エルジェ

ジョルジュ・プロスペル・レミ^{[ 4 ] [ 5 ]}は、1907年5月22日、ベルギーの首都ブリュッセルの中央郊外にあるエテルベークの実家で生まれた。 ^{[ 6 ]}彼の家族は中流階級の下層だった。^{[ 7 ]}ワロン人の父アレクシス・レミは菓子工場で働き、フランドル人の母エリザベス・デュフールは主婦だった。^{[ 8 ]} 1905年1月18日に結婚し、クランツ通り25番地（現在はフィリップ・ボーク通り33番地）の家に引っ越した。ジョルジュはこの家で生まれたが、1年後にテュー通り34番地に引っ越した。^{[ 6 ]}彼の主な言語は父のフランス語だったが、バイリンガルのブリュッセルで育った彼はオランダ語も学び、母方の祖母からマロリアン訛りを身につけた。 ^{[ 9 ]}弟のポールはジョルジュの5年後に生まれた。^{[ 7 ]}ほとんどのベルギー人と同じように、彼の家族はローマ・カトリック教会に属していたが、特に信心深いわけではなかった。^{[ 10 ]}彼は後にエテルベークでの生活を単調な灰色に支配されたものと表現し、非常に退屈だったと考えている。^{[ 11 ]}伝記作家のブノワ・ペータースは、この幼少期の憂鬱は母方の叔父であるシャルル・アーサー・デュフールによる性的虐待によって悪化した可能性があると示唆した。^{[ 12 ]}

レミは映画を愛するようになり、ウィンザー・マッケイの『恐竜ガーティ』や、チャールズ・チャップリン、ハリー・ラングドン、バスター・キートンの映画を好んだ。後に彼が漫画の分野で手がけた作品は、スタイルと内容において、明らかにそれらの影響を受けている。^{[ 13 ]}熱心な読書家ではなかったが、ハックルベリー・フィン、宝島、ロビンソン・クルーソー、ピクウィック・ペーパーズなどのイギリスやアメリカの作家の小説、そしてフランス人アレクサンドル・デュマの小説を楽しんだ。^{[ 14 ]}趣味で絵を描いていた彼は、学校の教科書の端に日常生活の場面をスケッチしていた。これらのイラストの中にはドイツ兵を描いたものもあった。なぜなら、彼がイクセル市立第3小学校に通っていた4年間は第一次世界大戦と重なり、その間ブリュッセルはドイツ軍に占領されていたからである。^{[ 15 ]} 1919年、彼はイクセルの世俗的なプラス・ド・ロンドルで中等教育を開始したが、^{[ 16 ]} 1920年に大司教が管理するサン・ボニファス学校に移り、教師はローマ・カトリックの司祭であった。^{[ 17 ]}レミは優秀な生徒であることを証明し、優秀賞を授与された。彼は1925年7月にクラスでトップの成績で中等教育を修了した。^{[ 18 ]}

12歳の時、レミはサン・ボニファス学校に所属するボーイスカウト隊に入隊し、リス隊の隊長となり、「好奇心旺盛なキツネ」（Renard curieux）というあだ名を得た。^{[ 20 ]}スカウト隊員として、イタリア、スイス、オーストリア、スペインのサマーキャンプに参加し、1923年の夏にはピレネー山脈を200マイル（約320キロ）ハイキングした。^{[ 21 ]}スカウト活動での経験は、その後の人生に大きな影響を与え、キャンプや自然界への愛情を育み、個人的な忠誠心や約束を守ることの大切さを強調する道徳観を彼に与えた。^{[ 22 ]}

レミのスカウトマスターであるルネ・ウェーバーベルグは、レミの芸術的才能を奨励し、サン・ボニファス・スカウトのニュースレター「Jamais Assez（決して十分ではない）」にレミの絵を掲載した。これがレミの最初の出版作品となった。 ^{[ 23 ]}ウェーバーベルグがボーイスカウト連盟のニュースレター「Boy-Scout」の発行に関わるようになると、レミのイラストをさらに掲載し、最初のイラストは1922年の第5号に掲載された。^{[ 23 ]}レミはその後もニュースレターの続号に漫画、絵、木版画を掲載し続け、ニュースレターはすぐに「Le Boy-Scout Belge（ベルギーのボーイスカウト）」と改名された。この間、彼は「ジェレミー」や「ジェレミアデス」など様々なペンネームを試した後、最終的にイニシャルを逆にした「エルジェ」（RG）のフランス語の発音に落ち着いた。彼の作品は1924年12月にこの名前で初めて出版された。^{[ 24 ]}

エルジェは単独のイラストの他に、1926年7月に『ル・ボーイスカウト・ベルジュ』誌向けの漫画『トトールの冒険』の制作を開始し、1929年まで断続的に連載を続けた。ボーイスカウトの班長の冒険を描いたこの漫画は、当初はシーンの下にキャプションが書かれていたが、エルジェは吹き出しなど、情報を伝える他の形式を試み始めた。^{[ 25 ]}また、『ル・ブレ・キ・レーヴ』やベルギー青少年カトリック運動（Action catholique de la jeunesse belge ）の他の出版物にもイラストが掲載され、エルジェはウェーバーベルクの小説『海の魂』の装丁も制作した。^{[ 26 ]}若く経験が浅く、まだ技術を学んでいる最中だったエルジェは、年上の漫画家ピエール・イクスに指導を求め、二人は短命に終わったキリスト教漫画家のための組織、アトリエ・ド・ラ・フルール・ド・リス（AFL）を設立した。^{[ 27 ]}

1925年に中等学校を卒業後、エルジェはエコール・サン・リュック美術学校に入学したが、授業が退屈だと感じ、1回の授業で退学した。^{[ 28 ]}彼は保守的な「カトリック教義情報新聞」であるル・ヴァンティエーム・シエクル（20世紀）でイクスと共にイラストレーターとして働くことを望んでいたが、空きはなかった。代わりに、1925年9月から同紙の購読部門で働き始めた。^{[ 29 ]}この仕事の退屈さに嫌気がさし、召集される前に兵役に志願し、1926年8月にスハールベークのデイリー兵舎に配属された。第1歩兵連隊に入隊したが、軍事訓練にも退屈していたものの、スケッチを続け、『トトール』のエピソードを制作し続けた。^{[ 30 ]}  

兵役の終盤にあたる1927年8月、エルジェは『ル・ヴァンティエーム・シエクル』の編集長であるノルベール・ワレ神父と出会った。ワレ神父は筋金入りのファシストで、机の上にはイタリアのファシスト指導者ベニート・ムッソリーニのサイン入り写真が飾られていた。 ^{[ 31 ]}エルジェの作風に感銘を受けたワレ神父は、エルジェに同紙の写真記者兼漫画家としての仕事を与えることに同意した。エルジェはこの仕事に常に感謝し、ワレ神父を父親のように慕うようになった。^{[ 32 ]}他の出版物からの依頼も受けながら、エルジェは「子供のコーナー」や文芸欄の多くの文章に挿絵を描いた。この時期の挿絵には、木版画への関心や、彼のリーニュ・クレール様式の初期の原型が見られる。^{[ 33 ]}

1928年後半に新聞付録シリーズを開始したワレは、子供向け付録「Le Petit Vingtième（小さな20番目）」を創刊し、その後毎週木曜日に「Le Vingtième Siècle」に掲載された。 ^{[ 34 ]}カトリックとファシストの強いメッセージを掲げ、多くの箇所が明らかに反ユダヤ主義的であった。^{[ 35 ]}この新しい試みのために、エルジェは新聞のスポーツコラムニストの1人が書いた漫画「 L'Extraordinaire Aventure de Flup, Nénesse, Poussette et Cochonnet（フラップ、ネネス、プセット、コショネの並外れた冒険）」の挿絵を描いた。これは2人の少年と彼らの妹、そして彼女の膨らませるゴム製の豚の物語である。^{[ 36 ]}エルジェは満足せず、自分の漫画を書いて描きたいと熱望していた。彼は、ジョージ・マクマナスの『Bringing Up Father』、ジョージ・ヘリマンの『Krazy Kat』、ルドルフ・ダークスの『The Katzenjammer Kids』といったアメリカのコミックに見られる 、吹き出しの体系的な使用などの新しい技法に魅了された。これらのコミックは、クリステロ戦争を取材するためにメキシコに駐在していた新聞記者のレオン・デグレールによってメキシコから彼に送られてきたものだった。^{[ 37 ]} 

