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ブラックメタルは、ヘヴィメタル音楽の極端なサブジャンルです。共通の特徴としては、速いテンポ、金切り声のようなボーカルスタイル、トレモロピッキングで演奏される激しく歪んだギター、生々しい（ローファイな）録音、型破りな楽曲構成、そして雰囲気重視などが挙げられます。アーティストはしばしばコープスペイントを施し、偽名を使用します。
ヴェノムはブラックメタルの「第一波」を開始し、1982年のアルバム『ブラックメタル』でその名が付けられた。その後数年間、このスタイルはバソリー、マーシフル・フェイト、ヘルハンマー、セルティック・フロストによって発展した。1987年までにこの波は衰退したが、トーメンター、サルコファゴ、パラベラム、ブラスフェミー、サマエル、ロッティング・クライストによって影響力のある作品がリリースされた。1990年代初頭には「第二波」が起こり、メイヘム、ダークスローン、バーズム、イモータル、エンペラー、サティリコン、ゴルゴロスといった初期のノルウェーのブラックメタルシーンのバンドが先導した。このノルウェーのシーンはブラックメタルを独自のジャンルとして定義するのに大きく貢献し、フィンランドの他のシーン（ベヘリット、アーチゴート、インペイルド・ナザレン）に影響を与えた。スウェーデン（Dissection、Marduk、Abruptum、Nifelheim）、アメリカ合衆国（Profanatica、Demoncy、Judas Iscariot、Grand Belial's Key）、フランス（Mütiilation、Vlad Tepes）など、他の国々でも影響力のあるバンドが誕生し、日本のSighやイギリスのCradle of Filthなどにも影響を与えた。
ブラックメタルはしばしば物議を醸してきた。このジャンルに共通するテーマは、人間嫌い、反キリスト教、悪魔崇拝、そして異教信仰である。1990年代には、このシーンのメンバーが教会放火や殺人事件を相次いで引き起こした。ブラックメタルの中には小規模なネオナチ運動も存在するが、多くの著名なアーティストはこれを敬遠している。概して、ブラックメタルはアンダーグラウンドな現象であり続けようと努めている。
ブラックメタルは現在では一般的に叫び声のようなボーカルを特徴とするノルウェーのスタイルを指すが、この用語は、ノルウェーのシーンとほぼ同時期に登場したギリシャやフィンランドのバンドなど、サウンドが大きく異なるバンドにも適用されている。[ 5 ] [ 11 ] [ 5 ]
Time Outの Manish Agarwal は、ブラックメタルを「氷のようなノイズ」を特徴とする「超スラッシュのカルト的な一派」と表現している。ノルウェーに影響を受けたブラックメタルのギタリストは、通常、高音域またはトレブルのギタートーンとヘビーなディストーションを好む。[ 12 ]ギターは通常、速くミュートしないトレモロピッキングとパワーコードで演奏される。[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]ギタリストは、恐怖感を生み出すために、特定のスケール、インターバル、コード進行とともに不協和音をよく使用する。三全音、つまりフラット 5 度がよく使用される。ギター ソロと低いギター チューニングは、ブラックメタルではまれである。[ 14 ]ベース ギターは、独立したメロディーを演奏するためにめったに使用されない。ベースはギターに対してミュートされるか、[ 14 ]またはギターの低音域のリフに同音異義的に追随するのが一般的である。電子キーボードは標準的な楽器ではありませんが、ディム・ボルギルなどのバンドは、雰囲気作りのためにキーボードを「バックグラウンド」または「正式な楽器」として使用しています。[ 15 ]新しいブラックメタルバンドの中には、制作の質を高め、シンセサイザーやオーケストラなどの楽器を導入し始めたバンドもあります。
ドラムは通常速く、ダブルベースとブラストビートに頼ってテンポを維持し、時には毎分300拍に迫る。このような速いテンポには、ブラックメタルドラマーのFrost（Kjetil-Vidar Haraldstad）やHellhammer（Jan Axel Blomberg）に代表されるような、高度な技術と体力が必要となる。 [ 16 ]それでもなお、技術よりも真正性が優先される。「このプロ意識は捨てなければならない」と、 Darkthroneの尊敬されるドラマーFenriz（Gylve Fenris Nagell）は主張する。「ドラムの演奏を捨て去りたい。原始的でシンプルな演奏をしたい。いつもドラムソロのように演奏したり、複雑なリフを作ったりしたくない」。[ 17 ]
ブラックメタルの楽曲は、従来の楽曲構成から逸脱することが多く、明確なヴァース・コーラス部分が欠如していることが多い。その代わりに、多くのブラックメタルの楽曲は、長くて反復的なインストゥルメンタル部分を含んでいる。ロッティング・クライスト、ネクロマンティア、ヴァラトロン[ 18 ]によって確立されたギリシャのスタイルは、ノルウェーのブラックメタルよりもデスメタルの特徴を多く持っている。[ 8 ]
伝統的なブラックメタルのボーカルは、ザラザラしていて甲高く、金切り声、叫び声、唸り声などが含まれる。[ 12 ] [ 14 ]デスグロウルが使われることもあるが、ブラックメタル特有の金切り声ほど頻繁ではない。[ 20 ] [ 21 ] Loudwire誌は、ブラックメタルで使われる独特のグロウルに「クロッキング」と呼ばれるものがあり、同誌はそれを「蘇った死体から発せられているかのような、長くて単調な、死を思わせる声」と表現している。[ 22 ]
Time Outの Manish Agarwal は、ブラックメタルの歌詞の内容を「冒涜的な悪臭」と表現している。[ 23 ]通常、歌詞はキリスト教やその他の制度化された宗教に反対しており、[ 14 ]しばしば終末論的な言葉遣いを用い、宗教政府に対する反権威主義的、反体制的なメッセージを含んでいる。[ 24 ]サタニズム的な歌詞は一般的であり、[ 25 ]多くの人がそれをブラックメタルに不可欠なものと考えている。サタニストのブラックメタルアーティストにとって、「ブラックメタルの歌はカルヴァン主義の説教のようなもので、真の信者を団結させるための真剣な試みである」。[ 26 ]人間嫌い、世界的な大惨事、戦争、死、再生も一般的なテーマである。[ 25 ]もう一つの一般的なテーマは、自然界の荒々しく極端な側面、特に荒野、森林、山、冬、嵐、吹雪である。[ 27 ]ブラックメタルは遠い過去にも魅了されている。多くのバンドは故郷の神話や民話について歌い[ 28 ] 、キリスト教以前の異教の伝統の復活を提唱しているバンドもある。かなりの数のバンドは母国語だけで歌詞を書いており、ごく少数のバンド（例えばArckanumや初期のUlver）は古語で歌詞を書いている。ドゥームメタルの影響を受けたアーティストの歌詞の中には、鬱、ニヒリズム、内省、自傷行為、自殺に焦点を当てたものもある。[ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]
ブラックメタルは、最も悪魔的で、ワイルドで、献身的なフロントマンを数多く生み出してきたことで知られている。結局のところ、ブラックメタルは単なるジャンルではなく、生き方そのものなのだ。
多くのバンドはライブ演奏をしないことを選択している。[ 32 ] [ 33 ]ライブ演奏をするバンドの多くは、自分たちのパフォーマンスは「娯楽や見世物のためではない。誠実さ、本物らしさ、極限性が何よりも大切だ」と主張している。[ 34 ]コンサートを儀式とみなすバンドもあり[ 34 ]、ステージ小道具や演劇的な演出をよく用いる。メイヘム、ゴルゴロス、ワテインなどのバンドは、串刺しにした動物の頭、模擬磔刑、中世の武器、動物の血を浴びたバンドメンバーなどをフィーチャーした物議を醸すショーで知られている。[ 35 ]デッド、マニアック、クヴァルフォースなどのボーカリストは、ステージで歌いながら自傷行為をすることで知られている。
ブラックメタルアーティストは、黒い服にコンバットブーツ、弾帯、スパイク付きリストバンド[ 25 ]、逆十字や逆五芒星[ 36 ]を身に着けていることが多い。しかし、ブラックメタルの「決定的な視覚的要素」[ 37 ]は、コープスペイントの使用である。これは、黒と白のフェイスペイントに、本物または偽物の血を混ぜて、「怪物のような、あるいはグールのような」外見を作り出すために使われる。[ 38 ]
ブラックメタルには独特のイメージがある。1990年代初頭、ブラックメタルの先駆者のほとんどは、白黒写真やロゴをコピーしたミニマルなアルバムカバーを使用していた。 [ 5 ]これは、当時鮮やかな色のアルバムアートワークを使用し始めていたデスメタルバンドへの反動でもあった。[ 5 ]多くの純粋なブラックメタルアーティストはこのスタイルを続けている。ブラックメタルのアルバムカバーは一般的に暗く、雰囲気のある、あるいは挑発的な傾向がある。自然や幻想的な風景を描いたもの（例えば、BurzumのFilosofemやEmperorのIn the Nightside Eclipse）もあれば、暴力的、性的逸脱的、冒涜的、あるいは偶像破壊的なもの（例えば、MardukのFuck Me JesusやDimmu BorgirのIn Sorte Diaboli）もある。
