流れ星

流れ星 ( L'Étoile mystérieuse )
英語版の表紙
日付	1942年（カラー）
シリーズ	タンタンの冒険
出版社	キャスターマン
クリエイティブチーム
クリエイター	エルジェ
原著論文
掲載誌	ル・ソワール
発行日	1941年10月20日 – 1942年5月21日
言語	フランス語
翻訳
出版社	メシューエン
日付	1961
翻訳者	レスリー・ロンズデール・クーパー マイケル・ターナー
年表
先行	金の爪を持つカニ（1941）
に続く	ユニコーンの秘密（1943）

『流れ星』（フランス語： L'Étoile mystérieuse ）は、ベルギーの漫画家エルジェによる漫画シリーズ『タンタンの冒険』の第10巻です。この物語は、第二次世界大戦中のドイツ占領下のベルギー中、1941年10月から1942年5月まで、ベルギーの代表的なフランス語新聞『ル・ソワール』に毎日連載されました。物語は、若いベルギー人記者タンタンが、愛犬のスノーウィーと友人のハドック船長とともに、地球に落下した 隕石を探す国際競争で北極海への科学探検隊に

『流れ星』は商業的に成功し、完結後すぐにキャスターマン社から書籍が出版された。これは62ページのフルカラー形式で最初に出版されたタンタンの巻である。エルジェは『タンタンの冒険』を『ユニコーン号の秘密』で続け、シリーズ自体はフランス・ベルギー漫画の伝統を決定づける一部となった。『流れ星』は批評家からの評価はまちまちで、悪役の描写が反ユダヤ的であるとみなされたため、シリーズの中でも最も物議を醸した作品の1つとなっている。この物語は、1957年のベルビジョンアニメシリーズ『エルジェのタンタンの冒険』と、1991年のアニメシリーズ『タンタンの冒険』の両方でエリプスとネルバナによって翻案された。

巨大な隕石が地球に接近しているのを、天文台からデシマス・フォスル教授が発見した。フォスル教授と自称予言者のフィリップスは、隕石が地球に衝突して世界の終末をもたらすと予言した。隕石は地球をかすめたが、その破片が北極海に落下した。フォスル教授はその物体がフォスライトという新素材でできていると判断し、ヨーロッパの科学者たちとともにそれを探す探検隊を編成した。タンタンとスノーウィーが同行する極地探検船オーロラ号は、タンタンの友人ハドック船長が舵を取る。^{[1]一方、投資家の}ボルウィンケル氏が資金を提供する別の探検隊が極地探検船ピアリー号で出発した。こうして、フォスル教授の探検隊は隕石への着陸競争に参加することになる。

オーロラ号の出航当日、ボルウィンケルは子分にダイナマイトを仕掛けさせるが、ダイナマイトは発見され、結局海に投げ捨てられる。北海の航路の1つで、オーロラ号はボルウィンケルの別の船に衝突されそうになるが、ハドックが避ける。オーロラ号がアイスランドで燃料補給しなければならなくなり、アークレイリ港に向かう際にハドックはゴールデン石油会社（ボルウィンケルの銀行が所有し、燃料を独占している）に燃料がないことを知らされる。その後、ハドックとタンタンは古い友人のチェスター船長に会い、タンタンはチェスターの船シリウス号から密かにホースをオーロラ号に通してゴールデン石油会社に必要な燃料を供給させる計画を思いつく。^[2]ピアリー号に近づくと、オーロラ号は別の船から不明瞭な遭難信号を受信し、乗組員は救助のために進路を変更することに同意する。しかし、タンタンは遭難信号が彼らを遅らせるための囮であることを暴露し、彼らは航海を再開する。オーロラ号は、ピアリー号の探検隊が隕石に到達したがまだそれを主張していないことを知らせる電報を傍受する。ピアリー号の乗組員が隕石に向かって漕いでいる間に、タンタンはオーロラ号の水上飛行機を使って隕石に到達し、パラシュートで降りて探検隊の旗を立て、レースに勝利する。

