7つの水晶玉

7 つの水晶玉 ( Les 7 Boules de cristal )
英語版の表紙
日付	1948
シリーズ	タンタンの冒険
出版社	キャスターマン
クリエイティブチーム
クリエイター	エルジェ
原著論文
掲載誌	ル・ソワール、その後 タンタンマガジン
発行日	1943年12月16日～1944年9月2日、その後 1946年9月26日 – 1948年4月22日
言語	フランス語
翻訳
出版社	メシューエン
日付	1962
翻訳者	レスリー・ロンズデール・クーパー マイケル・ターナー
年表
先行	レッド・ラッカムの秘宝（1944）
に続く	太陽の囚人（1949）

『七つの水晶玉』（フランス語： Les 7 Boules de cristal ）は、ベルギーの漫画家エルジェによる漫画シリーズ『タンタンの冒険』の第13巻である。この物語は、第二次世界大戦中のドイツ占領下のベルギーで、1943年12月からベルギーの主要フランス語新聞『ル・ソワール』に毎日連載された。1944年9月の連合軍による解放後、エルジェが占領下のドイツに協力したと非難されブラックリストに載せられたため、物語は突然中止された。2年後に無罪となった後、この物語と続編の『太陽の虜囚』は、1946年9月から1948年4月まで、新刊の『タンタン』誌に毎週連載されました。物語は、若い記者タンタンと友人のハドック船長が、友人のカルキュラス教授の誘拐事件と、ペルーの考古学調査隊のメンバーを苦しめている謎の病気との関連を調査する内容です。

『七つの水晶玉』は商業的に成功し、完結後すぐにキャスターマン社から書籍が出版され、シリーズ自体もフランス・ベルギー漫画の伝統を決定づける一部となった。評論家は『七つの水晶玉』をタンタンの冒険の最高傑作の一つに挙げ、シリーズ中最も恐ろしい作品だと評している。この物語は、1969年のベルビジョン映画『タンタンと太陽の神殿』、1991年のエリプス/ネルバナアニメシリーズ『タンタンの冒険』、1992-93年のBBCラジオ5のドラマ化『タンタンの冒険』、1997年のビデオゲーム『Prisoners of the Sun』 、および2001年のオランダ語版とフランス語版のミュージカルに採用された。

若い記者タンタンと愛犬のスノーウィーは、田舎の屋敷で古い友人のハドック船長と会う。生まれつき謙虚なハドックは、社交界の名士になり、フォーマルな服装をして、新たに見つけた家族の邸宅での役割に適応しようとしている。3人はミュージックホールで夜を過ごし、そこで千里眼のマダム・ヤミラのパフォーマンスを目撃する。彼女はサンダース＝ハーディマン探検隊のメンバーの1人の病気を予言する。この探検隊は、アンデス山脈への考古学調査から最近戻ってきたばかりである。その夜の娯楽にはナイフ投げの芸も含まれており、タンタンはそれがサン・テオドロスの前大統領アルカサル将軍だと気づく。以前の冒険でアルカサルと友達になったことのあるタンタンは、ショーの後に舞台裏で彼と再会する。アルカサールは、タンタンとハドックをケチュア語の助手チキートに紹介し、ライバルのタピオカ将軍によって（再び）退位させられて亡命中であることを説明します。

翌日、タンタンとハドックはサンダース＝ハーディマン探検隊のメンバーが昏睡状態に陥り、犠牲者のそばで砕けた水晶玉の破片が見つかったことを知る。タンタン、ハドック、そして友人のカルキュラス教授は、まだ昏睡状態に陥っていない探検隊メンバーで唯一、カルキュラスの旧友で元同級生でもあるヘラクレス・タラゴン教授を訪ねる。警察の警護の下、タラゴン教授は訪問者にペルーでの探検隊の発見物の1つ、インカ王ラスカル・カパックのミイラ化した遺体を見せる。その夜、雷雨が家を襲い、球状の雷が煙突からミイラに落ち、ミイラは蒸発してしまう。心配したタラゴンは、これはカパックの予言の成就であり、彼の墓を冒涜する者には罰が下ると宣言しているのだと述べる。タラゴンの家で嵐の夜を過ごしたタンタン、ハドック、カルキュラスは、カパックのミイラが水晶玉を床に投げる夢を見て目覚める。彼らは、ベッドで昏睡状態のタラゴンと、その近くに散らばった水晶の破片を発見する。犯人は煙突から侵入し、警備員をすり抜けていた。翌日、タラゴンが医師の診察を受けている間、カルキュラスはタラゴンの家の敷地内を歩いていると、ミイラのブレスレットの1つを発見し、それを自分の腕に付ける。^[1]

