サウンドスケープ

サウンドスケープとは、文脈の中で人間が知覚する音響環境のことである。この用語はもともとマイケル・サウスワース^{[1]によって造られ、} R・マレー・シェーファー^[2]によって普及した。サウンドスケープの使用には、都市設計から野生生物生態学、コンピュータサイエンスまで、分野によって多様な歴史がある。^[3]重要な区別は、サウンドスケープをより広い音響環境から切り離すことである。音響環境とは、環境によって変化した特定のエリア内のすべての音響資源（自然および人工）の組み合わせである。国際標準化機構（ISO）は2014年にこれらの定義を標準化した。（ISO 12913-1:2014）

サウンドスケープとは、没入型環境から形成される、またはそこから生じる音または音の組み合わせである。サウンドスケープの研究は 、音響生態学またはサウンドスケープ生態学の主題である。サウンドスケープの概念は、動物の鳴き声を含む自然音（現在ではバイオフォニーと呼ばれている）や、例えば気象音やその他の自然要素の音（現在ではジオフォニーと呼ばれている）で構成される自然音響環境と、人間が作り出す環境音（アントロポフォニー）の両方を指す。アントロポフォニーは、音楽作品、サウンドデザイン、言語、作業、産業技術の使用に起因する機械起源の音など、制御された音と呼ばれるサブセットで構成される。重要なことに、サウンドスケープという用語には、環境として聞こえる音に対するリスナーの認識も含まれており、Truax はこれを「その環境がそこに住む人々にどのように理解されているか」と表現している^{[4]ため、彼らの関係を仲介する。これらの音響環境の混乱は}騒音公害をもたらす。^[5]

「サウンドスケープ」という用語は、特定の音響環境を体験しているような感覚を生み出す音声録音や音の演奏、あるいは音響環境の発見音（音楽に標準的に使用されない物体から得られる音）のみ、または音楽演奏と組み合わせて作成された楽曲を指すこともあります。^{[6] [7]}

第二次世界大戦後の 電子芸術音楽の作曲家であるポーリン・オリヴェロスは、「サウンドスケープ」という用語を「耳とそのメカニズムによって私たちの聴覚皮質に忠実に伝達されるすべての波形」と定義しました。^[8]

「プエルトリコのサウンドスケープ」

El Cloquido が共有

---

このファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。

サウンドスケープという用語の起源はやや曖昧である。この用語は、1960年代以降このテーマに関する画期的な研究の多くを主導したカナダの作曲家であり博物学者でもあるR・マレー・シェーファーによって造られたと誤解されることが多い。2013年に公開されたシェーファーへのインタビューによると、 ^[9]シェーファー自身はこの用語を都市計画家のマイケル・サウスワースに帰している。ケビン・リンチの元教え子であるサウスワースは、1960年代にボストンでプロジェクトを主導し、1969年に「都市の音響環境」と題する論文で調査結果を報告しており、^[1]この論文でこの用語が使用されている。

ボストンでのサウスワースのプロジェクトとほぼ同時期に、シェーファーは同僚のバリー・トラックスとヒルデガルト・ウェスターカンプとともに世界サウンドスケープ・プロジェクトを開始した。シェーファーはその後、世界サウンドスケープ・プロジェクトから得られた知見を収集し、サウンドスケープの概念を、音環境に関する彼の独創的な著作「世界の調律」の中でさらに詳細にまとめた。^[10] シェーファーは音楽教育でもこの概念を使用している。^[11]

サウンドスケープの共同創設者の一人はネザール・カデムである。^[12]

音楽において、サウンドスケープ作品は電子音楽または電子音響音楽の一形態であることが多い。サウンドスケープを使用する作曲家には、リアルタイム・グラニュラー・シ​​ンセシスの先駆者であるバリー・トゥルーアックス、ヒルデガルト・ヴェスターカンプ、リュック・フェラーリなどがおり、フェラーリのPresque rien, numéro 1（1970）は初期のサウンドスケープ作品である。^{[7] [13]}サウンドスケープの作曲家ペトリ・クルジュンタウスタは、スカイドームやオーロラ、深海の水中録音の音からサウンドスケープ作品や、土星の衛星タイタンの極限環境で演奏される「 Charm of Sound」と題された作品を制作している。この作品は、宇宙船ホイヘンスに搭載されて7年の歳月と40億キロメートルの宇宙を旅した後、2005年にタイタンの地上に着陸した。

アーヴ・タイベルの「Environments」シリーズ（1969-79年）は、30分間の途切れることのない環境音風景と、自然音を合成または加工したバージョンで構成されていました。^[14]

