クロム感覚

クロムセシアまたは音色共感覚は、音が無意識に色、形、動きの体験を呼び起こすタイプの共感覚です。 ^{[1] [2]}音色共感覚を持つ人は、日常生活の中で共感覚的な色の連想/知覚を意識しています。[ ^3]音楽を聴きながら色を認識する共感覚者は、通常の聴覚感覚に加えて色を経験します。共感覚的な色体験は、実際の様相特有の知覚を補完しますが、不明瞭にすることはありません。^[3]他の形態の共感覚と同様に、音色共感覚を持つ人は、それを自発的に、努力なしに、通常の体験領域として知覚します。^{[3]クロムセシアは、音楽、}音素、会話、および/または日常の音などのさまざまな聴覚体験によって引き起こされる可能性があります。 ^[1]

色の連想、つまりどの色がどの音、トーン、ピッチ、または音質と関連しているかは、非常に特異だが、ほとんどの場合、時間の経過とともに一貫している。^{[2] [4]}共感覚を持つ人は、独特の色の組み合わせを持っています。しかし、これまでの研究では、共感覚者と非共感覚者の両方が、高音をより明るい色と関連付け、低音をより暗い色と関連付けていることが報告されており、正常な成人の脳では、これらの関連付けの根底には共通のメカニズムがある可能性があることを示唆しています。^[5]共感覚者が子供の頃に作り、忘れてしまった関連付けによって説明できる疑似クロムセシアの形態があります。^[6]

他のタイプの共感覚と同様に、音色共感覚は、色がどのように経験されるかに基づいてグループ分けすることができます。外部空間で色を「見る」または知覚する人はプロジェクターと呼ばれ、心の目で色を知覚する人はしばしばアソシエーターと呼ばれますが、これらの用語は経験の本質を理解する上で誤解を招く可能性があります。^{[2] [3]}ほとんどの共感覚者にとって、この症状は完全に感覚的/知覚的ではありません。^[3]

人によっては、クロムセジアは会話音によってのみ引き起こされるが、他の人のクロムセジアはあらゆる聴覚刺激によって引き起こされる可能性がある。^[7]共感覚のカテゴリー内の変動を調査した研究では、話し言葉に対するクロムセジアを持つ被験者の40％が、声の高さ、アクセント、韻律が共感覚色に影響を与えると報告したが、話す音量やスピードが何らかの影響を与えると報告した被験者はほとんどいなかった。^[8]これらの被験者のうち、多くは話者の感情的な抑揚が共感覚色に影響を与える可能性があると報告したが、自分の気分がそのような影響を与えたと報告したのは2人だけだった。^[8]この研究で音楽に対する共感覚があると分類された参加者のうち、75％が演奏されている音を聞いているときだけ同時感覚を報告した。^[8]同時感覚の経験を自発的に制御できるかどうか尋ねられたとき、大きな努力なしに同時感覚を抑えたり、無視したり、意図的に呼び起こしたりする能力があると答えた参加者はわずか33％だった。^[8]誘発刺激への注意は、参加者の59％に影響を与えたと報告されています。^[8]その他の要因としては、集中力、疲労、睡眠習慣、発熱、感情、カフェインやアルコールなどの物質などが挙げられます。^[8]

音色共感覚は色音共感覚よりもはるかに一般的ですが、音と色が双方向に活性化するケースも報告されています。ある人は、音を聞くと色が見え、色を見るときにも音が聞こえます。^[7]このタイプの共感覚は日常生活に大きく支障をきたします。この人の連想は時間の経過とともに非常に一貫していましたが、どちらの方向でも必ずしも同じではありませんでした。^[7]絶対音感とクロム感覚の両方を持っていた別の人は、絶対音感はクロム感覚よりも不安定であると主張しました。^[9]

音色共感覚を持つ人の中には、意味的媒介の影響を受ける人もいるかもしれない。ある被験者はシンセサイザーで音を自ら鳴らし、色の連想を記録した。シンセサイザーが彼女の知らないうちに転調されたとき、彼女は音の絶対音高ではなく、自分が聞いていると信じていた音と同一​​の色の連想を報告した。^[4]