タンタンとハドックは後にカルキュラスが行方不明になっていることに気づき、タラゴンを昏睡状態にしたのと同じ人物に誘拐されたと推測する。警察は道路を封鎖するが、誘拐犯は車を乗り換えて逃れる。タンタンはサンダース＝ハーディマン探検隊の7人の負傷者が入院している病院を訪れる。正確な時刻に全員が目を覚まし、襲ってくる何かについて叫んでから再び昏睡状態に戻るのに驚く。ハドックはカルキュラスの誘拐に落胆するが、警察が港で誘拐犯の車を発見したと知り、誘拐犯はカルキュラスを船に乗せて海外に連れ去ろうとしていると考え、タンタンと共にウェスターマスへ急ぐ。港で、彼らはアルカサルが南米行きの船に乗り込むのを目撃する。アルカサルはチキートがインカの最後の子孫の1人で行方不明になったことを明かす。タンタンは、チキートがカルキュラスを捕らえた者の一人に違いないと推測します。

カルキュラスの足跡がわからなくなったタンタンとハドックは、近くの別の港に停泊しているハドックの古い友人チェスターを訪ねることにした。彼らはチェスターに会えなかったが、代わりに港でカルキュラスの帽子を発見した。これは彼がここから海に連れ出されたことを示している。調査した結果、彼らはカルキュラスがペルー行きの船パチャカマック号に乗っているに違いないと気づき、その到着を阻止しようと飛行機に乗った。^[2]

『七つの水晶玉』は第二次世界大戦中のドイツ占領下のベルギーで連載が始まった。エルジェはベルギー最大のフランス語圏日刊紙『ル・ソワール』で働くことになった。 『ル・ソワール』は元の所有者から没収されたが、ドイツ当局の許可を得てベルギー人編集者レイモンド・デ・ベッカーの編集長のもとで再開されたが、ナチスの支配下にあり、ドイツの戦争努力を支持し、反ユダヤ主義を標榜していた。^{[3] 1940年10月15日に}『ル・ソワール』に加わったエルジェは、旧友のポール・ジャマンと漫画家のジャック・ファン・メルケベケの援助を受けた。^[4]ナチス占領政権が管理する新聞で働くことをエルジェが望んだことに憤慨するベルギー人もいたが、^{[5]エルジェは60万人に達する}『ル・ソワール』の読者数に大いに惹かれた。^[6]ナチスの監視という現実に直面して、エルジェは初期の作品の多くに浸透していたあからさまな政治的テーマを放棄し、代わりに中立の方針を採用した。^[7]政治家を風刺する必要がなくなったため、エンターテイメントプロデューサーで作家のハリー・トンプソンは「エルジェは今やプロットと新しいスタイルのキャラクターコメディの開発に集中していた。大衆は好意的に反応した」と述べた。^[8]

エルジェは、前回のタンタンの冒険小説『レッド・ラッカムの財宝』のクライマックスに続いて、同紙が彼の登場人物であるトムソンとトンプソンを中心に展開する探偵小説を掲載することを許可するという提案に同意した。『Dupont et Dupond, détectives』 (「探偵トムソンとトンプソン」)と題されたこの小説では、エルジェがイラストを提供し、ル・ソワールの推理作​​家ポール・キネットが執筆した。^[9]この小説が連載されている間に、エルジェは新しいタンタンの冒険小説のアイデアを熟考し始め、微積分学が開発した危険な発明にまつわる物語というアイデアを思いついた。この物語はおそらくル・ソワールの科学記者ベルナール・ヒューヴェルマンスが執筆した記事に触発されたもので、エルジェは当時このアイデアを使用しなかったが、10年後に『微積分学事件』の基礎として復活させた。^[10]