音楽のサウンドスケープは、サウンドデザインとサウンドスケープ構成のためのフレームワークである実験的なアプリケーションTAPESTREAなどの自動化されたソフトウェア手法によっても生成できます。^{[15] [16]}

トゥバの喉歌のような音色中心の音楽では、サウンドスケープが模倣の対象になることが多い。音色を解釈するためには、音色聴取のプロセスが用いられる。この音色は、声や豊かな倍音を生み出す楽器を使って模倣され、再現される。 ^[17]

シェーファーの分析では、環境によって作り出される「ハイファイ」と「ローファイ」という 2 つの異なるサウンドスケープがあります。ハイファイ システムは、正の信号対雑音比を備えています。^[18]これらの設定により、最小の妨害さえも妨げる背景雑音がないため、個別の音が明瞭に聞こえます。田園地帯は、自然の風景が近くや遠くからの出来事を聞く機会を作り出すため、都市よりもハイファイ周波数を提供します。ローファイ サウンドスケープでは、信号が多すぎる音によって不明瞭になり、ノイズの広帯域内で視点が失われます。^[18]ローファイ サウンドスケープでは、すべてが非常に近くてコンパクトです。人は、直接遭遇したものしか聞くことができません。ほとんどの場合、普通の音でさえ、聞くために 大いに増幅する必要があります。

すべての音は自然界において唯一無二のものです。音は一度に一箇所で発生し、再現することはできません。実際、自然界ではいかなる音素も全く同じ方法で二度再現することは物理的に不可能です。^[18]

シェーファー氏によると、サウンドスケープには主に 3 つの要素があります。

• 基調講演のサウンド

これは楽曲のキーを識別する音楽用語で、必ずしも聞き取れるわけではありません。キーは元のキーから外れることもありますが、いずれ元に戻ります。キーノートの音は必ずしも意識的に聞こえるわけではありませんが、「そこに住む人々の性格を描き出します」（シェーファー）。キーノートの音は自然（地理と気候）によって生み出されます。風、水、森林、平原、鳥、昆虫、動物などです。多くの都市部では、交通がキーノートの音になっています。

• 音響信号

これらは意識的に聞かれる前景音です。例としては、警報装置、ベル、ホイッスル、クラクション、サイレンなどが挙げられます。

• サウンドマーク

これはランドマークという用語に由来しています。サウンドマークとは、地域特有の音のことです。1977年の著書『サウンドスケープ：私たちの音響環境と世界の調律』で、シェーファーは「サウンドマークが特定されたら、それは保護されるに値する。サウンドマークはコミュニティの音響生活を独特なものにするからだ」と書いています。^[19]

要素は、必須のソースとしてさらに定義されています。

自然主義者で音響生態学者のバーニー・クラウスは、音源を地音、バイオフォニー、人音という3つの主要な要素に基づいて再定義しました。^{[20] [21] [22]}

• ジオフォニー

接頭辞 geo (ギリシャ語で「地球」) と phon (ギリシャ語で「音」) から成り、木々の風、小川の水、海の波、地殻変動など、非生物的な自然源によって生成されるサウンドスケープの音源を指します。これらは、音を感知する生物が地球上で最初に聞く音です。

• バイオフォニー

接頭辞「bio」（ギリシャ語で「生命」）と接尾辞「sound」で構成されるこの用語は、人間以外、家畜以外における生物学的サウンドスケープの音源すべてを指します。

• 擬人化

接頭辞 anthro (ギリシャ語 human) で構成されるこの用語は、人間によって生成されるすべてのサウンド シグネチャを指します。

研究は伝統的に、環境騒音への曝露など、音が人間に与える悪影響に主に焦点を当ててきた。騒音は、ストレス、睡眠不足、心血管疾患などの健康関連の問題と相関関係にあることが示されている。^[23]しかし最近では、自然音や音楽などの一部の音が健康に良い影響を与えることも示されており、^{[24] [25] [26] [27] [28]}その一部は、例えば自然音が認知機能の回復や落ち着きの感覚を高めることで説明できるかもしれない。 ^[29]音の悪影響は、EU ( END 2002/49 ) や WHO (騒音疾患負担) などの組織によって広く認識されているが、良い影響はまだあまり注目されていない。自然音のよい影響は、都市部や農村部の環境の日常的な計画だけでなく、自然に基づく音響療法^[26]や自然に基づくリハビリテーションなどの特定の健康治療の状況でも認められている。^[28]

カメラ付きのコンピューター化された音響装置から発せられるサウンドスケープは、人間のエコーロケーションを利用して視覚障害者に合成視覚を提供することもできる。これは「音で見る」プロジェクトの目標である。^[30]