タンタンとスノーウィー（飛行機で後を追った）は、オーロラ号のエンジンが故障して修理される間、隕石の上でキャンプをする。翌日、タンタンは爆発する巨大なキノコを見つけ、フォスライトが成長を早めることを発見する。リンゴの芯は大きな木に成長し、ウジ虫は巨大な蝶に変わる。また、タンタンとスノーウィーは弁当箱から逃げ出した巨大なクモに脅かされるが、その直後に水上飛行機が再び到着する。突然の海震で隕石は芯まで揺さぶられ、海に沈み始める。タンタンは自分とスノーウィー、フォスライトのかけらを飛行機の救命いかだで水上飛行機のパイロットに届け、隕石は最終的に海に消える。その後、ボルウィンケルは自分が罪を問われることになっていることを知る。オーロラ号が帰還すると、ハドック船長は船を陸に向け、石油ではなくウイスキーで燃料補給する。^[3]

第二次世界大戦中のドイツ占領下のベルギーで、エルジェはベルギーの主要新聞『ル・ソワール』の子供向け付録『ル・ソワール・ジュネス』の創刊編集者となった。^{[4] [5] [a]}エルジェの以前の雇用主であるカトリック系新聞『ル・ヴァンティエーム・シエークル』（ 『タンタンの冒険』の原作となった子供向け付録『ル・プティ・ヴァンティエーム』）は、ドイツ当局によって出版継続が認められなくなった。^[7]一方、 『ル・ソワール』は占領軍政府の行政管理下で存続を許された。^[4] 『ル・ソワール・ジュネス』は『流れ星』の直前の作品『金の爪のカニ』のほとんどを連載したが、1941年に紙不足のため廃刊となった。その後『タンタンの冒険』は『ル・ソワール』に移され、^{[8] [9]} 『金の爪のカニ』は完結し、その後の4つの冒険（『流れ星』を含む）が連載された。^{[9] [10] [11] [12] [13]}

連載当初、『流れ星』ではアメリカが主な敵役として描かれていた。これについてエルジェは、物語は「ヨーロッパとアメリカの進歩をめぐる競争」というテーマを中心に展開されていると主張した。^[14]アメリカ人自身を嫌っていたわけではないが、彼はアメリカの大企業を強く軽蔑しており、^[15]初期の作品、特に『タンタンの冒険』では反米的なテーマを描いていた。^[16] 『流れ星』の連載中、1941年12月、アメリカは連合国側で参戦し、ドイツと直接衝突することになった。^{[17]登場する科学者はすべて}枢軸国、中立国、占領国の出身であり、これは漫画の反連合国の政治的傾向を反映しているのかもしれない。^{[18] [19]}エルジェの伝記作家ハリー・トンプソンは、これを強い反連合国偏見として解釈すべきではないと述べている。なぜなら、当時ヨーロッパで連合国に属していた唯一の国家はソ連とイギリスであり、ハドックとチェスターの登場人物はイギリス人だったからである。^[15]

エルジェは、海の旅を描いた他の『タンタンの冒険』でもそうであったように、描写をよりリアルにするため、船に関するデータをできるだけ多く集めるよう注意を払った。オーロラ号の設計は、RRSウィリアム・スコアズビー号に基づいており、ピアリー号は、おそらく別の南極船、RRSディスカバリー号に基づいていた。^{[20]探検隊が乗る水上飛行機は、ドイツの}アラド196-A号に基づいていた。^{[21]しかしエルジェは後に、}オーロラ号が実在の船であったなら、航海に適さなかっただろうと述べ、この分野での自身の努力を批判した。 ^[22]