エルジェの以前の2つの物語『一角獣の秘密』と『レッド・ラッカムの財宝』と同様に、『七つの水晶球』は2部構成の物語の一部として構想され、当時はまだ題名が付けられていなかった『太陽の虜囚』で完結する予定であった。^[11]エルジェは前者で謎の概要を示し、後者では登場人物が謎を解くための探検に出るという計画を立てていた。^[11]物語の中心となる古代のミイラの呪いの使用は、考古学者ハワード・カーターが1922年にツタンカーメン王の墓を発見した際に発掘されたファラオの呪いの話に触発されたものである。エルジェがこのタブロイド紙の物語に触発されたのはこれが初めてではなく、以前に『ファラオの葉巻』を執筆した際にもこの物語を参考にしていた。^[12]

1943年秋、エルジェは仲間の漫画家エドガー・P・ヤコブスに『タンタンの冒険』の共同制作を依頼することを決めた。最初は躊躇していたヤコブスも結局は同意し、1944年1月に有給でその職に就いた。^[13]二人は親しい友人となり、芸術的な共同制作者となった。ヤコブスはエルジェが水晶玉のアイデアや物語のタイトルなど、プロットのさまざまな側面を発展させるのを手伝った。 ^[14]二人はイラストや物語の形式でスタイルが異なっていたが、お互いに大きな影響を与え合った。^[14]エルジェはヤコブスをモデルに使い、物語の登場人物がとるさまざまなポーズを参考にした。^[15]エルジェはヤコブスを研究者としても使い、サンカントネール博物館に派遣してインカ資料のコレクションを研究させた。^[16]『U-Ray』のジェイコブスと同様に、彼はラスカー・カパックの創作の基礎として、広く信じられていたサンカントネール博物館のミイラではなく、ラルース百科事典のチャチャポヤのミイラの絵を使用した。^[17]

博物館の館長であるカパール教授は、エルジェがこの物語のために作り上げた新しいキャラクターであるタラゴン教授との類似点を示した。^[18]エルジェはまた、以前の冒険に登場したキャラクターも数多く登場させており、その中には『流れ星』のカントノー教授、^[19] 『折れた耳』のアルカサル将軍、^[20] 『オタカル王の笏』のビアンカ・カスタフィオーレなどがいる。^[20]

物語の背景や風景は既存の資料から注意深くコピーされた。カルキュラスの誘拐犯が警察から逃げる際に乗ったオペル・オリンピア38のような車種は実際の車から描かれた。 ^{[21]一方、エルジェは}サン・ナゼールの港や埠頭の現実に忠実に従った。^{[22]タラゴン教授の家は、}ボワフォールのデルール通りにある実際の家から描かれた。これはエルジェのためにヤコブスが特定したものだった。エルジェとヤコブスは家の外に陣取り、建物のスケッチを完成した。直後に、ドイツ兵を乗せた2台の灰色の車が到着した。家は親衛隊（SS）に接収されていた。エルジェは、自分とヤコブスがスケッチをしているところが見つかれば、尋問されるだろうと悟った。^[23]

この物語は、1943年12月16日に『ル・ソワール』紙上で『水晶の七つの球』という題名で連載が始まった^{。[24]しかし、エルジェの健康状態は悪化し、}インフルエンザ、副鼻腔炎、耳痛に悩まされるようになった。これに伴って、全身の疲労、憂鬱、そしてドイツ政権が間もなく崩壊すれば協力者として報復を受けるのではないかという恐怖も生じた。協力者として告発された多くの人々は、すでにベルギーのレジスタンス運動によって殺害されていた。精神的に参ってしまったエルジェは、1944年5月6日から7月6日まで『水晶の七つの球』の執筆を休止し、^{[25]その間、} 『ル・ソワール』紙に次のようなメッセージが掲載された。