騒音公害に関する論文では、騒音制御に対して総合的なサウンドスケープアプローチを採用することが増えている。音響学は実験室での測定や車などの個々の音響特性に依存する傾向があるのに対し、サウンドスケープはトップダウンアプローチを採用している。ジョン・ケージの世界全体を構成物として捉える考えを参考にして、^[要出典]サウンドスケープの研究者は、個々の側面ではなくサウンドスケープ全体に対する人々の態度を調査し、環境全体をより耳に心地よいものに変えられる方法に注目している。この知識体系は、ある音は許容されるが他の音は軽蔑され、さらに他の音は好まれるといったように、音響環境に主観的にもアプローチしており、これはタイのバンコクとカリフォルニア州ロサンゼルスのサウンドスケープを比較したフォンの 2016 年の研究に見られる。^[31]ただし、不要な音に対処するために、これの典型的な応用例は、交通からの不要なホワイトノイズをカバーするために水景を使用するなどのマスキング戦略の使用である。マスキングは場合によっては効果があることが示されていますが、成功するかどうかは、音圧レベル、音源の向き、水音の特性など、いくつかの要因に依存します。^{[32] [33]}

研究によると、変化は考慮すべき重要な要素であり、変化に富んだサウンドスケープは、好みや気分、その他の要因に応じて、人々が自分の好きな環境を探し出す可能性を与える。^[32]変化を確実にする一つの方法は、都市部で「静かなエリア」に取り組むことである。都市部の静かで自然な場所にアクセスする機会は、対象を絞った計画と設計を通じて都市緑地の生態学的品質を改善することで向上し、それが心理的利益をもたらすことが示唆されている。^[34]

騒音公害を減らす方法としてのサウンドスケープは、人工的な要素だけでなく、自然の要素も取り入れています。^[35]サウンドスケープは、都市計画家や造園家によって設計されます。サウンドスケープの知識を仕事に取り入れることで、特定の音を強調したり、他の音を減らしたり制御したりすることができます。^[36]サウンドスケープを設計するには、機能のローカリゼーション、不要な音の削減、必要な音の​​導入という3つの主な方法があると主張されています。^[32]サウンドスケープ設計への包括的なアプローチを確実にするために、それぞれを考慮する必要があります。

国立公園局自然音・夜空課^[37]は、全国の国立公園のサウンドスケープと音響環境を積極的に保護しています。音響資源とは、物理的な音源で、自然音 (風、水、野生生物、植物) と文化的・歴史的な音 (戦いの再現、部族の儀式、静かな畏敬の念) の両方が含まれます。音響環境とは、環境によって変化した、特定のエリア内のすべての音響資源 (自然音と人為的音) の組み合わせです。音響環境には、地質学的プロセス、生物活動によって生じる音の振動、さらにはコウモリのエコーロケーション コールなど、ほとんどの人間には聞こえない音も含まれます。サウンドスケープは、人間が知覚し理解できる音響環境の構成要素です。サウンドスケープの特徴と質は、あるエリアに対する人間の知覚に影響を与え、他の地域と区別する場所の感覚を提供します。ノイズとは、人間や野生生物に影響を与えるか、他の音の知覚や検知を妨げるために望ましくない音を指します。文化的サウンドスケープには、公園が設立された目的と価値の基本的な要素である文化的および歴史的な音を適切に伝達する機会が含まれます。

• 1969新しいサウンドスケープ- R. マレー・シェーファー
• 1974 サウンドスケープ研究：ワールドサウンドスケーププロジェクトの紹介 Truax、B. Numus-West、5、pp. 36–39。
• 1977世界のチューニング- R. マレー シェーファー ( ISBN 0-394-40966-3 )  

  これら 2 つの作品は、1993 年の書籍「サウンドスケープ: 私たちの音響環境と世界の調整」の一部になりました。 - R. マレー シェーファー ( ISBN 0-89281-455-1 ) 1977 年5 つの村のサウンドスケープ (環境の音楽シリーズ) - ARC 出版 ( ISBN 0-88985-005-4 )  