共感覚と色覚という用語は、歴史を通じて大きく発展し、進化してきました。共感覚を持つ最初の人物として記録されているのは、1812 年のゲオルク・トビアス・ルートヴィヒ・ザックスです。^[10]彼は自分の体験に具体的な名前を与えませんでしたが、ラテン語で書かれた自身の白皮症に関する医学論文の中で、曖昧な考えについて言及し、色付きの考えが自分にどう見えるかを説明しています。 ^[11]しかし、ザックスよりもさらに前に、ヨハン・ゴットフリート・ヘルダーが1772 年の著書『言語の起源』で同様の考えを論じています。^[10]彼は、人々が「突然の発症により、この音をその色とすぐに結び付ける」方法について述べています。^[12]

色覚に関連する最初の具体的な用語は、1848年にシャルル・オーギュスト・エドゥアール・コルナが眼疾患の論文で使用しました。色覚異常は色覚異常として知られる一般的な症状であり、コルナは色覚異常をその反対とみなしたため、色覚異常を過色覚症、つまり色が多すぎると知覚する状態と名付けました。^[10]

1881年、オイゲン・ブロイラーとカール・ベルンハルト・レーマンは、初めて二次感覚または二次想像力と呼ばれる6つの異なるタイプを確立しました。^[10]最初のタイプは最も一般的なもので、音光覚でした。彼らはそれを「聴覚を通じて引き起こされる光、色、形の感覚」と説明しました。^{[13]彼らの本はオーストリアの新聞でレビューされ、そこで今日でも色感覚を説明するために一般的に使用されている}色聴覚という用語が初めて登場しました。^[10]

米国における共感覚の研究は1892 年に始まりました。そして 1895 年以降、共感覚という用語は、純粋な音から色への経験 (クロメステジア) から、書記色共感覚、鏡触覚共感覚、語彙味覚共感覚など、幅広い現象にまで拡大しました。^[10] 1920 年から 1940 年にかけて行動主義が台頭した結果、共感覚に対する関心は大幅に低下しました。^[1]共感覚は「学習された連想にすぎない」と見なされたためです。^[14]このトピックに関する科学論文の数は 1980 年頃に回復し^[1]、21 世紀には飛躍的に増加しました。21 世紀には、共感覚を実証的に研究し、そのメカニズムを理解するための大きな進歩がありました。^[14]

共感覚は、脳が最も可塑性を持つ幼少期に確立されます。この症状には遺伝的素因がありますが、具体的なタイプは環境と学習によって決定されます。これが、「マッピングは個人によって異なるが、厳密にランダムではない」理由を説明しています。^[1]さらに、共感覚は、動的で自動構築され、自己調整する分散システムまたはニューラルネットワークの主要なプロセスとして現れます。 ^[1]これはこれまでのところわかっていることですが、共感覚が発生する特定のメカニズムはまだ不明であり、一般的なコンセンサスはまだ得られていません。主な仮説は2つあります。交差活性化理論と抑制解除フィードバックモデルです。^[15]

共感覚の交差活性化理論は、共感覚の研究から得られた、現実の情報と共感覚の情報を処理する感覚領域が隣接する脳領域になる傾向があるという収束的証拠に基づいて、VSラマチャンドランとEMハバードによって策定されました。 ^{[16]これは、色処理と視覚的語形処理の脳領域が隣接しているため、書記素色共感覚で最も顕著です。 [17]}色感覚を持つ人は、聴覚知覚の直後にV4などの視覚処理に関与する脳領域の活性化を示し、音と色が自動的に結び付けられていることを示しています。^[16]

新生児は異なる脳領域間の接続性が増加しているが、これらの過剰接続は発達の過程で削減される。^[1]この相互活性化の理由は不明であるが、隣接する脳領域間の接続性の増加は、小児期の神経ネットワークの刈り込みの減少によるという仮説がある。^[16]別の仮説は、ニューロンの異常な分岐により、より多くのシナプス接続と相互活性化が発生するというものである。これらの仮説は、すべての新生児は共感覚者であるが、その状態は生後3か月頃に消失するというダフネ・マウラーの新生児仮説と一致している。 ^[1]

交差活性化は、投射型共感覚者（外部空間の光を認識する人）の紡錘状回と連合型共感覚者（学習した連想から生じる光を認識している人）の角回で起こる可能性がある。^[15]

交差活性化理論の問題点の1つは、共感覚は出生時から存在するはずであるが、中年期以降にのみ明らかになることである。^[1]