彼らが来る！ 誰？ もちろん、タンタンとスノーウィーです！ おそらく、最近彼らのことを何も聞いていないので、読者の皆さんは、彼らに何か悪いことが起こったのではないかと心配しているでしょう？ そんなことはありません！ タンタンとスノーウィーは、数週間病気だった私たちの素晴らしい仲間であり友人であるエルジェが健康を取り戻すのをただ待っていたのです。^[25]

7月7日、物語はル・ソワール誌上で、これまでのあらすじを掲載して連載が再開された。^[26] しかし、1944年9月2日に再び中断された。 ^[27] 9月3日、連合軍によりブリュッセルがドイツ占領から解放されると、ル・ソワール誌は直ちに廃刊となった。^[21]エルジェは、後に出版された単行本50ページに相当する152本の漫画を描いたところで、物語を放棄せざるを得なかった。^[28]物語は、タンタンが病院を出て、探検隊の7人が同時に発作に襲われているのを目撃する場面以降、未完のまま残された。^{[28] [a]} 3日後、スタッフ全員が解雇され、新しい編集チームが導入された。^[21]

エルジェは9月3日に逮捕された。レジスタンスの文書「裏切り者のギャラリー」に協力者として名前が挙がっていたためである。 ^[30]これはエルジェが逮捕され釈放された4つの事件のうち最初のものであった。国家保安部、司法警察、ベルギー国民運動、独立戦線によるもので、その間エルジェは一晩刑務所にいた。^[31] 9月8日、連合国遠征軍最高司令部は「占領中に新聞の発行に協力したジャーナリストは、当分の間、その職業に就くことを禁じる」という布告を出した。^[32]ブラックリストに載ったエルジェは失業した。^[33]ベルギーレジスタンスと密接な関係のある新聞「ラ・パトリ」は「ナチスの国でのタンタンの冒険」という漫画を掲載し、エルジェを協力者として風刺した。^[34]

この時期、容疑がかけられた協力者に対する告発が広まり、軍事法廷は3万人を軽微な罪で、2万5千人をより重い罪で有罪とし、そのうち5,500人が終身刑または死刑を宣告された。^[35]エルジェ事件の司法調査は副検事のヴァンソット氏によって開始されたが、報告書では寛大な処置を促し、「私はこの事件を終わらせたい。無害な児童書作家兼イラストレーターを追及することは司法制度に対する嘲笑を招くと思う。一方、エルジェは戦時中ル・ソワール紙で働いており、彼のイラストは人々が新聞を買うきっかけとなった」と述べた。^{[36]出版業に就くことができなかったエルジェは、自宅で古い}『タンタンの冒険』の描き直しとヤコブスによる色付けを、出版元のカステルマンから出版するために行いました。『タンタンの冒険』の第二版を完成させ、 『オタカル王の笏』に着手しました。^{[37]カステル}マンはエルジェの苦難の間ずっと彼を支え、エルジェは彼にいつも感謝していました。 [38]彼とヤコブスは「オーラヴ」というペンネームで漫画を制作しましたが、どの出版社も受け入れませんでした。^[39]この時期は、エルジェが仕事人生のほとんどを悩ませていた日々の制作のプレッシャーから逃れることができたのですが、^[28]家族の問題にも対処しなければなりませんでした。兄のポールはドイツの捕虜収容所からブリュッセルに戻り、母親は重度の妄想症に陥って精神病院に移されました。^[40]

