大きな期待

大きな期待

1861年7月、第1巻初版の表紙
著者	チャールズ・ディケンズ
言語	英語
ジャンル	小説、教養小説
設定する	ケントとロンドン、19世紀初頭から中期
公開済み	1860年から1861年にかけて連載され、1861年に書籍化された
出版社	チャップマン＆ホール
出版地	イングランド
メディアタイプ	印刷
ページ	544（初版1861年）
OCLC	1269308353
デューイ十進分類法	823.83
LCクラス	PR4560 .A1
先行	二都物語
に続く	私たちの共通の友人
文章	ウィキソースのGreat Expectations

『大いなる遺産』は、イギリスの作家チャールズ・ディケンズの13番目の小説であり、完結した最後の小説である。この小説は成長小説であり、ピップというあだ名の孤児の教育を描いている。これは、デイヴィッド・コパフィールドの後、ディケンズの2番目の一人称で語られた小説である。 ^{[N 1]}この小説は、1860年12月1日から1861年8月まで、ディケンズの週刊誌オール・^{ザ・イヤー・ラウンドに連載された。 [1]} 1861年10月、チャップマン＆ホール社がこの小説を3巻で出版した。 ^{[2] [3] [4]}

この小説は19世紀初頭から中頃のケントとロンドンを舞台としており^[5]、墓地で少年ピップが脱獄囚アベル・マグウィッチに声をかけられる場面など、ディケンズの最も有名な場面がいくつか含まれている。『大いなる遺産』は、貧困、監獄船と鎖、死闘など極端なイメージに満ちており、大衆文化にも登場する多彩な登場人物が登場する。風変わりなミス・ハヴィシャム、美しくも冷酷なエステラ、素朴で親切な鍛冶屋ジョー・ガージェリーなどである。ディケンズのテーマには、富と貧困、愛と拒絶、そして最終的には善が悪に勝利することなどがある。読者と文芸評論家の両方に人気のある『大いなる遺産』は^{[6] [7]、}多くの言語に翻訳され、さまざまなメディアに何度も翻案されている。

この小説は広く賞賛された。^[6]ディケンズの同時代人トーマス・カーライルは、この小説を「あのピップのナンセンス」と軽蔑的に呼んだが、それでも新しい作品が出るたびに「大笑い」した。^[8]後にジョージ・バーナード・ショーは、この小説を「全体が1つのまとまりで、一貫して真実である」と賞賛した。^[9]連載中、ディケンズは『大いなる遺産』に対する世間の反応とその売り上げに満足していた。^[10]プロットが最初に頭に浮かんだとき、彼はこれを「非常に素晴らしい、新しい、そしてグロテスクなアイデア」と呼んだ。^[11]

21世紀になっても、この小説は文芸評論家の間で高い評価を受けており^{[12] 、2003年には}BBCのThe Big Readの世論調査で17位にランクされました。^[13]

この本には、ピップの期待の 3 つの「段階」が含まれています。

フィリップ・「ピップ」・ピリップは7歳の孤児で、ケントの沿岸湿地帯で短気な姉と、姉の優しい鍛冶屋の夫ジョー・ガージェリーと暮らしている。1812年のクリスマスイブに^[14]、ピップは両親と兄弟の墓を訪れた。そこで、ピップは脱獄囚と偶然出会い、食料と道具を持って帰らなければ殺すと脅される。ピップはジョーの道具の中からヤスリと、クリスマスディナー用のパイとブランデーを盗み、囚人に届ける。

その夜、ピップの妹が行方不明のパイを探そうとしていたとき、兵士たちが到着し、ジョーに足かせを直すよう頼んだ。ジョーとピップは彼らと一緒に沼地に入り、別の脱獄囚人と戦っている囚人を再び捕まえた。最初の囚人は食べ物を盗んだことを自白し、ピップの無罪が証明された。^[15]

数年後、祭壇で婚約破棄された後、古いウェディングドレスを着て荒れ果てたサティス・ハウスに住む裕福で隠遁生活を送る独身女性ミス・ハヴィシャムは、ガージェリー家の親戚であるミスター・パンブルチョークに、訪ねてくる少年を探してほしいと頼む。ピップはミス・ハヴィシャムを訪ね、彼女の養女であるエステラに恋をする。エステラはピップに対してよそよそしく敵対的であり、ミス・ハヴィシャムはそれを助長する。ある訪問中、別の少年がピップに殴り合いを挑むが、ピップは簡単に優位に立つ。エステラはそれを見て、その後ピップにキスを許す。ピップは、職業を学べる年齢になるまで、ミス・ハヴィシャムを定期的に訪れる。^[16]

ジョーはミス・ハヴィシャムへの最後の訪問にピップを同行する。そこでミス・ハヴィシャムはピップに鍛冶屋の見習いになるためのお金を渡す。ジョーの無愛想な助手ドルジ・オーリックはピップを妬み、ジョー夫人を嫌っている。オーリックはまた、ジョーが昼間にピップをどこかに連れて行かなければならないと言ったときにも文句を言い、これもえこひいきの兆候だと考えた。ジョーはオーリックにその日は仕事を休んでもよいと保証する。ピップとジョーが家を留守にしているとき、ジョーの妻が残忍な攻撃を受け、話すことも仕事もできなくなる。ピップは攻撃に使われた武器が足かせだと知り、自分が囚人を解放したのと同じ足かせだと思い込み、心配になる。今や寝たきりのジョー夫人は、攻撃前ほどピップに「暴れまわる」ことはできない。ピップの元同級生ビディが彼女の世話をするために家に加わる。^[17]

ピップが修行を始めてから4年が経った頃、弁護士のジャガーズ氏は、匿名のパトロンから金銭の提供を受け、紳士になれると告げる。ミス・ハヴィシャムが恩人だと思い込んだピップは、ロンドンへ出発する前に彼女を訪ねる。^[18]

ピップにとって、都会のイギリスでの初めての経験は衝撃的だった。ロンドンはピップが想像していた「優しい白人の街」ではなく、ゴミが散乱し汚い場所だったからだ。ピップは、ミス・ハヴィシャムの従兄弟である家庭教師マシュー・ポケットの息子ハーバート・ポケットと一緒にバーナーズ・インに移り住む。ピップはハーバートが何年も前に喧嘩した少年だと気づく。ハーバートは、ミス・ハヴィシャムが婚約者に騙されて捨てられた経緯をピップに話す。ピップは、裕福な貴族出身の乱暴者ベントレー・ドラムルと、より感じのよい同僚スタートップという同級生に出会う。ジャガーズはピップに必要なお金を払う。^[19]訪問中、ピップはジャガーズの家政婦で元囚人のモリーに会う。

ジョーがバーナーズ・インにピップを訪ねると、ピップは一緒にいるところを見られるのが恥ずかしいと思う。ジョーはミス・ハヴィシャムからエステラが訪ねてくるという伝言を伝える。ピップはエステラに会うためにそこに戻り、ミス・ハヴィシャムに励まされるが、ジョーを訪ねるのを避ける。ピップはオーリックがミス・ハヴィシャムに仕えているのを見て不安になる。彼は自分の不安をジャガーズに伝えると、ジャガーズはオーリックの解雇を約束する。ロンドンに戻ると、ピップとハーバートは恋愛の秘密を交換する。ピップはエステラを崇拝し、ハーバートはクララと婚約している。エステラが社交界に紹介されるためにリッチモンドに送られたとき、ピップはエステラに出会う。^[20]

ピップとハーバートは借金を重ねる。ジョー夫人が亡くなり、ピップは葬儀のために村に戻る。ピップの年収は21歳で成人すると500ポンド（2023年の5万3000ポンドに相当）に固定される。ジャガーズの事務員ジョン・ウェミックの助けを借りて、ピップは匿名でハーバートに船舶ブローカーのクラリカーズでの職を確保することでハーバートの将来の見通しを良くしようと計画する。ピップはエステラをサティス・ハウスに連れて行くが、エステラとミス・ハヴィシャムはエステラの冷たさについて口論になる。ロンドンでは、ドラムルがエステラに乾杯を提案してピップを激怒させる。後にリッチモンドの集会舞踏会で、ピップはエステラがドラムルと会っているのを目撃し、ドラムルについて警告する。エステラはドラムルを罠にかけることに何の抵抗もしないと答える。^[21]

23歳の誕生日の1週間後、ピップは、自分の恩人が教会の墓地で出会った囚人、アベル・マグウィッチであることを知る。アベルは捕らえられてニューサウスウェールズに移送されていた。彼はそこで自由を得て裕福になったが、死刑を宣告されてイギリスに戻ることはできない。しかし、彼は自分の成功の原動力となったピップに会いに戻る。

ショックを受けたピップはマグウィッチの金を受け取るのをやめるが、ハーバートと協力して彼がイギリスから脱出するのを助ける計画を立てる。^[22]マグウィッチはピップに自分の過去を話し、彼が教会の墓地で戦った脱獄囚がミス・ハヴィシャムを見捨てた詐欺師コンペイソンであったことを明かす。^[23]

ピップはエステラを訪ねるためにサティス・ハウスに戻り、同じくエステラに会いに来ており、現在はオーリックを召使として雇っているドラムルと出会う。ピップはミス・ハヴィシャムに恩人について誤解を招いたとして問い詰めるが、彼女は親族を困らせるためにそうしたのだと言う。ピップはエステラに愛を告白するが、エステラは冷たくドラムルと結婚するつもりだと告げる。傷心のピップはロンドンに戻るが、そこでウェミックはコンペイソンが彼を探していると警告する。^[24]

ジャガーズの家での夕食で、ウェミックはピップに、ジャガーズがメイドのモリーを殺人容疑で絞首台から救い出して手に入れた経緯を語る。^[25]後悔するミス・ハヴィシャムは、ジャガーズが幼少のころにエステラを連れ込んで以来、親の情報もなしに無情で冷酷な子に育てたことをピップに語る。また、エステラが結婚していることもピップに伝える。彼女はクラリカーズでのハーバートの職代としてピップに金を渡し、許しを請う。ピップが立ち去ろうとしたとき、ミス・ハヴィシャムのドレスに火が付き、ピップは彼女を救おうとして失敗し、怪我をする。エステラがモリーとマグウィッチの娘だと気づいたピップは、ジャガーズに疑いに基づいて行動しないよう諭される。^[26]

マグウィッチの逃亡計画の数日前、ピップは匿名の手紙に騙されて、古い家の近くの水門小屋に行く。そこでオーリックに捕まる。オーリックはピップを殺そうとしており、ピップの妹を傷つけたことを率直に認める。ピップがハンマーで殴られそうになったとき、ハーバートとスタートップが到着して彼を救う。3人はマグウィッチを拾い上げ、ハンブルク行きの蒸気船まで漕ぎ出すが、マグウィッチの身元確認を申し出たコンペイソンを乗せた警察のボートに遭遇する。マグウィッチはコンペイソンを捕らえ、川で格闘する。重傷を負ったマグウィッチは警察に連行される。コンペイソンの遺体は後に発見される。^[27]