エルジェは、フォックステリアのスノーウィー（フランス語原題では「ミルゥ」）と一緒に世界中を旅するベルギー人の少年記者タンタンというキャラクターを考案した。このキャラクターは、エルジェが以前創作したトトールや、エルジェ自身の弟ポールをモデルにしている。^{[ 39 ]}デグレールは後に、タンタンは自分をモデルにしていると虚偽の主張をしたが、エルジェと仲違いしたのは、デグレールがエルジェのデザインを無断で使用したためで、両者は法廷外で和解した。^{[ 40 ]}エルジェは自分のキャラクターをアメリカに送りたいと思っていたが、ウォレは代わりに、子供向けの反社会主義プロパガンダ作品として、冒険の舞台をソビエト連邦に設定するよう命じた。その結果生まれた『タンタン ソビエトへ』は、 1929年1月10日に『ル・プティ・ヴァンティエーム』で連載が開始され、1930年5月8日まで続いた。 ^{[ 41 ]}フランス語圏ベルギーで人気を博したため、ワレは北駅で宣伝活動を企画し、その後、この物語を書籍として出版した。^{[ 42 ]}物語の人気により売上が伸びたため、ワレはエルジェにウジェーヌ・ヴァン・ニーヴェルセルとポール・「ジャム」・ジャマンという2人のアシスタントを与えた。^{[ 43 ]}  

1930年1月、エルジェは『ル・プティ・ヴァンティエーム』誌上で、ブリュッセルの2人のストリートチルドレンを描いた新しい漫画『クイックとフルプケ』を発表した。^{[ 44 ]}ウォレの指示により、6月にはベルギー領コンゴに対する植民地主義的な感情を煽ることを目的とした、タンタンの2作目の冒険『タンタン コンゴへ行く』の連載を開始した。コンゴ人を子供のような愚か者として描いた父権主義的なスタイルで書かれたこの作品は、後の数十年で人種差別的だと非難されることになるが、当時は物議を醸すことなく人気があり、売上を伸ばすためにさらなる宣伝活動が行われた。^{[ 45 ]} 1931年9月から1932年10月まで連載された3作目の冒険『タンタン アメリカへ行く』では、エルジェはついに自分の好きなシナリオに取り組むことができたが、新聞の超保守的なイデオロギーに沿って、この作品を使って反資本主義、反消費主義の主張を推し進めた。^{[ 46 ]}『タンタンの冒険』は1930年からフランスのカトリック系新聞『Cœurs Vaillants 』（「勇敢な心」）に連載されていたが、すぐにスイスやポルトガルの新聞からも連載依頼が舞い込むようになった。^{[ 47 ]}同年代のベルギー人のほとんどより裕福で、成功も増していたにもかかわらず、彼は動じない「保守的な若者」であり続け、仕事に専念していた。^{[ 48 ]}

エルジェは他の場所でも仕事を探し、ボン・マルシェ百貨店向けに『愛すべきモップ氏』^{[ 49 ]}、ライバル百貨店のラノバシオン向けに『ティム・ザ・スクイレルの西部大冒険』^{[ 50 ]を制作した。}

1928年、ル・プティ・ヴァンティエームの事務所で、エルジェは後に最初の妻となるジェルマン・キーケンス（1906年- 1995年10月26日）と出会った。ピエール・アスリーヌが「優雅で人気者」と評した赤毛の彼女は、ノルベール・ワレの秘書として働いていた。^{[ 51 ]}彼女が生まれた時、両親は比較的高齢で、以前に子供を亡くしていたため、特に彼女を過保護に育てた。^{[ 52 ]}父親のように尊敬していたワレを深く敬愛していた彼女は、彼のファシスト的な政治思想を受け入れた。^{[ 51 ]}彼女は、エルジェが表紙を描くこともあった女性向け付録『ヴォートル・ヴァンティエーム、マダム』の編集者に任命された。 ^{[ 53 ]}また、タンティーヌというペンネームでル・プティ・ヴァンティエームに記事を書き始めた。 ^{[ 53 ]}『タンタン ソビエトへ』の最初の 500 部は、エルジェがタンタンのサインを使って番号を付け、署名し、その横にキッケンスがスノーウィーの足跡を描きました。^{[ 54 ] [ 51 ]} 

1930年、エルジェはほぼ毎晩彼女を仕事から家まで送っていたが、当時彼女は彼に恋愛感情をほとんど示さなかった。むしろ彼女は、アベ自身のような年上または成熟した男性を望んでいた。^{[ 51 ] [ 53 ]}しかしワレは二人が交際を始めるよう勧め、^{[ 51 ]}ある晩、タヴェルヌ・デュ・パレスで彼女はエルジェに交際に興味があると示唆した。^{[ 53 ]}

1932年7月20日、エルジェとキーケンスは結婚した。二人とも結婚に完全に満足していたわけではなかったが、独身のスタッフ全員に結婚を勧めたワレに勧められて結婚した。ワレはラーケンのサン・ロック教会で自ら結婚式を執り行った。^{[ 51 ] [ 53 ] [ 55 ]}ルクセンブルクのヴィアンデンで新婚旅行を過ごした二人は、スハールベークのクナペン通りのアパートに引っ越した。^{[ 56 ]}

1932年11月、エルジェは翌月にタンタンをアジアへ冒険に送り出すと発表した。^{[ 57 ]}当初は『タンタンの冒険 東洋編』というタイトルだったが、後に『ファラオの葉巻』と改題された。ミステリー物語であるこの作品は、エジプトから始まり、アラビアとインドへと展開し、その過程でトムソンとトンプソン、ラスタポポロスといったおなじみのキャラクターが登場した。^{[ 58 ]}エルジェは友人のシャルル・レスネを通じてカステルマン社にイラスト制作を依頼され、1933年後半にはカステルマン社が『タンタンの冒険』と『クイックとフルプケ』の両方を書籍として出版することを提案し、エルジェはこれに同意した。カステルマン社から出版された最初の本は『ファラオの葉巻』の単行本だった。^{[ 59 ]}商業広告で漫画制作の資金を補填し続け、1934年1月には2人のパートナーと共に広告会社「アトリエ・エルジェ」を設立したが、6か月後に清算された。^{[ 60 ]}

1933年8月にスキャンダルによりワレが編集長を解任された後、エルジェは意気消沈した。1934年3月、彼は辞職しようとしたが、月給が2000フランから3000フランに引き上げられ、仕事量が減ったことで留まるよう促され、ジャマンが『ル・プティ・ヴァンティエーム』の日常業務の責任を引き受けた。^{[ 61 ]}

1934年2月から8月にかけて、エルジェは『ル・プティ・ヴァンティエーム』誌に『ポポル西へ行く』を連載した。これは動物キャラクターを使った物語で、以前の漫画『リスのティム』を発展させたものだった。^{[ 62 ]}