1945年10月、エルジェは保守的なレジスタンス組織である国民王党派運動（MNR）の元メンバーであるレイモンド・ルブランと、その仲間のアンドレ・シナヴ、アルベール・ドゥバティから接触を受けた。この3人は子供向けの週刊雑誌を創刊する計画を立てていた。子供の頃に『タンタンの冒険』を懐かしく読んだルブランは、エルジェがその雑誌に最適だと考えた。^[42]エルジェは同意し、ルブランはエルジェが働けるように書類を入手した。^[43]エルジェの戦時中の関わりに関する司法調査を懸念したルブランは、ベルギーのレジスタンスの指導者で当時検閲と善良な市民の証明書を担当していたウィリアム・ウジェーを説得して、この漫画家のファイルを調べるようにした。ウジェーは、ル・ソワールでの活動について、エルジェは「裏切り者というよりは失策者」であると結論付けた。^[44]エルジェを裁判にかけるかどうかの決定権は、軍事法廷の監査役ヴァルター・ガンスホフ・ファン・デル・メールシュにあった。彼は12月22日にこの事件を終結させ、「レミが出版した絵は特に無害な性質のものであったため、彼を戦争法廷に引き出すのは不適切で危険である」と宣言した。^[45]

訴追の脅威から解放されたエルジェは、ル・ソワールの協力者として告発されていた同僚たちを支援し続けた。同僚のうち6人は死刑判決を受け、他の者は長期の懲役刑を受けた。^[46]死刑判決を受けた者の中には友人のポール・ジャマンもいたが、終身刑に減刑された。^{[47] [b]} 1946年5月、エルジェは良き市民の証明書を発行され、これは戦後のベルギーで就職するために大いに必要となった。^[49] 1946年4月、母親が60歳で亡くなったことで祝賀ムードは台無しになった。 ^[50] ハリー・トンプソンは、この戦後の時期をエルジェの人生で「最大の混乱」と表現している。^[11]エルジェは後にそれを「絶対的な不寛容の経験。それは恐ろしい、恐ろしいものだった！」と表現している。 ^[51]彼は、戦後の協力者裁判は多くの罪のない人々に与えられた大きな不正であるとみなし、^[52]公の場ではそれを隠していたものの、ベルギー社会が彼に対して行った扱いを決して許さなかった。^[53]

ルブランの新しい雑誌は、幅広い読者を引き付けるのに役立つと考えたシナヴの助言により『タンタン』と題された。 ^[54]「7歳から77歳までの若者のための新聞」というスローガンを採用し、^[55]雑誌のロゴにはタンタンのキャラクター自身が描かれていた。^[56] 『Le Petit Vingtième 』の例に倣い、『タンタン』誌は週刊となり、同名のヒーローを中心に据えることになった。『タンタンの冒険』は週に2ページずつ連載され、他のフランス・ベルギーの漫画も掲載される。『冒険』は初めて最初からカラーで掲載されることになった。^[29]エルジェはこの目的のために、エドガー・P・ジェイコブスや、雑誌の初代編集者となったジャック・ヴァン・メルケベーケを含む芸術家チームを編成した。^{[57]エルジェは}『七つの水晶球』を 中断したところから続き、 『太陽の虜囚』に着手したが、^{[58]両方とも}『太陽の神殿』という題名で出版された。^[59]物語を最初から再連載するのではなく、彼は新聞の切り抜きとしてこれまでの物語の要約を掲載して新しい雑誌を始めた。^{[60] [c]}この雑誌はすぐに成功し、すぐにベルギーとオランダで週刊10万部を獲得した。^[61] 『七つの水晶球』の連載は開始から4年半後の1948年4月22日に終了した。^[62]

その後、以前の冒険と同様に、1946年5月19日からフランスのカトリック新聞Cœurs Vaillants^{に連載が開始されました。[27]}物語の連載終了後、出版社Castermanはそれを2巻に分割し、Les Sept Boules de CristalとLe Temple du Soleilをそれぞれ1948年と1949年に出版しました。^[27] Le Soir にあった、ハドックが劇場で千里眼に辱められるシーンの1つは、本の形に再フォーマットされたときに物語から削除されました。^[63] 本には、元の連載物語にはなかった、ジェイコブスによって描かれた追加の背景が含まれていました。^[27]

1963年にメシュエン社から出版するために英訳された際、フランス語圏の地名がいくつか変更された。例えば、サン＝ナゼール港はウェスターマウスと改名されたが、これは著者のマイケル・ファーによれば、おそらく実在するイギリスの海岸沿いの町ウェイマスにヒントを得たものと思われる。^[21]この英訳は、実際には『七つの水晶球』よりも後に執筆された他のタンタンの冒険の英訳より後に出版されたため、英語版では『微積分事件』や『紅海の鮫』で起こる出来事への言及がなされている。^[64]

