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ゲルトルート・グルノー（1870年7月8日 - 1944年6月11日）は、ドイツの音楽家、教育者であり、音、色彩、動きの関係についての理論を考案し、声楽教育の専門家であった。彼女はワイマールのバウハウスで「ハーモニー理論」の講座を教え、ワイマール時代の同校初の女性教師であり、唯一の女性教師であった。[1]
生涯と仕事
グルノウは1870年7月8日にプロイセン王国のベルリンで生まれました。彼女は1914年に早くも音、色彩、動きの関係性を研究し始め、1919年にベルリンで彼女の理論に関する最初の講義を行いました。[2]その年の後半、彼女はスイスの画家でデザイナーのヨハネス・イッテンに招かれ、彼が師事していたバウハウスで教えることになりました。[3]
彼女は1919年末からバウハウスで「調和の理論」（後に「調和化の理論」と呼ばれる）の講座を教え始め、1924年の夏まで同校に留まった。男性の同僚とは異なり、彼女はフリーランスとして報酬を得ており、1923年の夏まで契約社員として雇用されることはなかった。[4]修士課程と学生の両方が彼女の講座に参加した。[2]
グルノウは、人々が自己表現する能力は、色彩、音、形態に対する個人の感覚によって決まると信じていた。彼女の授業には、すべての感覚器官の感作、精神訓練、個別の心理セッションが含まれていた。[4]ある学生は、「彼女は、音楽と自己誘発性のトランス状態によって、私たち学生を内なる均衡に導き、創造力を強化し調和させることができると確信していた」と述べた。グルノウは、彼女の仕事は、ボクシングでさえも、人間のあらゆる能力を発達させるのに役立つと主張した。[3]彼女は、オーストリアの作曲家アルノルト・シェーンベルク（1874-1951） の十二音音楽に類似した「十二音色環」を開発した。彼女はまた、バウハウスの同僚であるヨハネス・イッテン、ワシリー・カンディンスキー、パウル・クレーと同様に、形態と色の相関関係を研究した。[4]
グルノウは仕事の一環として、学生の評価を行い、予備コース終了後にバウハウスのどのワークショップに配属されるべきかを勧告し、学生の将来の芸術的方向性に大きな影響を与えた。[4] [5]
グルノーは、イッテン、ローター・シュライヤーらとともに、より技術的な志向を持つ校長ヴァルター・グロピウスとは対照的に、バウハウスの「秘教主義者」の一人とみなされていた。1923年にイッテンが去ると、彼女は影響力を失い、翌年学校を去った。[4]彼女はバウハウスのスタッフや学生と連絡を取り続け、その中には共感覚を持ち、彼女のアイデアに特に興味を持っていたカンディンスキーもいた。[6] [1]
1924 年からベルリンで、1926 年から 1934 年までハンブルクで教えました。[1]彼女は、バウハウスの元学生ルートヴィヒ・ヒルシュフェルト・マックとともに、洞窟 II の参加者でした。 Kongreß für Farbe-Ton-Forschung (ハンブルク 1930 年 10 月 1 日 - 5 日) (英語: Second Congress for Colour-Sound Research、ハンブルク)。[7]
グルノウは心理学者のハインツ・ヴェルナーと共同研究を行い、哲学者エルンスト・カッシーラー、美術史家ゲルトルート・ビング、抽象画家でニューヨークのグッゲンハイム美術館の初代館長であったヒラ・フォン・レバイとも交流があった。 [8]
彼女はウォーバーグ研究所とともにロンドンに移ったが、第二次世界大戦の勃発に伴いドイツに戻らざるを得なくなった。彼女は1939年から1944年までデュッセルドルフに住んでいた。彼女は1944年にレバークーゼンで亡くなった。 [3]彼女はボンに埋葬されている。[要検証]
参照
文献
ゲルトルート・グルノー（1923）『色彩、形態、音による生きた形態の創造』ハンス・M・ヴィングラー（1969）『バウハウス：ワイマール、デッサウ、ベルリン、シカゴ』、マサチューセッツ州ケンブリッジ：MIT出版、pp. 69–73 ISBN 0-262-23033-X
さらに読む
- コーネリアス・シュテックナー：エンジニアのためのモーションとエモーション：グッゲンハイム カラー マシンとマルチメディア アート、議事録 XVI。国際経験美学協会会議、ニューヨーク 2000 年、123-124 ページ。
- コルネリアス・シュテックナー: シンボルの形成。サインシステム研究、Vol. 32、1/2、2004、209-226、ISSN 1406-4243。
- ジュリオ・カルロ・アルガン(1951)ヴァルター・グロピウスとバウハウス。トリノ：エイナウディ。
参考文献
- ^ abc マグダレナ・ドロステ (2002)。バウハウス、1919 ～ 1933 年。タッシェン。ISBN 978-3-8228-2105-3。
- ^ ab Bauhaus100. Gertrud Grunow 2018年11月30日アーカイブ at the Wayback Machine . 2018年11月30日閲覧
- ^ abc Éva Forgács (1995 年 1 月 1 日)。バウハウスの思想とバウハウスの政治。中央ヨーロッパ大学出版局。 58ページ–。ISBN 978-1-85866-012-7。
- ^ abcde Bauhaus100.カリキュラム. 調和理論 1919-1924 2019-07-05 ウェイバックマシンにアーカイブ。2018年12月2日閲覧。
- ^ Bauhaus100.Workshops 2019年9月26日アーカイブ、Wayback Machineより。2018年12月2日閲覧。
- ^ Ward, Ossian (2006年6月10日) The man who sounds his paint box hissis、The Telegraphより。2018年12月3日閲覧。
- ^ ファルベ・トン・フォルシュンゲン。 Ⅲ．バンド。ベリヒト・ユーバー・デンⅡ。 Kongreß für Farbe-Ton-Forschung (ハンブルク 1930 年 10 月 1 日 - 5 日)。 1931年出版。
- ^ コルネリアス・シュテックナー (1986 年、第 2 版 1988 年) ゲルトルート・グルノー (1870 - 1944 年)。 Zur Ästhetik am Bauhausの Dokumenten にある Eine の伝記。バウハウスの基礎知識と知識を共有しましょう。シュトゥットガルト: シュトゥットガルト大学。 2018 年 12 月 6 日に取得
外部リンク
- バウハウス100。ゲルトルート・グルノウ 2018年11月30日アーカイブ、Wayback Machineより
- バウハウス100。カリキュラム。調和理論1919-1924 2019-07-05にWayback Machineでアーカイブ