脱抑制フィードバックモデルは、交差活性化理論の代替モデルである。^[16]脱抑制フィードバックモデルは、共感覚者の接続性が高まるという仮定を否定し、交差活性化は正常な成人の脳に存在するネットワークの抑制の減少によるものであると提唱している。^{[16]脱抑制フィードバックは、網膜皮質経路の損傷によってクロメステジアが獲得される可能性があるという事実[5]}、または化学物質、感覚遮断、瞑想などによって一時的に誘発される可能性があるという事実を説明できる可能性がある^。[1]

すべての脳には、抑制と興奮が釣り合う解剖学的交差結合がある。^[1]しかし、共感覚者では興奮が優勢であり、これが他の構造の抑制を解除して「第2の感覚領域で感覚を誘発する」。^{[15]これが起こる仕組みを説明する理論の1つは、神経伝達物質を介した抑制である。局所抑制ネットワークは皮質の発火を特定の領域に限定するはずであるが、これらのネットワークが}ビククリンによってブロックされると、皮質の発火が広がる。^[1]

複数の経路から収束する信号を受け取る脳内の順方向のフィード接続は、フィードバック接続によって相互に作用する。^[18]ほとんどの人では、フィードバック接続は共感覚による同時知覚の誘導を避けるのに十分に抑制されている。共感覚者では、誘導経路のフィードフォワードシグナル伝達が誘導経路と同時経路の両方が収束するニューロンを活性化し、フィードバックシグナル伝達が同時経路を伝わって同時表現を活性化する能力があることが示唆されている。^[18]このメカニズムでは、誘導経路からのフィードフォワード活動が同時表現のフィードバック活性化につながる。^[18]

共感覚が起こるメカニズムはまだ特定されていない。共感覚者と非共感覚者の両方が音と色を恣意的ではない方法で一致させ、幻覚剤を摂取すると1時間以内に共感覚を誘発できることを考えると、一部の研究者は共感覚体験は正常な脳の既存の経路を使用するのではないかと示唆している。^[5]共感覚の原因も不明であるが、証拠は遺伝的素因を示唆している。共感覚は家族内で発生するが、家族内で特異な症状が現れることもある。 ^[16]共感覚は世代を飛び越えることもある。^[16]しかし、一卵性双生児で片方だけが共感覚を持つケースもあり、追加の要因がある可能性があることを示している。^[16]

共感覚脳と非共感覚脳の違いは、脳内の単一感覚聴覚領域と視覚領域間の直接的なハードワイヤード接続を反映している可能性があり、あるいはすべての脳に存在するマルチモーダル視聴覚領域から単一感覚視覚領域へのフィードバック経路を反映している可能性もあります。^[5]

共感覚における高い相互接続性に加えて、共感覚体験中には下頭頂葉皮質が明らかに関与しており、現実の知覚と共感覚の知覚を一つの体験に結びつけるメカニズムとして機能している可能性がある。^{[16] [19]}頭頂葉の活性化は、共感覚者が共感覚体験に注意を向けているときに最も顕著である。^[16]

機能的磁気共鳴画像研究では、聴覚と視覚情報の統合に左上側頭溝が関与していることが示唆されている。この脳領域は、一致する唇の動きと発話など、一致する視覚情報と聴覚情報の組み合わせに最も強く反応する。^[5]

文献には共感覚の定義基準が矛盾しており、研究対象の選択や結果の解釈に偏りが生じる可能性があります。共感覚は長い間、「感覚の融合」または一種の「交差感覚」体験として説明されてきましたが、この症状はすべての個人において純粋に感覚的/知覚的というわけではありません。共感覚のこの説明は症状を説明するのに便利ですが、文字通りに解釈して科学的調査の選択基準として使用すべきではありません。^[3]

共感覚のもう 1 つの一般的な特徴は、共感覚の関連性が時間の経過とともに一貫していることです。これは通常、被験者に色の組み合わせを 2 回報告してもらい、最初のテストから再テストまで数か月の間隔を空けることで判断されます。一貫性は共感覚にとって非常に重要であると説明されているため、一貫性のテストは、真の状態を特定し、研究対象者を選択するための行動の「ゴールド スタンダード」となっています。 ^[3]これにより、循環バイアスが生まれ、事実上すべての研究対象者は、一貫性のために選択されたため、時間の経過とともに一貫性を示します。 ^[3]一貫性は、ある程度、共感覚の特徴である可能性がありますが、共感覚の他のすべての基準に当てはまるが、共感覚の関連性が時間の経過とともに一貫していないと報告する人もいます。^[3]