• 1978音響生態学ハンドブック-バリー・トラックス( ISBN 0-88985-011-9 ) 
• 1985音響コミュニケーション：第2版- バリー・トラックス＆ワールド・サウンドスケープ・プロジェクト（ISBN 1-56750-537-6 
• 1994サウンドスケープ：ブーンとモーに関するエッセイ、編者：ヘルミ・ジャーヴィルオマ - 民俗伝統学科
• 2002/2016ワイルドサウンドスケープ：自然界の声を発見する-バーニー・クラウス（イェール大学出版、ISBN 0300218192） - 書籍とオーディオへのQRリンク 
• 2002 サウンドスケープの構成と音響生態学の結びつき -ヒルデガルト・ヴェスターカンプ:
• 2003サイトのサウンドスケープ：音の光の中でのランドスケープアーキテクチャ - ソノトープデザイン戦略、ペル・ヘドフォース（論文：ISSN  1401-6249 ISBN 91-576-6425-0 [1] スウェーデン農業科学大学。論文概要：ISBN 978-3-639-09413-8  
• 2004 「ボイススケープ：詠唱の声とそのパフォーマンスサウンドスケープ」『サウンドスケープ：音響生態学ジャーナル』第5巻第2号 - ヘンリー・ジョンソン 26-29 ISSN  1607-3304
• 2004聴覚文化読本 (感覚形成) -マイケル・ブル( ISBN 1-85973-618-1 ) 
• 2005 「音響生態学を含意として考える：音響風景の記号論的、ポストコロニアル的、教育的観点」『音響生態学ジャーナル』第6巻第2号 - 今田忠彦 13-17 ( ISSN  1607-3304)
• 2006都市のサウンドスケープの質的判断：質問票と意味尺度- ランボー、マノン、Acta Acustica と Acustica 92(6)、929–937 を統合
• 「サウンドスケープ / Paesaggi sonori」。Lo Squaderno (10)。2008年12月。ISSN  1973-9141。2009年7月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年3月14日閲覧。
• 2006年、「Gebiete, Schichten und Klanglandschaften in den Alpen. Zum Gebrauch einiger historischer Begriffe aus der Musikethnologie」、マルチェロ・ソース・ケラー、T. ヌスバウマー著（編）、Volksmusik in den Alpen: Interkulturelle Horizo​​nte und Crossovers、ザルツブルク、フェルラークミュラー・シ​​ュパイザー、2006 年、9 ～ 18 ページ。
• 2006年『音響生態学における西洋と東洋の出会い』（今田忠彦、平松耕三他編）、日本音響生態学会、弘前大学国際音楽センターISBN 4-9903332-1-7 
• 2008 「サウンドスケープ、ポストコロニアル、音楽教育：身体と音楽の最も初期の粒子を体験する」 - 今田忠彦著『音楽教育の政策と実施：国際的視点』（Chi Cheung Leung、Lai Chi Rita Yip、今田忠彦編、弘前大学 出版局）ISBN 978-4-902774-39-9 
• 2009小さな健全な教育- R. マレー・シェーファー & 今田忠彦 (春秋社、東京) ISBN 978-4-393-93539-2 
• 2012年『偉大な動物オーケストラ：世界の野生の場所で音楽の起源を見つける』、バーニー・クラウス、リトル・ブラウン・ニューヨーク、ISBN 978-0-316-08687-5 
• 2015野生の声: 動物の歌、人間の騒音、そして自然の音風景を守るための呼びかけ-バーニー クラウス(イェール大学出版局、ISBN 978-0-300-20631-9 ) - 書籍と音声サンプルへのリンク 
• 2016音響能力：都市文化における音響エンパワーメントの調査。ベルリン/ヨハネスブルグ- フェリックス・アーバン（マールブルク：テクトゥム出版社）ISBN 978-3-8288-3683-9 
• 2016 フォン、ジャック「マレー・シェーファーのサウンドスケープ類型論から運用概念を作成する：タイのバンコクとカリフォルニア州ロサンゼルスの騒音公害の定性的および比較分析」都市研究53（1）：173-192。
• 2016サウンドスケープと建築環境. Kang, J. & Schulte-Fortkamp, B. (編) (2016). ボカラトン: Taylor & Francis Group.
• 2016 Chatty マップ: ソーシャル メディア データから都市部のサウンド マップを構築します。ルカ・マリア・アイエロ、ロッサーノ・スキファネッラ、ダニエレ・クエルチャ、フランチェスコ・アレッタ（2016年）。王立協会オープンサイエンス。
• 2017ランドスケープ建築におけるサウンド: ノイズに対するサウンドスケープ アプローチ。セルウェン、G. アルナルプ: SLU ISBN 978-91-7760-073-2 

• 世界音響生態学フォーラム (WFAE)
• サウンドスケープ：WFAE発行の音響生態学ジャーナル
• 音が私たちに与える影響 (8:18) —ジュリアン・トレジャーによるTEDトーク
• ナポリサウンドスケープ 都市空間研究 ナポリ市のオーディオマッピングのウェブアーカイブ
• SonorCities: 都市のサウンドスケープを通じて文化を学ぶ - 教育ツール