マグウィッチの裁判後、その財産が王室の手に渡ることを知ったピップは、刑務所の病院で瀕死のマグウィッチを訪ね、ついに娘のエステラが生きていることを告げる。クラリカーの事務所を管理するためにエジプトのカイロに移住する準備をしていたハーバートは、ピップにそこでの職を提供する。ハーバートが去った後、ピップは自室で病気になり、借金で逮捕されそうになる。しかし、ジョーはピップを看病して健康を取り戻し、借金を返済する。回復した後、ピップはビディにプロポーズするために戻ったが、ビディはジョーと結婚していた。ピップはジョーに謝罪し、返済を誓ってカイロへ出発する。カイロでハーバートとクララと一緒に暮らし、やがて会社で3番目の地位に昇進する。その時初めてハーバートは、ピップが会社での自分の地位を支払ったことを知る。^[28]

エジプトで11年間働いた後、ピップはイギリスに戻り、ジョー、ビディ、そして彼らの息子ピップ・ジュニアを訪ねる。その後、サティス・ハウスの廃墟で、未亡人のエステラと出会う。エステラはピップに許しを乞い、彼女の不幸と、死ぬまでドラムルとの虐待的な結婚生活が彼女の心を開いたと保証する。ピップがエステラの手を取り、月明かりに照らされた廃墟を去るとき、彼は「彼女と別れる影は見えなかった」。^[29]

• フィリップ・ピリップ、愛称ピップは孤児で、 『大いなる遺産』の主人公であり語り手です。子供の頃、ピップは優しい義理の兄ジョー・ガージェリーのような鍛冶屋になることを夢見ていました。8歳くらいの時、サティス・ハウスでエステラと出会い恋に落ち、ビディに紳士になりたいと告げます。マグウィッチの匿名の支援​​により、ピップは鍛冶屋の仕事を学んだ後ロンドンに住み、紳士になります。ピップは恩人がミス・ハヴィシャムだと思っていましたが、本当の恩人が囚人だと知ってショックを受けました。物語の終わりに、ピップはエステラと結ばれます。
• ジョー・ガージェリーはピップの義理の兄弟であり、彼の最初の父親のような存在です。彼はピップにいつも優しく接する鍛冶屋で、ピップが常に正直でいられる唯一の人物です。ジョーは、ピップがジョーと一緒に鍛冶屋として働くのではなく、紳士になるために家を出てロンドンに住むことを決めたことに失望しています。彼は、身近な人の欠点を我慢する強い男です。
• ピップの短気な成人した姉、ジョー・ガージェリー夫人、通称ジョー夫人はピップより20歳以上年上です。両親の死後、彼女はピップを育てました。彼女は家事をこなしますが、あまりにも頻繁にカッとなって家族を殴ります。夫の職人であるオーリックは、強盗の失敗中に彼女を襲い、彼女は死ぬまで障害を負いました。
• パンブルチョーク氏、ジョー・ガージェリーの叔父。おべっか使いの独身者で穀物商人。成長期の少年の扱い方がわからないが、ジョー夫人に、ピップを育てるなんてなんて気高い人なんだと話す。ピップとミス・ハヴィシャムを最初に結びつけた人物として、彼はピップの期待を最初に立てたのは自分だと主張する。ピップはパンブルチョーク氏の尊大で根拠のない主張を嫌っている。その期待が打ち砕かれた後、ピップが公の場で彼に立ち向かうと、パンブルチョーク氏は会話を聞いている人々をピップに敵対させる。

• ミス・ハヴィシャムは裕福な独身女性で、ピップを自分と養女エステラの付き添いとして引き取る。ハヴィシャムは裕福で風変わりな女性で、婚約者に祭壇で捨てられた日からウェディングドレスと片方の靴を履き続けている。彼女の家も変わっていない。彼女はすべての男性を憎んでおり、エステラに、彼女を愛するピップを含む男性を苦しめ拒絶することを教え込むことで、歪んだ復讐を企てる。ミス・ハヴィシャムは後に、エステラとピップの幸せのチャンスを台無しにしたことを後悔する。ピップに陰謀を告白し、許しを請うた直後、彼女はドレスが偶然燃え上がり、ひどい火傷を負う。後の章で、ピップはジョーから彼女が死んだことを知る。
• エステラはミス・ハヴィシャムの養女で、ピップが追いかける。彼女は美しい少女で、フランスで学校に通ってからさらに美しくなる。エステラはピップが目指す富と文化の生活を象徴している。ミス・ハヴィシャムはエステラの愛する能力を妨害したため、エステラはピップの情熱に応えることができない。彼女はピップに何度も警告するが、彼は信じようとしないか、信じることができなかった。エステラは、自分がジャガーズの家政婦モリーと囚人アベル・マグウィッチの娘であり、母親が殺人罪で逮捕された後ミス・ハヴィシャムに養子として引き渡されたことを知らない。ベントレー・ドラムルと結婚することで、彼女はミス・ハヴィシャムの夫の心を傷つける計画に反発する。ドラムルはエステラには興味がなく、単にハヴィシャムの財産に興味があったからである。
• マシュー ポケット、ミス ハヴィシャムの従兄弟。ポケット家の家長だが、他の親戚と違って、ミス ハヴィシャムの富に貪欲ではない。マシュー ポケットは、ベントレー ドラムル、スタートップ、ピップ、そして自身の息子ハーバートなどの若い紳士の家庭教師をしている。
• ハーバート・ポケットはマシュー・ポケットの息子で、ピップと同様にミス・ハヴィシャムに招待されたが、ミス・ハヴィシャムは彼を気に入らなかった。ピップが初めてハーバートに出会ったのは、二人ともまだ子供だった頃、ミス・ハヴィシャムの家でピップに殴り合いを挑んできた「青白い若い紳士」だった。ハーバートは後にピップの友人となり、ピップに「紳士的な」芸術を教え、ロンドンでピップと部屋を共にする。
• カミラはマシュー・ポケットの姉妹の一人で、ミス・ハヴィシャムの従妹である。彼女はミス・ハヴィシャムを喜ばせて金をもらうことに熱心な卑屈で嫌な女性である。
• いとこレイモンド。ミス・ハヴィシャムの親戚で、彼女の金銭にしか興味がない。彼はカミラと結婚している。
• ジョージアナはミス・ハヴィシャムの親戚で、彼女のお金にしか興味がありません。彼女はミス・ハヴィシャムの富を求めて「ハエのように」彼女の周りに集まる多くの親戚の一人です。
• サラ・ポケットは、ミス・ハヴィシャムの親戚であるマシュー・ポケットの妹です。彼女はサティス・ハウスによくいます。彼女は「クルミの殻で作られたかもしれない小さな顔と、ひげのない猫のような大きな口を持つ、乾燥していて茶色の波打った老婆」と描写されています。

• 囚人アベル・マグウィッチは監獄船から脱走し、ピップに優しく接し、ピップの恩人となる。マグウィッチはオーストラリアの亡命先からイギリスに帰国した際、「プロヴィス」や「ミスター・キャンベル」という偽名を使う。コンペイソンと同じく犯罪では目立たない役者だが、社会階級による正義の適用により、より長い刑期を言い渡される。
• ハブル夫妻は、自分たちが実際よりも重要だと思っている素朴な人々です。彼らはピップの村に住んでいます。
• ピップの村の教会の書記官、ウォプスル氏。後に彼は教会の仕事を辞め、俳優になるという夢を追ってロンドンに移り、「ウォルデンガルバー氏」という芸名を名乗る。彼はピップも観劇していた彼の公演の観客の中に、もう一人の囚人がいるのを目にする。
• ビディはウォプスルの従妹でピップと年齢が近い。彼女はピップの村にある祖母の家の夜間学校で教えている。ピップはもっと学びたいと思い、彼女にできる限りのことを教えてくれるよう頼む。襲撃後ジョー夫人を助けた後、ビディは自分の学校を開く。優しく聡明だが貧しい若い女性で、ピップやエステラと同じく孤児である。彼女はエステラの引き立て役として行動する。オーリックは彼女に惹かれたが、彼女は彼の関心を望んでいなかった。ピップはエステラを追いかけながら、彼女への愛情を無視する。マグウィッチをイングランドから連れ出そうとして失敗した後、自身の病気から回復したピップは、ビディを花嫁として迎えるために村に戻り、彼女がジョー・ガージェリーと結婚した直後に到着する。ビディとジョーは後に2人の子供をもうけ、1人はピップにちなんで名付けられた。ディケンズが破棄したが、小説の展開を研究する研究者によって復活した小説の結末では、エステラは少年をピップの子供だと勘違いしている。

• ジャガーズ氏は、刑事事件と民事事件の両方で多様な依頼人の利益を代表する著名なロンドンの弁護士です。彼はピップの恩人やミス・ハヴィシャムの代理人も務めています。物語の終わりには、彼の弁護士活動が多くの登場人物と関係することになります。
• ジョン・ウェミック、ジャガーズの事務員。ピップとジャガーズの主な仲介人で、ロンドンでピップの面倒を見ている。ウェミックは、ウォルワースにある、跳ね橋と堀を備えた小さな城のレプリカで、父親の「老いた親」と暮らしている。
• モリーはジャガーズ氏の女中であり、殺人罪で絞首刑に処せられるところをジャガーズ氏に救われた。彼女はマグウィッチの別居中の妻であり、エステラの母親であることが判明する。

• コンペイソンは、マグウィッチに殴られて陸に打ち上げられた後、監獄船から逃げ出した囚人である。彼はマグウィッチの敵である。プロの詐欺師である彼は、ミス・ハヴィシャムとの婚約をしていたが、彼女の異母兄弟であるアーサー・ハヴィシャムと結託して、ミス・ハヴィシャムから財産の一部を騙し取ろうとしていた。後に彼は、マグウィッチに別の詐欺の罪を着せようとする。彼は、アベル・マグウィッチがロンドンにいると知り、警察と協力する。数年前の最初の脱獄以来、マグウィッチを恐れている。警察の船がマグウィッチを乗せた船に遭遇すると、2人は取っ組み合いになり、コンペイソンはテムズ川で溺死する。
• アーサー・ハヴィシャム、ミス・ハヴィシャムの異母弟。コンペイソンと共謀してミス・ハヴィシャムを騙そうとする。
• ドルジ・オーリックは、ジョー・ガージェリーの鍛冶場の職人鍛冶屋。力持ちで、無礼で、不機嫌な彼は、ジョーが優しく親切であるのと同じくらい無愛想である。彼はガージェリー夫人の挑発をめぐってジョーと殴り合いになり、ジョーは彼を簡単に打ち負かす。これが一連の出来事の引き金となり、彼は密かにガージェリー夫人を襲撃し、彼女の兄弟ピップを殺そうとすることになる。最終的に警察は彼をパンブルチョークおじさんの家に侵入したとして逮捕し、後に刑務所に入れられる。
• ベントレー・ドラムルは、裕福な貴族の出身で、「準男爵の次男」である粗野で知能の低い若者である。^[30]ドラムルも紳士としての技能を訓練されるので、ピップはミスター・ポケットの家で彼に会う。ドラムルはピップと他の全員に敵対的である。彼はエステラの気を引くためにライバルであり、最終的に彼女と結婚し、彼女を虐待したと言われている。彼は馬を虐待した後の事故で死亡する。

• クララ・バーリーは痛風を患う父親と暮らす非常に貧しい少女です。彼女は小説の終盤でハーバート・ポケットと結婚します。彼女は最初、ピップの浪費癖を嫌っていました。彼女がハーバートと結婚した後、彼らはピップを一緒に住むよう誘います。
• スキフィンズさんは時々ウェミックさんの家を訪れ、緑色の手袋をはめています。彼女はウェミックさんと結婚したときに、その緑色の手袋を白いものに交換します。
• スタートップはベントレー・ドラムルと同じくピップの同級生だが、ドラムルと違って親切だ。マグウィッチの脱出を手助けするピップとハーバートに協力する。