共感覚のもう一つの誤解を招く定義的特徴は、共感覚同時発生は空間的に拡張されており、同時発生を経験する空間的な場所を個人が示すことができるはずであるというものである。音色共感覚の場合、音楽を聴いて色の光を感じる人は、これらの光の動きの方向を説明できることが多い。^[3]共感覚者の大多数は共感覚体験に空間的な質を感じますが、そのような質を感じないと報告する人も多くいます。^[3]

共感覚研究の定義上の包含/除外基準に加えて、自己報告バイアスも多くの研究に関連している可能性があります。この自己報告バイアスが存在する場合、共感覚は知られた症例によって定義され、隠されたままの症例によって定義されなくなるため、永続することになります。^[3]多くの共感覚者は、規定の定義基準に当てはまらないという理由で自分自身を除外する可能性があるため、これは重要です。また、共感覚者は自分の経験を非共感覚者の経験と区別する能力が限られているという点でも重要です。

これらの問題を解決するには、共感覚を神経学的に定義する必要がある。^[3]そのような統一的な神経生物学的原因はまだ見つかっていないが、もし存在するなら、行動学的定義ではできなかった方法でこの現象の理解が深まるだろう。^[3]

クロムセシアは、神経伝達物質を操作する化学物質によって一時的に誘発されることがあります。これらの物質は、既存の共感覚を調節することもできます。^[1] LSD、メスカリン、シロシビン、アヤワスカなどの向精神薬は、非選択的セロトニン作動薬であり、特に音と色の共感覚を自発的に引き起こします。^[20]

薬物誘発性クロメステジアを最初に報告したのは、1845年のテオフィル・ゴーティエでした。 ^[1]ハシシの影響下で、彼は「私の聴覚は異常に発達し、色のノイズが聞こえました。緑、赤、青、黄色の音が、完全に識別可能な波となって私に届きました」と述べています。^{[21]ゴーティエは、ピアノを弾く}ギュスターヴ・モローのスケッチを描き、その中で、自分のクロメステジア体験を、楽器の上の色の線として表現しました。^[21]

最近の科学的研究では、方法論が強化され、薬物誘発性共感覚は先天性共感覚とは大きく異なることが示唆されている。向精神物質は「刺激誘発性活性化を引き起こすのではなく、進行中の伝達の流れに影響を与える」^[1]。化学薬品によって引き起こされる共感覚の最も一般的なタイプは色覚である。それでも、頻繁に誘発されるものには聴覚刺激と視覚刺激、特に音楽があり、これが音と色の共感覚が他のタイプの共感覚よりも多く見られる理由である可能性がある。^[20]

ハインリッヒ・クリューバーは1920年代にペヨーテの影響下で繰り返し現れる幾何学的形状を分類した。 ^[1]彼はこれらを形状定数と呼んだ：トンネル、螺旋、ハニカム格子、クモの巣。これらは薬物誘発性幻覚と自然幻覚の両方にも当てはまり、臨死体験、感覚遮断、起床時や就寝時、偏頭痛時に現れる。^[22]クリューバーによれば、すべての幻覚はこれらのカテゴリのいずれかの形状で構成されており、「非定型」幻覚は単にそのバリエーションに過ぎない。形状定数はクロメステティック体験によく見られる。^[1]

幻覚剤は暗示性を大幅に高めるため、幻覚を色覚と間違えることはよくあります。 ^[20]特に、明るさ、彩度、輝度、コントラスト、色相など、色覚のすべての尺度が化学物質によって影響を受けることを考慮すると、これはよくあることです。先天性色覚とは異なり、薬物誘発性色覚は一貫性がなく、自動的ではありません。さらに、薬物の影響下での経験はボトムアップ処理によるものであるため、外部刺激や文脈はそれほど重要ではありません。^[1]

いくつかの研究は、直接的（意図的に共感覚を誘発しようとする）および間接的（参加者が共感覚体験に関する質問を含む一連の質問に答える）の両方において、化学物質による共感覚の誘発が可能であることを示唆している。しかし、ほとんどの研究は「プラセボ対照、二重盲検、ランダム化割り当ての欠如など、多くの制限に悩まされている」^{[20] 。}