初期のブラックメタルアーティストはリソースが非常に限られていたため、レコーディングはしばしば自宅や地下室で行われ、[ 12 ]レコーディングには独特の「ローファイ」な音質が与えられました。しかし、成功してプロのスタジオを利用できるようになった後も、多くのアーティストはローファイなレコーディングを続けることを選択しました。[ 14 ] [ 25 ]アーティストたちは、そうすることでジャンルのアンダーグラウンドなルーツに忠実であり続け、音楽をより「生々しい」または「冷たい」サウンドにすることができると信じていました。[ 25 ]このアプローチの有名な例は、ダークスローンによるアルバム『トランシルバニア・ハンガー』です。テロライザー誌のジョナサン・セルツァーは、このバンドを「ブラックメタルのDIY的な側面を体現している」と考えています。[ 25 ]さらに、ローファイな制作は、ブラックメタルを主流の音楽ファンや熱心でない人々にとって近づきにくい、あるいは魅力のないものにするために使用されました。多くの人が、ブラックメタルは元々シーンの一部の人々だけを対象としており、より広い聴衆を対象としていなかったと主張しています。[ 25 ]元ゴルゴロスのボーカリスト、ガアルは、ブラックメタルの黎明期には「（幅広い）聴衆に届くことを意図したものではなかった」とし、その制作は「（シーンのメンバーの）自己満足のためだけだった」と語った。[ 13 ]
オカルトや悪魔崇拝のテーマは、ブラック・サバスやコーヴェンなど、1960年代後半から1970年代前半のヘヴィメタルやロックバンドの音楽に存在していた。[ 39 ]
1970年代後半、イギリスのバンド、モーターヘッドが演奏する荒々しく攻撃的なヘヴィメタルが人気を博した。[ 39 ]多くの第一世代ブラックメタルバンドが、モーターヘッドを影響を受けたバンドとして挙げている。[ 39 ]同じく1970年代後半に人気を博したパンクロックは、ブラックメタルの誕生に影響を与えた。[ 39 ] ヘルハンマーとセルティックフロストのトム・G・ウォリアーは、イギリスのパンクバンド、ディスチャージを「ヴェノムと同じように革命的」と評し、「ディスチャージの最初の2枚のレコードを聴いたとき、衝撃を受けた。楽器を始めたばかりで、そこまでできるとは思ってもみなかった」と語っている。[ 40 ]
ブラックメタルにおけるコープスペイントの使用は、主に1970年代のアメリカのロックバンド、キッスの影響を受けている。[ 39 ]
「ブラックメタル」という用語は、イギリスのバンド Venom がセカンドアルバムBlack Metal (1982) で初めて使用しました。[ 25 ]スピードメタルまたはプロトスラッシュメタルのスタイルで演奏したこのアルバムは、「ブラックメタルの第一波」の幕開けとなりました。[ 36 ] [ 41 ]このバンドは、冒涜的な歌詞やイメージ、ステージネーム、衣装、フェイスペイントなど、このジャンルで蔓延する多くのメタファーを導入しました。 [ 42 ]この「第一波」のバンドの時代には、ブラックメタルやデスメタルなどのエクストリームメタルスタイルは、明確に定義されたジャンルではありませんでした。[ 43 ]
スイスのバンド、ヘルハンマーは「本当に生々しく残忍な音楽」[ 44 ]をサタニズム的な歌詞で制作し、ブラックメタルに重要な影響を与えた。[ 45 ] 1983年に3つのデモを録音し、 1984年4月にEPをリリースした。その後、ヘルハンマーはセルティック・フロストに改名し、同年後半にファーストアルバム『Morbid Tales 』をリリースした。 [ 46 ]セカンドアルバム『To Mega Therion』（1985年）で、バンドは「よりオーケストラ的で実験的な領域」を探求し始めた。[ 44 ]この初期の頃、セルティック・フロストは世界で最も過激で独創的なメタルバンドの1つとみなされ、ブラックメタルというジャンルに大きな影響を与えた。[ 44 ]
スウェーデンのバンド、バソリーは「スカンジナビアのブラックメタルの青写真」を作り[ 47 ]、「90年代初頭のノルウェーのブラックメタルムーブメントに最大のインスピレーションを与えた」と評されている[ 48 ]。彼らの曲は1984年3月にコンピレーションアルバム『Scandinavian Metal Attack』に初めて収録され、バンドは大きな注目を集め[ 49 ] 、同年10月にファーストアルバムをリリースした。バソリーの音楽はダークで、生々しく、非常に速く、激しく歪んでいて、反キリスト教的であり、フロントマンのクォーソンは後にブラックメタルを特徴づけることになる叫び声のボーカルを先駆的に用いた[ 50 ] [ 51 ] 。彼らの3枚目のアルバム『Under the Sign of the Black Mark 』（1987年）は、ジャーナリストのダヤル・パターソンによって「我々が知っているブラックメタルサウンドを創造した」と評された[ 52 ] 。
デンマークのバンド、マーシフル・フェイトは、そのイメージと歌詞でノルウェーのシーンに影響を与えた。[ 53 ] [ 54 ] [ 55 ]ステージで不気味な白黒のフェイスペイントをしていたフロントマンのキング・ダイアモンドは、「コープス・ペイント」として知られるようになったもののインスピレーションの源の一人かもしれない。[ 56 ]この波に乗った他のアーティストには、ドイツのソドム、クリエイター、デストラクション[ 57 ]、イタリアのブルドーザー、デスSS [ 11 ]、日本のサバト[ 58 ]などがいる。
1987年、スレイヤーのファンジン第5号で、ジョン・「メタリオン」・クリスティアンセンは「ブラック／サタニックバンドの最新の流行は終わったようだ」と書き、アメリカのバンドIncubusとMorbid Angel、そしてイギリスのSabbatを、このジャンルを継続している数少ないバンドとして挙げた。[ 59 ]しかし、ブラックメタルはアンダーグラウンドで継続し、ブラジルではSepultura、Vulcano、[ 60 ] Holocausto [ 61 ]、Sarcófago [ 62 ]、チェコスロバキアではRoot、Törr、Master's Hammer [ 63 ] 、スウェーデンではGrotesque、[ 64 ] [ 65 ] Merciless、Mefisto、[ 66 ] Tiamat [ 64 ] [ 67 ] 、 Morbidなどのシーンが発展した。[ 68 ] SarcófagoのデビューアルバムINRI（1987年）は、このジャンルのその後のバンド、特にノルウェーの第二世代シーン[ 62 ]やウォーメタルスタイルのグループに広く影響を与えた。[ 69 ] [ 70 ] [ 71 ] BrooklynVeganのライター、キム・ケリーは、これを「ブラックメタルのサウンド、美学、姿勢に巨大な影響を与えた」と評している。[ 72 ]さらに、この時期には、Tormentor（ハンガリー出身）[ 60 ] Parabellum（コロンビア出身）[ 73 ] Von（アメリカ出身）[ 74 ] Rotting Christ（ギリシャ出身） [ 75 ] Mortuary Drape （イタリア出身） [ 76 ] Kat （ポーランド出身）[ 60 ] Samael （スイス出身） [ 77 ]、Blasphemy （カナダ出身）[ 69 ]など、このジャンルで影響力のあるレコードがリリースされた。ブラスフェミーのデビューアルバム『Fallen Angel of Doom』（1990年）は、ウォーメタルスタイルに最も影響を与えたレコードの1つと考えられている。[ 69 ] [ 70 ] [ 71 ] ノルウェーのバンド、ダークスローンのフェンリズは、マスターズ・ハンマーのデビューアルバム『Ritual 』を「チェコスロバキア出身であるにもかかわらず、ノルウェー初のブラックメタルアルバム」と呼んだ。[ 78 ] 1987年以降のこのバンドの時代になって初めて、さまざまなエクストリームメタルスタイルが互いに明確に区別されるようになり、現在ブラックメタルとして理解されているものの境界線が引かれた。[ 43 ]
ブラックメタルの第二波は1990年代初頭に始まった。一般的にはノルウェーの初期のブラックメタルシーンから始まったと考えられているが、Rock Hard誌はSamaelのWorship Him（1991年4月1日）をその始まりとしている。[ 77 ]
1990年から1993年にかけて、ノルウェーの多くのアーティストが新しいタイプのブラックメタル音楽を演奏し、リリースし始めました。これには、Mayhem、Darkthrone、Burzum、Immortal、Emperor、Satyricon、Enslaved、Thorns、Gorgorothなどが含まれます。彼らは「第一世代」バンドのスタイルを明確なジャンルに結晶化させ、Snorre 'Blackthorn' RuchとØystein 'Euronymous' Aarsethによって開発されたギター演奏スタイルを普及させました。[ 5 ] [ 13 ] DarkthroneのFenrizはそれを「Bathoryから派生したもの」[ 79 ]と表現し、「そのようなリフは90年代の多くのバンドにとって新しい秩序となった」と述べています。[ 80 ]
死体化粧をすることが標準となり、多くのブラックメタルアーティストが同時代の他のメタルバンドと差別化を図る手段となった。[ 25 ]このシーンにはイデオロギーと倫理観もあった。アーティストたちはキリスト教に激しく反対し、恐怖、憎悪、悪を広めたいと願う人間嫌いの悪魔崇拝者として振る舞った。[ 81 ]彼らは自分たちの見解に真剣であると公言し、それに基づいて行動することを誓った。EmperorのIhsahnは、彼らが「人々の間に恐怖を生み出す」こと[ 82 ]と「社会に反対する」こと[ 83 ]を目指していたと語った。このシーンは排他的で、周囲に境界線を設け、「真の」者だけを受け入れ、「偽者」をすべて排除しようとした。[ 84 ]このシーンのメンバーの中には、教会放火や殺人事件を連発した者もおり、それが最終的に注目を集め、多くのアーティストが投獄される結果となった。
