ヒール・トゥテクニック

ヒール・トゥ・テクニックは、ドラマーがバスドラム、ハイハット、その他のペダル でシングルストロークまたはダブルストロークを演奏するために使用する足のテクニックです。

ヒール・トゥ・フット・テクニックは、ビッグバンド時代のドラマーによって開拓されました。^[1]当時このテクニックで最も一般的に使用されていたのは、ドラマーがハイハットで正確なテンポを保ちながら、同時にティンパニタイプのフロアタムのリズムを演奏したり、ライドシンバルをスイングしたりするのを助けるロッキングモーションでした。バディ・リッチや他のビッグバンドドラマーの初期のビデオ映像では、音楽の場でこのテクニックを使用しているのが見られます。

現代では、この方法は主流の知識となり、ジェームズ・ダヴェンポート（ウォーパス）によって発展させ、クリス・アドラー、ジャレッド・クライン（リバーズ・オブ・ニヒル）、ジョン・ロングストレス（オリジン）などのドラマーによってヘビーメタルなどのさまざまなスタイルの音楽に取り入れられ、ヒール・トゥ・テクニックを使用して両足で複数ストロークのロールを演奏しています。通常、これはダブルストライクとトリプルストライクで構成されます。また、ジョジョ・メイヤーなどのアーティストによってドラムンベースのジャンルにも取り入れられています。 ティム・ウォーターソンは、ヒール・トゥ・テクニックのハイブリッドバージョンを使用して、 60秒間で1,407ダブルを記録し、世界最速ドラマーの競争で足のダブルストロークの世界記録を樹立しました。ダヴェンポートは、複数ストロークのキックドラミングをテクニックの基礎として使用する演奏スタイルを構築した最初のドラマーです。

このテクニックにより、ドラマーはハンドテクニックのモーラーメソッドと同様に、1 回の動作で 2 つのストロークを演奏できます。このテクニックは 2 つの部分から構成されます。

1. かかとが床から浮いていて、足の指の付け根がフットボードにほとんど触れていない状態から始めます (かかとが足の指の付け根より少し高い位置にあると、やりやすいかもしれません)。足をリラックスさせたまま、足の裏を床とほぼ平行にして、フラム モーションでフットボードに踏み込みます。フラム モーションでは、最初に足の指の付け根でフットボードに当たって踏み込み、その数分の 1 秒後にかかとが床の通常の位置に着地します。フラム モーションでは、ビーターを作動させて 1 ストロークを演奏するだけです。この位置では、足の前側でペダルを強く踏み込んでいないので、ビーターは自然に跳ね返って 2 回目のストロークの準備ができます。
2. 股関節屈筋とふくらはぎを使って、足を前方/下方に弾みながら大腿部を上げ、2 回目のストロークを開始します。足の指の付け根が下に弾み、かかとが上がり、足の指の付け根 (またはつま先) で 2 回目のストロークが完了します。足は開始位置に戻り、次のサイクルの準備が整います。

ヒール・トゥという用語は、かかとでペダルを押し下げ、その後につま先で踏み下げるように見えることから使用されています。実際には、どちらの場合も足の指の付け根 (またはつま先) で踏み下げますが、足とペダルの相対的な大きさやドラマーの個々のテクニックによっては、かかとがペダルや地面にまったく触れないこともあります。

このテクニックは、ダブルキックペダルや2つのバスドラムを演奏するときに役立ちます。ドラムの基礎を足で演奏できるからです。このテクニックをマスターすれば、ドラマーはバスドラムを転がすだけでなく、手と同じように複雑なパターンを演奏できるようになります。

• 利点 - 効率: 同じ BPM の単一のストロークに比べて、脚の動きと労力が少なくて済むため、速度と持久力が向上します。
• 短所 - 初期段階では脚の大きな筋肉をあまり使用しないため、ボリュームが制限され、特にこのテクニックを学び始めたときはボリュームが不均一になります。

2 回目のストロークに膝と大腿部を使わなかった場合、筋肉が疲労してボリュームが制限されます。多くの場合、これによりけいれんが発生します。ボリュームを均一にするために必要な筋肉を発達させるには、何年もの意図的な練習が必要です。このため、この方法を使用する場合は、トリガーを使用すると特に便利です。

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