経学的相関は確立されていない。[49]
脳の特定の領域は、特定の機能に特化しています。異なる機能に特化している領域間のクロストークの増加は、多くのタイプの共感覚を説明する可能性があります。たとえば、グラフィムを見たときに色が見えるという付加的な経験は、グラフィム認識領域とV4と呼ばれる色領域の交差活性化による可能性があります（図を参照）。[48]これは、グラフィムと色の共感覚を持つ人が、グラフィムの形を意識的に識別できない場合でも、周辺視野でグラフィムの色を識別できるという事実によって裏付けられています。[48]
別の可能性としては、抑制解除されたフィードバック、つまり通常存在するフィードバック経路に沿った抑制量の減少がある。[50]通常、興奮と抑制はバランスが取れている。しかし、通常のフィードバックがいつものように抑制されなかった場合、多感覚処理の後期段階からフィードバックされる信号が前期段階に影響を及ぼし、音が視覚を活性化させる可能性がある。サイトウィックとイーグルマンは、非共感覚者が特定の状況下（側頭葉てんかん、[51]頭部外傷、脳卒中、脳腫瘍）で起こる、いわゆる獲得型の共感覚[3]に、抑制解除という考えを裏付けている。彼らはまた、瞑想、深い集中、感覚遮断の段階、またはLSDやメスカリンなどの幻覚剤の使用、場合によってはマリファナの使用でも、同様に共感覚が起こる可能性があることを指摘している。[3]しかし、共感覚を持つ人は、カフェインやタバコなどの一般的な刺激物は共感覚の強さに影響を与えないと報告しており、アルコールも影響を与えない。[3] : 137–40
共感覚に対する全く異なる理論的アプローチは、観念論に基づくものである。この説明によれば、共感覚は誘発刺激の意味の抽出によって媒介される現象である。したがって、共感覚は根本的には意味論的現象である可能性がある。したがって、共感覚の神経メカニズムを理解するには、意味論と意味の抽出のメカニズムをよりよく理解する必要がある。これは、脳内の意味が「処理」される場所の問題であるだけでなく、中国語の部屋問題に代表される理解の問題にも関係するため、重要な問題である。したがって、共感覚の神経基盤の問題は、一般的な心身問題と説明ギャップの問題に深く根ざしている。[52]
遺伝学
共感覚を持つ人の一度目の近親者の間では共感覚が広く見られることから[53] 、一卵性双生児の研究でエピジェネティックな要素が示されているように、遺伝的根拠がある可能性がある。[医学的引用が必要]共感覚は、遺伝子座の異質性、複数の遺伝形式、遺伝子発現の連続的な変化を伴う、オリゴジェニック状態である可能性もある。 [医学的引用が必要]この形質の正確な遺伝子座は特定されていないが、研究によると、共感覚の基礎となる遺伝子構造は、初期の研究者が考えていた単純なX連鎖遺伝よりも複雑である可能性が高いことが示唆されている。[8]さらに、共感覚が遺伝子プールに残り続けるのは、選択的優位性をもたらすためなのか、それとも他の有用な選択された形質の副産物となったためなのかは不明である。[54]女性は共感覚を発症する可能性が高いことが、イギリスのケンブリッジ市で行われた人口調査で実証されており、女性は男性の6倍共感覚を発症する可能性が高かった。[53]技術機器が進歩し続けるにつれて、共感覚の背後にある遺伝学に関するより明確な答えの探求はより有望なものとなるだろう。
共感覚はしばしば「神経学的疾患」と呼ばれますが、通常は日常生活に支障をきたさないため、DSM-IVにもICDにも記載されていません。 [55]実際、共感覚を持つ人のほとんどは、共感覚の経験が中立的、あるいは心地よいと報告しています。[20]絶対音感と同様に、共感覚は単に知覚経験の違いです。
最も単純なアプローチは、色の名前、カラーチップ、または1670万の選択肢を提供するコンピュータ画面のカラーピッカーなどの刺激を使用して、長期間にわたるテストと再テストの信頼性をテストすることです。共感覚者は、テストの間隔が何年もあっても、連想の信頼性で一貫して約90％のスコアを獲得しています。[1]対照的に、非共感覚者は、テストの間隔が数週間しかなく、再テストが行われるという警告があっても、30〜40％のスコアしか獲得していません。[1]