1934 年 8 月～1935 年 10 月にかけて、『ル・プティ・ヴァンティエーム』誌は、中国を舞台に日本の満州侵攻を扱ったタンタンの次の冒険『青い蓮』を連載した。エルジェは、1934 年 5 月に紹介された、ブリュッセル王立美術アカデミーで学んでいたカトリック教徒の中国人学生、張崇仁から、この作品の制作に大きな影響を受けた。張はエルジェに道教哲学、中国美術、中国書道を教え、エルジェの芸術スタイルだけでなく、人生観全般にも影響を与えた。^{[ 63 ]}感謝の印として、エルジェは『青い蓮』に架空の人物「張崇珍」という若い中国人の少年を加え、タンタンと出会い、友達になった。^{[ 63 ]}『青い蓮』では、エルジェは正確さにこれまで以上に気を配り、中国をかなりリアルに描写した。^{[ 63 ]}その結果、『青い蓮』は「エルジェの最初の傑作」として広く称賛され、シリーズの発展における基準点となった。^{[ 64 ]}カステルマンはそれを書籍として出版し、エルジェに、その単行本と『アメリカ』と『葉巻』の再版の両方にカラープレートを含めるよう主張した。^{[ 65 ]} 1936年には、エルジェが支持したタンタンのグッズの生産も開始し、タンタンの冒険専用の店を作るというアイデアを持っていたが、それは50年後に実現することになる。^{[ 66 ]}それにもかかわらず、連載漫画は儲かったものの、単行本の売れ行きはそれほど良くなく、エルジェはそれをカステルマンのせいにして、自分の本をもっと宣伝するように促した。^{[ 67 ]}

エルジェの次のタンタン物語『折れた耳』（1935～1937年）は、南米を舞台にした探偵物語で、最初からあらすじが練られていた最初の作品だった。この作品ではアルカザール将軍が登場し、またエルジェはシリーズ初の架空の国、サン・テオドロスとヌエボ・リコ（主にボリビアとパラグアイをモデルにした2つの共和国）を登場させた。^{[ 68 ]}『折れた耳』の暴力的な要素はクール・ヴァイヤンの出版社を困惑させ、彼らはエルジェに子供向けの物語を作るよう依頼した。その結果生まれたのが、幼い兄妹とペットの猿、そして両親を描いたシリーズ『ジョー、ゼット、ジョッコの冒険』である。 ^{[ 69 ]}シリーズは『秘密の光線』から始まり、『クール・ヴァイヤン』、そして『ル・プティ・ヴァンティエーム』に連載され、『ストラトシップH-22』、そして最後に『コブラの谷』へと続いた。^{[ 70 ]}しかしエルジェはこのシリーズを気に入らず、登場人物が「ひどく退屈だった」とコメントした。^{[ 71 ]} 3つのシリーズを同時に執筆していたエルジェは、1年中毎日仕事をしており、ストレスを感じていた。^{[ 72 ]}

次のタンタンの冒険は『黒い島』（1937～1938年）で、タンタンは偽造犯と戦うためにイギリスへ旅立ち、ドイツ人のミュラー博士という新たな敵役が登場した。^{[ 73 ]}エルジェはこれに続いて『オトカル王の笏』（1938～1939年）を発表し、タンタンは架空の東ヨーロッパの国シルダビアを、拡張主義的な隣国ボルデュリアの侵略から救った。この出来事は、ナチス・ドイツによるオーストリアとチェコスロバキアへの拡張に対する反ファシズム風刺だった。^{[ 74 ]} 1939年5月、エルジェはウォーターマール＝ボワフォールに新しい家に引っ越したが、^{[ 75 ]}ドイツによるポーランド侵攻の後、ベルギー軍に徴兵され、一時的にヘレントハウトに駐屯した。 1か月以内に除隊した彼はブリュッセルに戻り、次のタンタンの冒険『黒い黄金の国』の執筆を開始した際に、より明確な反ドイツ的な姿勢をとった。この作品は中東を舞台とし、ミュラー博士が石油パイプラインを破壊する内容となっている。^{[ 76 ]}

この時期、エルジェは友人のレイモン・ド・ベッカーが経営する新聞「L'Ouest（西）」にも寄稿した。^{[ 77 ]}「L'Ouest」はベルギーに第二次世界大戦で中立を保つよう促し、エルジェもこの立場を支持して、この立場を主張する漫画「ミスター・ベラム」を制作した。 ^{[ 78 ]}エルジェは「青い蓮」を気に入っていた中国国民党の指導者、蒋介石から中国訪問に招待されたが、ヨーロッパの政治情勢のため実現しなかった。^{[ 79 ]}彼は12月に再動員され、アントワープに駐屯し、そこから「ル・プティ・ヴァンティエーム」にタンタンの連載を続けた。しかし、副鼻腔炎とおできにかかり、1940年5月に兵役不適格と宣告された。その同じ日にドイツがベルギーに侵攻した。「ル・ヴァンティエーム・シエクル」は「黒い黄金の国」の連載途中で廃刊となった。^{[ 80 ]}

ベルギー軍が侵攻してきたドイツ軍と衝突する中、エルジェと妻は他の何万人ものベルギー人と共に車でフランスへ逃れ、最初はパリに滞在し、その後南下してピュイ＝ド＝ドームに向かい、そこで6週間過ごした。^{[ 82 ]} 5月28日、ベルギー国王レオポルド3世は、さらなる殺戮を防ぐために国をドイツ軍に降伏させた。エルジェはこの動きを支持した。彼は国王の要請に従い、国外に逃れたベルギー人全員が帰国し、6月30日にブリュッセルに戻った。^{[ 83 ]}そこで彼は、自宅がドイツ軍の宣伝部隊の事務所として占拠されていることを知り、また、滞納している税金があるにもかかわらず貯蓄にアクセスできないため、財政難にも直面した。^{[ 84 ]}ベルギーのすべての出版物はドイツ占領軍の管理下に置かれ、ル・プティ・ヴァンティエームは出版継続の許可を拒否された。^{[ 85 ]}その代わりに、エルジェはレクシストである編集者のヴィクトル・マティスからル・ペイ・レエルの漫画家として雇われることを申し出られたが、エルジェはル・ペイ・レエルを露骨に政治的な出版物だと認識し、その職を辞退した。^{[ 86 ]}

その結果、彼はベルギー最大のフランス語日刊紙であるル・ソワール紙に就職した。ドイツ当局は、ル・ソワール紙が元の所有者から没収された後、デ・ベッカーの指揮下で再開することを許可したが、同紙は依然としてナチスの支配下にあり、ドイツの戦争努力を支持し、反ユダヤ主義を唱えていた。^{[ 87 ]} 10月15日にル・ソワール紙のチームに加わった後、エルジェはジャマンとジャック・ヴァン・メルケベケの協力を得て、子供向け付録であるソワール・ジュネスの制作に携わった。^{[ 88 ]}彼は、タンタンが北アフリカで麻薬密輸業者を追う新しい物語「黄金の爪を持つカニ」でタンタンの冒険を再開した。この物語は、その後の冒険で主要人物となるハドック船長が登場したことで、シリーズの転換点となった。^{[ 89 ]}この物語は、後に『ル・ソワール』に掲載されたタンタンの冒険と同様に、以前の物語にあった政治的なテーマを否定し、代わりに徹底的に中立を保った。^{[ 90 ]}エルジェはまた、この付録に新しいクイックとフルプケのギャグに加え、エドガー・アラン・ポーとグリム兄弟の連載物語の挿絵も収録した。^{[ 91 ]}

1941 年 5 月、紙不足のためSoir-Jeunesse は4 ページに縮小され、タンタンの連載の長さは 3 分の 2 に短縮された。数週間後、付録は完全に姿を消し、「黄金の爪を持つカニ」はLe Soir自体に移され、日刊連載となった。^{[ 92 ]}ベルギー人の中には、エルジェが占領下のナチス政権が管理する新聞で働くことをいとわないことに憤慨する者もいたが、^{[ 93 ]}彼はLe Soirの読者数が 60 万人に達する規模に強く惹かれた。 ^{[ 94 ]}エルジェはヴァン・メルケベケと共に 2 つのタンタン劇を制作した。最初の作品「タンタン インディーズへ行く」は 1941 年 4 月にブリュッセルのシアター デ ギャルリーで上演され、2 作目の「ブーロック氏の失踪」は 12 月に同劇場で上演された。^{[ 95 ]} 1941年10月から1942年5月にかけて、ル・ソワール紙はエルジェの次のタンタンの冒険物語『流れ星』を連載し、その後カステルマン社から単行本として出版された。ル・ソワール紙の編集方針に沿って、『流れ星』は反ユダヤ主義的かつ反米的な態度を示しており、敵役は裕福なユダヤ系アメリカ人実業家であった。そのため、エルジェ自身は悪意のある反ユダヤ主義的な意図を否定していたものの、この作品は戦後特に物議を醸すことになった。^{[ 96 ]}