1991年4月8日、メイヘムのボーカリスト、パー・“デッド”・オーリンは、バンドメンバーが共同生活を送っていた家に一人で残された際に自殺した。[ 85 ] [ 86 ]仲間のミュージシャンたちは、デッドを風変わりで内向的で鬱病だったと評した。メイヘムのドラマー、ヘルハマーは、デッドがシーンで広まった特徴的なコープスペイントを最初に施した人物だったと語った。[ 87 ]彼は手首を切られ、頭にショットガンの傷を負った状態で発見された。デッドの遺書は「血だらけでごめん」で始まり、室内で発砲したことを謝罪していた。 [ 86 ] [ 88 ]ユーロニモスは警察に通報する前に使い捨てカメラを取り出し、いくつかの物を並べ替えた後、遺体を撮影した。 [ 89 ]これらの写真のうちの1枚は、後にブートレグのライブアルバム『 Dawn of the Black Hearts』のジャケットに使用された。[ 87 ]
ユーロニモスはデッドの頭蓋骨の破片でネックレスを作り、それをふさわしいと認めたミュージシャンにいくつか与えた。[ 36 ]また、彼の脳の破片でシチューを作ったという噂も広まった。[ 25 ] [ 85 ]ユーロニモスはデッドの自殺を利用してメイヘムの邪悪なイメージを広め、エクストリームメタルが流行して商業化されたためにデッドが自殺したと主張した。[ 90 ]メイヘムのベーシスト、ヨルン・「ネクロブッチャー」・スタッベルードは、「デッドが自殺した後、人々はブラックメタルシーンをより意識するようになった…シーンを本当に変えたのはデッドの自殺だったと思う」と述べている。[ 91 ] Metal Hammerのライター、エンリコ・アーリグは、自殺を取り巻く悪名がブラックメタルの第二波の始まりを告げたと示唆している。[ 92 ]
1991 年 5 月～6 月にかけて、[ 93 ]メイヘムのユーロニモスはオスロに「ヘルヴェテ」（ノルウェー語で「地獄」）という名の独立系レコード店をオープンした。この店はすぐにノルウェーで台頭しつつあったブラックメタルシーンの中心となり、多くのミュージシャン、特にメイヘム、バーズム、エンペラー、ソーンズのメンバーが集まる場所となった。[ 94 ]ファンジン「スレイヤー」のライター、ジョン「メタリオン」クリスティアンセンは、ヘルヴェテのオープンは「ノルウェーのブラックメタルシーン全体の創造」だったと語った。[ 95 ]ユーロニモスは地下室で、デスライク・サイレンス・プロダクションズという名の独立系レコードレーベルを設立した。彼のバンドや同種のバンドの人気が高まるにつれ、ユーロニモスのレーベルのアンダーグラウンドでの成功は、それまでブラックメタルバンドを避けていた他のレコードレーベルが考え直し、彼らの作品をリリースするきっかけになったとよく言われている。
1992年、ノルウェーのブラックメタルシーンのメンバーがキリスト教の教会への放火攻撃の波を起こした。1996年までに、ノルウェーでは少なくとも50件の同様の攻撃があった。[ 94 ]建物の中には数百年の歴史があり、重要な歴史的建造物と見なされていたものもあった。最初に焼失したのはノルウェーのファントフト・スターヴ教会だった。警察は、バーズムのヴァルグ・ヴィケルネスが犯人だと考えている。[ 94 ]バーズムのEP「 Aske （灰）」のジャケットは、破壊された教会の写真である。[ 96 ] 1994年5月、ヴィケルネスはホルメンコーレン礼拝堂、ショルド教会、オーサネ教会を焼き払った罪で有罪判決を受けた。[ 79 ] [ 97 ]さらに、4つ目の教会への放火未遂と、150kg の爆発物の窃盗と保管の罪でも有罪判決を受けた。[ 98 ]メイヘムの『 De Mysteriis Dom Sathanas』のリリースに合わせて、ヴィケルネスとユーロニモスは、アルバムのジャケットに描かれているニダロス大聖堂を爆破する計画を立てていたとも言われている。ミュージシャンのファウスト[ 99 ]、サモス[ 98 ]（どちら もエンペラーのメンバー）、ヨルン・インゲ・トゥンスベルグ（ハデス・オールマイティのメンバー）[ 98 ] [ 94 ]も教会放火で有罪判決を受けた。スウェーデンのブラックメタルシーンのメンバーも1993年に教会を焼き始めた。[ 100 ]
教会放火で有罪判決を受けた者たちは反省の色を全く見せず、自分たちの行為をノルウェーのキリスト教に対する象徴的な「報復」だと表現した。[ 101 ]メイヘムのドラマー、ヘルハマーは、モスクやヒンドゥー教寺院の方が異質であるという理由で、それらの攻撃を呼びかけたと語った。 [ 102 ]今日、ブラックメタル界では教会放火に対する意見が分かれている。初期のノルウェーのシーンの多くのメンバー、例えばインフェルナスやゴルゴロスのガアルなどは、教会放火を称賛し続けており、ガアルは「もっと放火があってもよかったし、これからももっと放火があるだろう」と述べている。[ 36 ]メイヘムのネクロブッチャーやクェティル・マンハイム、イモータルのアバスなど[ 36 ]は、教会放火は無駄だったと考えている。マンハイムは、放火の多くはブラックメタル界で「受け入れられようとしてただけの人々」によるものだと語った。[ 85 ]ワテインのボーカリスト、エリック・ダニエルソンは攻撃を尊重したが、責任者について「彼らが打ち負かした唯一のキリスト教は、彼ら自身の中にあった最後のキリスト教の断片だった。もちろん、それは非常に良い始まりだ」と述べた。[ 103 ]
1993年初頭、ユーロニモスとヴィケルネスの間に敵意が生じた。[ 104 ] 1993年8月10日の夜、ヴァルグ・ヴィケルネス（ブルズム）とスノッレ・「ブラックソーン」・ルッフ（ソーンズ）はベルゲンからオスロにあるユーロニモスのアパートまで車で向かった。到着すると対立が始まり、ヴィケルネスはユーロニモスを刺殺した。彼の遺体はアパートの外で発見され、頭部に2箇所、首に5箇所、背中に16箇所の計23箇所の切り傷があった。[ 105 ]
この殺人は、権力闘争、ブルズムのレコードをめぐる金銭的な争い、あるいは前年にファウストがリレハンメルで起こした刺傷事件を上回ろうとした試みのいずれかの結果であると推測されている。[ 106 ]ヴィケルネスはこれらすべてを否定し、正当防衛でユーロニモスを攻撃したと主張している。ユーロニモスは電気ショック武器で彼を気絶させ、縛り上げて拷問して殺害し、その様子をビデオ撮影しようと企んでいたと彼は言う。[ 79 ]ユーロニモスは未署名の契約に関する会議を利用して彼を待ち伏せしようと計画していたと彼は言う。[ 79 ] [ 107 ]ヴィケルネスは、その夜ユーロニモスに署名済みの契約書を渡して「出て行け」と言うつもりだったが、ユーロニモスがパニックになって先に攻撃してきたと主張している。[ 107 ]また、切り傷のほとんどは、争いの最中にユーロニモスが倒れた際に割れたガラスによるものだと主張している。[ 107 ]ファウストは正当防衛の話に疑問を抱いているが、[ 108 ]ネクロブッチャーは、ヴィケルネスがユーロニモスから殺害予告を受けたため、正当防衛で彼を殺害したと断言している。[ 13 ]
ヴィケルネスは1993年8月19日にベルゲンで逮捕された。[ 109 ]現場の他のメンバーの多くは同時期に尋問のために連行された。彼らの何人かは自分の犯罪を自白し、他の人を巻き込んだ。1994年5月、ヴィケルネスはユーロニモスの殺害、4つの教会の放火、150 キログラムの爆発物の所持で懲役21年（ノルウェーの最高刑）の判決を受けた。しかし、彼は後者のみを自白した。判決が下された日に2つの教会が放火されたが、「おそらく象徴的な支持の表明として」だった。[ 98 ]ヴィケルネスは判決が読み上げられたときに微笑み、その写真は報道機関で広く転載された。ブラックソーンは殺人の共犯者として懲役8年の判決を受けた。[ 98 ]その月、メイヘムのアルバム『De Mysteriis Dom Sathanas』がリリースされ、ユーロニモスがギター、ヴィケルネスがベースギターを担当した。[ 13 ]ユーロニモスの家族はメイヘムのドラマー、ヘルハマーにヴィケルネスが録音したベーストラックを削除するよう求めたが、ヘルハマーは「殺人犯と被害者が同じレコードにいるのは適切だと思った。ベースパートを再録音すると言い出したが、結局しなかった」と述べた。[ 13 ] 2003年、ヴィケルネスは短期休暇を与えられた後、トンスベルグ刑務所に戻らなかった。その後まもなく、様々な武器を積んだ盗難車を運転中に再逮捕された。[ 110 ]ヴィケルネスは2009年に仮釈放された。[ 111 ] [ 112 ]
日本のバンドSighは1990年に結成され、ノルウェーのシーンの主要メンバーと定期的に連絡を取り合っていた。彼らのデビューアルバム『Scorn Defeat』は「ブラックメタル界のカルトクラシック」となった。[ 113 ]
1990年と1991年には、北欧のメタルバンドが、これらのバンドや第一波の古いバンドに影響を受けた音楽をリリースし始めた。スウェーデンでは、Dissection [ 114 ] Abruptum [ 114 ] [ 115 ] Marduk [ 114 ] [ 116 ]やNifelheim [ 114 ]などが挙げられる。フィンランドでは、第一波のブラックメタルのスタイルにデスメタルやグラインドコアの要素を混ぜたシーンが出現した。これには、Beherit、Archgoat、Impaled Nazarene などが含まれる。Impaled NazareneのデビューアルバムTol Cormpt Norz Norz Norz Rock Hard のジャーナリスト Wolf-Rüdiger Mühlmann は、ウォーメタルのルーツの一部だと考えている。[ 117 ]この時期にアメリカでは、 DemoncyやProfanaticaなどのバンドが出現した。この頃は、エクストリームメタルファンの間でデスメタルの人気が高まっていた。ノルウェーのバンド、メイヘムが1990年にライプツィヒでエミネンツとマノスと共に行ったコンサートは、後に『Live in Leipzig』としてリリースされ、東ドイツのシーンに強い影響を与えたと言われており[ 118 ]、ドイツのブラックメタルの非公式な始まりとも呼ばれている[ 119 ] 。