共感覚には多くの検査があります。一般的なタイプごとに特定の検査があります。文字と色の共感覚を検査する場合、視覚検査が行われます。黒い文字と数字を含む絵が患者に示されます。共感覚者は、文字と数字を特定の色と関連付けます。聴覚検査は共感覚を検査する別の方法です。音を鳴らすと、味と一致するか、形を思い浮かべます。聴覚検査は、色覚 (音と色) と相関します。共感覚が記憶と結びついているかどうか疑問に思う人がいるため、「再検査」が行われます。一連の物体が与えられ、色、味、性格などを割り当てるように求められます。しばらくすると、同じ物体が提示され、患者は再び同じタスクを行うように求められます。共感覚者は、特定の物体の記憶ではなく、脳内に永続的な神経的関連付けを持っているため、同じ特性を割り当てることができます。[医学的引用が必要]
文字色共感覚者は、グループとして、各文字の色に対する大きな好みを共有しています（例：Aは赤、Oは白または黒、Sは黄色など）。[20]とはいえ、共感覚には多種多様な種類があり、各種類の中でも、感覚の引き金となるものや経験の強さは人によって異なります。この多様性は、個人の共感覚を定義することが難しいことを意味し、共感覚者の大多数は、自分の経験に名前があることにまったく気づいていません。[20]
神経学者リチャード・サイトウィックは、初版本で共感覚の診断基準を次のように定めている。しかし、第2版では基準が異なっている。[1] [2] [3]
- 共感覚は無意識的かつ自動的である
- 共感覚的知覚は空間的に拡張されており、多くの場合「場所」の感覚を持っている。例えば、共感覚者は、経験に注意を向けるために特定の場所を「見る」または「行く」と話す。
- 共感覚的知覚は一貫性があり、一般的である（つまり、絵画的ではなく単純である）
- 共感覚は非常に記憶に残りやすい
- 共感覚は感情に満ちている
サイトウィックの初期の症例は、共感覚が明らかに体の外に投影されている人（例えば、顔の前の「スクリーン」）が主でした。その後の研究では、そのような明らかな外部化は共感覚者の少数に起こることが示されました。この概念を洗練させ、サイトウィックとイーグルマンは「ローカライザー」と「非ローカライザー」を区別し、知覚に明確な空間的質の感覚がある共感覚者とそうでない共感覚者を区別しました。[3]
有病率
共感覚の有病率の推定値は、4人に1人から25,000～100,000人に1人までと幅広くなっています。しかし、ほとんどの研究は共感覚者自身の報告に依存しており、自己言及バイアスが生じています。[56]これまでで最も正確な有病率研究として引用されている研究[56]では、エディンバラ大学とグラスゴー大学のコミュニティから募集した500人を調査することで自己言及バイアスを回避し、有病率は4.4％で、共感覚には9つの異なるバリエーションがあることを示しました。[57]この研究では、共感覚の一般的な形態である文字色共感覚（色付きの文字と数字）が人口の1％以上に見られるという結論も出ており、この文字色共感覚の有病率は、エディンバラ大学の約3,000人のサンプルで独立して検証されています。[58]
最も一般的な共感覚は色を誘発する共感覚であり、その中で最も普及しているのは昼と色の共感覚である。[57]また、比較的一般的な共感覚は、文字と色の共感覚である。「普及率」は、人口内で共感覚（またはさまざまな共感覚）がどの程度普及しているか、または共感覚者内でさまざまな共感覚がどの程度普及しているかという観点から考えることができる。したがって、共感覚者の中では、色を誘発する共感覚の形態も最も一般的な共感覚の形態であるようで、共感覚者内での普及率は 86% である。[57]別の研究では、音楽と色も 18～41% で普及している。[要出典]最も稀な共感覚としては、聴覚と触覚、鏡と触覚、語彙と味覚が報告されている。[59]
自閉症スペクトラム障害を持つ人は共感覚を持つ可能性が高いことを示唆する研究がある。[60]
歴史
色彩聴覚への関心は、音楽の色彩（chroia、現在ではtimbreと呼ばれる）が、ピッチや継続時間とともに定量化可能な音質なのかどうか疑問に思ったギリシャの古代にまで遡る。さらに、紀元前4世紀にプラトンの友人であるタレントゥムのアルキタスが導入した一種の音階（genos ）は、半音階と名付けられた。紀元前6世紀後半のキタリストのシキュオンのリュサンドロスは、半音階自体が開発される前から、より「色彩豊かな」スタイルを導入したと言われている。プラトンの時代には、メロディーを「色彩のある」と表現することは専門用語の一部となっており、音楽用語の「トーン」や「ハーモニー」はすぐに視覚芸術における色彩の語彙に統合された。[61]アイザック・ニュートンは、ゲーテが著書『色彩論』で述べたように、楽音と色調は共通の周波数を共有していると提唱した。[62]コンサートホールで色彩豊かな音楽を演奏するために、クラヴィエ・ア・リュミエールのようなカラーオルガンを製作してきた長い歴史がある。 [63] [64]