カステルマンは、 『タンタンの冒険』の白黒版はカラー版ほど売れていないと感じ、このシリーズをカラーで制作すべきだと考えた。同時に、ベルギーでは紙が不足しており、カステルマンは120ページから62ページにページ数を減らしたいと考えていた。エルジェは当初懐疑的だったが、最終的には1942年2月に彼らの要求に同意した。^{[ 98 ]}これらの新版では、カステルマンは4色システムを導入したが、エルジェは色は線画の補助的なものであり、陰影付けには使用しないと主張した。^{[ 99 ]}この追加の作業量に対処するため、エルジェはヴァン・メルケベケを通じて知り合った友人、エドガー・P・ジェイコブスに漫画家兼カラーリストとして協力を依頼した。^{[ 100 ]}ジェイコブスはパートタイムでしかこのプロジェクトに携わることができなかったため、1942 年 3 月、エルジェはアリス・デヴォスという女性を雇って彼を補佐させた。^{[ 101 ]} 1942 年 7 月、エルジェはベルナール・ティエリーという代理人を雇い、ティエリーは彼の報酬の 40% を受け取った。彼らの仕事上の関係は緊張したものとなった。^{[ 102 ]}彼らの助けを借りて、1942 年から 1947 年にかけて、エルジェは以前のタンタンの冒険のほとんどを62 ページのカラー版に翻案した。^{[ 103 ]}

エルジェの次のタンタンの冒険は、 1942年6月からル・ソワール紙に連載された『ユニコーン号の秘密』でした。 ^{[ 104 ]}彼はこのプロジェクトでヴァン・メルケベケと密接に協力し、ヴァン・メルケベケはジュール・ヴェルヌの作品から多くの要素を探偵物語に取り入れました。この物語では、タンタンとハドックは隠された海賊の宝の場所を示す羊皮紙を探します。^{[ 105 ]}『ユニコーン号の秘密』は、1943年2月からル・ソワール紙に連載された『レッド・ラッカムの宝』で完結するストーリーアークの前半を飾るものでした。この物語では、タンタンとハドックはカリブ海で海賊の宝を探し、ビーカー教授というキャラクターがシリーズに初登場します。^{[ 106 ]}『レッド・ラッカムの宝』に続いて、エルジェは新聞の犯罪担当編集者ポール・キネットが執筆した『デュポンとデュポン探偵』（「トムソンとトンプソン探偵」）という連載小説の挿絵を描いた。^{[ 107 ]}

1943年9月、デ・ベッカーは、ナチスは「疑いようのない善意に駆られていたが、現実から極めてかけ離れていた」と述べたため、ル・ソワールの編集長を解任された。エルジェはデ・ベッカーと親しかったが、マックス・ホデイジュが編集長を務める新聞社に留まることを決めた。^{[ 108 ]} 1943年秋、エルジェはジェイコブスに『タンタンの冒険』の共同執筆を依頼することにした。ジェイコブスは当初はためらっていたものの、最終的に同意し、1944年1月に有給の職に就いた。^{[ 109 ]}ジェイコブスとエルジェは緊密な協力者となり、互いに大きな影響を与え合いながら、次の『タンタンの冒険』『七つの水晶玉』のプロットを共同で練り上げた。 ^{[ 110 ]} 『七つの水晶玉』は1943年12月にル・ソワールで連載が開始された。 ^{[ 111 ]}

連合軍がブリュッセルをドイツ占領から解放すると、ル・ソワール紙は『七つの水晶玉』の連載途中で1944年9月2日に廃刊となった。^{[ 112 ]}エルジェは9月3日に逮捕された。「裏切り者のギャラリー」として知られるレジスタンス文書で協力者として名前が挙げられていたためである。 ^{[ 113 ]}これはエルジェが逮捕された4つの事件のうちの最初のもので、それぞれ 国家保安局、司法警察、ベルギー国民運動、独立戦線 によって逮捕され、その間エルジェは一晩刑務所で過ごした。^{[ 114 ]} 9月5日、ル・ソワールの全スタッフが解雇され、新しい編集チームが紹介された。^{[ 112 ]}一方、9月8日、連合国遠征軍最高司令部（SHAEF）は、「占領中に新聞の制作に協力したジャーナリストは、当面の間、その職業に従事することを禁じられる」という布告を出した。^{[ 115 ]}ブラックリストに載せられたエルジェは、失業した。^{[ 116 ]}さらに、ベルギー抵抗運動と密接な関係にある新聞ラ・パトリは、エルジェを協力者として公然と風刺し、 「タンタンのナチスでの冒険」というタイトルの風刺漫画を掲載した。^{[ 117 ]}

この時期には、共謀者とされた者に対する広範な非難が見られ、軍事法廷は軽微な罪で3万人、より重大な罪で2万5千人を有罪とし、そのうち5,500人がベルギーで終身刑または死刑を宣告された。^{[ 118 ]}エルジェの事件に関する司法調査は、副検事のヴァンソット氏によって開始されたが、彼は報告書の中で寛大な措置を促し、「私はこの事件を終結させるつもりです。無害な児童書の作家兼イラストレーターを追及することは司法制度を嘲笑することになるでしょう。一方で、エルジェは戦時中ル・ソワール紙で働いており、彼のイラストが人々が新聞を買う理由でした」と述べている。 ^{[ 119 ]}出版社で働くことはできなくなったものの、エルジェはカステルマン社から書籍として出版するために、古い『タンタンの冒険』の描き直しと彩色を続け、 『タンタンのコンゴの冒険』の第2版を完成させ、『オトカル王の笏』の制作に取りかかった。^{[ 120 ]}カステルマン社はエルジェの苦難の間ずっと彼を支え、エルジェはそれに常に感謝していた。^{[ 121 ]}ブラックリスト入りを回避しようと、エルジェはヤコブスと共に「オラフ」という匿名のペンネームで漫画の制作を始めたが、出版社に送っても受け入れてくれるところはなかった。^{[ 122 ]}この時期は、彼の仕事人生のほとんどを苦しめてきた日々の制作のプレッシャーから逃れることができたが、^{[ 123 ]}家族の問題にも対処しなければならなかった。弟のポールがドイツの捕虜収容所からブリュッセルに戻ってきた一方で、母親はひどく妄想的になり、精神病院に移送された。^{[ 124 ]}

1945年10月、エルジェは保守的な抵抗運動グループである国民王党派運動の元メンバーであるレイモン・ルブランと、その仲間であるアンドレ・シナヴとアルベール・デバティから声をかけられた。3人は子供向けの週刊誌を創刊しようと計画しており、幼い頃に『タンタン ソビエトの国へ行く』を懐かしく思い出していたルブランは、エルジェが最適だと考えた。^{[ 125 ]}エルジェはこれに同意し、ルブランは彼のために許可証を取得し、彼が仕事ができるようにした。^{[ 126 ]}エルジェの戦時中の所属に関する司法調査を懸念したルブランは、検閲と良き市民証明書の責任者となったベルギー抵抗運動の指導者ウィリアム・ウジェーを説得し、漫画家のファイルを調べさせた。ウジェーは、エルジェが『ル・ソワール』での仕事に関して「裏切り者というよりはむしろ過ちを犯した者」であったと結論付けた。^{[ 127 ]}エルジェを裁判にかけるかどうかの決定は、軍事法廷の総監査官であるウォルター・ジャン・ガンショフ・ファン・デル・メールシュに委ねられていた。彼は1945年12月22日にこの事件を終結させ、「レミが発表した絵は特に無害な性質のものであるため、彼を戦争法廷に召喚することは不適切かつ危険である」と宣言した。^{[ 128 ]}  