ディケンズが『大いなる遺産』の執筆を始めたとき、彼は非常に人気があり、報酬も高い一連の朗読旅行を行った。しかし、1850年代後半には彼の家庭生活は崩壊し、妻のキャサリン・ディケンズと別居し、ずっと年下のエレン・ターナンと秘密の関係を持っていた。エステラという登場人物に対する冷淡なからかいは、エレン・ターナンがディケンズの愛人になることを嫌がっていたことに基づいていると言われている。^[31]

1855年に書き始めた『覚書』で、ディケンズは登場人物の候補としてマグウィッチ、プロヴィス、クラリカー、コンペイ、パンブルチョーク、オーリック、ガージェリー、ウォプスル、スキフィンズの名前を書き、そのうちのいくつかは『大いなる遺産』でお馴染みのものとなった。また、「物知り」の人物への言及もあり、これはベントレー・ドラムルのスケッチである可能性がある。^[32]もう1つは「おべっか使いとペテン師」でいっぱいの家を呼び起こし、第11章でサティス・ハウスを訪れる人々を暗示している。^{[32] [33]} マーガレット・カードウェルは、 1855年9月25日のディケンズからWHウィルズへの手紙から『大いなる遺産』の「予感」を発見した。その手紙の中でディケンズは、クリスマス特別番組『貸し家』からの「奇妙なアイデア」を再利用し、「次回作の中心となる」と述べている。^{[34] [35]}「奇妙な考え」とは、「古くて寂しい家に隠遁し、世間を遮断し、世間との関わりを持たないことを決意した」個人に関するものである。^[34]

1860年8月8日、トーマス・カーライル宛の手紙の中で、ディケンズは新しい本を準備するたびに動揺していると報告している。 ^{[32] 1ヵ月後、}ジョン・フォースター宛の手紙の中で、ディケンズは新しいアイデアが浮かんだと発表した。^[36]

ディケンズはこのアイデアに満足し、フォースターに宛てた手紙の中で「とても素晴らしく、新しく、グロテスクなアイデアだ」と呼んだ。^[11]彼は「ちょっとした作品」、つまり「グロテスクな悲喜劇の構想」を書くつもりだった。若い主人公が脱獄囚と友達になり、その囚人がオーストラリアで財を成し、匿名でその財産を主人公に遺贈するという内容だ。結局、主人公はその金を王室に没収され、失う。ディケンズの伝記の中で、フォースターは、初期のアイデアは「ピップとマグウィッチの萌芽であり、最初は古い20部構成の物語の土台にするつもりだった」と書いている。^[37]ディケンズは、ピップとマグウィッチの関係を『大いなる遺産』の要として描いたが、ミス・ハヴィシャムやエステラ、あるいは後に彼が創作した他の登場人物は登場させなかった。

ディケンズのアイディアと野心が大きくなるにつれ、彼は執筆を始めた。しかし、9月には週刊誌「オール・ザ・イヤー・ラウンド」の売り上げが落ち込み、主力のチャールズ・リーヴァーの『一日の乗馬』も世間の支持を失った。ディケンズは「作戦会議を招集」し、この状況を救うには「自分が打って出るしかない」と考えた。^[38]「非常に素晴らしく、新しく、グロテスクなアイディア」が雑誌の新たな支えとなり、週刊誌は500ページ、1860年から1861年、36話、12月1日から始まった。雑誌はリーヴァーの小説を1861年3月23日に完結するまで掲載し続けたが、^[39] 『大いなる遺産』の次点となった。すぐに売り上げは回復し、批評家たちも好意的に反応した。タイムズ紙は「『大いなる遺産』は確かに[ディケンズの]最高傑作ではないが、彼の最も幸福な作品の一つに数えられるだろう」と称賛した。^[40]

健康状態があまり良くなかったディケンズは、「毎週計画を立てるのは想像を絶するほど大変だった」と感じていたが、それでも頑張った。^[39]彼は「いい名前」を見つけたと考え、「最初から最後まで」一人称を使うことに決め、冒頭は「滑稽すぎる」と思った。「私は子供と善良な愚かな男を、私にはとても滑稽に思える関係に置いた」。^[41] 1860年10月には4つの週刊エピソードが「車輪から削り出され」、^[42]重労働の「束縛」に関する1つの言及を除けば、^[43]小説の執筆に通常伴う苦悩の叫びもなく、数か月が過ぎた。^[39]彼はナンバープランやメムさえも使わなかった。^{[N 2]}彼が持っていたのは、登場人物の年齢、第54章の潮汐範囲、そして結末の草稿に関するいくつかのメモだけだった。 12月下旬、ディケンズはメアリー・ボイルに「『大いなる遺産』は大成功を収め、世界中で好評を博している」と書いた。^[10]

ディケンズは1861年3月14日から4月18日まで6回の朗読会を行い、5月にはドーバーで数日間の休暇をとった。出発前夜、彼は友人や家族をブラックウォールからサウスエンド・オン・シーまで船で旅行に連れて行った。表面上は娯楽のためだったこのミニクルーズは、実際はマグウィッチの逃亡を描いた章の準備として、ディケンズが川岸を調査するための作業セッションだった。^[37]その後、ディケンズはハーバート・ポケットの外見を、間違いなく息子のチャーリーに似せるために修正したとマーガレット・カードウェルは主張している。^[44] 1861年6月11日、ディケンズはマクレディに『大いなる遺産』が完成したと書き、6月15日には編集者に小説の出版準備を依頼した。^[39]

エドワード・ブルワー＝リットンが結末は悲しすぎるとコメントしたことを受けて、ディケンズは出版前に書き直した。ディケンズが取りやめた結末は、独身のピップがロンドンでエステラと短時間会うというもので、エステラはベントレー・ドラムルの未亡人になった後、再婚している。 ^{[39] [45]}ディケンズはその独創性に魅力を感じた。「[結末は]慣習的なことすべてから離れたものになるだろう」。^{[39] [46]}ディケンズは出版のために結末を改訂し、ピップはサティス・ハウスの廃墟でエステラと出会い、エステラは未亡人で、ピップは独身であるとした。小説の結末の変更は、最後の週刊版でも最初の製本版でも完全には終わらなかった。なぜなら、ディケンズは1868年の改訂版で最後の文を「彼女と別れる影は見えなかった」^[39]から「彼女と別れる影は見えなかった」[39] にさらに変更したからである。^{[47]ピップは}リトテス（「別れの影はない」）を使用しているため、ピップとエステラが結婚するのか、それともピップが独身のままなのかは不明瞭です。ペンギン・イングリッシュ・ライブラリーの版のために執筆したアンガス・カルダーは、1868年の改訂版のあまり明確でない表現は、おそらく隠された意味を暗示していると考えました。「この幸せな瞬間、私は私たちの後に迫りくる別れの影に気づかなかった。」^[48]

フォースターに宛てた手紙の中で、ディケンズは草稿の結末を変更する決断について次のように説明している。「『大いなる遺産』の結末を、ピップがジョーの家に帰った後から変更したと聞いて、あなたは驚かれるでしょう。… ご存知のとおり、この本に非常に感銘を受けたブルワーは、校正を読んだ後、私に強く勧め、十分な理由を挙げて彼の意見を支持してくれたので、私は変更することに決めました。私はできる限り美しい文章を書きました。変更によって物語がより受け入れられるようになることは間違いありません。」^{[49] [50]}

ディケンズ、ブルワー＝リットン、フォースターのこの議論は、この有名な小説に対するディケンズの根底にある考え方について多くの議論の基盤を提供した。アール・デイヴィスは1963年のディケンズ研究で、「ピップが人格の成長を示した後に、彼に報酬を与えないのは道徳的に不十分だろう」と書き、「11年経てばエステラも変わるかもしれない」と書いた。^[51]ジョン・フォースターは、元の結末の方が「より一貫性があり」「より自然」だと感じたが^{[52] [53]}、新しい結末が人気を博したと指摘した。^[54] ジョージ・ギッシングは、その改訂を「ディケンズに降りかかるとは実に奇妙なこと」と呼び、ディケンズがブルワー＝リットンに敬意を表して結末を変えなければ『大いなる遺産』は完璧なものだっただろうと感じた。 ^{[N 3] [55]}

対照的に、ジョン・ヒリス＝ミラーは、ディケンズの性格は自己主張が強すぎてブルワー＝リットンの影響はほとんどなかったと述べ、改訂を歓迎した。「恋の霧は晴れ、エステラとピップは結ばれることができる」。^[56]アール・デイビスは、GBショーが1937年にリミテッド・エディションズ・クラブ向けに最初の結末でこの小説を出版し、 1979年のライナーハート版では両方の結末が紹介されていると指摘している。^{[54] [57] [58]}

ジョージ・オーウェルは「心理学的には『大いなる遺産』の後半部分はディケンズの最高傑作である」と書いたが、ジョン・フォースターやジョージ・バーナード・ショーを含む20世紀初頭の作家たちと同様に、オリジナルの結末の方が草稿や物語の自然な展開とより一致していると感じていた。^[59]現代の文学批評では、この問題をめぐって意見が分かれている。

ディケンズとウィルズは『オール・ザ・イヤー・ラウンド』の共同所有者であり、一方が75%、他方が25%を所有していた。ディケンズは自ら出版者であったため、自身の作品については契約を必要としなかった。^{[60] 『}大いなる遺産』は週刊刊行を意図していたが、月刊9部に分かれており、それぞれに新しいページ番号が付けられていた。^[53] この小説は1860年11月24日から1861年8月5日まで米国で『ハーパーズ・ウィークリー』誌に掲載され、 1860年12月1日から1861年8月3日まで英国で『オール・ザ・イヤー・ラウンド』誌に掲載された。ハーパーズは出版権に1,000ポンド（2023年のレートで119,000ポンドに相当）を支払った。ディケンズは1861年1月4日、タウチニッツとの契約により、ヨーロッパ大陸で英語で出版することを歓迎した。

ハーパーズ・ウィークリー誌に掲載された作品にはジョン・マクレナンによる40点の挿絵が添えられていたが^{[61] 、これは}『オール・ザ・イヤー・ラウンド』に掲載されたディケンズの作品の中で挿絵のない唯一の作品である。

ロバート・L・パッテンは、1861年にアメリカで4つの版が出版されたことを特定し、ヨーロッパや大西洋の向こう側での出版物の急増は『大いなる遺産』の人気に対する「並外れた証拠」であると考えている。^[62]チャップマン・アンド・ホールは1861年に3巻本の最初の版を出版し、^{[2] [3] [4]}その後7月6日から10月30日の間に5回の再版を行い、1862年に1巻版を出版した。「廉価版」は1862年に、図書館版は1864年に、チャールズ・ディケンズ版は1868年に出版された。このリストに、ポール・シュリッケは「2つの綿密に練られた学術版」を追加している。1つはクラレンドン・プレスから1993年に出版され、マーガレット・カードウェルの序文が付いており^[63]、もう1つはエドガー・ローゼンバーグの序文が付いて、ノートンから1999年に出版された。^[53]この小説は1つの結末で出版された（この記事の最後にある外部リンクにリストされている4つのオンライン版で閲覧可能）。 20世紀の版の中には、この小説は1867年に出版された当初の結末のまま終わっており、あとがきではディケンズが公表しなかった結末と、友人がピップにとってより幸せな結末を迎えるよう説得したという短い物語が読者に紹介されているものもある（例えば、1987年にRecorded Booksから出版されたオーディオ版^[64]）。