ブラックメタルシーンは、1990年代初頭にノルウェーのシーンや古いバンド、あるいはその両方に触発されて、ヨーロッパ大陸でも出現した。ポーランドでは、GravelandとBehemothがシーンを牽引した。フランスでは、 Les Légions Noiresとして知られる緊密なミュージシャンのグループが出現し、Mütiilation、Vlad Tepes 、Belketre、Torgeistなどのアーティストが含まれていた。ベルギーでは、 Ancient RitesやEnthronedなどのバンドがあった。この時期にアメリカでは、 Black Funeral、 Grand Belial's Key、Judas Iscariotなどのバンドが出現した。Black Funeralの主要メンバーであるMichael W. Fordは、さまざまな秘教グループと関係があり[ 120 ] [ 121 ] [ 122 ] [ 123 ]、秘教に関する多数の本を執筆している[ 122 ] [ 123 ] 。
イギリスの著名なブラックメタルバンドはクレイドル・オブ・フィルスで、シンフォニックな装飾を施したブラック/デスメタルスタイルのデモを3枚リリースした後、当時としては珍しいブラックメタルとゴシックメタルのハイブリッドスタイルを特徴とするアルバム『 The Principle of Evil Made Flesh 』をリリースした。その後、バンドはブラックメタルを捨ててゴシックメタルに転向し[ 124 ] 、今日まで最も成功したエクストリームメタルバンドの1つとなった。AllMusicのジョン・セルバは、彼らの最初のアルバムが「初期のブラックメタルシーンに波紋を広げ、クレイドル・オブ・フィルスをメタルファンの話題の中心に押し上げた。ブラックメタルの型を破ろうとするバンドの大胆な試みを称賛するにせよ、汚れた伝統を誇りとするアンダーグラウンド現象を『商業化』したとして嘲笑するにせよ」とコメントした[ 125 ] 。一部のブラックメタルファンはクレイドル・オブ・フィルスをブラックメタルとは考えていなかった。クレイドル・オブ・フィルスをブラックメタルバンドだと考えているかと尋ねられたボーカリストのダニ・フィルスは、哲学や雰囲気の点ではブラックメタルだと考えているが、他の点ではそうではないと答えた。[ 126 ]ネクロポリスという別のイギリスのバンドは音楽をリリースすることはなかったが、「自分たちの地域の教会や墓地に対する冒涜的な攻撃を開始」し、「その結果、イギリスでブラックメタルが禁止されるところだった」。[ 127 ]ダヤル・パターソンは、クレイドル・オブ・フィルスのような成功したバンドは「売れた」という懸念から「アンダーグラウンドシーンからさらに極端な（否定的な意見の）反応を引き起こした」と述べている。[ 128 ]
テューリンゲン州のバンドAbsurdをめぐる論争は、ドイツのブラックメタルシーンに注目を集めた。1993 年、メンバーは学校の少年、サンドロ・ベイヤーを殺害した。[ 129 ]ベイヤーの墓石の写真は、彼らのデモの 1 つであるThuringian Pagan Madnessのカバーに、親ナチスの声明とともに掲載されている。[ 130 ]このデモは刑務所で録音され、Graveland のドラマー Capricornus によってポーランドでリリースされた。 [ 131 ]バンドの初期の音楽は、ブラックメタルよりもOi!やRock Against Communism (RAC) の影響を受けており、[ 132 ] 「同時代のブラックメタルよりも 60 年代のガレージパンクに近い」と評されている。[ 133 ]ドイツのバンドNagelfarのAlexander von Meilenwaldは、Ungod の 1993 年のデビューCircle of the Seven Infernal Pacts、Desasterの 1994 年のデモLost in the Ages、Tha-Norrの 1995 年のアルバムWolfenzeitalter、Lunar Aurora の 1996 年のデビューWeltengänger、Katharsisの 2000 年のデビュー666 [ 134 ]をドイツのシーンにとって最も重要なレコーディングだと考えている。[ 118 ]彼は、それらは「必ずしも最高のドイツのリリースではないが、すべてが何かのきっかけとなった」と述べた。[ 118 ]
第二波の初めには、さまざまなシーンが独自のスタイルを発展させました。アラン・「ネムテアンガ」・アヴェリルが言うように、「ギリシャのサウンド、フィンランドのサウンド、ノルウェーのサウンドがあり、ドイツのバンドやスイスのバンドなどがありました」。[ 5 ] 1990年代半ばまでに、ノルウェーのシーンのスタイルは世界中のバンドに採用され、1998年には、Kerrang!のジャーナリスト、マルコム・ドームが「1998年に私たちが知っているブラックメタルは、他のどの国よりもノルウェーとスカンジナビアに負っている」と述べています。[ 94 ]新しいブラックメタルバンドはまた、制作の質を高め、シンセサイザーやフルシンフォニーオーケストラなどの楽器を導入し始めました。 1990年代後半までに、アンダーグラウンドでは、ノルウェーのパイオニアであるEmperor [70][136]、Immortal[70][136]、Dimmu Borgir[136]、Ancient[70][ 136 ] 、Covenant / The Kovenant [ 136 ] 、 Satyricon [ 70 ]などが商業化[ 70 ] [ 136 ]したり、メインストリームや「大物レーベル」に魂を売った[136]と結論づけられた。Dayal Pattersonは、 Dimmu Borgirのような成功したバンドは、これらのバンドが「魂を売った」という見方に関して「アンダーグラウンドからさらに極端な（否定的な意見）を引き起こした」と述べている[ 15 ] 。
ユーロニモスの死後、「一部のバンドはバイキングメタルや叙事詩的なスタイルに傾倒し、一部のバンドは深淵へとさらに深く潜っていった」[ 103 ] 。 1993年以来、スウェーデンのシーンでは教会放火、墓荒らし、その他の暴力行為が行われてきた。1995年、ディセクションのジョン・ノドヴェイトはミサントロピック・ルシフェリアン・オーダー（MLO）に加入した[ 137 ] 。 1997年、彼と別のMLOメンバーは、37歳の男性を射殺したとして逮捕され、起訴された。男性は2人を「嫌がらせ」したため「怒り」で殺されたと言われている。ノドヴェイトは10年の刑を言い渡された。[ 138 ]被害者が同性愛者の移民であったため、ディセクションはナチスのバンドであると非難されたが、[ 139 ]ノドヴェイトはこれを否定し、人種差別と国家主義を否定した。[ 139 ] [ 140 ]
1996年に結成されたスウェーデンのバンドShiningは、StridやBurzumのアルバム『Hvis lyset tar oss』と『Filosofem』に音楽的に影響を受け、ほぼ鬱病と自殺をテーマにした曲を書き始めた。[ 141 ]ボーカリストのNiklas Kvarforthは、リスナーに「自己破壊的で自殺的なイメージと歌詞を無理やり押し付けたい」と考えていた。[ 103 ]当初、彼は自分の音楽を「自殺ブラックメタル」と呼んでいた。[ 103 ] [ 142 ]しかし、2001年にこの用語の使用をやめたのは、他の多くのバンドが彼のビジョンを誤解し、Kvarforthが意図したようにリスナーに対する武器としてではなく、一種のセラピーとして音楽を使っていると感じたためである。 [ 103 ] [ 142 ] [ 142 ]彼は「シャイニングをブラックメタルバンドとは呼ばない」と述べ、「自殺ブラックメタル」という用語は「愚かな考え」だと述べた。[ 103 ]
エリック・ダニエルソンによれば、彼のバンドWatainが1998年に結成された当時、初期のノルウェーのシーンほどブラックメタルを真剣に捉えているバンドはほとんどなかったという。[ 103 ] Ofermod [ 143 ] [ 144 ]やNefandusのメンバーであるBelfagorの新バンドに影響を受けたWatainやOndskaptといったスウェーデンのサタニックバンドの新世代は、このシーンを「新たな光」に当てた。Kvarforthは「人々は実際に再び恐怖を感じ始めたようだ」と語った。[ 103 ]「現在のスウェーデンのブラックメタルシーンは、神秘主義とそのブラックメタルへの妥当性について、特に野心的で明確な理解を持っている。多くのスウェーデンのブラックメタルバンド、特にWatainとDissectionは、スウェーデンを拠点とする有神論的、グノーシス主義的、サタニックな組織であるTemple of the Black Light、またはMisanthropic Luciferian Order […]に所属している（または所属していた）。」[ 145 ] 2004年に釈放された後、ジョン・ノードヴェイトは、ディセクションのサタニズムの概念の要求を支え、それに応えられると感じた新しいメンバーと共にディセクションを再開した。[ 146 ]彼はディセクションを「MLOの音響プロパガンダ部隊」と呼び始め[ 147 ] [ 148 ]、3枚目のフルアルバム『Reinkaos』をリリースした。歌詞には『 Liber Azerate』からの魔法の公式が含まれており、組織の教えに基づいている。[ 149 ]アルバムのリリースと数回のコンサートの後、ノードヴェイトは「自分自身と、自分が大切に思っている少数の人々のために、表現したいことを表現するためのツールとしての音楽の限界に達した」と述べ、自殺する前にディセクションを解散した[ 148 ] 。 [ 150 ]