訴追の脅威から解放されたエルジェは、協力者として告発された『ル・ソワール』の同僚たちを支援し続けた。そのうち6人は死刑判決を受け、その他は長期の懲役刑を言い渡された。 ^{[ 129 ]}死刑判決を受けた者の中にはエルジェの友人ジャマンもいたが、彼の刑は終身刑に減刑された。^{[ 130 ]} 1946年5月、エルジェは善良市民証明書を受け取った。これは戦後のベルギーで就職するためにほぼ必須となった。^{[ 131 ]}祝賀ムードは、1946年4月に60歳で亡くなった母親の死によって暗転した。^{[ 132 ]}ハリー・トンプソンはこの戦後をエルジェの人生における「最大の激動」と表現している。^{[ 133 ]}エルジェは後にそれを「絶対的な不寛容の経験だった。恐ろしい、恐ろしい！」と表現した。^{[ 134 ]}彼は戦後の協力者とされた人々の裁判を、多くの罪のない人々に対して行われた大きな不正義だと考えており、^{[ 135 ]}公の場ではそれを隠していたものの、自分が受けた仕打ちについてベルギー社会を決して許さなかった。^{[ 136 ]}

シナーヴは、幅広い読者を引きつけるだろうと考え、新しい雑誌をタンタンと名付けるというアイデアを思いついた。 ^{[ 137 ]}ベルギーのフランダース北部で発行するために制作されたオランダ語版は、キャラクターのオランダ語名にちなんでクイフイェと名付けられた。 ^{[ 138 ]}「7歳から77歳までの若者のための新聞」というスローガンを採用したこの雑誌は、^{タンタンのキャラクターをあしらったロゴも使用した。[ 139} ]^{このプロジェクトの}資金は関係者によって提供された。エグゼクティブ・ディレクターのルブランが50%、マネージング・ディレクターのジョルジュ・ラレマンが40%、芸術監督のエルジェが10%を提供した。^{[ 141 ]}エルジェは、ヴァン・メルケベケ、ヤコブス、ポール・キュヴェリエ、ジャック・ローディなど^、協力者を集めた。 ^{[ 142 ]}ヴァン・メルケベケは当初編集長に任命されたが、その後まもなく、協力者系の雑誌『ル・ヌーヴォー』で働いていたとして逮捕され、さらなる論争を避けるために、このプロジェクトへの彼の関与は秘密にされた。 ^{[ 143 ]}ヴァン・メルケベケは偽名を使って雑誌に仕事を提供し続けたが、これは1947年12月から1949年10月までの投獄中は中断された。^{[ 144 ]}

タンタン誌の創刊号は1946年9月26日に発行された。^{[ 145 ]}エルジェは毎週2ページの見開きを描くよう指示され、まず『七つの水晶玉』を完結させてから、続編の『太陽の囚人』に取り掛かった。^{[ 139 ]}エルジェの『タンタンの冒険』の他に、この雑誌にはラウディの『四兄弟の伝説』と、ジェイコブスの新シリーズ『ブレイクとモーティマー』の第一作『メカジキの秘密』も掲載された。^{[ 140 ]}この雑誌は、ラッキー・ルークやバック・ダニーの漫画を連載することで有名なスピルー誌をはじめとする多くのライバル誌と競合していたが、^{[ 146 ]}発売から3日間で6万部を売り上げ、たちまち成功を収めた。^{[ 140 ]}この雑誌の発行は、エルジェの書籍の売上にも大きな後押しとなった。^{[ 139 ]}

1947年、ベルギーで『黄金の爪を持つ蟹』の映画化が制作され、映画化は良い方法だと考えたエルジェはアメリカのディズニー・スタジオに連絡を取ったが、彼らは『タンタンの冒険』の映画化の申し出を断った。^{[ 147 ]} 1947年5月、エルジェとジェイコブスの芸術的コラボレーションは口論の末に終わった。エルジェはジェイコブスの『ブレイクとモーティマー』シリーズの即座の成功に嫉妬し、ジェイコブスが新しい『タンタンの冒険』の共同制作者としてクレジットしてほしいという要求を拒否した。^{[ 148 ]}同じ月、エルジェはマネージャーのティエリーが自分のために金を横領していたことを知り、彼と決別した。^{[ 149 ]}

多くのベルギー人は、エルジェとの関係を理由にこの雑誌を強く批判した。エルジェは依然として多くの人々から協力者であり裏切り者と見なされていた。ル・ソワールとラ・シテはエルジェの名前を挙げずに公然とこの決定を批判したが、ル・コティディアンとル・ドラポー・ルージュは特にエルジェを名指しで非難した。^{[ 150 ]}エルジェは、これらの非難の多くは児童文学作家のジャンヌ・カッペの仕業だと信じ、彼女を訴えると脅した。 ^{[ 151 ]}ベルギーでの生活に不満を抱いていたエルジェは、敗北した枢軸国を支持した多くのヨーロッパ人を歓迎し、漫画の文化が盛んなアルゼンチンへの移住を計画した。しかし、理由は不明のままだが、最終的に彼は考えを変えた。南米の国で仕事の約束を得られなかった可能性もある。^{[ 152 ]}

5月、エルジェとジェルマンはスイスのレマン湖畔のグラン近郊で休暇を過ごし、友人のロザンヌという若い女性も同行した。休暇中、エルジェとロザンヌは不倫関係に陥った。彼は罪悪感を感じ、6月にブリュッセルに戻った。^{[ 154 ]}彼は個人的には、自分が不道徳だと考えるそのような行為に及んだのは、付き合っていた「道徳心のない友人」の影響によるものだと考えていると述べた。^{[ 155 ]}結婚生活の情熱と安定を取り戻したいと考えた彼は、すぐにジェルマンと共にスイスに戻る手配をした。そこで二人は口論になり、一時的に別居することになった。^{[ 155 ]}スイスに残った彼は、当時プレニーで休暇を過ごしていたレオポルド3世を訪ね、^{[ 156 ]} 7月に短期間ブリュッセルに戻った。^{[ 157 ]}スイスに戻った彼は既婚女性と不倫関係に陥ったが、アルデンヌ地方で過ごす前に再びジェルマンにそのことを伝えた。^{[ 158 ]} 8月、二人はブルターニュで休暇を過ごすことで復縁しようとしたが、そこで再び別れ、エルジェはスイスの恋人の元に戻った。^{[ 159 ]} 9月、彼はついにブリュッセルに戻ったが、^{[ 160 ]}その後、親友のマルセル・デハイエと共にノートルダム・ド・スクールモン修道院で静養した。^{[ 161 ]}その月、彼は1940年のドイツ軍の侵攻によって中断されていたタンタンの冒険『黒い黄金の国』を復活させ、タンタン誌で連載を開始した。^{[ 162 ]}しかし、物語は再び中断され、今度はエルジェが予告なしにグランへ休暇に出かけたため、12週間も中断された。これは多くの同僚を大いに苛立たせた。^{[ 163 ]}  

エルジェは互いに敬意を払っていたものの、度重なる不在により、彼とルブランの間には緊張した状況が生じた。^{[ 164 ]}長い探索の末、ルブランはフランスでタンタン誌を出版してくれる出版社を見つけた。ジョルジュ・ダルゴーの『ル・ロンバール』で、1948年10月にフランス語版の制作が始まった。^{[ 165 ]}しかし、ルブランがアンドレ・フレネをヴァン・メルケベケの後任として編集長に任命したことにエルジェは不満で、フレネを「冷徹な官僚」と評した。^{[ 166 ]}エルジェは雑誌の芸術監督として頑固で妥協を許さず、ピエール・イクスのような旧友の作品が自分の厳しい基準を満たしていないと感じた場合は、強く批判することで知られていた。^{[ 167 ]}彼は特に、タンタンとクイフイェに新しく雇われたスタッフのうち、ジャック・マルタンとウィリー・ヴァンデルスティーンの2人の仕事ぶりを批判し、自分の好みをより反映するように画風を変えるよう促した。^{[ 168 ]}ルブランに対して、タンタンで働く人々のほとんどは物語を語るよりもイラストレーターとして優れているという懸念を表明した。 ^{[ 169 ]}また、タンタンは時代の流れや、彼が認識していた子供たちの成熟度の向上についていけていないと意見を述べ、雑誌が時事問題や科学の発展をよりよく反映するよう促した。^{[ 170 ]}