1862年、ディケンズの旧友である画家フランク・ストーンの息子であるマーカス・ストーン^{[65]が、図書館版の木版画8点の制作を依頼された。ポール・シュリッケによると、これらの挿絵は凡庸なものであったが、チャールズ・ディケンズ版には収録され、ストーンはディケンズのその後の小説}『我が友』の挿絵も手掛けた。^[53]その後、ヘンリー・マシュー・ブロックも『大いなる遺産』や1935年版『クリスマス・キャロル』の挿絵を手掛けた。 ^{[66]ジョン・マクレナン[67]}、FAフレイザー^[68]、ハリー・ファーニス^[69]などの他の画家たちも参加した。

ロバート・L・パッテンは、オール・ザ・イヤー・ラウンドは毎週『大いなる遺産』を10万部売ったと推定し、約1,400部を購入した最大の貸出図書館であるマディは、1冊あたり少なくとも30人が読んだと述べています。 ^[70]劇的なプロットとは別に、ディケンズのユーモアも読者にアピールしました。ディケンズは1860年10月にフォースターに「『二都物語』のようにユーモアが足りないと文句を言う必要はないでしょう」と書いています。 ^[71]フォースターもこの意見を支持し、「ディケンズのユーモアは、彼の創造力に劣らず、この本で最高でした」としています。^{[37] [72]}さらに、ポール・シュリッケによると、読者はディケンズの古い文体と新しい文体の最高のものを見つけました。^[6]

全体的には『大いなる遺産』は広く賞賛されたが^[6]、全ての批評が好意的だったわけではなく、1862年5月にブラックウッド・マガジンに掲載されたマーガレット・オリファントの批評ではこの小説を酷評した。19世紀と20世紀の批評家たちは、しばしば矛盾する理由ではあったものの、この小説をディケンズの最大の成功作の一つとして称賛した。G・K・チェスタトンはこの小説の楽観主義を、エドマンド・ウィルソンはこの悲観主義を称賛した。1941年のハンフリー・ハウス誌は社会的な文脈を強調した。1974年、ジェローム・H・バックリーはこれをビルドゥングスロマンとみなし、1974年に出版したヴィクトリア朝文学におけるビルドゥングスロマンに関する本の中で、ディケンズと彼の2人の主要主人公（デイヴィッド・コパフィールドとピップ）に関する章を書いた。^[73]ジョン・ヒリス・ミラーは1958年に、ピップはすべてのディケンズの英雄の原型であると書いた。^[7] 1970年、QDリーヴィスは「大いなる遺産をどう読むべきか」を提案した。^{[74] 1984年、}ジャック・デリダに続いてピーター・ブルックスは脱構築主義的な解釈を提示した。^[75]ポール・シュリッケによると、最も深い分析家はおそらくジュリアン・モイナハンで、彼は1964年に主人公の罪を調査したエッセイでオーリックを「ピップの二重人格、分身、そして暗い鏡像」と評した。シュリッケはまた、1988年に行われたアニ・サドリンの広範な研究を「最も傑出した」ものとして挙げている。^[76]

2015年、BBCは英国外の書評家を対象に英国作家の小説に関する世論調査を行い、大いなる遺産を英国小説100選の第4位にランク付けした。^[12]これに先立ち、2003年に行われた英国民の読書嗜好に関する世論調査「The Big Read」では、大いなる遺産は調査参加者が選んだトップ100小説のうち17位に選ばれた。^[13]

『大いなる遺産』の最も明白な文学的先駆者は、ディケンズの初期の一人称主人公の『デイヴィッド・コパフィールド』である。この2つの小説は、少年の心理的・道徳的成長から成熟、田舎の環境からロンドン大都市への移行、感情的発達の変遷、そして彼の希望と若い頃の夢の表出とその変容を、豊かで複雑な一人称の物語を通して描いている。^[77]ディケンズはこの類似性を意識しており、新しい原稿に取り掛かる前に、繰り返しを避けるために『デイヴィッド・コパフィールド』を読み直した。^[41]

2冊の本はどちらも帰郷を詳細に描いている。『デイヴィッド・コパフィールド』はディケンズの個人的な体験に基づいているが、『大いなる遺産』はポール・シュリッケによれば「より精神的で親密な自伝」である。^[78]舞台設定を示唆する要素はいくつかあるが、ミス・ハヴィシャムはパリの公爵夫人に一部触発されたもので、その邸宅は常に閉ざされ、暗闇に包まれ、「死んだ緑の野菜の海」に囲まれており、サティス・ハウスを思い起こさせる。^{[79] [80]}サティス・ハウスにインスピレーションを与えたレストレーション・ハウスの側面、 ^{[81] [82] [83] [84]}チャタムとロチェスターに隣接する近くの田園地帯。地名は言及されていない。 ^{[N 4]また特定の時代についても言及されていないが、一般的には他の要素の中でも、古い馬車、}ジョージ3世を指す「陛下」という称号、 1824年から1831年にかけて再建される前の古いロンドン橋などによって示唆されている。 ^[85]

帰郷というテーマは、ディケンズの人生、大いなる遺産出版の数年前の出来事を反映している。1856年、彼は子供の頃に住みたいと夢見ていたケント州ハイアムのギャッズ・ヒル・プレイスを購入し、 2年後に遠く離れたロンドンからそこに引っ越した。1858年、辛い結婚生活の破綻により、23年間連れ添った妻キャサリン・ディケンズと別居。この別居により、マーク・レモンなど親しい友人の何人かとも疎遠になった。15年間彼の小説を出版してきたブラッドベリやエヴァンスとも口論になった。1860年9月初旬、ギャッズ・ヒルの裏の野原で、ディケンズは仕事に関する手紙だけを残して、ほぼすべての書簡を焼き捨てた。^{[86] [87]}彼は人気絶頂だった週刊誌「ハウスホールド・ワーズ」の発行をやめ、 「オール・ザ・イヤー・ラウンド」に切り替えた。^[78]

ディケンズが1859年に新しい週刊誌に発表し始めた『非商業的旅行者』、短編小説、その他の文章は、「ダルバラの町」や「看護婦物語」に見られるように、彼の郷愁を反映している。ポール・シュリッケによれば、「この時期にディケンズが書いた小説が、彼が生まれ育ったイングランドの一地域、そして最近移住した地域を舞台にしたルーツへの回帰であったことは、驚くべきことではない」という。 ^[78]

マーガレット・カードウェルは、ディケンズの1858年のクリスマス物語「社交界への進出」に登場する小人チョップスに注目している。チョップスは未来のピップと同じように、財産を相続するという幻想を抱き、社交界への野望を達成した後に失望する。^[88]また、ハリー・ストーンは、 『大いなる遺産』のゴシックと魔法の要素は、チャールズ・マシューズの『アット・ホーム』に部分的に触発されたと考えている。『アット・ホーム』は、ハウスホールド・ワーズとその月刊付録ハウスホールド・ナラティブで詳しく紹介されている。ストーンはまた、 1857年9月のカンバーランドの徒歩旅行の後にウィルキー・コリンズと共同で執筆され、同年10月3日から31日までハウスホールド・ワーズに掲載された『二人の怠惰な見習いの怠惰な旅』には、奇妙な場所や情熱的な愛が描かれており、『大いなる遺産』を予兆していると主張している。^[89]

ロビン・ギルモアによれば、『大いなる遺産』は伝記的、文学的な側面を超えて「その時代を代表する寓話」として現れている。^[90]ディケンズは、この小説がせいぜい「自助」の原理を適用して日常生活の秩序を高めたと信じられていた世代に「語りかける」ものであることを認識していた。主人公ピップがスノッブではなく、教育、社会的洗練、物質主義というヴィクトリア朝の信念を通じて向上を目指すことは、高貴で価値ある目標とみなされていた。しかし、ピップの「大いなる遺産」の起源を犯罪、欺瞞、さらには植民地への追放までさかのぼることで、ディケンズは新しい世代をジョー・ガージェリーの前の世代と不利に比較している。ディケンズは、ジョー・ガージェリーを洗練されていないが特に健全な価値観に根ざした世代として描き、その時代に対する遠回しな批判を提示している。^[90]

『大いなる遺産』の物語構造は、当初は週刊誌に毎週連載されていたという事実に影響を受けています。このため、単一の主題を中心とした短い章と、ほぼ数学的な構造が必要でした。^[91]

ピップの物語は3つの段階に分かれている。まず、ケントでの幼少期と青年期、そこで彼は貧しい身分から抜け出すことを夢見る。「大きな期待」を受けた後のロンドンでの生活、そして最後に、自分の財産の源泉を発見して幻滅し、その後、自分の誤った価値観の虚しさにゆっくりと気付く。^[92]この3つの段階は、さらに12の同じ長さのパートに分かれている。この対称性は、しばしばコメントされてきた完結した印象に貢献している。たとえば、ジョージ・ギッシングは、ジョー・ガージェリーとダン・ペゴティ（デイヴィッド・コパフィールドの登場人物）を比較したとき、前者を好んだ。なぜなら、彼は「メロドラマの世界ではなく、日常の因果関係の世界に」生きる、より強いキャラクターだからだ。^[93] GBショーもこの小説の構成についてコメントし、「コンパクトで完璧」と表現し、アルジャーノン・スウィンバーンは「この小説の欠陥は、太陽の斑点や太陽に照らされた海の影と同じくらいほとんど目に見えない」と述べた。^{[94] [95]}寄与する要因としては、「物語の口調の活発さ」が挙げられます。^[96]

さらに、時系列や複数のストーリーラインを緊密な筋書きに織り込むこと以外にも、登場人物の感傷的な設定や道徳観もパターンを創り出している。^[97]大いなる遺産の物語構造には、2つの主な要素がある。1つは「里親」であるミス・ハヴィシャム、マグウィッチ、ジョー、もう1つは「若者」であるエステラ、ピップ、ビディである。さらに「危険な恋人たち」と名付けられる構成要素があり、これにはコンペイソン、ベントレー・ドラムル、オーリックが含まれる。ピップは、この愛、拒絶、憎しみの網の中心である。ディケンズは、この「危険な愛」を、友情から結婚へと成長するビディとジョーの関係と対比させている。

これが「小説の全体的な枠組み」である。「愛」という言葉は一般的な意味を持ち、エステラに対するピップの真の愛と、社会的地位向上の願望に基づくエステラのドラムルに対する感情の両方に当てはまる。同様に、エステラは、自分の社会的地位以下のものすべてに対する軽蔑の気持ちから、マグウィッチを拒絶する。^[98]

大いなる遺産は不幸な結末を迎えた。登場人物のほとんどが肉体的、精神的、またはその両方に苦しみ、あるいは苦しみながら（しばしば暴力的に）死ぬからである。幸せな解決はつかみどころがなく、憎しみは蔓延する。唯一のハッピーエンドはビディとジョーの結婚と二人の子供の誕生である。なぜなら、ピップとマグウィッチの間の和解を除いて、最終的な和解は全体的な流れを変えないからである。ピップは憎しみの網を根絶するが、最初の未発表の結末は彼に幸福を与えず、出版された小説でディケンズが改訂した二番目の結末は彼の将来を不確かなものにする。^[99]