アンダーグラウンドシーンの一部は、教会放火や初期のシーンの他の行為を、カドモン・オブ・アラーゼーレンやロード・オブ・カオスの著者が著作で示唆していた古代の原型の再出現としてユング心理学的に解釈した。 [ 151 ] [ 152 ]彼らはこの解釈を異教主義やナショナリズムと混ぜ合わせた。[ 152 ]ヴァルグ・ヴィーケネスは一部の人々から「イデオロギー的救世主」と見なされたが、[ 153 ]ヴィーケネス自身はブラックメタルから距離を置いており、[ 153 ] [ 154 ]彼のネオナチズムはそのサブカルチャーとは何の関係もなかった。[ 154 ]これが、アブサードのヘンドリック・メーブスがノルウェーのブラックメタル「ムーブメント」の「論理的帰結」と呼ぶ国家社会主義ブラックメタル（NSBM）の台頭につながった。[ 152 ]シーンの他の部分は、NSBMが「アサ・トゥルーと切っても切れない関係にあり、サタニズムに反対している」としてNSBMに反対したり、ナチズムを「漠然とした懐疑と無関心」で見ていたりした。[ 155 ] NSBMシーンのメンバーの中には、ノルウェーのバンドを「イデオロギーが安っぽい」見せかけだけのバンドと見なす者もいるが、それでもヴィケルネスとバーズムは尊敬しており、グランド・ベリアルのキーのボーカリスト、リチャード・ミルズはバーズムを「謝罪せず、文字通り自分の信念に確信を持っている唯一のノルウェーのバンド」と呼んだ。[ 153 ]
フランスでは、Les Légions Noires（ブラック・レギオン）の他に、NSBMシーンが台頭した。フランスのバンドFuneralのメンバーは1996年6月にトゥーロンで墓を冒涜し、 1996年のクリスマスイブには19歳のブラックメタルファンがミュルーズで司祭を刺殺した。[ 156 ] AntaeusとAosothのMkMによると、初期のフランスのシーンは「NSBMでジンや観客の支持を得ているか、ブラック・レギオンの一員で『カルト』のオーラを持っているかのどちらかに簡単に分けられた」のに対し、彼のバンドAntaeusはどちらのサブシーンにも属さず「どこにも当てはまらなかった」という。[ 157 ] Deathspell OmegaやAosothのような多くのフランスのバンドは、アヴァンギャルドなアプローチ[ 158 ]と、そのシーンを代表する不協和音のサウンドを持っている。[ 159 ]
初期のアメリカのブラックメタルバンドはアンダーグラウンドに留まった。グランドベリアルズキーやジュダスイスカリオットのようなバンドは、ペイガンフロントと呼ばれる国際的なNSBM組織に加わったが、ジュダスイスカリオットの唯一のメンバーであるアケナテンは組織を離れた。[ 160 ]アバースセフィラのような他のバンドは、ナチズムとは一切関係がなかった。[ 160 ]アメリカのバンドには共通のスタイルはない。多くは音楽的にバーズムに影響を受けていたが、必ずしもヴィケルネスのアイデアを採用したわけではなかった。[ 160 ]プロファナティカの音楽はデスメタルに近いが、[ 161 ]デモニーはゴルゴロスのリフを盗用したと非難された。[ 162 ]また、XasthurやLeviathan [ 33 ]（音楽はBurzum [ 160 ]に影響を受けており、歌詞は鬱病や自殺などのテーマに焦点を当てている）、[ 163 ] [ 164 ] Nachtmystium、[ 33 ] Krallice、[ 33 ] [ 165 ] Wolves in the Throne Room [ 33 ] [ 165 ] （クラストパンクシーンや環境運動と関連のあるバンド）、[ 166 ] [ 167 ] Liturgy （フロントウーマンのRavenna Hunt-Hendrixは彼らのスタイルを「超越的なブラックメタル」と表現している）のようなバンドも登場した。[ 33 ] [ 168 ]これらのバンドは、ブラックメタルの伝統的な歌詞の内容を避け、「ホイットマン風の何か」[ 33 ]を採用しており、そのイデオロギー[ 169 ]や、一部のバンドが取り入れたポストロックやシューゲイザーの影響[ 165 ]を理由に、一部の伝統的なブラックメタルファンから拒絶されている。また、 Agallochのようなバンドは、「スカンジナビア版の伝統的なブラストビートとトレモロピッキングにドゥームとフォークの要素を取り入れる」ようになり、このスタイルは後に、それが生まれた地域にちなんでカスケードブラックメタルとして知られるようになった。 [ 170 ]
オーストラリアでは、Deströyer 666、Vomitor、Hobbs' Angel of Death、Nocturnal Graves、Gospel of the Hornsといったバンドが牽引するシーンが生まれた。このシーンの典型的なスタイルは、オールドスクールブラックメタルと、Celtic Frost、Bathory、Venom、Sodomなどの影響を受けた生々しいスラッシュメタルのミックスだが、独自の要素も含まれている。[ 171 ]
メレケシュは1993年にエルサレムで結成された。「世界で最も神聖な都市の一つに存在する、最初の公然と反キリスト教的なバンド」である。[ 172 ]メレケシュは当初はストレートなブラックメタルバンドとして活動し、 1996年のEP 『The Siege of Lachish』で初めてフォークメタルに挑戦した。[ 173 ]その後のアルバムではブラックメタル、デスメタル、スラッシュメタルを横断した。[ 174 ]もう一つのバンド、アラルは1990年代後半に結成され、メレケシュやサレムと関係がある。[ 175 ] [ 176 ]メレケシュとアラルは、ブラックメタルとメソポタミアの民謡を融合させた「メソポタミア・ブラックメタル」と呼ばれるスタイルを演奏している。 [ 172 ] [ 176 ]
2000年代以降、中東ではイスラム教徒の出身メンバーで構成される反イスラム的、反宗教的なブラックメタルバンドが数多く出現している。イラク初の女性ブラックメタルアーティストとされるジャナザは、2010年にデモ『バーニング・コーラン・セレモニー』をリリースした。フロントウーマンのアナヒタは、イラク戦争中に両親と兄弟が自爆テロで死亡したと主張している。同じくアナヒタがフロントを務めるイラクのバンド、シーズ・オブ・イブリス[ 177 ]は、2011年にフランスのレーベル、レギオン・オブ・デスからデビューEP『ジハード・アゲインスト・イスラム』をリリースした。メタルニュースサイト「メタルミナティ」は、彼らがイラクを拠点としているという主張はデマだと示唆している。[ 178 ]これらのバンドは、タドニーズ（サウジアラビア）、ハラ（イラン）、フォールス・アラー（バーレーン）、モスク・オブ・サタン（レバノン）とともに、「アラブ反イスラム軍団」を自称している。レバノンの別のバンド、アヤットは、 2008年に北米のレーベル、モリバンドンド・レコードからリリースされたデビューアルバム『 Six Years of Dormant Hatred 』で大きな注目を集めた。 [ 177 ]ヨーロッパのバンドの中にも反イスラム的な見解を表明し始めたバンドがあり、中でもノルウェーのバンド、ターケが最も有名である。[ 179 ]
ブラックメタルのサウンドに関しては、このジャンル内には「ジャンルのルーツに忠実なグループと、プログレッシブな要素を取り入れるグループ」という2つの対立するグループが存在する。[ 25 ]前者は、音楽は常にミニマルであるべきだと考えている。つまり、標準的なギター、ベース、ドラムのセットアップのみで演奏され、低忠実度で録音されるべきだと考えている。この考え方を支持する一人に、NachtmystiumのBlake Juddがいる。彼は、自身のバンドがジャンルの典型的なサウンドから逸脱しているとして、ブラックメタルというレッテルを拒否している。[ 180 ]一方、 ThornsのSnorre Ruchは、現代のブラックメタルは「狭すぎる」と述べ、これは「当初の考えではなかった」と考えている。[ 181 ]
1990年代以降、様々なスタイルのブラックメタルが登場し、ノルウェースタイルのブラックメタルと他のジャンルを融合させたものも現れた。
アンビエント・ブラックメタル（アトモスフェリック・ブラックメタルとも呼ばれる）[ 182 ]は、雰囲気のある、時には夢のようなテクスチャーを多用するブラックメタルのスタイルであり、そのため攻撃性は低い。シンセサイザーやクラシック楽器がよく使われ、通常はメロディーやギターによる音の壁の上で幻想的に「きらめく」ように用いられる。音楽は通常、スローからミドルテンポで、ブラストビートの使用はまれであり、急激な変化はなく、一般的にゆっくりと展開する、時には反復的なメロディーやリフが特徴で、他のブラックメタルのスタイルとは区別される。主題は通常、自然、民話、神話、個人的な内省に関するものである。[ 183 ]アーティストには、 Summoning、[ 184 ] Agalloch、[ 185 ] Urfaust、[ 186 ]およびWolves in the Throne Room [ 185 ]などがある。
ブラック・ドゥーム（ブラックンド・ドゥームとも呼ばれる）は、ドゥーム・メタルのスローテンポと重厚で低音の効いたサウンドに、ブラック・メタルの叫び声と激しく歪んだギター・サウンドを組み合わせたスタイルである。[ 29 ] [ 187 ]ブラック・ドゥーム・バンドは、ブラック・メタルに関連付けられているサタニズムのイデオロギーを維持しつつ、憂鬱、ニヒリズム、自然など、ドゥーム・メタルにより関連のある陰鬱なテーマと融合させている。[ 29 ]また、ブラック・メタルの荒々しい雰囲気を強調するために、ドゥーム・メタルの遅いテンポも使用している。[ 188 ]ブラック・ドゥーム・バンドの例には、バラトルム、[ 189 ]忘れられた墓、[ 187 ]イーペルの森、[ 190 ]デイノニクス、[ 191 ]シャイニング、[ 192 ]ノート、 [ 193 ]ベツレヘム、[ 194 ]初期カタトニア、[ 194 ]などがあります。 [195 ]ティアマト、[ 188 ]ドロリアン、[ 188 ]、およびオクトーバー タイド。[ 188 ]