1950 年 4 月 6 日、エルジェはスタジオ・エルジェを株式会社として設立した。^{[ 171 ]}スタジオはブリュッセルのアベニュー・デルールにある彼の家に拠点を置き、 ^{[ 172 ]}エルジェはセルー・ムスティに新しく購入した田舎の家を自身とジェルマンの主な住居とした。^{[ 173 ]}スタジオはエルジェへの個人的なサポートと、進行中の作品に対する技術的なサポートの両方を提供することになった。^{[ 174 ]}スタジオの従業員は当初 3 人だけだったが、スタッフは 15 人に増え、全員がエルジェのプロジェクトに取り組んでいた。^{[ 175 ]}彼は1951 年 3 月にボブ・デ・ムーアをスタジオの主要な見習いとして雇った。 ^{[ 176 ]}エルジェはジャック・マルタンの『黄金のスフィンクス』での仕事に感銘を受け、1954 年 1 月にマルタンをスタジオに誘った。マルタンは、自分の助手であるロジャー・ルルーとミシェル・デマレの二人を連れてくることを主張した。^{[ 177 ]} 1950年代初頭、ナチス占領軍に協力したとして有罪判決を受けた人々の多くが釈放された。エルジェは彼らの窮状に同情し、何人かに金を貸し、他の人にはタンタン誌で仕事を見つける手助けをしたが、ルブランはそれを非常に不快に思った。^{[ 178 ]}例えば、エルジェは金を貸しただけでなく、自分のコネクションを使ってレイモン・ド・ベッカーにスイスで書店の販売検査員の仕事を確保した。^{[ 179 ]}また、協力に関係していた人々を自分のスタジオに雇った。彼の新しいカラーリスト、ジョゼット・ボージョは、最近暗殺されたワロン軍団のメンバーの妻であり^{[ 180 ]}、彼の新しい秘書、ボードゥアン・ファン・デル・ブランデン・デ・リースは、占領中にル・ヌーヴォー・ジュルナルで働いたことで刑務所に服役していた^{[ 181 ] 。}

エルジェは『太陽の囚人』を制作中に、タンタンの冒険を月面で行うというアイデアを思いついた。^{[ 182 ]}彼は1950年3月にタンタン誌で『月世界探検』の連載を開始した。これは2部作の第1作目で、その後『月世界探検』が続いた。 ^{[ 183 ]}​​ 1950年9月、エルジェは再び臨床的鬱状態に陥り、仕事から離れて休息が必要だと感じ、この物語を中断した。[184] 彼とジェルマンはグランに休暇に出かけ、9月下旬にブリュッセルに戻った。^{[ 185 ]多くの読者}がタンタンに手紙を送り、 『月世界探検』がなぜ連載されなくなったのかを尋ね、エルジェが亡くなったという噂が広まった。^{[ 186 ]}『月世界探検隊』は18ヶ月の休止期間を経て、1952年4月に再開した。^{[ 187 ]}エルジェは新作の制作と並行して、スタジオを利用して初期作品の改訂も行った。^{[ 188 ]}

1952年2月、エルジェは自動車事故に巻き込まれ、ジェルマンの脚は粉砕骨折した。彼女は脚に鋼鉄製の棒を埋め込む手術を受け、数ヶ月間車椅子生活を送ることになった。^{[ 189 ]} 1952年9月にワレの死の知らせを受けたことで、二人の関係はさらに悪化した。^{[ 190 ]}エルジェとヴァン・メルケベケとの友情もこの時期に破綻したが、その一因は、エルジェとジェルマンが共にますます頼りにしていた、自称霊能者のベルトジェ・ジャグノーからの助言であった。^{[ 191 ]} 1955年1月、ファニー・ヴラミンク（fr）という若い女性がスタジオにカラーリストとして雇われた。エルジェは1956年11月に彼女と不倫関係に陥り、スタジオの他のスタッフもすぐにそれに気づいた。^{[ 192 ]}ジェルマンは夫のファニーへの愛情に疑念を抱くようになったが、同時に社交ダンスのパートナーであるファニーに強い恋愛感情を抱いていた。^{[ 193 ]} 1957年5月、エルジェの50歳の誕生日に、エルジェとジェルマンはクルーズ旅行に出かけ、カサブランカ、ラバト、パレルモ、ローマを訪れた。10月には2度目の休暇でオステンドへ行った。^{[ 194 ]}オステンド旅行の後、エルジェはファニーとの不倫をジェルマンに打ち明けた。^{[ 195 ]}エルジェは白を基調としたトラウマ的な夢を見るようになり、それを説明しようと、1959年5月にチューリッヒでカール・ユングの弟子であった精神分析医フランツ・リックリンを訪ねた。 ^{[ 196 ]} 1960年2月、エルジェはスイスに戻り、ブリュッセルに戻ると、ジェルマンから離れてユックルにアパートを借り始めた。^{[ 197 ]}ジェルマンとの関係は終わっていたが、ベルギー法の制限により、彼は17年後まで離婚することができなかった。^{[ 197 ]}

1958年9月、タンタン誌は本社を南駅近くに新しく建設された建物に移転した。^{[ 198 ]}エルジェは雑誌の方向性をめぐってルブランと対立を続け、度重なる不在が原因で芸術監督を解任されたため、復職を要求した。ルブランは1965年初頭に折れたが、エルジェはすぐに6週間サルデーニャ島へ旅立った。 ^{[ 199 ]} 1965年10月、ルブランは漫画家のグレッグを雑誌の編集長に任命し、彼なら雑誌を改革して当時の若者にとって意義のあるものにできると信じた。^{[ 200 ]}この頃にはタンタン誌は商業的にピークを迎え、週60万部を売り上げていたが、エルジェは雑誌への関心をほとんど失っていた。^{[ 201 ]}

エルジェは自身のスタジオの支援を受けて、1954年から1956年にかけて『ビーカー教授事件』 、 1956年から1957年にかけて『紅海のサメ』を制作した。 ^{[ 202 ]}エルジェの書籍の売上はかつてないほど高く、イギリス、スペイン、スカンジナビア市場向けに翻訳版が制作された。^{[ 203 ]}彼は国際的な報道機関の注目を集め、彼の作品に関する記事が『フランス・オブセルヴァトゥール』 、 『リスナー』 、『タイムズ・リテラリー・サプリメント』に掲載された。^{[ 204 ]}ポール・ヴァンドロームは、エルジェに関する批判のない本『タンタンの世界』（1959年、ガリマール社刊）を執筆した。エルジェは、ロジェ・ニミエが提案した序文が自身の作品を褒め称えているのが恥ずかしいと感じ、その掲載を拒否した。^{[ 205 ]}『タンタンの冒険』のラジオドラマ版が制作され、^{[ 206 ]}ベルビジョン・スタジオ制作のアニメシリーズ『エルジェのタンタンの冒険』も制作された。[ 206 ^]また、実写映画も2本制作され、『タンタンと金羊毛』（1961年）と『タンタンと青いオレンジ』（1964年）があり、前者はエルジェが深く関わっていた。^{[ 207 ]}

1960年代初頭、エルジェは現代美術に興味を持ち、ブリュッセルのカルフール画廊のオーナーである美術商のマルセル・スタールと親交を深めた。 ^{[ 208 ]}彼はコンスタント・ペルメケ、ヤコブ・スミッツ、ルチオ・フォンタナ、ジャン＝ピエール・レイノーの作品、そしてポップアート運動、特にロイ・リキテンスタインの作品を特に好んだ。^{[ 209 ]}彼は現代絵画だけでなく、アフリカ美術や中国陶磁器も含む自身の個人コレクションを築き上げた。^{[ 210 ]} 1962年、エルジェは絵を描きたいと決意した。彼は当時最も尊敬されていたベルギーの抽象画家の1人で、その作品をとても気に入っていたルイ・ヴァン・リントを個人教師に選んだ。^{[ 211 ]}エルジェは趣味として絵画を始め、^{[ 212 ]}ジョアン・ミロやセルジュ・ポリアコフのスタイルに影響を受けた抽象画を制作した。^{[ 213 ]}彼は美術館の主任保存修復士であった美術史家のレオ・ヴァン・プイヴェルデに作品を見せたが、プイヴェルデは作品に将来性があるとしながらも、エルジェの真の才能は漫画にあると考えた。^{[ 214 ]}エルジェはその後まもなく絵画をやめ、全部で37点の絵画を制作した。[ ^{214 ] 1965}年6月から12月にかけて、タンタン誌はスタジオ・エルジェのスタッフが準備した描き直し彩色版の『黒い島』を連載した。 ^{[ 215 ]}