共感覚を持つ人は、楽器を演奏したり、芸術的な傾向を持つ傾向があります。さらに、「共感覚者の趣味と職業は、どちらもクリエイティブ産業に偏っています。」^[14]共感覚傾向を持つ人は、同じ遺伝子によって概念やアイデアを関連付け、より創造的になるため、より比喩的です。これは、共感覚を持つミュージシャンの発生率が高いことを説明できます。^[23]

しかし、音楽経験は、色と音を一貫して一致させる能力を助けません。自然な予想に反して、研究では絶対音感の保有が一致能力の局所的変動を増加させることがわかっています。^[4]これに対する1つの説明として、絶対音感は偶然の誤差の影響を受けるため、時折誤って推測された音名が、特定の試行で音高によって誘発された色と競合する可能性があるということがあります。^[4]もう1つの可能性としては、絶対音感を持つ人は、通常よりも狭い音高認識カテゴリにラベルを付けることができ、異なる音の間に渡るカテゴリ境界の数が増えるということです。^[4]

フランツ・リストは演奏者に色彩を演奏するよう求める作曲家として知られた。彼はオーケストラに「より青く」演奏するよう指示したことで知られている^[24]。なぜなら、その音色はそれを必要としていたからである。共感覚はリストの時代には一般的ではなかったため、音楽用語ではなく色彩について言及すると、人々は彼がいたずらをしていると思った。

レナード・バーンスタインは、自身のクロメステジアについて公に語り、それを「色彩への音色」と表現した。 ^[24]彼は特定の曲が特定の色であるとは言及していないが、演奏するアーティストにそれがどのように聞こえるべきかを説明している。彼がオーケストラや歌手が「音色」を変えているときに演奏を止めている録音がある。^[25]誰かが曲の中で「音色」やトーンを変えても、必ずしも聞き手にとっての音が変わるわけではないが、クロメステジアを持つ作曲家は自動的にそれを知る。

エイミー・ビーチもまた共感覚を持つ作曲家だった。彼女の視点では、それぞれの調号は特定の色と関連していた。アーティストが自分の声に合うように調を変えると、意図した音、描写、曲の感情が変わってしまうため、彼女は動揺したという。^[24]

トーリ・エイモスは幼少期から音楽を光の構造として見ていると述べており、これはクロメステジアと一致する経験である。^[26]

オリヴィエ・メシアンは、彼の作曲において音楽の調の色彩に影響を受けた。^[14]

アレクサンドル・スクリャービンはロシアの作曲家、ピアニストである。彼は共感覚者として有名であるが、彼が色覚異常を持っていたかどうかについては多くの論争がある。^[27]スクリャービンは、色を感情や情緒と関連づけるシステムを持つ神智学の主要な提唱者であった。 ^[28]これは音楽家に影響を与え、彼は「スピリチュアルな」調性（Fシャープ長調など）と「地上の物質的な」調性（C長調、F長調）を区別した。 [ ^27]さらに、アレクサンドル・スクリャービンは、音符と色を直接一致させる「光る鍵盤」、つまりクラヴィエ・ア・ルミエールを開発した。^[27]

「スクリャービンは、交響曲の中に色彩豊かな光を組み込むことが、聴衆にとって『強力な心理的共鳴装置』として機能すると信じていた」^[29] 。そのため、彼は色彩交響曲『プロメテウス：火の詩』のためにクラヴィエ・ア・ルミエールを作った。これはスクリーンに色彩を投影するカラーオルガンで構成されていた。 ^[29]音楽学者サバネエフは1911年に初めてスクリャービンの音と色のマッピング表を公表した。^[27]

スクリャービンは共感覚を持つ作曲家ニコライ・リムスキー＝コルサコフと友人だったが、彼らの音と色の連想は異なっていた。具体的には、リムスキー＝コルサコフは長音階と短音階を区別し、彼の連想は「より中立的で自発的な性格」を持っていた。^[27]それでも、個人によって反応する音としない音があり、音と色の連想は人によって大きく異なる。^[1]

音符を五度圏で並べると、色彩はスペクトルの順序となり、スクリャービンがクロムセジアを経験したかどうか疑問が残る。^[30]

スクリャービンが色覚異常を持っていたかどうかはともかく、彼の作品はこの現象の特殊性に大きく影響された。彼は色と音色を関連付けるシステムを作り、作品を通して総合的な感覚体験を創り出すことを目指した。彼は色彩だけでなく、「香りや触感、味覚の感覚の生成」についても実験した。^[31]

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