「色覚」の最初の医学的記述は、1812年にドイツの医師ゲオルク・トビアス・ルートヴィヒ・ザックスの論文にあります。[65] [14] [15]「精神物理学の父」グスタフ・フェヒナーは、1876年に73人の共感覚者を対象に色文字光覚の最初の実証的調査を報告し、[66] [67] 1880年代にはフランシス・ゴルトンがそれに続きました。[9] [68] [69] カール・ユングは1912年に彼の変容の象徴の中で「色覚」に言及しています。[70]
1920年代初頭、バウハウスの教師で音楽家のゲルトルート・グルノウは、音、色、動きの関係を研究し、オーストリアの作曲家アルノルト・シェーンベルク（1874-1951）の十二音音楽に類似した「十二音色環」を考案した。[71] 彼女は、 1920年代後半から1930年代初頭にかけてハンブルクで開催された色彩と音の研究に関する会議（ドイツ語：Kongreß für Farbe-Ton-Forschung）の少なくとも1つの会議に参加した。[72]
共感覚の研究はいくつかの国で活発に進められたが、主観的経験を測定することが困難であったことと、行動主義の台頭により主観的経験の研究がタブーとなったため、1930年から1980年の間に共感覚は科学的に忘れ去られていった。[要出典]
1980 年代の認知革命により、主観的内的状態への探究が再び尊重されるようになると、科学者たちは共感覚に再び注目するようになった。米国ではラリー・マークスとリチャード・サイトウィックが、後に英国ではサイモン・バロン・コーエンとジェフリー・グレイが主導し、研究者たちは共感覚体験の現実性、一貫性、頻度を研究した。1990 年代後半には、最も一般的で[20]研究しやすいタイプの 1 つである、書記素 → 色彩共感覚に焦点が当てられるようになった。心理学者や神経科学者は、共感覚をその本来の魅力だけでなく、共感覚者と非共感覚者の両方に起こる認知プロセスや知覚プロセスへの洞察を得るため、共感覚を研究している。共感覚は現在、科学書や論文、博士論文、ドキュメンタリー映画、さらには小説のテーマとなっている。[要出典]
1990 年代にインターネットが普及して以来、共感覚者は互いに連絡を取り合い、共感覚に特化した Web サイトを作成するようになりました。これらは急速に成長し、アメリカ共感覚協会、英国共感覚協会、ベルギー共感覚協会、カナダ共感覚協会、ドイツ共感覚協会、オランダ共感覚 Web コミュニティなどの国際組織になりました。[引用が必要]
社会と文化
注目すべき事例
新聞記者から記憶術師に転身したソロモン・シェレシェフスキーは、ロシアの神経心理学者アレクサンダー・ルリアによって、 5つの共感覚を持つ珍しい存在であることが発見されたが、[17]彼はその唯一の症例として知られている。言葉や文章は、非常に鮮明な視空間イメージだけでなく、音、味、色、感覚とも結びついていた。[17]シェレシェフスキーは、名前のリストから数十年前の会話まで、多くの物事の細部を無数に思い出すことができたが、抽象的な概念を理解するのは非常に困難だった。共感覚によりあらゆる細部が自動的かつほぼ永久に記憶されるため、シェレシェフスキーは読んだり聞いたりしたことを理解するのが著しく困難だった。[17]
神経科学者で作家のV.S.ラマチャンドランは、色盲でもあり、文字と色の共感覚を持つ人のケースを研究した。彼は目で特定の色を見ることはできなかったが、特定の文字を見るとその色が「見える」のだった。彼はそれらの色に名前がなかったため、それを「火星の色」と呼んだ。[73]
美術
その他の著名な共感覚者は、特に芸術系の職業やバックグラウンドを持つ人々です。共感覚芸術は歴史的に、視覚音楽、音楽視覚化、視聴覚芸術、抽象映画、インターメディアのジャンルにおける多感覚実験を指します。[43] [74] [75] [76] [77] [78]神経科学とは異なり、芸術における共感覚の概念は、1つのゲシュタルト体験における複数の刺激の同時知覚と見なされています。[79]神経学的共感覚は、芸術家、作曲家、詩人、小説家、デジタルアーティストにとってインスピレーションの源となっています。