1960年代、エルジェはルネ・ゴシニーとアルベール・ユデルゾの漫画シリーズ『アステリックス』の成功にますます苛立ちを募らせていた。様々な評論家が、このシリーズはフランス・ベルギーの伝統における最高の漫画として『タンタンの冒険』を凌駕していると評していた。^{[ 216 ]}最近のアニメ映画『アステリックス・ザ・ゴール』（1967年）と『アステリックスとクレオパトラ』 （1968年）の成功を模倣しようと、エルジェは『タンタンの冒険』を原作としたベルビジョン制作のアニメ映画2本の制作に同意した。1本目の『タンタンと太陽の神殿』（1969年）は既存の漫画を原作としており、2本目の『タンタンとサメの湖』 （1972年）はグレッグが書いたオリジナルストーリーである。^{[ 217 ]} 1982年、アメリカの映画監督スティーブン・スピルバーグは『タンタンの冒険』の1作を実写映画化する権利を要求した。この見込みにエルジェは興奮したが、このプロジェクトは彼の死後ずっと経ってから実現した。^{[ 218 ]}

1971年10月、ジャーナリストのヌマ・サドゥールとの広範囲にわたるインタビューで、エルジェは私生活で経験した多くの問題について率直に語った。サドゥールはインタビューを本として出版する予定だったが、エルジェは文章を改善し、自分を否定的に見せる部分を削除するために、原稿に多くの変更を加えた。カステルマンの編集者は、特にエルジェがカトリックに対して否定的な見解を示した部分など、さらに多くの部分を削除した。このインタビューは1975年に『タンタンと私』として出版された。[ 219 ^{]エルジェは}これに続いて、アンリ・ロアンが制作したドキュメンタリー映画『私、タンタン』の題材になることに同意した。この映画は1975年に初公開された。 ^{[ 220 ]} 1977年1月、彼はアングレームで開催された初期のコミックブックコンベンションに参加し、そこでこの分野の巨匠の一人として広く称賛された。^{[ 221 ]} 1979年の『タンタンの冒険』 50周年を記念して、ブリュッセルのヒルトンホテルで祝賀イベントが開催され、パレ・デ・ボザールでは「タンタンの想像上の博物館」展が開催された。^{[ 222 ]}

1971 年 4 月、エルジェは初めてアメリカを訪れ、主にミネソタ州ロチェスターの肝臓専門医を訪ねた。しかし、この旅行でサウスダコタ州のスー族居留地も訪れたが、そこに住む人々の生活状況に衝撃を受けた。この訪問では、シカゴ、サンフランシスコ、ロサンゼルス、ラスベガス、カンザスシティにも滞在した。^{[ 223 ]} 1972 年 4 月、エルジェはストリップ漫画に関する国際会議のためにニューヨーク市を訪れ、そこでジョン・リンゼイ市長にタンタンが市を訪れる漫画を贈呈し、ポップアーティストのアンディ・ウォーホルとも会った。^{[ 224 ]}数年後の 1977 年、ウォーホルはヨーロッパを訪れ、エルジェのポップアートの肖像画を制作した。^{[ 225 ]} 1973 年 4 月、エルジェは『青い蓮』で中国文化を広めた功績が認められ、台湾政府からの招待を受けて台湾を訪問した。訪問中、彼はタイとバリ島にも滞在した。^{[ 226 ]}

エルジェは、連絡が途絶えていた旧友の張崇仁との再会を長年模索していた。彼は出会った中国人に張を知っているか尋ね続け、1979年にブリュッセルの中国料理店の従業員が張の名付け子であることを明かしたことで、ある程度の成果を得た。こうしてエルジェは旧友との再会を果たすことができた。^{[ 227 ]}ジャーナリストのジェラール・ヴァレは、張とエルジェが再会できるよう、張がブリュッセルを訪れるよう手配した。このイベントは1981年3月に開催され、大々的に報道された。しかし、エルジェはマスコミの注目を嫌い、張との間に年月が経つにつれて疎遠になってしまったことに気づき、この状況を難しいと感じた。^{[ 228 ]}

1970 年 6 月、エルジェの父が亡くなり、葬儀の後、彼はレマン湖の近くで休暇を過ごした。^{[ 229 ]} 1974 年、彼の助手ブランデンが脳卒中で倒れ、執筆できなくなったため、エルジェは若い男性アラン・バランを後任に据えた。^{[ 230 ]}エルジェの伝記作家ピエール・アスリーヌは後にバランをエルジェの「代理の息子」と呼んだ。^{[ 231 ]} 1977 年 3 月、エルジェとジェルマンの離婚が成立した。エルジェはその後も彼女を訪ね、経済的に支援し続けたが、ジェルマンは離婚をさらなる裏切りと捉え、ひどく動揺した。^{[ 232 ]}エルジェは数週間後の 5 月 20 日に、控えめな式でファニーと結婚することができた。彼は 70 歳、彼女は 42 歳だった。^{[ 233 ]}

死

1979年、エルジェは骨髄線維症と診断され、全血輸血が必要となった。^{[ 234 ]}輸血の必要性は高まり、2週間ごと、そして毎週輸血が必要となった。^{[ 235 ]}

1983年2月25日、エルジェは心停止を起こし、ブリュッセルのサン・リュック大学病院の集中治療室に入院した。^{[ 236 ]}彼は後に『タンタンの冒険』 （2011年）を製作したスティーブン・スピルバーグと会う予定だった。彼は3月3日にサン・リュックで75歳で亡くなった。^{[ 236 ]}彼の死は、リベラシオンやル・モンドなど、多くのフランス語圏の新聞で一面トップ記事として報じられた。^{[ 237 ]}彼は遺言でファニーを唯一の相続人としていた。^{[ 238 ]}

1986年11月、ファニーはスタジオ・エルジェを閉鎖し、エルジェ財団を設立した。^{[ 239 ]}

1988年にタンタン誌は廃刊となった。^{[ 240 ]}

政治的には、エルジェは熱烈な王党派であり、生涯を通じてその立場を貫き、^{[ 257 ]}ベルギーの統一も信じていた。^{[ 258 ]}若い頃、エルジェはベルギー社会の「伝統的な右派」に近かった^{[ 259 ]}。ステルクスは、エルジェの作品を通して「右派、さらには極右のサークルに深く入り込んだ」と指摘している。^{[ 260 ]}ハリー・トンプソンによれば、1920年代から1930年代初頭のベルギーの中流階級の間では、こうした政治思想は珍しいものではなかった。「愛国心、カトリック、厳格な道徳、規律、そして世間知らずさが、あらゆる人の生活に密接に結びついており、右翼政治はほとんど必然的な副産物だった。それは誰もが共有する世界観であり、主に世界に対する完全な無知によって特徴づけられていた。」^{[ 261 ]}エルジェが『ル・プティ・ヴァンティエーム』の責任を引き受けたとき、彼はウォレの指示に従い、新聞に露骨な親ファシスト的、反ユダヤ主義的な感情を掲載することを許可した。^{[ 35 ]}文学評論家のジャン＝マリー・アポストリデスは、タンタンというキャラクターは、ヨーロッパの極右が推進した「新青年」の概念を擬人化したものだと指摘した。^{[ 262 ]}ウォレの指導の下、初期の『タンタンの冒険』には、若い読者に向けた露骨な政治的メッセージが含まれていた。『タンタン ソビエトへ』は反社会主義プロパガンダ作品であり、^{[ 263 ]}『タンタン コンゴへ』はベルギー領コンゴに対する植民地主義感情を助長するように設計され、^{[ 264 ]}『タンタン アメリカへ』は資本主義、商業主義、工業化を強く批判する反米主義作品として設計された。 ^{[ 265 ]}