ジュリアン・モイナハンは、読者はマグウィッチとの関係を見るよりも、ジョー・ガージェリーの鍛冶場で働く犯罪労働者オーリックとの関係を分析することによってピップの性格をよりよく理解できると主張している。^[100]

モイナハンに続いて、デイヴィッド・トロッター^[101]はオーリックがピップの影であると指摘している。鍛冶場の同僚である二人はミス・ハヴィシャムの所に行き、ピップはそこに入って仲間に加わるが、オーリックはドアの番をしながら外に出ない。ピップはビディを妹のように思っているが、オーリックは彼女に対して別の計画を持っている。ピップはマグウィッチとつながりがあり、オーリックはマグウィッチの宿敵コンペイソンとつながっている。オーリックもまた「大きな期待」を抱き、ピップが鍛冶場と沼地からサティス・ハウスの華やかな世界に昇進したことを憤慨している。オーリックはそこから締め出され、ロンドンの華やかな社交界にも加わっていない。オーリックはピップが取り除くことのできない厄介な影である。^[101]

そしてピップは罰を受け、オーリックはガージェリー夫人を激しく攻撃する。その後オーリックは姿を消すが、第53章で象徴的な行動として再び姿を現し、沼地にある鍵のかかった廃墟にピップを誘い込む。オーリックは殺人という究極の行為に踏み切る前に、決着をつけなければならない。しかし、ピップは特権階級のオーリックを妨害し、オーリックは自分の境遇の奴隷のまま、ガージェリー夫人の運命に完全に責任を負っている。^{[101] [102]}

ディケンズは、ピップの上流階級の相手役であるベントレー・ドラムルを、トロッターによれば「影武者の影武者」として同様に扱っている。^[102]オーリック同様、ドラムルは力強く、浅黒い肌で、理解不能で、血気盛んで、のんびりと潜み、時を待っている。エステラは、この無作法で粗野だが高貴な男を理由にピップを拒絶し、ピップの希望を終わらせる。最終的にオーリックとドラムルの人生は暴力的に終わる。^[102]

この小説は一人称で書かれているが、読者は必須の前提条件として、『大いなる遺産』が自伝ではなく、物語と登場人物を持ち、語り手が主人公であるフィクション小説であることを知っている。さらに、シルヴェール・モノは、この自伝の扱いが『デイヴィッド・コパフィールド』と異なると指摘している。『大いなる遺産』はディケンズの生涯の出来事を描いていないため、「せいぜい、幅広い心理的、道徳的内省の痕跡がいくつか見つかる程度」である。^[103]

しかし、ポール・ピカレルの分析によると、語り手と主人公の両方であるピップは、狭い地理的および家族的環境の外の世界を知らなかった少年時代の物語を後から語っている。小説の方向性は、2つの時代の対決から浮かび上がってくる。小説は最初、虐待された孤児を描き、オリバー・ツイストやデイヴィッド・コパフィールドの状況を繰り返しているが、すぐにこの比喩は追い越される。テーマは、ピップが沼地、鍛冶場、ジョーが思い描いた未来の向こうの世界の存在を発見したときに現れ、ミス・ハヴィシャムとエステラが彼の人生に現れる決定的な瞬間である。^[104]これは誤解を招くもので、サティス・ハウスの崩壊とそこにいる奇妙な女性は、行き詰まりの脆弱性を示している。この時点で、読者は主人公よりも多くのことを知っており、語り手が共有する優越感を与える劇的な皮肉を生み出している。 ^[105]

マグウィッチが戻ってきて、ゆるくつながっていたプロット要素を結び付けて動き出すというどんでん返しが起こって初めて、主人公の視点は語り手と読者の視点と結びつく。^[106]この漸進的な啓示の文脈において、小説の終わりのセンセーショナルな出来事は主人公の視点を試す役割を果たす。こうして、AE ダイソンの言葉を借りれば、「ピップの犠牲」が進行する。^[107]

ディケンズが用いる物語の技法には、戯画、喜劇的な話し方、陰謀、ゴシックな雰囲気、徐々に変化する中心人物などがある。アール・デイヴィスは、構造の緊密なネットワークと対比のバランスに注目し、一人称の語り口がメロドラマを避けながら物語にふさわしい簡潔さを提供していると称賛している。デイヴィスは、「大いなる遺産」 ^[曖昧]に付随する象徴主義が小説の影響力を強化していると考えている。^[108]

登場人物は、ワーグナーの ライトモティーフのように、登場するたびにその態度が繰り返され、登場を知らせる音楽のフレーズとなる。^[109]たとえば、ジャガーズはいつも同じ指の爪を噛み、香りのする石鹸で手を洗い、オーリックは巨体をよろめかせ、マシュー・ポケットはいつも髪を引っ張る。ナレーターの目から見ると、彼らの態度は機械的で、まるでオートマトンのようだ。全体的な筋書きでは、その仕草は、未達成または苛立っている男の不安、裏切られた希望、満たされない人生を露呈している。^[109]この舞台では、すべての登場人物の周囲に「衛星」キャラクターが配置されている。ウェミックはジャガーズの作品のコピーだが、ウォルワースに秘密の庭、年老いた父親と中年の婚約者の家族がいる城を置き、バターを塗ったパンを幸せそうに食べる。^[110]ウォプスルは、あまり成功していない貧しいピップの役を演じますが、気を紛らわせることで、最終的にロンドンでハムレットを演じ、パンブルチュークはためらうことなくピップの運命を左右し、その後、彼の復活の指導者となります。^[111]

トロッターは、ピップの贖罪が信憑性を持つためには、主人公の言葉が正しいように聞こえなければならないと書いている。^[112]クリストファー・リックスは、ピップの率直さが共感を誘い、大げさな演出は避けられ、^[113]彼の善行は言葉よりも雄弁だと付け加えている。ディケンズの微妙な物語技法は、ピップにハーバートとクラリカーの提携を仲介したことを告白させたり、ミス・ハヴィシャムに従兄弟のマシュー・ポケットの本当の性格をようやく理解させたり、ポケットに差し出した金を断らせたりするときにも示されている。 ^[114]この目的のために、物語の手法は微妙に変化し、第54章でマグウィッチを排除するためにテムズ川を下る危険な旅の間、物語の視点は一人称から全知の視点に移る。リックスは、初めて「私」がピップの思考ではなくなり、他の登場人物に切り替わり、焦点がすぐに外に向けられ、それが黒い水の苦しむ波と渦のイメージに反映され、宇宙全体、乗客、埠頭、川、夜を包み込むような苦悩でうねるのだと書いている。^[114]

ポール・デイヴィスによれば、『大いなる遺産』は、ジョージ・エリオットの『アダム・ビード』のような小説が流行していた時代に書かれた自伝的な前作よりも現実的ではあるものの、多くの点で、沼地の荒廃、夕暮れ、家の鎖、過去、痛ましい記憶、火、操作し制御する手、欲望の遠い星、過去、現在、未来を結ぶ川など、繰り返し現れる象徴的なイメージを中心に構築された詩的な作品である。^[115]

『大いなる遺産』には、成長小説、ゴシック小説、犯罪小説、コメディ、メロドラマ、風刺など、さまざまな文学ジャンルが含まれており、『嵐が丘』やウォルター・スコットの小説と同様に、小説のリアリズムの伝統ではなくロマンスの伝統に属しています。^[116]

複雑で多面的な『大いなる遺産』は、主人公が小説の中で成長していく様子に焦点を当てた、ヴィクトリア朝の教養小説、または入門物語である。 『大いなる遺産』は、ピップが家を出た当初の挫折と、その後の彼の願望と既存の秩序の価値観との葛藤が続く長く困難な時期を描いている。この間、彼は自分の人生を再評価し、新たな基盤の上に社会に復帰する。^[85]

しかし、この小説は、ディケンズの時代に人気があったいくつかのサブジャンルも取り入れている点で、先行する2つの疑似自伝『デイヴィッド・コパフィールド』と『荒涼館』（1852年）（後者は部分的にのみ一人称で語られているが）とは異なります。^{[117] [85]}

『大いなる遺産』には、多くの喜劇シーンや風変わりな人物が登場し、プロットとテーマの両方に欠かせない要素となっている。注目すべき喜劇エピソードとしては、第4章のピップのクリスマスディナー、第31章のウォプスルのハムレットの演技、第55章のウェミックの結婚などがある。登場人物の多くは風変わりなところがある。ジャガーズは弁護士らしく几帳面な性格で、ウェミックは仕事中はピップに「持ち運び可能な資産」への投資を勧めるが、プライベートでは城に改造したコテージに住んでいる。そして、孤独なミス・ハヴィシャムは朽ちかけた邸宅でぼろぼろの花嫁衣装を着ている。^[118]

『大いなる遺産』は、ディケンズが『オリバー・ツイスト』 （1837年）ですでに取り入れており、友人のウィルキー・コリンズやウィリアム・ハリソン・エインズワースが発展させていた新しいジャンルの犯罪小説の要素を取り入れている。囚人、監獄船、血みどろの暴力の場面で、ディケンズはニューゲート派の小説にふさわしい登場人物を創り出している。^[119]

『大いなる遺産』にはゴシック ジャンルの要素が盛り込まれており、特にミス・ハヴィシャム、時が止まった花嫁、雑草と蜘蛛でいっぱいの廃墟となったサティス ハウスなどがその例である。^[85]このジャンルに関連する他の登場人物としては、残酷さが際立つ貴族のベントレー・ドラムル、凍った美女を追いかけて青春を過ごすピップ、雇い主を組織的に殺害しようとする怪物のようなオーリックなどが挙げられる。さらに、コンペイソンとマグウィッチの死闘やミス・ハヴィシャムの死因となる火災など、ホラー、サスペンス、センセーショナルなシーンが多数を占めている。^[117]

銀フォーク小説の要素は、ミス・ハヴィシャムの性格や彼女の世界、そしてピップの幻想の中に見受けられる。1820年代から1830年代に栄えたこのジャンルは、^[120]上流社会に見られる派手な優雅さと美的軽薄さを表現している。ある意味では、ディケンズは『大いなる遺産』を反銀フォーク小説として構想し、チャールズ・リヴァーの小説『一日の乗馬』を攻撃した。『一日の乗馬』は1860年1月にハウスホールド・ワーズ誌で出版が開始された。^{[85] [121]}これは、ディケンズがミス・ハヴィシャムや、ポケット一家（マシューを除く）やパンブルチュックおじさんを含む彼女の追従者たちの虚栄心や道徳観を風刺している点に見て取れる。^[85]

『大いなる遺産』は明らかに歴史小説ではないが、ディケンズは小説の舞台となった時代（ 1812年～ 1846年頃）と小説が執筆された時代（1860年～1861年）の違いを強調している。

『大いなる遺産』は1812年（ディケンズの生誕年）頃から始まり、1830年から1835年頃まで続き、その後グレート・ウェスタン鉄道が建設された1840年から1845年頃に飛びます。^[85]今日の読者は気づかないかもしれませんが、ディケンズはさまざまなものを使って1861年とその以前の時期の違いを強調しています。当時の読者なら気づいたであろう細部の中には、1826年の銀行券法により流通が停止された1ポンド紙幣（第10章）があります。^[122]同様に、国外追放されて英国に戻った重罪犯に対する死刑は1835年に廃止されました。沼地に建てられた、腐った死体を晒すための絞首台は1832年までには姿を消し、冒頭で触れた君主ジョージ3世は1820年に亡くなりました。ピップが7歳か8歳のときです。