『流れ星』は、フランスのSF作家の先駆者ジュール・ヴェルヌが1908年に発表した小説『黄金の流星』と筋書きが似ている。^[23]エルジェの物語と同様に、ヴェルヌの小説では、新元素を含む隕石の破片を探す北大西洋への探検が描かれている。どちらの物語でも、競合する探検隊は風変わりな教授とユダヤ人銀行家が率いており、ヴェルヌの小説には、エルジェのシュルツェ教授に対して、イエナ大学のシュルツェ博士が登場している。エルジェは、ヴェルヌの作品を1作しか読んでいないとして、故意にヴェルヌの物語を模倣したことを否定している。ヴェルヌの影響は、このジャンルのファンだったエルジェの友人でアシスタントのジャック・ヴァン・メルケベーケを通じてのものだった可能性がある。^[23]スウェーデンの探検隊員エリック・ビョルゲンショルドは実在の人物、オーギュスト・ピカールに外見が似ている。オーギュスト・ピカールは後にエルジェの『微積分教授』のモデルとなった人物である。^[24]

ナチスの支配下で、『ル・ソワール』は様々な反ユダヤ主義的な記事を掲載し、ユダヤ人を公的生活からさらに排除するよう求め、彼らをベルギー国民の人種的敵と描写していた。^[26]エルジェの伝記作家ピエール・アスリーヌは、 『ル・ソワール』の社説の反ユダヤ主義的な性質と『流れ星』のユダヤ人の描写の間には「顕著な相関関係」があると指摘した。^{[17]物語の出版から数か月以内に、}ベルギーからユダヤ人を集めてナチスの強制収容所に移送する法律が可決された。^[27]このように、『流れ星』は当時のベルギーの政治情勢の傾向を反映していた。^[27]しかし、この物語はエルジェが作品でそのような視点を取り入れたのは初めてではなかった。彼は最近、ロバート・ド・ヴロワランの『寓話』に挿絵を提供していたが、その多くには反ユダヤ主義的なステレオタイプが含まれており、ド・ヴロワランの本の多くに見られる人種差別を反映していた。^{[28]同様に、} 『タンタンの冒険』で紹介されたラスタポプロスのキャラクターの描写も、反ユダヤ主義的なステレオタイプに基づいていると指摘されている。^[29]

『流れ星』が『ル・ソワール』に掲載されたとき、エルジェは2人のユダヤ人が世界の終わりが近いという予言的な知らせを聞くというギャグを盛り込んだ。彼らは熱心に手をこすり合わせ、一方が「聞いたか、イサク？世界の終わりだ！もしそれが本当だったらどうする？」とコメントし、もう一方が「おいおい、ソロモン、それは大変なことになるぞ！私は仕入先に5万フラン借りがあるが、こうすれば返済しなくて済む！」と答える。エルジェはこの場面を全集から省いた。^[30]

ブルーメンシュタインのキャラクターは、球根状の鼻を持ち、強欲で人を操るビジネスマンであるなど、反ユダヤ主義的なステレオタイプを示している。^[31]エルジェは後に、このユダヤ人の風刺画に対する懸念を「それが当時のスタイルだった」と否定した。^[17]マシュー・スクリーチは、フランス・ベルギーの漫画を評価し、ブルーメンシュタインは反ユダヤ主義というよりはむしろ反米主義のステレオタイプであるという意見を表明した。^[32]同様に、記者でタンタンの専門家であるマイケル・ファーは、ブルーメンシュタインは「ユダヤ人というよりは金融家としてパロディ化されている」と主張した。^[33]逆に、ロフィシエとロフィシエは、反米主義と反ユダヤ主義の両方が存在し、米国と国際ユダヤ人こそがタンタンの「冷酷な敵」であると主張した。^{[34]フランスの}ホロコースト否定論者オリヴィエ・マチューなどのナチス弁護者や修正主義者は、『流れ星』をエルジェがナチスに共感する反ユダヤ主義者である証拠として利用した。^[35]