エルジェがベルギーの右翼に関わっていたこととは対照的に、ステルクスは漫画家を「自由で独立した精神の持ち主」^{[ 260 ]} 、 「保守主義者や右翼の反動主義者とは正反対の人物」^{[ 243 ]}と考えていた。マイケル・ファーは、エルジェは初期の頃「鋭敏な政治的良心」を持っていたと主張し、その例として『タンタン アメリカへ』に見られるアメリカ合衆国の人種差別に対する非難を挙げている。^{[ 266 ]}文学評論家のトム・マッカーシーはさらに踏み込んで、『タンタン アメリカへ』はエルジェの作品における「左翼的な反動傾向」の出現を表しており、それは彼の右翼的な環境に反抗し、特に裕福な資本家や実業家を批判するものであったと述べている。^{[ 267 ]}これは『青い蓮』でさらに強調され、エルジェは「古典的な右翼」思想を捨てて反帝国主義の立場を受け入れた^{[ 268 ]。}また、同時代のクイック＆フルプケの漫画では、ドイツとイタリアの極右指導者であるアドルフ・ヒトラーとベニート・ムッソリーニを風刺した^{[ 269 ]}。 1930年代半ばには多くの友人や同僚がそうしたが、エルジェは極右レクシスト党には入党せず、後に「常に嫌悪感を抱いていた」と主張し、「自分の心と魂をイデオロギーに捧げることは、私の本質とは正反対だ」とコメントした^{[ 270 ] 。}

エルジェは『タンタンの冒険』シリーズを通して様々な民族を描写したことで、人種差別主義者だと繰り返し非難された。マッカーシーによれば、『タンタン コンゴへ行く』でエルジェはコンゴ人を「心根は善良だが、後進的で怠惰で、ヨーロッパの支配を必要としている」と描写したという。^{[ 271 ]}トンプソンは、エルジェは「意図的に人種差別的」にこの本を書いたのではなく、20世紀初頭のベルギー人のコンゴ人に対する平均的な見方を反映したものであり、それは悪意というよりはむしろ恩着せがましいものだったと主張した。^{[ 272 ]}この本は当時論争を巻き起こさず、^{[ 273 ]} 20世紀後半になって初めて人種差別的だと認識されるようになった。^{[ 274 ]}

次の冒険『タンタン アメリカへ』では、エルジェはアメリカ先住民のブラックフット族を「騙されやすく、世間知らず」と描写したが、それでも彼らの文化や苦境には「概ね同情的」であり、アメリカ陸軍による彼らの抑圧を描写した。^{[ 266 ]}『青い蓮』は、日本人を軍国主義的で出っ歯だと描写したことで批判を受けたが^{[ 275 ]}、当時のヨーロッパの常識よりもステレオタイプではない中国像を描いたことで賞賛も受けた。^{[ 276 ]}

エルジェは、ラスタポプロスのキャラクターはユダヤ人ではなくギリシャ人であるとエルジェ自身が主張しているにもかかわらず、反ユダヤ主義的なステレオタイプを利用したとして非難されている。 ^{[ 277 ]}

エルジェは若い頃から人種差別を公然と批判していた。1931年8月20日に『ル・プティ・ヴァンティエーム』に掲載された『タンタン アメリカへ行く』の序文で、アメリカ社会に蔓延する人種差別を痛烈に批判し^{[ 278 ]} 、 『青い蓮』では中国人に対する人種差別的な態度を嘲笑した^{[ 279 ]}。ピーテルスは「エルジェは他の誰よりも人種差別的ではなかった」と主張し^{[ 280 ]} 、 1980年代にエルジェと会ったファールもこの評価を共有し、「これほど率直で人種差別的でない人物には会えなかった」とコメントした。^{[ 281 ]}対照的に、国際バンド・デシネ協会の会長であるローレンス・グローブは、エルジェは作品において当時の社会の流行に順応していたと述べ、「ナチスであることが流行していたとき、彼はナチスだった。植民地主義的な人種差別主義者であることが流行していたとき、彼はそうだった」と指摘した。^{[ 281 ]}タンタンの人種差別的な要素について、ベトナム系アメリカ人の小説家ヴィエット・タン・グエンは、「エルジェの作品は大きな欠陥があるが、物語的にも美的にも魅力的だ。私が読んだ善意に満ちた道徳的な児童文学はすべて忘れてしまったが、エルジェのことは忘れていない」と述べている。^{[ 282 ]}

• 1971年：アダムソン賞、スウェーデン^{[ 283 ]}
• 1972年：ルッカフェスティバルでイエロー・キッド生涯賞（「una vita per il Cartooning」）を受賞^{[ 284 ]}
• 1973年：ブリュッセル市グランプリ・サンミシェル^{[ 283 ]}
• 1999年：ハーベイ賞ジャック・カービー殿堂入り^{[ 283 ]}
• 2003年：審査員特別賞としてアイズナー賞殿堂入り^{[ 283 ]}
• 2006年：ダライ・ラマは、国際チベットキャンペーンの「真実の光賞」をタンタンのキャラクターに授与した。 ^{[ 285 ]}
• 2007年：生誕100周年を記念して、額面20ユーロのベルギー記念硬貨のメインモチーフに選ばれた。 ^{[ 286 ]}

ユネスコの翻訳索引によると、エルジェはフランス語作家の中で9番目に多く翻訳されており、ベルギー人作家ではジョルジュ・シムノンに次いで2番目に多く翻訳されており、フランス語漫画家ではルネ・ゴシニーに次いで2番目に多く翻訳されている。^{[ 287 ]}また、1953年には、小惑星帯にエルジェにちなんで名付けられた小惑星1652番（エルジェ）が存在する。 ^{[ 288 ]}

エルジェの漫画版は、1990年代のテレビアニメシリーズ『タンタンの冒険』に何度かカメオ出演している。また、スティーブン・スピルバーグ監督、ピーター・ジャクソン製作の2011年のモーションキャプチャ映画『タンタンの冒険 ユニコーン号の秘密』の冒頭にも、エルジェの漫画版がカメオ出演しており、映画冒頭の漫画風にタンタンの肖像画を描くストリート漫画家として描かれている。^{[ 289 ]}

エルジェ美術館は、ブリュッセルの南に位置するルーヴァン・ラ・ヌーヴの中心部にあります。 ^{[ 290 ]}この場所は、もともと2001年に美術館の建設地として選ばれました。未来的な建物は、プリツカー賞を受賞したフランス人建築家クリスチャン・ド・ポルザンパルクによって設計され、建設費は1500万ユーロでした。^{[ 290 ]}エルジェ生誕100周年にあたる2007年5月22日に、美術館の礎石が据えられました。美術館は2009年6月に開館しました。^{[ 290 ]}

エルジェの作品に特化した美術館の構想は、エルジェがまだ存命だった1970年代末にまで遡る。1983年にエルジェが亡くなった後、未亡人のファニーが、当初はエルジェ財団、その後は新設されたスタジオ・エルジェによって、美術館の展示の一部となる作品や要素の目録作成と選定の取り組みを主導した。^{[ 290 ]}

エルジェ美術館には、エルジェのオリジナル作品を展示する常設ギャラリーが8つあり、これまで一般には公開されていなかった彼の人生とキャリアの物語を伝えています。^{[ 290 ] [ 291 ]}また、美術館には企画展示ギャラリーもあります。美術館ではタンタンが特に注目されていますが、ジョー、ゼットとジョッコ、クイックとフルプケなどのエルジェの他の漫画キャラクターや、グラフィックデザイナーとしての彼の作品も展示されています。^{[ 291 ]}