伝記作家のブノワ・ペータースは『七つの水晶球』を「 『タンタンの冒険』の中で最も恐ろしい」と評した。^[14]彼は、この物語ではエルジェが明らかにヤコブスの影響を受けていると考えており、「装飾はより豪華になり、細部はより鮮明になった。数本の線で暗示される通りや単色のポスター、フレームの端を歩く人物はもうない」としている。^[25]彼はまた、この物語でエルジェが「超自然的な方向へ他のどの作品よりも進んだ、心をつかむ物語を生み出した」と述べている。^[65] 同じく伝記作家のピエール・アスリーヌは、『七つの水晶球』が以前の冒険よりも「物語とイラストのより完全な統合」を達成し、^[66]その時点から彼の本は「一貫した作品群、全集を形成し始めた」と考えている。^[67]

ハリー・トンプソンは、 『七つの水晶球』の「最も重要なテーマ」は「未知への恐怖」であると述べ、ユーモアと脅迫が混ざり合っているものの、「エルジェの最も恐ろしい本」であることに変わりはないとも付け加えた。^{[11]彼は、この物語は、} 『金の爪のカニ』で紹介された「哀れな酔っぱらい」から「主な相棒で喜劇の呼び物」の地位へとハドック船長が完全に移行し、スノーウィーが「普通の犬」の地位に追いやられたことを指摘した。^[68]

マイケル・ファーは『七つの水晶球』と『太陽の虜囚』の両作品を「中期の典型的なタンタン」と評し、その「驚くほどバランスの取れた物語」についてコメントし、エルジェの波乱に満ちた私生活を示す証拠がほとんどないことを指摘した。^[62]彼は、『七つの水晶球』が、エルジェが以前の作品『流れ星』で表現した以上に、当時のヨーロッパに蔓延していた「破滅の雰囲気」を凝縮していると感じた。^[62]同時にファーは、この作品を「単純な探偵小説」だと考え、カルキュラスの失踪に関する手がかりを探すタンタンの行動を、アーサー・コナン・ドイルの架空の探偵シャーロック・ホームズの物語に例えた。^[62]彼は、この物語は「サスペンスにおいて真にヒッチコック的であり、表現において非常に映画的である」と考え、物語におけるミュージックホールの使用をヒッチコックの映画『39階段』（1935年）での使用と比較した。^[62]ファーは、ハドックがマリンスパイクの周りに落胆して座り、微積分学の知らせを待っているシーンで、「エルジェは一瞬ハドックの立場に立って自伝的になることを許した」と示唆した。^{[具体的に] [29]}

ジャン＝マルク・ロフィシエとランディ・ロフィシエは、この2つの物語の展開は、出版の初期手段としてフルカラーの見開きページに移行した結果、「エルジェのグラフィックと物語のスキルにおけるさらなる飛躍」を表していると信じていた。 ^[69]彼らは、『七つの水晶玉』は「エルジェが上手に作り出すことができたシュールな雰囲気に浸っている」と述べ、タンタンは「ハマー映画にふさわしい」暗く抑圧的な力に立ち向かう。^[69]彼らは特にタラゴン教授とマーク・ファルコナー（マーク・シャレ）のキャラクターを称賛し、前者を「考古学にとってのハドックのような存在」と表現し、後者は髪の色が濃い年老いたタンタンに似ており、「彼らの登場があまりにも短いのが残念で、ファルコナーとタラゴンの冒険はどんなものだったのだろうと想像してしまう」と述べた。^[19]最終的に、ロフィシエはストーリーアークの両半分に5点満点中5点を与えました。^[70]