グラフィック ノベルの専門家であるヒューゴ フレイにとって、この競合する探検は善と悪の単純な競争として描かれており、その中でブルーメンシュタインは、反ユダヤ主義の『シオン賢者の議定書』などの作品で示されるユダヤ世界陰謀論の支持者が抱くユダヤ人のステレオタイプを表現している。フレイは、ブルーメンシュタインの「大きくて球根状の鼻...丸い額、後退した黒髪、小さなビーズのような目」は、1930 年代と 1940 年代の典型的な反ユダヤ主義のイメージであり、パリを拠点とする反ユダヤ主義の新聞「ラ リブル パロール」がブリュッセルで影響力を持っていたジャーナリストのエドゥアール ドゥルモンなどによって広められたと書いている。^[36]フレイによれば、太り気味の葉巻喫煙者としてのブルーメンシュタインの描写は、ユダヤ人が経済的に強いという反ユダヤ主義的なステレオタイプを反映しており、^[37]また、ブルーメンシュタインが自分の犯罪で追跡されることを知った場面は、当時のナチス支配下のヨーロッパにおけるユダヤ人の一斉検挙を思い起こさせると示唆している。^{[38]フレイは、エルジェが反ユダヤ主義者と共謀していたことと、}ブリュッセル自由大学でナチスに抵抗した人々や、ユダヤ人をかくまうために命を危険にさらした人々など、他のベルギー人の行動を対比している。^[38]

『流れ星』は1941年10月20日から1942年5月21日まで^{[10] 、フランス語で}『ル・ソワール』に『L'Étoile mystérieuse（神秘の星）』という題名で毎日連載された。^[39]タンタンの以前の冒険『金の爪を持つカニ』は、ル・ソワールの子供向け付録『 Le Soir Jeunesse』が廃刊になるまで毎週連載され、その後同紙本紙で毎日連載が続いた。以前の連載は『流れ星』が始まる前日に終了していた。^[40] 『流れ星』は、全編が毎日連載された最初のタンタンの冒険だった。 ^{[39]以前の}『タンタンの冒険』と同様に、この物語は後にフランスのカトリック新聞『Cœurs Vaillants』に連載され、1943年6月6日に初めて掲載された。^[41]

出版された本の20ページに、エルジェはトムソンとトンプソン、クイックとフルプケという登場人物のカメオ出演を載せた。^[34]この物語では、後の冒険で言及されるチェスター船長や、『七つの水晶玉』で再登場するカントノー教授も登場した。^[42]

1942年5月21日、『流れ星』の連載は終了した。それから1週間も経たないうちに、占領政府はベルギーのユダヤ人は全員、衣服に黄色いバッジを付けなければならないと宣言し、7月にはゲシュタポがユダヤ人の住居を襲撃し、続いてユダヤ人はナチスの強制収容所や絶滅収容所に移送され、その結果約3万2千人のベルギーのユダヤ人が殺害された。^[43]エルジェは後に回想している。「黄色い星を付けているユダヤ人はほとんど見なかったが、ついに何人か見かけた。何人かのユダヤ人がいなくなった、人々が彼らを迎えに来て追い払ったと言われた。私はそれを信じたくなかった」[ ^44]

初期の『タンタンの冒険』アルバムは、毎週木曜日の付録として掲載されるようになった新聞漫画を複製したもので、1ページに2ページ、3段構成だった。戦争による物資不足で漫画のスペースは3分の1に減り、後に付録は完全になくなり、漫画は4コマ漫画として毎日、主要新聞に掲載されるようになった。書籍として出版するために、カステルマンはエルジェに、16ページの見開き4冊という新しいアルバム形式を守らせなければならないと主張した。これは、62ページのストーリーと表紙からなる。この形式ではページ数は減ったが、複製されるコマのサイズを小さくすることで、同じ量のストーリーを維持した。『流れ星』が進むにつれて、エルジェは新しいレイアウトの準備として、漫画の切り抜きを切り取って練習帳にレイアウトした。^{[45]これは}タンタンの冒険の最初の巻で、62ページのフルカラー形式で出版され、その後シリーズの標準となった（以前のすべての本がそうであったように、最初は白黒の新聞漫画の複製形式で出版された）。^[46] カステルマンは1942年9月にアルバムを出版した。^[47]シリーズの以前の本とは異なり、すぐにカラーで印刷されたため、完全に描き直す必要がなかった。^[48]元の連載からの177の毎日の漫画はカステルマンが割り当てた62ページを埋めるのに十分ではなかったため、エルジェは3ページ目の巨大な望遠鏡の半ページのパネルなど、大きなパネルを追加した。^[33]エルジェは表紙の「エトワール」の「o」の中に小さな金色の星を入れたかったが、カステルマンは高価すぎると考えて拒否した。^[49]