Ophthalamia、Katatonia、Bethlehem、Forgotten Tomb、Shiningなどのブラック・ドゥーム・バンドによって開拓された、デプレッシブ・スーサイダル・ブラック・メタル（スーサイダル・ブラック・メタル、デプレッシブ・ブラック・メタル、DSBMとも呼ばれる）は、ブラック・メタルの第二波スタイルとドゥーム・メタルを融合させたスタイルで、歌詞は鬱、自傷、人間嫌い、自殺、死などのテーマを中心に展開する。[ 196 ] DSBMバンドは、ブラック・メタルのローファイ録音と高度に歪んだギターをベースとしつつ、ドゥーム・メタルに見られるアコースティック楽器と歪みのないエレキギターの音色を取り入れ、ドゥームのような遅いセクションと速いトレモロ・ピッキングを交互に演奏する。[ 196 ]ボーカルはブラックメタルのように高音域が多いが、エネルギーに欠け、絶望、切望、嘆願といった感情を表現している。[ 196 ]このジャンルでは、他のジャンルに比べてワンマンバンドの存在がより顕著である。[ 196 ]バンドの例としては、Xasthur、[ 197 ] Leviathan、[ 196 ] Strid、[ 196 ] Silencer、[ 30 ] [ 31 ] Make a Change... Kill Yourself、[ 196 ] Lifelover [ 198 ]およびI Shalt Become などがある。[ 30 ] [ 31 ]
ブラックンロールは、1970年代のハードロックやロックンロールの要素を取り入れたブラックメタルのスタイルです。[ 199 ]ブラックンロールバンドの例としては、Carpathian Forest、[ 200 ] Kvelertak、[ 201 ] Vreid、[ 202 ] Kholdなどがあります。[ 199 ] [ 203 ] Satyricon、[ 199 ] [ 204 ] [ 205 ] Nachtmystium、 [ 206 ] Nidingr、[ 207 ] Craft、[ 199 ] Sarkeなどのバンドもこのジャンルを試みています。[ 208 ]
Antisect、Sacrilege、Anti Systemなどのクラストパンクバンドは、 Venom、Hellhammer、Celtic Frostなどの初期のブラックメタルバンドから影響を受けており、[ 209 ] Amebixのリードボーカルとギタリストは、バンドの初期のデモテープをVenomのCronosに送ったところ、Cronosは「お前らをパクってやる」と返答した。[ 210 ]同様に、Bathoryも当初はクラストパンクとヘヴィメタルの両方から影響を受けていた。[ 48 ]クラストパンクは1990年代のブラックメタルの第二波の影響を受けており、一部のバンドはこれらのブラックメタルの要素を強調している。Iskraはおそらく第二波ブラックメタルの影響を受けたクラストパンクの最も明白な例である。[ 211 ] Iskraは、自分たちの新しいスタイルを説明するために独自のフレーズ「blackened crust」を作り出した。日本のバンド、Gallhammerもクラストパンクとブラックメタルを融合させており[ 212 ]、イギリスのバンドFukpigはクラストパンク、ブラックメタル、グラインドコアの要素を持っていると言われている[ 213 ] [ 214 ]。ノースカロライナのYoung and in the Wayは2009年の結成以来、ブラックンドクラストを演奏している[ 215 ]。さらに、ノルウェーのバンドDarkthroneは、より最近の作品にクラストパンクの特徴を取り入れている。Daniel Ekerothが2008年に書いたように、
非常に皮肉なことに、ブラックメタルとクラストパンクは最近、互いに歩み寄るようになった。ダークスローンとサテリコンのメンバーは最近、パンクを愛していると公言しているが、クラストパンクの間ではブラックメタルが最新の流行となっている。実際、クラストパンクバンドのスキットシステムの最新アルバムは非常にブラックメタルらしく、ダークスローンによる最新のブラックメタル作品は非常にパンクらしい！これは90年代初頭には想像もできなかったことだ。[ 216 ]
ブラックンド・デス・ドゥームは、ドゥーム・メタルのスローテンポとモノリス・ドラミング、デス・メタルの複雑でラウドなリフ、ブラック・メタルの叫び声を組み合わせたジャンルです。[ 217 ]ブラックンド・デス・ドゥーム・バンドの例としては、Morast、[ 217 ] Faustcoven、[ 217 ] The Ruins of Beverast、[ 217 ] Bölzer、[ 217 ] Necros Christos、[ 217 ] Harvest Gulgaltha、[ 218 ] Dragged into Sunlight、[ 219 ] Hands of Thieves、[ 220 ] Soulburnなどが挙げられます。[ 221 ] [ 222 ] Viceのジャーナリスト、キム・ケリーは、ファウストコーヴェンを「ブラック、デス、ドゥームメタルを首尾一貫した分かりやすい全体像にうまく融合させた最高のバンドの 1 つ」と評している。[ 217 ]
ブラックンド・デス・メタルは、一般的に、トレモロ・ピッキングの使用頻度の増加、反キリスト教的または悪魔的な歌詞のテーマ、ブラック・メタルで使用されるものと同様のコード進行など、ブラック・メタルの音楽的、歌詞的、またはイデオロギー的要素を取り入れたデス・メタルです。 [ 223 ] [ 224 ]ブラックンド・デス・メタル・バンドは、他のスタイルのデス・メタル・バンドよりも、コープス・ペイントや鎧を着用する可能性が高いです。 [ 225 ]低音域のギター・チューニング、デス・グロウル、急激なテンポの変化は、このジャンルでよく見られます。[ 226 ]ブラックンド・デス・メタル・バンドの例としては、Belphegor、[ 227 ] Behemoth、[ 228 ] Akercocke、[ 229 ] Sacramentum [ 230 ]などがあります。
メロディック・ブラック・デス[ 231 ]（ブラックンド・メロディック・デス・メタルまたはメロディック・ブラックンド・デス・メタルとも呼ばれる）[ 232 ]は、メロディック・デス・メタル・バンドがブラック・メタルとヨーロッパのロマン主義に影響を受け始めたときに生まれたスタイルを説明するエクストリーム・メタルのジャンルである。しかし、他のほとんどのブラック・メタルとは異なり、このジャンルの解釈はメロディと物語の感覚をより強く取り入れている。[ 232 ]このスタイルを演奏したバンドには、Dissection [ 232 ] [ 231 ] [ 233 ] Sacramentum [ 232 ] [ 231 ] Naglfar [ 232] God Dethroned [ 234 ] Dawn [ 232 ] Unanimated [ 232 ] Thulcandra [ 231 ] [ 232 ] Skeletonwitch [ 235 ]およびCardinal Sinなどがある。[ 231 ]
ウォーメタル[ 69 ] [ 70 ] [ 71 ]（ウォーブラックメタル[ 70 ]またはビースティアルブラックメタル[ 71 ]とも呼ばれる）は、ブラックンドデスメタル[236]の攻撃的で[70]不協和音を奏で[69 ]混沌とした[ 69 ] [ 70 ]サブジャンルであり、ロックハード誌のジャーナリスト、ヴォルフ＝リューディガー・ミュールマンは「狂暴」[ 70 ]で「ハンマーのように叩きつける」と表現している。[ 70 ]重要な影響としては、Sodom [ 69 ] [ 70 ] Possessed [ 70 ] Autopsy [ 70 ] Sarcófago [ 69 ] [ 70 ] [ 71 ] [ 117 ]やSepultura の最初の 2 枚のリリース[ 70 ] [ 117 ]などの初期のブラック メタルおよびデス メタル バンド、Repulsion [ 69 ] [ 70 ]ウォーメタル バンドにはBlasphemy [ 69 ] [ 70 ] [ 117 ] Archgoat [ 70 ] Impiety [ 70 ]やBestial Warlust [ 237 ]などがあります。
ブラックンド・グラインドコアは、ブラックメタルとグラインドコアの要素を組み合わせた融合ジャンルである。[ 238 ] [ 239 ]有名なバンドには、アナール・ナトラクや初期のロッティング・クライストなどがある。[ 240 ]
ブラックンド・スラッシュ・メタル（ブラック・スラッシュとも呼ばれる）[ 241 ]は、ブラック・メタルとスラッシュ・メタルの要素を組み合わせた融合ジャンルである。[ 241 ] [ 242 ]エクストリーム・メタルの最初の融合の一つと考えられており、[ 241 ]ヴェノム、ソドム、サルコファゴなどのバンドに影響を受けている。[ 243 ]注目すべきバンドには、オーラ・ノワール、[ 244 ]ウィッチェリー、[ 245 ] [ 246 ]ブラック・ファスト、[ 247 ]サタナス、[ 248 ]デストロイヤー666などがある。[ 242 ]