ミス・ハヴィシャムは、ピップが弟子入りする時（第13章）にジョーに25ギニーの金貨を支払った。ギニーの硬貨は、 1799年にジョージ3世の肖像が刻まれた最後の新貨幣が発行されて以来、徐々に流通しなくなっていた。この時期は歴史的な時期でもあり、小説が出版された当時は1ポンド紙幣が公式通貨だった。ディケンズはエピローグをマグウィッチの死後11年としているが、これは伝えられている事実の期限のようだ。全体的に見ると、ディケンズが主人公に共感していたことがわかる。小説の中盤でピップが23歳、終盤で34歳だとすると、1846年に34歳になった作者をモデルにしていることになる。^[85]

タイトルの「期待」は「来るべき遺産」を意味しており^[123]、お金、より具体的には富がこの小説で重要な役割を果たすことをすぐに宣言しています。^[7]その他の主要なテーマには、犯罪、社会階級（紳士階級を含む）、社会的疎外、帝国主義、野心などがあります。この小説は、良心と道徳的再生、そして愛による救済に関する問題にも取り組んでいます。

ディケンズは登場人物に滑稽で意味深な名前をつけることで有名だが^{[124] 、『}大いなる遺産』ではさらに先を行っている。小説の最初の文で、ピップの正式名はフィリップ・ピリップ（父の墓石に刻まれている）であると定められ、「私の幼い舌では、どちらの名前もピップより長く、より明確には理解できなかった」。フィリップ・ピリップ（またはピリップ）という名前は、小説の中では二度と使われない。第18章で、彼が匿名の恩人から大いなる遺産を受け取るとき、それに付けられた最初の条件は「常にピップの名を名乗ること」である。

第 22 章で、ピップがハーバート ポケットと親しくなると、彼はフィリップと名乗ろうとします。ハーバートはすぐにその名前を拒否します。「『フィリップは好きになれない』と彼は笑いながら言いました。『スペルの本から出てきたような道徳的な少年みたいだ』」そして、ピップをヘンデルと呼ぶことにします。「 『ヘンデルというおなじみの名前でいいですか? ヘンデルの『調和のとれた鍛冶屋』という魅力的な曲があるんです』」。彼がフィリップと呼ばれている唯一の他の箇所は、第 44 章で、友人のウェミックから「フィリップ ピップ」宛てに「家に帰らないで」と書かれた手紙を受け取るときです。

ここでの中心的なテーマは、社会の追放者として生きる人々である。小説の冒頭の設定はこれを強調している。孤児のピップは、墓地、危険な沼地、監獄船の隣の孤立した霧深い環境で暮らしている。さらに、「私は常に、理性、宗教、道徳の命令に反して生まれたと主張したかのように扱われた」。^[125]

ピップは社会から疎外されていると感じており、それが社会に対する攻撃的な態度に繋がり、あらゆる手段を使って社会の中で自分の居場所を勝ち取ろうとする。他の登場人物も同じように振る舞う。つまり、抑圧された者が抑圧者になるのだ。ジャガーズはウェミックを支配し、ウェミックはジャガーズの顧客を支配する。同様に、ミス・ハヴィシャムがエステラを利用したように、マグウィッチはピップを復讐の道具として利用する。^[126]

しかし、ピップは疎外感を感じながらも希望を抱いている^{。[127]なぜなら、}神の摂理が彼に社会での地位を与え、エステラとの結婚が彼の運命であると確信しているからだ。そのため、幸運が訪れたとき、ピップは驚きを示さない。なぜなら、彼は人間としての価値と生まれながらの高貴さが認められたと信じているからだ。したがって、ピップはパンブルチョークのお世辞を瞬きもせずに受け入れる。「あの子は普通の子じゃない」^[128]そして、握手に伴う「いいですか？いいですか？」^[129]

ピップの希望から、エステラが彼に与えた屈辱にもかかわらず、「エステラへの抑えきれない、どうしようもない愛」が生まれる^[130]。ピップにとって、社会での地位を勝ち取ることはエステラの心を勝ち取ることも意味する。

マグウィッチが密かに提供したお金のおかげでピップがロンドン社交界に入ることができるようになると、富と上品さという 2 つの新しい関連するテーマが導入されます。

小説のタイトルが示唆するように、お金は『大いなる遺産』のテーマである。その中心にあるのは、富は他人の労働から生まれた場合にのみ支配階級に受け入れられるという考えである。^[131]ミス・ハヴィシャムの富は額に汗して得たものではなく、醸造業者である父親から相続した土地の家賃から得たものである。彼女の富は「純粋」であり、醸造業者である父親の職業によって汚されることはない。ハーバートは第 22 章で「パンを焼くときに上品でいることは絶対にできないが、醸造するときにはこれまで以上に上品でいられる」と述べている。^[132]老婦人はその富のおかげで、風変わりな性格にもかかわらず、世間の尊敬を得ている。彼女は弁護士のジャガーズと常にビジネス関係を保ち、追従者の「宮廷」をしっかりと掌握しているため、社会的排除を象徴するどころか、過去に閉じ込められ「自らの誇りの中に保存」された強力な地主階級のまさにイメージである。^[133]

一方、マグウィッチの富は社会的に受け入れられないものである。第一に、彼は他人の努力ではなく、自分の勤勉によって富を得たからであり、第二に、彼は囚人であり、流刑地で富を得たからである。ミス・ハヴィシャムの富との対比は象徴的に示唆されていると主張されている。したがって、マグウィッチのお金は汗の臭いがし、彼のお金は油っぽく、くしゃくしゃになっている。「国中の家畜市場と最も親密な関係にあったと思われる、2枚の厚くて蒸し暑い1ポンド紙幣」^[134]であるのに対し、ミス・ハヴィシャムがピップの「契約書」に与えた硬貨は新品のように輝いている。さらに、ピップは「良き育ち」を示していると主張されている。なぜなら、彼が「紳士」に変身したのは、そのような汚れた思いがけない幸運のおかげだと気付いたとき、彼は嫌悪感を抱くからである。^[133]しかし、A・O・J・コックシャットは、マグウィッチの富とミス・ハヴィシャムの富の間には違いはないと主張している。^[135]

トロッターは、マグウィッチの油まみれの紙幣の重要性を強調している。ピップの感情的な反応を超えて、メモは、ディケンズの社会と経済の進歩に関する見解が『大いなる遺産』の出版前の数年間で変化したことを明らかにしている。^[136]彼の小説と『家庭の雑記』はディケンズの見解を広範囲に反映しており、社会の進歩に貢献するための彼の努力は1840年代に拡大した。彼は自分の論点を説明するために、ハンフリー・ハウスを引用している。ハウスは簡潔に、ピクウィック・ペーパーズでは「悪臭は悪臭だった」が、 『我が同胞』と『大いなる遺産』では「それは問題だ」と書いている。^{[136] [137]}

1851年の万国博覧会の際、ディケンズとハウスホールド・ワーズ誌の編集者リチャード・ヘンリー・ホーンは、水晶宮を作ったイギリスの技術と中国が展示した数少ない工芸品を比較する記事を書いた。イギリスは世界貿易への開放性と中国の孤立主義を代表していた。「中国とイギリスを比較することは、停止と進歩を比較することだ」と彼らは結論付けた。トロッターによると、これはトーリー党政権の保護主義への回帰を狙う方法であり、彼らは保護主義がイギリスをヨーロッパの中国にすると感じていた。実際、ハウスホールド・ワーズ誌の1856年5月17日号は、国際自由貿易を擁護し、お金の絶え間ない流れを血液の循環に例えていた。^[138] 1850年代、ディケンズは「本物の」富を信じており、批評家のトロッターはそれを触るとパリパリで、純粋で無臭の新品の紙幣に例えている。^[138]

『大いなる遺産』では、富に関するディケンズの考え方は変化している。しかし、鋭い風刺はあるものの、小説の登場人物でピップとその社会を非難する道徳家の役割を担う人物はいない。実際、良識の鑑であるジョーとビディ自身でさえ、生来の謙虚さを誇張してピップの社会逸脱に加担している。ディケンズの道徳的判断は、まず登場人物の対比によってなされる。ごく少数の登場人物だけが真っ直ぐな道を歩んでいる。価値観が変わらないジョー、プライドのせいで家族が驚くことに裕福な親戚にへつらうことができないマシュー・ポケット、冷静さを保ち、顧客に対して幻想を持たないジャガーズ、内気さを克服して時折秩序をもたらすビディ。語り手である主人公は必要な結論を導き出す。最終的に、ピップは光明を見つけ、道徳的再生の道を歩み始める。^[139]

ロンドンでは、富も上品さも幸福をもたらさない。見習い紳士のピップは、常に不安や不安定な気持ちを嘆き、^[140]圧倒的な慢性的な不安や疲労感への度重なる言及が彼の熱意をかき消してしまう（第34章）。^[141]実際、富は彼の制御を逃れている。彼がより多くを費やすほど、以前の欲求と同じくらい無益な新しい欲求を満たすために、彼はより深く借金を抱えることになる。

彼が上流階級へと向かう異例の道は、彼が期待していたのとは逆の効果をもたらした。確かに無限の機会が開かれるが、意志の力は比例して弱まり、魂を麻痺させる。混雑した大都市で、ピップは幻滅し、幻滅し、孤独になる。生まれ故郷のケントから疎外され、村の鍛冶屋からの支援も失った。ロンドンでは、ポケット一家どころかジャガーズの仲間にも加わることができない。ロンドンはピップの牢獄となり、彼が若い頃に囚われていた囚人のように、彼は鎖で縛られている。「サティス・ハウスは金だけで建てられるものではない」^{[142] [N 5]}

「良き育ち」という概念と、お金以外で「紳士」となるための要素、言い換えれば「上品さ」は、『大いなる遺産』の中心的なテーマです。囚人マグウィッチはピップを通してそれを切望し、ミセス・ポケットはそれを手に入れることを夢見ます。また、パンブルチョークのへつらいにもそれが見られます。ジョーがロンドン訪問中に「ピップ」と「サー」の間でどもったり、ビディがピップに宛てた手紙が突然敬虔になったりする場面にもそれが見られます。

他にも、ミス・ハヴィシャムの誘惑者で、傷だらけの囚人コンペイソンのように、紳士的なイメージと結び付けられる登場人物がいる。コンペイソンは堕落しているが、マグウィッチですら彼が紳士であることを忘れない。^[143]エステラもこれに含まれ、彼女は自分がマグウィッチともう一人の犯罪者の娘であるという事実を無視している。^[133]

人が紳士らしさを得るには、いくつかの方法がある。一つは称号、もう一つは上流中流階級との家族のつながりである。ポケット夫人は、祖父がナイトの位に就けなかったという事実をすべての願望の根拠としている。一方ピップは、ミス・ハヴィシャムが最終的に彼を養子にしてくれることを望んでいる。エステラが生まれ育ちの淑女のように振舞っていることからもわかるように、養子縁組は受け入れられるからだ。^[144]しかし、富と教育は、それだけでは十分ではないが、さらに重要である。ピップはそれを知っており、マシュー・ポケットを通してジャガーズから聞いたように、それを支持する。「私はどんな職業にも向いていない。豊かな環境にいる平均的な若者たちと肩を並べることができれば、自分の運命のために十分な教育を受けるべきだ。」^[145]しかし、教育を受けたマシュー・ポケットも、知性だけで地位を獲得したジャガーズも、紳士らしさを願うことはできない。しかし、ベントレー・ドラムルは社会的な理想を体現していたため、エステラはためらうことなく彼と結婚した。^[144]