作家
ウラジミール・ナボコフはいくつかの小説で共感覚について明確に書いている。ナボコフは自伝『記憶よ語り給え』の中で、自身の文字色共感覚について詳細に述べている。[80]
私は色覚の好例を紹介しています。おそらく「聴覚」は正確ではないでしょう。なぜなら、私がその文字の輪郭を想像しながら口頭でその文字を形成するという行為そのものによって、色覚が生み出されると思われるからです。英語のアルファベットの長いa (特に断りのない限り、このアルファベットを念頭に置いています) は、私にとっては風化した木の色合いですが、フランス語のa は磨かれた黒檀を思い起こさせます。この黒のグループには、硬いg (加硫ゴム) とr (引き裂かれた煤けたぼろきれ) も含まれます。オートミール色のn、麺のようにぐったりしたl、象牙色の手鏡のoは、白の部分を補ってくれます。私のフランス語は、小さなグラスに注がれたアルコールの張り詰めた表面のように見えますが、私は困惑しています。青のグループに移ると、鋼鉄のようなx、雷雲のようなz、ハックルベリーのようなkがあります。音と形の間には微妙な相互作用があるため、 q はkよりも茶色っぽく見えますが、s はcの明るい青ではなく、紺碧と真珠層が奇妙に混ざった色です。
ダニエル・タメットは、共感覚に関する自身の体験を『Born on a Blue Day』という本にまとめました。[81] 『Chocolat』の著者ジョアン・ハリスは共感覚者であり、色を香りとして体験すると述べています。[82]彼女の小説『Blueeyedboy』は、共感覚のさまざまな側面を取り上げています。
画家と写真家
ワシリー・カンディンスキー（共感覚者）とピエト・モンドリアン（非共感覚者）はともに絵画でイメージと音楽の一致を試みた。キャロル・スティーン[83]やマーシャ・スミラック[84]（見たものに共感覚的な反応が出るまで待ってから写真を撮る写真家）などの共感覚を持つ現代アーティストは、共感覚を使って作品を制作している。NPRによると「記憶を頼りにする最も優れた画家の一人」とされるリンダ・アンダーソンは、激しい片頭痛の発作中に経験する聴覚と視覚の共感覚を、油性クレヨンで目の細かいサンドペーパーの上に描いている。[85] [86]カナダの視覚芸術家ブランディ・ゲイルは、聴覚、視覚、味覚、触覚、嗅覚、運動の感覚のいずれかが不随意に結合したり交差したりすることを経験している。ゲイルは写真ではなく実物から絵を描き、それぞれの場所の感覚的なパノラマを探求することで、こうした個人的な経験を捉え、選択し、伝えようとしている。[87] [88] [89] デイヴィッド・ホックニーは音楽を色、形、構成として認識し、オペラの舞台セットを描くときにこれらの認識を使用している（ただし、他の芸術作品を制作しているときは使用していない）。カンディンスキーは色、聴覚、触覚、嗅覚の4つの感覚を組み合わせた。[1] [3]アメリカの画家であり視覚芸術家のペリー・ホールは、共感覚（色覚と視覚感覚が音を生み出す経験の両方）が、サウンド・ドローイング・シリーズを含む彼の創作活動のインスピレーションと指針であると考えている。[90]
作曲家
_-_1908.jpg/500px-Mikalojus_Konstantinas_Ciurlionis_-_FINALE_(I)_-_1908.jpg)
複数の作曲家が共感覚を経験していた。
リトアニアの画家、作曲家、作家であるミカロユス・コンスタンティナス・チュルリョーニスは、色彩と音楽を同時に認識していました。彼の絵画の多くには、ソナタ、フーガ、前奏曲など、対応する楽曲のタイトルが付けられています。
アレクサンドル・スクリャービンは、意図的に作り出された五度圏に基づいた色彩豊かな音楽を作曲したが、オリヴィエ・メシアンは、双方向の音と色の共感覚を表現するために、新しい作曲法（限定転置モード）を発明した。 [3] [91]たとえば、ブライスキャニオンの赤い岩は、彼の交響曲「峡谷から星々へ」に描かれている。文学的象徴主義、非具象芸術、視覚音楽などの新しい芸術運動は、共感覚的知覚の実験から利益を得て、共感覚的および多感覚的な知覚方法に対する一般の認識に貢献した。[43]共感覚を報告した他の作曲家には、デューク・エリントン、[92] 、ニコライ・リムスキー＝コルサコフ、[93]、ジャン・シベリウスがいる。[75]