フォークブラックメタル、ペイガンメタル、バイキングメタルは、フォークミュージックの要素を取り入れたスタイルであり、ペイガンメタルバンドは異教の歌詞やイメージに焦点を当て、[ 249 ]バイキングメタルバンドは北欧神話、北欧異教、バイキング時代をテーマとし、北欧のフォークミュージックの影響をより強く受けている。[ 250 ]サタニズムに焦点を当てているわけではないが、バンドが古代の民話や神話を使用していることは依然として反キリスト教的な見解を表しており、フォークブラックメタルはそれを「現状への反逆」の一環として行っており、1990年代のヨーロッパにおけるフォークメタルの台頭と同時に発展した。[ 251 ] [ 249 ]著名なアーティストには、Negură Bunget、[ 251 ] Windir、[ 252 ] Primordial、[ 253 ] [ 254 ] In the Woods...、[ 255 ] Cruachan、[ 256 ]およびBathoryがあり、彼らのアルバムBlood Fire Death（1988年）とHammerheart（1990年）にバイキングメタルの起源をたどることができる。[ 257 ]
インダストリアル・ブラックメタルは、インダストリアル・ミュージックの要素を取り入れたブラックメタルのスタイルです。1991年に結成されたMysticum [ 258 ]が、このスタイルの先駆けでした[ 259 ] 。ノルウェーのDHG（Dødheimsgard）、Thorns 、フランスのBlut Aus Nord、NKVD、Blacklodgeは、インダストリアル要素を取り入れたことで高く評価されています[ 260 ] 。その他のインダストリアル・ブラックメタル・ミュージシャンには、Samael[261][262]、The Axis of Perdition[ 263 ] 、Aborym [ 264 ] 、 ... And Oceans [ 265 ]などがいます。さらに、The Kovenant [ 266 ]、Mortiis、Ulverはノルウェーのブラックメタルシーンから登場しましたが、後にインダストリアル・ミュージックの実験を選択しました[ 267 ] [ 268 ] 。
ポストブラックメタルは、ブラックメタルの慣習を超えて実験し、サウンドを広げ、ジャンルの限界を超えて進化するジャンルの総称である。 [ 269 ]注目すべきバンドには、 Myrkur、[ 270 ] Alcest、[ 271 ] Bosse-de-Nage、[ 272 ] Wildernesskingなどがある。[ 273 ]
ブラックゲイズは、ブラストビートドラミングやハイピッチスクリームボーカルといったブラックメタルやポストブラックメタルの共通要素と、シューゲイザーによく見られるメロディックで激しく歪んだギタースタイルを融合させたものである。[ 274 ] [ 275 ]デフヘブン[ 276 ] 、アルセスト[ 277 ] 、ヴァウラ[ 275 ] 、アメソエルズ[ 278 ] 、ボス・ド・ナージュ[ 275 ] 、オースブレイカー[ 279 ]、フェン[ 275 ]などのバンドと関連付けられている。
サイケデリック・ブラックメタルは、サイケデリックな要素を取り入れたブラックメタルのサブジャンルです。[ 280 ]注目すべきバンドには、Oranssi Pazuzu、[ 280 ] [ 281 ] [ 282 ] Nachtmystium、[ 282 ] Deafheaven、[ 282 ] Woe、[ 282 ] Amesoeurs、[ 282 ]およびIn the Woods.... [ 283 ]などがあります。
ロウ・ブラック・メタルは、ローファイなプロダクション・バリューを優先することで、ブラック・メタルの第二波の原始的な特性を増幅しようとするサブジャンルである。 [ 284 ] [ 285 ]この目的を達成するために、このスタイルのバンドは通常、ギター・サウンドとボーカルで高音域の使用を強調し、トレモロ・ピッキングやブラスト・ビートなどのテクニックをより頻繁に使用する。[ 285 ]そのイメージは、ディストピア的でミニマルな傾向と関連付けられることが多い。 [ 284 ] [ 285 ]このスタイルは、イルジャーンによって開拓され、[ 286 ]ゴルゴロス[ 284 ]やダークスローン[ 287 ]などの他の著名なバンドも存在する。
シンフォニックブラックメタルは、シンフォニックやオーケストラの要素を取り入れたブラックメタルのスタイルです。これには、交響楽団で使用される楽器（ピアノ、バイオリン、チェロ、フルート、キーボード）の使用、「クリーン」またはオペラティックなボーカル、歪みの少ないギターなどが含まれます。[ 288 ] 有名なバンドには、 Emperor、Troll、Dimmu Borgir、Bal-Sagothなどがあります。[ 289 ] [ 290 ]
他のメタルジャンルとは異なり、ブラックメタルは世界観や倫理観と結びついています。キリスト教[ 36 ]や他の主要な制度的宗教であるイスラム教やユダヤ教に激しく反対しています。多くのブラックメタルバンドはサタニストであり、サタニズムをブラックメタルの重要な要素と見なしています。また、民族的異教主義を提唱するバンドもあり、「しばしばナショナリズムと結びついている」[ 291 ]ものの、初期の異教バンドは自分たちを「ブラックメタル」とは呼ばなかった[ 255 ] [ 292 ] [ 293 ]。
ブラックメタルは、人間嫌いで現代社会に敵対的な傾向がある。 [ 25 ]それは「現代の世俗文化に内在すると感じる平凡さ、不誠実さ、感情の空虚さに対する反動」である。[ 294 ]ウルブズ・イン・ザ・スローン・ルームのアーロン・ウィーバーは、「ブラックメタルは、現代的世界観には何かが欠けていると述べ、現代性を根本的に批判する芸術運動だと思う」と述べている。[ 295 ]この一環として、ブラックメタルは自然を賛美し、遠い過去に魅了される傾向がある。[ 296 ] [ 297 ]ブラックメタルには環境保護主義の伝統がある。[ 298 ] [ 167 ] [ 299 ] [ 300 ] [ 301 ]このジャンルはロマン主義に例えられ、ブラックメタルにはロマン主義的ナショナリズムの底流がある。[ 302 ] [ 303 ]サム・ダンは、「他のヘヴィメタルシーンとは異なり、文化と場所が音楽とイメージに組み込まれている」と指摘した。[ 36 ]個人主義もブラックメタルの重要な要素であり、[ 36 ]ダークスローンのフェンリズはブラックメタルを「何よりも個人主義」と表現している。[ 304 ]他の種類のメタルとは異なり、ブラックメタルには多くのワンマンバンドが存在する。しかし、ユーロニモスの信奉者は反個人主義的であったと主張されており、[ 305 ]「ブラックメタルは、過激な個人主義と集団アイデンティティの間の葛藤と、両方の極性を同時に受け入れようとする試みによって特徴づけられる」とされている。[ 296 ]ブラックメタルシーンは、政治的正しさ、消費主義、グローバリゼーション、均質性に反対する傾向がある。[ 306 ] [ 307 ] [ 308 ]
ベンジャミン・ヘッジ・オルソンは修士論文の中で、一部の芸術家は超越主義者と見なすことができると述べている。彼らは「精神的、文化的意義を欠いていると感じる世界」に不満を抱き、[ 309 ]「ありふれた肉体」を捨てて「超越」し、神と一体化しようとする。[ 310 ]これは、オルソンが「音楽的儀式」と表現するコンサートを通して行われ、そこには自己苦行や、別の「精神的なペルソナ」を身につけること（例えば、衣装やフェイスペイントを着用すること）が含まれる。[ 311 ]
一般的に、ブラックメタルはアンダーグラウンドな現象であり続けようと努めている。[ 84 ]
ブラックメタルは元々、悪魔的な歌詞やイメージを持つエクストリームメタルバンドを指す言葉だった。[ 312 ] しかし、「第一世代」のバンドのほとんど（「ブラックメタル」という言葉を生み出したヴェノムを含む）は悪魔崇拝者ではなく、むしろ悪魔的なテーマを使って物議を醸していた。数少ない例外の1人が、マーシフル・フェイトのボーカリストでサタン教会のメンバーであるキング・ダイアモンドで、マイケル・モイニハンは彼を「80年代のサタニックメタルのパフォーマーの中で、ショックを与えるために悪魔的なイメージを使うだけのポーズ以上の存在だった数少ない人物の1人」と評している。[ 313 ]
1990年代初頭、ノルウェーのブラックメタルバンドの多くは、自らを真の悪魔崇拝者と称した。[ 314 ]メイヘムのユーロニモスはこの動きの中心人物だった。[ 305 ]彼らは「自由と生命を愛する」見解を持つサタン教会を攻撃し、[ 315 ]彼らが支持する有神論的サタニズムはキリスト教の逆転だった。ベンジャミン・ヘッジ・オルソンは、彼らが「ヴェノムの準サタニズム的なステージパフォーマンスを、他のメタルやサタニズムとは異なる独自の文化的表現形式に変え」、「他のメタルのありふれたアイデンティティや野心を捨て、宗教的およびイデオロギー的な狂信に走った」と書いている。[ 305 ]ユーロニモスやファウスト[ 11 ] [ 57 ]などの著名なシーンメンバーの中には、サタニストであるバンドだけが「ブラックメタル」と呼ばれることができると述べる者もいた。ノルウェー風のスタイルだがサタニズム的な歌詞のないバンドは、自分たちの音楽に別の名前を使う傾向があった。[ 255 ] [ 292 ] [ 293 ]著名なアーティストの中には、ブラックメタルはサタニズム的であるべきだという見解を今も持ち続けている者もいるが、[ 316 ] [ 317 ] [ 318 ] [ 146 ] [ 148 ] [ 319 ] [ 120 ] [ 320 ]ブラックメタルはサタニズム的である必要はないと考える者もいる。[ 321 ] [ 25 ] [ 322 ] MetalionのSlayerファンジンの記事では、「コンセプト全体の根底にある本質よりもギターを気にしている」ミュージシャンを批判している。[ 323 ]同様のスタイルだがペイガン的な歌詞を持つバンドは、多くの「純粋主義」ブラックメタルファンから「ペイガンメタル」と呼ばれる傾向がある。[ 324 ]