『大いなる遺産』のもう一つのテーマは、ピップが「道徳的再生」を経験できるということだ。

小説の転換点となる第 39 章では、マグウィッチがピップを訪ね、彼が紳士にした姿を見ます。囚人がハーバート ポケットの部屋に隠れると、ピップは自分の状況に気づきます。

1時間以上、私は呆然として何も考えられなかった。そして考え始めて初めて、自分がどれほど打ちのめされたか、そして自分が乗ってきた船がいかに粉々に砕け散ったかを完全に理解し始めた。ミス・ハヴィシャムの私に対する意図はすべて単なる夢だった。エステラは私のために作られたものではない...しかし、何よりも痛ましく深い痛みは、私がジョーを見捨てたのは、どんな罪を犯したのかわからない囚人であり、私が考え事をしている部屋から連れ出され、オールド・ベイリーのドアで絞首刑にされるかもしれない囚人だったということだった。^[146]

自分の状況に対処するには、そして、ピップと命を交換された、追われ傷ついた男、マグウィッチが必要だと知ったことに対処するには、エステラへの愛の力に頼るしかない。^[147]ピップは、いくつかの異なる段階を経て、それぞれの段階で、以前の確信の無意味さについて次々と悟っていく。^[148]

ピップの問題は、社会的なものというよりは、心理的、道徳的なものである。ピップは富を得て社会的地位を上り詰めるが、それに伴って誠実さも低下する。したがって、沼地出身の無邪気な少年は、ミス・ハヴィシャムを初めて訪れた後、突然嘘つきになり、馬車と子牛の切り身の話で妹のジョー夫人と叔父のパンブルチュックを驚かせる。^[140]さらに不安なのは、サティス・ハウスへの彼の魅了である。そこでは彼は軽蔑され、平手打ちさえされ、幽霊の幻影に悩まされ、ポケット一家に拒絶される。そして、ロンドンの幻影が徐々に大きくなっていく。富の魅力は忠誠心や感謝の気持ち、さらには良心さえも圧倒する。このことは、第27章でジョーの復帰を買おうとする衝動、ジョーがアルファベットを解読するときのピップの高慢な視線、そしてエステラの彼に対する態度を真似てビディに告白する見下したような軽蔑によって証明されている。^[149]

ピップは、彼が模倣する人々と同様に、「紳士の観念」の破綻を象徴し、彼の上品さが増すのと反比例して、下品さの唯一の受益者となる。^[150]第30章で、ディケンズは、ピップの道徳観念を蝕む新しい病気を、騙されない唯一の人物である「トラブの少年」というキャラクターを通してパロディ化している。少年は、ピップを風刺的に模倣することを意図した少年らしいふざけた態度とねじれで村のメインストリートを練り歩く。この粗野で滑稽なカリカチュアは、フロックコートとシルクハットをまとったこの新しい紳士の偽善をあからさまに暴露する。トラブの少年は、外見が存在よりも優先され、プロトコルが感情よりも優先され、礼儀作法が本物よりも優先され、ラベルが不条理なほど支配し、人間の連帯はもはや日常茶飯事ではないことを明らかにする。^[151]

エステラとミス・ハヴィシャムは、物質的には楽な生活を楽しんでいるが、厳しい現実には対処できない裕福な人々を表している。ミス・ハヴィシャムは、メロドラマのヒロインのように、困難の兆しが現れるや否や人生から身を引いた。過度に甘やかされて育ったエステラは判断力が著しく欠如しており、彼女に近づいてきた最初の紳士の餌食になるが、その紳士は最低の男だった。エステラがそのような野蛮人と結婚したことは、彼女の教育の失敗を示している。エステラは支配的であることに慣れているが、彼女に似せて生まれた男によって彼女と同じレベルにまで引きずり込まれた自身の悪徳の犠牲者になる。^[152]

ディケンズはイメージを使って自分の考えを補強しているが、金持ちの楽園であり紳士の理想の地であるロンドンは、汚物の山で、曲がりくねって老朽化し、油まみれで、レンガと煤と雨と霧の暗い砂漠である。生き残った植物は成長が遅れ、フェンスで囲まれた小道に限られ、空気も光もない。ピップが宿泊するバーナーズ・インは、食事もサービスも平凡で、部屋は、スーハミーが言うように「お金に見合った」家具が備え付けられているにもかかわらず、非常に居心地が悪く、ジョーの大きなキッチン、明るい暖炉、そして食料の豊富な食料庫とは程遠い。^[142]

同様に、金銭の誘惑と社会的偏見に支配されたそのような世界は、人々と道徳の歪み、家族の不和、男女間の戦争にもつながります。^{[N 6]}ロンドンの腐敗とは対照的に、ジョーは、知的および社会的限界にもかかわらず、心の価値が勝ち、自然な知恵を持っています。^[151]

もう一つの重要なテーマは、ピップが幼い頃から感じてきた罪悪感です。囚人マグウィッチと出会った後、ピップは誰かが自分の罪に気付き、逮捕されるのではないかと恐れます。罪悪感というテーマは、ピップが恩人が囚人であることを知ったときにさらに大きな効果を発揮します。ピップは『大いなる遺産』を通して良心との葛藤を抱えており、それが彼が経験する長く苦しい償いの過程なのです。

ピップの道徳的再生は、苦しみを伴う真の巡礼である。バニヤンの『天路歴程』のクリスチャンのように、ピップは心身を苦しめる恐怖の迷路を抜けて光へと向かう。これには、ミス・ハヴィシャムを火事から救った際に負った火傷、回復に何ヶ月もかかる病気、オーリックの手による暴力的な死の脅威、借金、さらに悪いことに、借金を返済しなければならない義務、そして、ジョーの鍛冶場に戻る唯一のまともな収入源として彼が認識している勤勉さが含まれる。さらに重要なのは、社会の粗野な追放者であるマグウィッチを彼が受け入れたことだ。^[153]

ディケンズは第53章で象徴主義を用いてピップの道徳的再生を強調している。彼が囚人を救出するためにテムズ川を下る準備をしているとき、川とピップの魂からベールが取り除かれる。象徴的に、ピップがロンドンへ出発したときに沼地を覆っていた霧がついに晴れ、彼は大人になる準備ができたと感じる。^[154]

教会の塔や尖塔が異常に澄んだ空気に突き出ている密集した屋根を眺めていると、太陽が昇り、川からベールが引かれたように見え、水面に無数の輝きが弾けました。私もベールが引かれたようで、力強く元気になったと感じました。^[155]

ピップは愛によって救われるが、それはディケンズや何世代にもわたるキリスト教の道徳家にとって、犠牲を通してのみ得られるものだった。^[156]ピップの抵抗は完全に消え、マグウィッチを抱きしめる。^[157]この後、ピップの忠誠心は、囚人が投獄され、裁判にかけられ、そして死ぬ間も変わらなかった。彼は無私になり、彼の「期待」は王室によって没収された。マグウィッチが死ぬ直前、ピップはマグウィッチの娘エステラが生きていて、「淑女でとても美しい。そして私は彼女を愛している」と明かす。^[158]ここで最大の犠牲が生まれる。エステラでさえ、彼がマグウィッチにすべてを負っているという認識である。彼の新しい負債は、彼にとって最大の自由となる。^[157]

ピップは鍛冶場に戻り、以前の状態に戻り、意義ある仕事に戻る。ここでディケンズが表現した哲学、つまり社会の福祉に貢献して幸せになるという哲学は、トーマス・カーライルの理論や、カール・マルクスやフリードリヒ・エンゲルスのような怠惰に栄える社会階級のシステムを非難した『末日小冊子』 （1850年）の理論と一致している。^{[N 7] [159]}ディケンズの主人公は貴族でも資本家でもなく、労働者階級の少年である。^[160]

大いなる遺産において、真の価値は幼少期、若さ、そして心である。物語の主人公は、真の先見の明があり、まだ成長途上の、オープンで分別のある若者ピップであるが、魂のない大人たちに迫害されている。そして、不完全だが自由で、健全で、遊び心があり、退屈で軽薄な世界に幻想を抱く青年ピップとハーバートである。マグウィッチもまた、前向きな人物で、心ある男で、偽りの外見と社会的イメージの犠牲者であり、恐ろしくも謙虚で、獣のようながら純粋で、神の放浪者で、人々に軽蔑されている。^{[N 8]}また、嘘の敵であるピップの愛情深い友人ジョーもいる。最後に、ビディのような女性たちもいる。

エドワード・W・サイードは、1993年の著書「文化と帝国主義」で、『大いなる遺産』を18世紀後半から19世紀のイギリス帝国主義に関するポストコロニアル理論の観点から解釈している。ピップが恩人がオーストラリアからの脱獄囚であることを知ったときの幻滅と、マグウィッチを代理父として受け入れたことは、植民地主義が社会の弱い立場の人々を搾取する方法である「帝国のプロセス」の一部であるとサイードは説明している。^{[161]したがって、}カイロのイギリス商館はピップの事務員としての仕事を合法化したが、オーストラリアは流刑地であり、マグウィッチはイギリスへの帰国を禁じられているため、マグウィッチの正直な労働によって稼いだ金は非合法である。 ^{[N 9]}サイードは、ディケンズはマグウィッチをピップの愛によって救い戻すことでピップ自身の救いの道を拓くが、この道徳的メッセージにもかかわらず、この本は依然として大英帝国の権威を支える基準を強化していると述べている。^[162]サイードの解釈は、ディケンズの態度が「貿易と旅行を通じて」イギリスによる中東の搾取を支持しており、『大いなる遺産』は帝国とその国民をイギリス社会の搾取可能な端に留めておくという考えを肯定していると示唆している。

しかし、この小説のゴシックとロマンスの要素は、サイードの「大いなる遺産」がダニエル・デフォーの「ロビンソン・クルーソー」のようなリアリズム小説であるという仮定に疑問を投げかけている。^[116]

ディケンズの小説は多くの作家に影響を与えている。例えば、スー・ローの『エステラ：彼女の期待』（1982年）は、ハヴィシャムという人物に魅了されたエステラの内面を描いている。 ^{[163]ミス・ハヴィシャムは、}ロナルド・フレームの『ハヴィシャム：小説』（2013年）でも再び重要な役割を果たしており、同書ではキャサリン・ハヴィシャム嬢の幼少期から成人期までの人生を想像している。^{[164]ロザリンド・アッシュの}『文学の家』 （1982年）の第2章では、ミス・ハヴィシャムの物語が言い換えられており、サティス・ハウスの性質と構造の詳細と、その中の家の色彩豊かな想像が示されている。^{[165]ミス・ハヴィシャムは、}ジャスパー・フォードの歴史改変ファンタジー小説『ロスト・イン・ア・グッド・ブック』（2002年）でも中心的な存在であり、ミス・ハヴィシャムのパロディを取り上げている。^[166]この作品は2004年に独立ミステリー書店協会のディリス賞を受賞した。^[167]