共感覚を持つ現代の作曲家にはマイケル・トーケ[ 75]やラミン・ジャワディがいる。ジャワディはテレビドラマ「ゲーム・オブ・スローンズ」や「ウエストワールド」、映画「アイアンマン」などのテーマソングやスコアの作曲で最もよく知られている。ジャワディは「色と音楽を、あるいは色と音楽を関連付ける傾向がある」と述べている[94] 。
イギリスの作曲家ダニエル・リアム・グリンは、グラフェーム・カラー・シナステジアを用いて、クラシックと現代音楽を組み合わせたプロジェクト「Changing Stations」を制作した。このアルバムに収録されている11曲は、ロンドン地下鉄の11の主要路線に基づいており、11の主要な地下鉄路線の色を表現している。 [95]各トラックは、路線ごとの異なる速度、音、雰囲気に重点を置いており、地図上の地下鉄路線の色を参考にグリンが共感覚的に割り当てた調号で作曲されている。[96]
ミュージシャン
プロデューサー、ラッパー、ファッションデザイナーのカニエ・ウェストは、この現象の顕著な例である。エレンのインタビュー中に即興で行ったスピーチで、彼は自分の症状について、音が見え、音響的に作り出すものは全て絵画であると述べた。[97]その他の著名な共感覚者には、ミュージシャンのビリー・ジョエル、[98] : 89, 91 アンディ・パートリッジ、[99] イツァーク・パールマン、[98] : 53 ロード、[100] ビリー・アイリッシュ、[101] ブレンドン・ユーリー、[102] [103 ] アイダ ・マリア、[104] ブライアン・チェイス、[105] [106]クラシック・ピアニストのエレーヌ・グリモーがいる。ミュージシャンのクリスティン・ハーシュは音楽を色彩で見ている。[107]グレイトフル・デッドのドラマー、ミッキー・ハートは、自伝『Drumming at the Edge of Magic』の中で、共感覚の体験について書いている。[108]レッド・ホット・チリ・ペッパーズのギタリスト、ジョン・フルシアンテは、リック・ルービンとのポッドキャストで、共感覚の体験について語っている。[109]ネプチューンズやNERDのバンド、ファレル・ウィリアムスも共感覚を経験しており[110] [111] 、それをアルバム『Seeing Sounds』のベースにしている。シンガーソングライターのマリーナ・アンド・ザ・ダイアモンズは、音楽→色の共感覚を経験しており、色のついた曜日を報告している。[112]ウォーターパークスのオースティン・ナイトは、クロム感覚を患っており、バンドの芸術的な選択の多くに影響を与えている。[113]
共感覚を持たないアーティスト
共感覚者とよく言われるアーティストの中には、実際には神経学的に共感覚者ではなかった者もいる。例えば、スクリャービンの1911年の『プロメテウス』は、意図的な工夫で、色彩の選択は五度圏に基づいており、ブラヴァツキー夫人から取られたと思われる。[3] [114]楽譜には、 luceと記された別の五線譜があり、その「音符」はカラーオルガンで演奏される。当時のサイエンティフィック・アメリカン誌には、技術評論が掲載されている。 [3]一方、スクリャービンの年上の同僚リムスキー＝コルサコフ（かなり保守的な作曲家とみなされていた）は、実際には共感覚者だった。[115]
フランスの詩人アルチュール・ランボーとシャルル・ボードレールは共感覚体験について書いているが、彼ら自身が共感覚者だったという証拠はない。ボードレールの1857年の『書簡』は、感覚は混ざり合うことができ、また混ざり合うべきであるという概念を紹介した。ボードレールは精神科医ジャック＝ジョゼフ・モローのハシシ実験に参加し、感覚が互いにどのように影響し合うのかに興味を持った。[43]ランボーは後に『書簡』 (1871年)を書いたが、これは共感覚を広める上で『書簡』よりも重要だったかもしれない。彼は後に「J'inventais la couleur des voyelles! (私は母音の色を発明した!)」と自慢した。 [116]
科学
発明家のニコラ・テスラ[117]のような技術者や科学者も共感覚があると報告している。物理学者のリチャード・ファインマンは自伝『他人の考えなんか気にするな』の中で色付きの方程式について次のように述べている。 [118]「方程式を見ると、文字が色で見える。なぜかは分からない。淡黄褐色のj、わずかに青紫がかったn、そして暗褐色のxが飛び交うベッセル関数のぼんやりとした絵が見えるのだ。」[119]