サタニズムをキリスト教または「ユダヤ・キリスト教」起源と見なし[ 325 ] [ 326 ]、サタニストは「ユダヤ・キリスト教」的世界観を永続させていると考える人々もいる[ 327 ] 。バーソリーのクォーソンは、当初は「サタン」を使ってキリスト教を挑発し攻撃していたと語っている。しかし、3枚目と4枚目のアルバムでは、サタニズムが「キリスト教の産物」であることに気づき、「別の角度からキリスト教を攻撃し始めた」[ 326 ] 。それにもかかわらず、無神論者であるラヴェイ派サタニストのように、サタンを自分たちの信念の象徴や比喩として用いるアーティストもいる。北欧異教を信仰するボーカリストのガアル[ 328 ]は、ゴルゴロスのメンバーだった頃にこう語った。「私たちは『サタニスト』という言葉を使うのは、キリスト教の世界であり、彼らの言葉を話さなければならないからだ…私が『サタン』という言葉を使うとき、それは自然の秩序、人間の意志、成長しようとする意志、超人になる意志を意味する」[ 329 ] 。ヴァルグ・ヴィーケネスは初期のインタビューで自分をサタニストと呼んだが、「今はサタニズムへの以前の関心を軽視している」と述べ、サタンをキリスト教の神の「敵対者」であるオーディンの象徴として使っていたと語った[ 330 ]。彼はサタニズムを「より土着の異教の信仰への入門」と見ていた[ 331 ] 。
「アンブラックメタル」とは、ブラックメタルの典型的な歌詞を逆転させ、キリスト教を宣伝する少数のバンドを指す。[ 332 ]オーストラリアのアーティスト、 Hordeによる最初の「アンブラックメタル」レコード、Hellig Usvart (1994)は、ノルウェーのブラックメタルの挑発的なパロディだった。これは物議を醸し、Horde に対して殺害予告が出された。ノルウェーのクリスチャンメタルバンド、Crush Evil は 1990 年代後半にブラックメタルスタイルを採用し、Antestorに改名した。
多くのブラックメタルファンは「クリスチャンブラックメタル」を矛盾語と見なし[ 333 ]、ブラックメタルはキリスト教的ではないと考えている[ 25 ] 。実際、初期のアンブラックメタルバンドであるHordeとAntestorは、ブラックメタルの精神を共有していないため、自分たちの音楽を「ブラックメタル」と呼ぶことを拒否した。Hordeは自分たちの音楽を「聖なるアンブラックメタル」[ 334 ]と呼び、Antestorは自分たちの音楽を「悲しみのメタル」と呼んだ[ 335 ] 。Hordeのジェイソン・シャーロックは後に「クリスチャンがブラックメタルを演奏できると考える理由が私には理解できない。彼らは真のブラックメタルが何であるかを本当に理解していないと思う」と述べた[ 336 ] 。しかし、 Crimson Moonlightなどの現在のアンブラックメタルバンドは、ブラックメタルがイデオロギー運動から純粋に音楽的なジャンルに変化したと感じており、そのため自分たちの音楽を「ブラックメタル」と呼んでいる[ 333 ] 。
ブラックメタルシーンには幅広い政治的見解が見られる。ブラックメタルは一般的に政治的な音楽ではなく、バンドの大多数は政治的見解を表明していない。[ 337 ] [ 338 ] [ 339 ]このジャンルはむしろ「幻想的な現実逃避」と見なされており、アーティストは通常、自分たちを単に「世界の不気味な性質」を描写しているだけだと考えている。[ 340 ] EmperorのIhsahnは次のように説明している。
「私は政治的なことよりも、雰囲気や感情的なこととして捉えています。ハードコアバンドは政治的なことを扱えますが、ブラックメタルは別物です。」[ 341 ]
しかし、ブラックメタルアーティストの中には政治的イデオロギーを推進する者もいる。ナショナル・ソーシャリスト・ブラックメタル（NSBM）は、歌詞やイメージを通してネオナチや極右の政治を推進する。ナチパンクと同様、「音楽的特徴ではなく、イデオロギーによってのみ区別される」。[ 342 ]アーティストは通常、ネオナチズムとヨーロッパの民族的異教主義を融合させるが、中にはこれらの信念をサタニズムやオカルト主義と融合させる者もいる。評論家の中には、これを「ブラックメタルの世界観」の自然な発展と見なす者もいる。初期のノルウェーのシーンのメンバーの中には、ナチスのイメージに惹かれた者もいたが、これは主に衝撃を与え、挑発するためだった。[ 343 ]現在、自身のイデオロギーを「オダリズム」[ 344 ]と呼んでいるヴァルグ・ヴィーケネスは、こうした見解をシーンに導入した人物として知られている。[ 345 ] [ 346 ]バンドの中には、ナイン・アングルズ教団のようなファシスト・サタニスト団体を支持する者もいる。[ 347 ] [ 348 ] [ 349 ]
NSBM アーティストは、このジャンルの中では少数派である。[ 339 ] [ 350 ]多くのブラックメタルファンはネオナチアーティストをボイコットしているが、他のファンは無関心であったり、ミュージシャンを支持しずに音楽を高く評価している。[ 155 ] NSBM は、多くの著名で影響力のあるブラックメタルアーティストから批判されている。[ 140 ] [ 351 ] [ 352 ] [ 353 ] [ 5 ][354][355] [ 356 ]ナチズムとキリスト教はどちらも権威主義的で集団主義的であり、「集団心理」であると主張することで、両者を類似していると考える人もいる。[ 140 ] [ 351 ]オルソンは、一部のブラックメタルミュージシャンによるナチズムの忌避は「『普遍的な人間性』の概念や憎悪の拒絶とは何の関係もない」が、ナチズムが忌避されるのは「その憎悪があまりにも限定的で排他的だから」だと書いている。[ 357 ]
NSBMへの反動もあって、少数のアーティストがアナーキズムやマルクス主義などの左翼政治を推進し始め、[ 358 ] [ 359 ] [ 360 ] [ 361 ]「レッド・アンド・アナーキスト・ブラック・メタル」（RABM）として知られるムーブメントを生み出した。[ 362 ] [ 363 ] [ 364 ]多くのアーティストはアナーキスト・クラスト・パンクのバックグラウンドを持っている。[ 361 ] RABMと分類されるアーティストには、Iskra、Panopticon、Skagos、[ 361 ] [ 364 ] Underdark、[ 365 ] Storm of Sedition、[ 363 ] Not A Cost、[ 363 ] Black Kronstadtなどがある。[ 363 ] Wolves in the Throne Roomなど、同様の見解を持つ他のアーティストの中には、あからさまに政治的ではなく、このラベルを支持しない者もいる。[ 361 ]
。ゴルゴロスは、1992年にインフェルナスによって、世界に音と精神の暴力を振るい、人々の存在に対する認識を変える戦略として設立された。こうして、地上におけるサタンのしもべは、メタル音楽を通して闇の勢力の化身を召喚し、ステージ上や様々なスタジオ録音で形を成す究極のブラックメタルとみなされるものを創造するための様々な試みを通して、それを顕現させた。[...] 新しいフルタイムメンバーであるガアルとキングの献身的な存在、そして将来の活動のための社会的・精神的基盤が一日も早く達成されたことで、ドイツのレーベルであるニュークリア・ブラストと契約が結ばれ、バンドはライブパフォーマンス集団としての地位をより大きく確立し、世界中で数々のツアーを行い、その邪悪な存在感とサタンの言葉を新たな領域へともたらした。
「ブラックメタル」に対するグラントレッゲルン: ヘビーメタルは悪魔主義の技術を持っています。 [英語: 「ブラック メタル」の創始者の 1 人: 明らかに悪魔的な歌詞を持つヘヴィ メタル。]
[...] 悪魔のようなテクスター、ソム・ゴール、そしてブラック・メタルの闇に至るまで。 [英語: [...] サブジャンルのブラックメタルの作成に彼らが関与していることを意味する悪魔的な歌詞。]
{{cite web}}: CS1メンテナンス: アーカイブサービスは非推奨になりました (リンク)Dans ce Chapitre, j'évoquerai plus précisément l'ambient black metal, qualifié aussi l'atmospheric black metal[この章では、アトモスフェリック ブラック メタルとも呼ばれるアンビエント ブラック メタルについてより正確に説明します]
{{cite web}}: CS1メンテナンス: アーカイブサービスは非推奨になりました (リンク){{cite web}}: CS1メンテナンス: アーカイブサービスは非推奨になりました (リンク)CARPATHIAN FORESTは『Black Shining Leather』の魔法でブラックンロールを実質的に創始した
{{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=（ヘルプ）{{cite web}}: CS1メンテナンス: アーカイブサービスは非推奨になりました (リンク)デスメタルとブラックメタルは閉鎖的であることで有名だが、Akercockeは両方から自由に取り入れることで独自性を発揮している。デスメタルは低音域を強調する傾向があり、ブラックメタルは主に中音域と高音域に位置づけられるため、Akercockeの「ブラックンド・デス」ハイブリッドは豊かで重厚なサウンドとなっている。
サタニサイド
、ネヴァーサタン、サタンズ・ドゥームといった名前のキリスト教的なブラックメタルも隆盛を極めた
。
Storm of Sedition は、Iskra、Not A Cost、Black Kronstadt と同じ、ブリティッシュコロンビア州ビクトリアのアナキスト ブラック メタル/クラスト派閥に属しています。
アナーキスト・ブラックメタル運動は、エクストリームメタルシーンの中で小さくも魅力的な一角を形成している。