マグウィッチはピーター・ケアリーの『ジャック・マッグス』 （1997年）の主人公である。これはマグウィッチのイギリスへの帰国を再構成したもので、ディケンズの架空の人物や筋書きが追加されている。^[168]ケアリーの小説は1998年にコモンウェルス作家賞を受賞した。ニュージーランドの作家ロイド・ジョーンズの小説『ミスター・ピップ』 （2006年）は2007年のコモンウェルス作家賞を受賞した。『ミスター・ピップ』は1990年代の残忍な内戦中のパプアニューギニアのブーゲンビル島の村を舞台にしており、若い主人公の人生は『大いなる遺産』を読むことで大きく影響を受ける。^[169]

2015年5月、Udon EntertainmentのManga Classicsシリーズから『大いなる遺産』の漫画版が出版された。^[170]

ディケンズのその他の小説と同様、『大いなる遺産』も何度も映画化、テレビ化され、舞台化されている。1946年の映画化は最も高い評価を得た。^[171]この物語は頻繁に舞台化されているが、ミュージカルとして上演されることはそれほど多くない。1939年の舞台劇と、その舞台化に続く1946年の映画にはオーリックという登場人物は登場せず、登場人物がまだ若者のところで物語が終わっている。^[172]この登場人物は、1946年のデヴィッド・リーンによる映画化以降、多くのテレビ化作品で登場していない。^[172]以下は、20世紀初頭以降の映画化、テレビ化、舞台化のハイライトである。

映画とテレビ

• 1917年 - 『大いなる遺産』 、ジャック・ピックフォード主演、ロバート・G・ヴィニョーラ監督の無声映画。失われた映画である。^[173]
• 1922年 -デンマークで制作された無声映画。英語以外での最初の翻案作品。マーティン・ヘルツベルク主演、 AWサンドベリ監督。^[174]
• 1934年 -フィリップス・ホームズとジェーン・ワイアット主演、スチュアート・ウォーカー監督の映画『大いなる遺産』。
• 1946年、最も有名な映画版『大いなる遺産^』[171]。主演はジョン・ミルズがピップ、バーナード・マイルズがジョー、アレック・ギネスがハーバート、フィンレイ・カリーがマグウィッチ、マルティータ・ハントがミス・ハヴィシャム、アンソニー・ウェイガーが若きピップ、ジーン・シモンズが若きエステラ、ヴァレリー・ホブソンが大人のエステラ。監督はデヴィッド・リーン。1999年のBFIによるイギリス映​​画トップ100の投票で5位となった。
• 1954年 - 初のテレビ化作品。ロディ・マクドウォールがピップ役、エステル・ウィンウッドがミス・ハヴィシャム役で二部構成のテレビ版として放映された。ロバート・モンゴメリー・プレゼンツの番組の1エピソードとして放映された。^[175]
• 1959年 - BBCテレビ版が13部構成で放映され、ディンスデール・ランデンがピップ、ヘレン・リンゼイがエステラ、コリン・ジェイボンズがハーバート・ポケット、マージョリー・ホートリーがミス・ハヴィシャム、デレク・ベンフィールドが家主として出演した。^{[172] 1960年に再放送されたが、パート8が}欠落しているため、それ以降は見られていない。
• 1967年 -大いなる遺産- BBCの連続テレビドラマ。ピップ役のゲイリー・ボンドとフランチェスカ・アニスが主演。BBCは2017年にこのシリーズのDVDを発売した。^[176]
• 1974年 -大いなる遺産-マイケル・ヨークがピップ役、サイモン・ギップス・ケントが若きピップ役、サラ・マイルズとジェームズ・メイソンが主演、ジョセフ・ハーディ監督の映画。
• 1981年 - 「大いなる遺産」 -ストラットフォード・ジョンズ、ジェリー・サンドクイスト、ジョーン・ヒクソン、パッツィ・ケンジット、サラ・ジェーン・ヴァーリー主演のBBC連続ドラマ。バリー・レッツがプロデュースし、ジュリアン・エイミスが監督。
• 1983年 - フィリップ・ヒントン、リズ・ホーン、ロビン・スチュワート、ビル・カー主演のアニメ版。脚本はアレクサンダー・ブゾ。^[177]
• 1987年 –大いなる遺産: 語られざる物語
• 1989年 -ディズニー・チャンネルの2部構成の映画『大いなる遺産』 。アンソニー・ホプキンスがマグウィッチ役、ジョン・リス＝デイヴィスがジョー・ガージェリー役、ジーン・シモンズがミス・ハヴィシャム役で出演。監督はケビン・コナー。
• 1998年 - 『大いなる遺産』、イーサン・ホーク、グウィネス・パルトロウ、ロバート・デ・ニーロ、アン・バンクロフト主演、アルフォンソ・キュアロン監督の映画。この映画化作品は現代のニューヨーク市を舞台とし、ピップの名前がフィンに、ミス・ハヴィシャムの名前がノラ・ディンスムアに変更されている。映画の音楽はパトリック・ドイルが作曲した。
• 1999年 -映画『大いなる遺産』、ヨアン・グリフィズがピップ役、ジャスティン・ワデルがエステラ役、シャーロット・ランプリングがミス・ハヴィシャム役で出演（マスターピース・シアター- TV）
• 2000年 -テレビ番組『サウスパーク』のエピソード『ピップ』 。マット・ストーンがピップ役、イライザ・シュナイダーがエステラ役、トレイ・パーカーがミス・ハヴィシャム役で主演。
• 2011年 - 「大いなる遺産」、BBCの3部構成連続ドラマ。レイ・ウィンストンがマグウィッチ役、ジリアン・アンダーソンがミス・ハヴィシャム役、ダグラス・ブースがピップ役で主演。
• 2012年 - 『大いなる遺産』 、マイク・ニューウェル監督、レイフ・ファインズがマグウィッチ、ヘレナ・ボナム＝カーターがミス・ハヴィシャム、ジェレミー・アーヴァインがピップ役で主演。
• 2012年 - 『マグウィッチ』、サミュエル・サプル脚本・監督、サミュエル・エドワード・クックがマグウィッチ役、キャンディス・ナーガードがモリー役、デヴィッド・ヴェリーがジャガーズ役で主演。この映画はディケンズ生誕200周年を記念して制作された『大いなる遺産』の前編。トロント国際映画祭とモレリア国際映画祭で上映された。
• 2016年 -フィトゥールは、アビシェーク・カプール監督、アディティヤ・ロイ・カプール、カトリーナ・カイフ、タブー 、アジャイ・デーヴガン主演のインドのヒンディー語ロマンチックドラマ映画です。この映画はカシミールを舞台に撮影されました。^{[178] [179]}
• 2023年 - 『グレート・エクスペクテーションズ』、BBCとFXの共同製作6部作、スティーヴン・ナイトが脚本・製作総指揮を務め、オリヴィア・コールマンがミス・ハヴィシャム、フィオン・ホワイトヘッドがピップ、ジョニー・ハリスがマグウィッチ、バッシーがジャガーズ、シャローム・ブルーネ＝フランクリンがエステラ役で主演。 ^[180]

ステージ

• 1871年 - ギルバート・アンド・サリバン・オペラの劇作家W・S・ギルバートによる『大いなる遺産』。この劇は1871年5月29日にロイヤル・コート劇場で開幕し、48回ほど上演された。ジェシー・パウエルとミス・M・ブレナンが様々な年齢のピップを演じ、エドワード・ライトンがジョー、JC・カウパーがマグウィッチ、ジョン・クレイトンがジャガーズ、エレノア・バフトンがエステラを演じた。ミス・ハヴィシャムはこの劇には登場せず、1877年3月17日にロイヤル・アクアリウム劇場で再演されたが、わずか1か月間上演された。^{[181] [182]}
• 1939年 -アレック・ギネスによる脚色版がルドルフ・シュタイナー・ホールで上演され、デヴィッド・リーンの1946年の映画に影響を与え、ギネスとマルティタ・ハントの両者が舞台の役を再演した。^{[183]​​ [184]}
• 1975年 -舞台ミュージカル（ロンドンウエストエンド）。シリル・オーナデル作曲、ハル・シェイパー作詞、サー・ジョン・ミルズ主演。アイヴァー・ノヴェロ賞最優秀英国ミュージカル受賞。^[185]
• 1988年 - グラスゴー・メイフェスト、タグ・シアター・カンパニーとグレゴリー・ナッシュ・グループによる舞台版、ジョン・クリフォードによる脚色。キャストには若きアラン・カミングが含まれ、舞台にはダンスも含まれ、成功を収めた。^{[186] [187]}
• 1995年 -ダブリンのゲート劇場でヒュー・レナードによる『大いなる遺産』の舞台化。^[188]
• 2002年 -メルボルン・シアター・カンパニーが、カンパニーディレクターのサイモン・フィリップスによる脚色で4時間の再演。^[189]
• 2005年 -ロイヤル・シェイクスピア・カンパニーによる、チーク・バイ・ジョウルの創設者デクラン・ドネランとニック・オーメロッドによる翻案。シアン・フィリップスがミス・ハヴィシャム役を演じた。^{[190] [191]}
• 2011年 -イングリッシュ・ツーリング・シアターとワトフォード・パレス・シアターによるタニカ・グプタによる脚色作品の制作。^[192]
• 2013年 - ウエストエンド版。脚本はジョー・クリフォード^[193]、演出はグラハム・マクラーレン。ミス・ハヴィシャム役はポーラ・ウィルコックス、マグウィッチ役はクリス・エリソン。^[194]これは1988年の版の復活版で、ダンスはなし。^[195]この劇は2013年に映画化された。^[196]
• 2015年 -ダンディー・レパートリー・シアターによる脚本、ジョー・クリフォード、ジェミマ・レヴィック監督による舞台化。^[197]
• 2016年 -ウェスト・ヨークシャー・プレイハウスでマイケル・イートン脚本、ルーシー・ベイリー監督による舞台化。ジェーン・アッシャーがミス・ハヴィシャム役で主演。^{[198] [199]}
• 2022年 -エディ・イザードによる『グレート・エクスペクテーションズ』の一人芝居が、 2022年から2023年にかけてニューヨーク市のグリニッジ・ハウス劇場で上演され、イザードが20人以上の登場人物を演じる。^[200]
• 2023年 -エディ・イザードは5月26日にロンドンのギャリック劇場で6週間限定の一人芝居を上演した。 ^[201]

• ollibraryでオンラインで読む「大いなる遺産」
• Bookwiseでオンラインで読む「Great Expectations」
• スタンダード電子書籍への大きな期待
• インターネット アーカイブのThe Uncommercial Travellerと併録されたイラスト入り Great Expectations
• プロジェクト・グーテンベルクにおける大いなる期待
• 大いなる遺産 – 1867 年版の現代書体による電子書籍、挿絵なし、オーストラリアのアデレード大学図書館より、最終更新日 2016 年 3 月 27 日
• 大いなる遺産 -オール・ザ・イヤー・ラウンドに掲載された小説全体のPDFスキャン
• LibriVoxの Great Expectations パブリック ドメイン オーディオブック

• オリジナルの原稿 –ウィズベックのウィズベック＆フェンランド博物館に所蔵
• ロンドンフィクションサイトに掲載された、大いなる遺産のロンドンに関するデイビッド・パーカーの記事
• ディケンズのロンドンの地図
• 1953 年のシアター ギルド オン ザ エアのラジオ版がインターネット アーカイブに公開