文芸評論家のトム・マッカーシーもタラゴンを称賛し、「漫画家どころか小説家から期待される以上の存在感」を醸し出していると述べた。^[71]そして、タラゴンが自宅に閉じ込められるというシナリオを、トポリーノ教授が自宅に縛り付けられる『微積分事件』のシナリオと比較した。[ 72 ^{]また、物語の中に}『タンタンの冒険』に繰り返し登場するテーマを反映していると思われる要素を特定した。彼は、この物語でアルカサールがタンタンの友人として描かれているのは、友情という繰り返し登場するテーマの表れであると主張した。^[73]彼は、ラスカル・カパックの宝石の登場は、エルジェがシリーズ全体を通して宝石をテーマとして使っていることを反映していると考えており、^[74]一方、ミイラが墓から取り出されたのは、墓という繰り返し登場する概念の表れであるとした。^[75]

学者のジャン＝マリー・アポストリデスは、タンタンの冒険の精神分析的研究において、『七つの水晶玉太陽の虜囚』編は文明間の対立、聖なるものと世俗的なものとの対立を反映していると信じた。^[76] 彼はまた、物語におけるハドックの位置についても論じ、劇場で雄牛の頭の仮面がハドックの頭に落ちる場面は「エルジェの最も一貫したテーマの一つである人間と動物の融合」を反映していると指摘した。^[77]彼はさらに、ハドックが船員から田舎の紳士に変身したことは信じ難いとの意見を付け加えた。^[78] 彼は、物語の冒頭でヤミラとカスタフィオーレが登場することで物語に「女性的な要素」が注入され、タンタン、カルキュラス、スノーウィといった男性像が支配的だった「ハドックの家族にまとまりを持たせる」試みを表しているのではないかと示唆した。^[79]彼はさらに、カルキュラスの誘拐は彼がタンタンとハドックの家族に加わることを可能にする「通過儀礼」を表していると主張した。^[80]

1969年、1956年から1957年にかけてテレビシリーズ『タンタンの冒険』を制作したアニメーション会社ベルビジョン・スタジオは、 7つの水晶球太陽の虜囚の物語アークを脚色した初の長編アニメーション映画『タンタンと太陽の神殿』をリリースした。^{[81]レイモンド・ルブランがプロデュースし、エディ・ラテラスが監督し、ラテラス、漫画家の}グレッグ、ヨス・マリセン、ラスロー・モルナールが脚本を書いた。 ^[81]音楽はフランソワ・ローバー、ゾリノの歌はジャック・ブレルが作曲した。^{[81]ロフィシエとロフィシエは、} 7つの水晶球に基づいた映画の部分は「タイミングの理由で過度に凝縮されている」とコメントした。^[81]

1991年、フランスのスタジオEllipseとカナダのアニメーション会社Nelvanaのコラボレーションにより、 『タンタンの冒険』に基づいた2番目のアニメシリーズが制作されました。『七つの水晶玉』は11番目のアニメ化作品で、30分のエピソード2つに分かれています。ステファーヌ・ベルナスコーニが監督したこのシリーズは、エルジェのオリジナルパネルから直接アニメーションが採用されるほど、原作コミックに「概ね忠実」であると賞賛されています。^[82]

ビデオゲーム「Prisoners of the Sun」は、フランスの会社Infogramesによって1997年に開発され、発売された。これは「The Seven Crystal Balls」と「Prisoners of the Sun」に基づいている。^[83]

2001年になっても、『タンタン』の人気は衰えなかった。2001年、『七つの水晶球』と『太陽の虜囚』はミュージカル『タンタン 太陽の神殿』として上演され、9月15日にアントワープ市立劇場でオランダ語で初演された。ディルク・ドゥ・カルウェ監督、セス・ガイケマとフランク・ファン・ラエケ脚色、ディルク・ブロッセ音楽によるこのプロダクションでは、トム・ファン・ランデュイトがタンタン役を演じた。このミュージカルはディディエ・ファン・コーウェラートによってフランス語に翻案され、1年後にシャルルロワで『タンタン 太陽の神殿』として初演された。そこから2003年にパリで上演が予定されていたがキャンセルされた。^{[84] [85]} 2007年10月18日にアントワープで短期間上演された。^[86]

• タンタンの公式サイトにある7つの水晶玉
• Tintinologist.org の 7 つの水晶玉