文学
共感覚は、プロットの装置や登場人物の内面を描く手段として使われることがある。作家で共感覚者のパット・ダフィーは、共感覚の登場人物が現代小説でどのように使われてきたかを4つの方法で説明している。[120] [121]
- ロマン主義的理想としての共感覚: この症状は、世界の経験を超越するというロマン主義的理想を例証しています。このカテゴリの書籍には、ウラジミール・ナボコフの『贈り物』などがあります。
- 病理としての共感覚: 特性が病理的である場合。このカテゴリの書籍には、Julia Glass著のThe Whole World Over などがあります。
- ロマン主義的病理としての共感覚: 共感覚は病理学的なものですが、日常の経験を超越するというロマン主義的理想への道も提供します。このカテゴリの書籍には、Holly PayneのThe Sound of Blueや Anna Ferrara のThe Woman Who Tried To Be Normal などがあります。
- 心理的健康とバランスとしての共感覚：ジェーン・ヤードリーの『ルビー・チューズデー』とウェンディ・マスの『マンゴー型の空間』。
共感覚に関する文学的描写は、共感覚という現象そのものよりも、共感覚に関する著者の解釈を反映していることが多いと批判されている。[要出典]
研究
共感覚に関する研究では、脳がどのようにして異なる感覚様式からの情報を組み合わせるのか、つまりクロスモーダル知覚または多感覚統合と呼ばれるものについて疑問が生じます。[要出典]
その一例がブーバ/キキ効果である。ヴォルフガング・ケーラーが最初に設計した実験では、人々はブーバとキキという2つの形のうちどちらを選ぶように求められた。角張った形のキキが95～98%の人に選ばれ、丸い形がブーバに選ばれた。テネリフェ島の人々は、タケテとマルマと呼ばれる形の間で同様の好みを示した。2歳半の子供（読むには幼すぎる）でさえこの効果を示す。[122]研究は、この効果の背景には一種の観念論が働いている可能性があることを示した。[123]
研究者たちは、共感覚の研究によって意識とその神経相関についての理解が深まることを期待している。特に共感覚は、共感覚を持つ人が余分なクオリア（例えば、色のついた音）を経験することを考えると、クオリアの哲学的問題と関連があるかもしれない[ 4 ] [124] 。クオリア研究にとって重要な洞察は、共感覚が観念論の特性を持っているという発見から得られるかもしれない[21]。これは、クオリアを生成する概念化プロセスが重要な役割を果たしていることを示唆している。[12]
技術応用
共感覚には、テクノロジーにおける「意図的な共感覚」 [125]や感覚補助器具[126]など、数多くの実用的な応用もあります。
ザ・ボイス（vOICe）
ピーター・マイヤーは、視覚障害者のための感覚代替装置「The vOICe」を開発した（「vOICe」の大文字「O」「I」「C」は、「なるほど」という表現を想起させるためである）。vOICeは民間の研究プロジェクトで、ベンチャーキャピタルの支援を受けずに運営されており、1991年に低コストのハードウェアを使用して初めて実装された。 [127] vOICeは、高解像度（最大25,344ピクセル）で視覚の詳細を維持する視覚から聴覚への感覚代替装置（SSD）である。[128]この装置は、ラップトップ、ヘッドマウントカメラまたはコンピューターカメラ、ヘッドフォンで構成される。vOICeは、カメラで捉えた周囲の視覚刺激を、1秒あたり1つのサウンドスケープのデフォルトレートでヘッドフォンを通じてユーザーに届けられる対応する聴覚表現（サウンドスケープ）に変換する。各サウンドスケープは左から右へのスキャンで、高さはピッチで、明るさは音量で表されている。[129] vOICeは失われた感覚様式からの情報を残存感覚様式の刺激に変換することで視覚の喪失を補う。[130]
音声化された
アーティストのペリー・ホールとジョナサン・ジョーンズ・モリスは、ユーザーに共感覚的な体験を生み出す手段として、ビデオカメラからの視覚情報をリアルタイムで音楽に変換するソフトウェア、Sonifiedを2011年に作成しました。[131]
参照
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ウィキメディア・コモンズには、共感覚に関連するメディアがあります。