1954年、エルジェは再出版に向けて物語にさまざまな変更を加え始めた。ブルーメンシュタインの描写をめぐる論争に気付いたエルジェは、登場人物の名前を「ボルヴィンケル」に変更した。これはブリュッセル方言で菓子店を意味する「 bollewinkel 」から取った名前である。後にエルジェは、偶然にもボルヴィンケルもユダヤ人の名前であることに気付いた。^[50]また、本の反米感情を和らげようと、アメリカ合衆国を架空の南米国家サン・リコに変更し、ピアリーの乗組員が掲げていた米国旗を架空の国の国旗に置き換えた。^{[51] 1959年、エルジェは}『流れ星』のアートワークに加える変更のリストを新たに作成し、ボルヴィンケルの鼻の変更も含まれていたが、変更は延期され、結局行われなかった。^[44]

1957年、アニメーション会社ベルビジョン・スタジオは、エルジェの原作コミックに基づいて一連のカラー翻案を制作し、8つの冒険を毎日5分のエピソードに翻案した。『流れ星』は、第2シリーズのアニメ化された6番目の作品であり、レイ・グーセンスが監督し、タンタン誌の編集長となる有名な漫画家グレッグが脚本を担当した。^[52]

1991年、『タンタンの冒険』を原作とした2作目のアニメシリーズが、フランスのスタジオEllipseとカナダのアニメ会社Nelvanaの共同制作で制作された。『流れ星』は8作目にアニメ化された物語で、20分のエピソード1本である。ステファーヌ・ベルナスコーニ監督のこのシリーズは、エルジェの原作のコマをそのままアニメ化したほど、原作コミックに「概ね忠実」であると称賛されている。^[53]アニメ化では巧みにボルヴィンケルの名前は伏せられ、逮捕された様子が描かれている。

2010年、アメリカの漫画家チャールズ・バーンズは『タンタンの冒険』をさまざまな形でほのめかすグラフィックノベル『X'ed Out』を著した。あるシーンで、主人公のニトニットは『流れ星』のキノコに似た赤い斑点のある白い卵が入った倉庫を発見する。^[54]バーンズの本の表紙はエルジェに敬意を表している。^[55] 2015年、この本のオリジナルの表紙スケッチがブリュッセルの骨董品・美術品見本市で、ヨーロッパの投資家、プティ・パピエ・ユベルティ・ブレイン社のマリーナ・ダヴィッドに250万ユーロで売却された。^[56]

ピエール・アスリーヌは、エルジェの正確さへの注意が『流れ星』では欠けていると述べている。例えば、隕石が地球に接近すると熱波が発生し、隕石自体は海面を漂い続ける。現実では、そのような熱波は発生せず、隕石は海底に落ちて津波を引き起こしただろう。 [ ^17]彼は、狂気の概念が物語全体を通して繰り返されるテーマであり、「冒険全体に非現実性がある」と指摘した。^[17]同じく伝記作家のブノワ・ペータースは、 『流れ星』は「非常に力強く、見事な構成」であると主張した。 ^[14]ペータースは別のところで、この本は「エルジェの作品に幻想的なものが入り込んだことで注目に値する」と書いている。^[57]

ジャン＝マルクとランディ・ロフィシエは、反ユダヤ主義をこのシリーズの「悲しい瞬間」とみなし、この物語に5つ星のうち1つを与えた。^[16]それでも、彼らは「終末前の雰囲気は厳しく、信じられる」と感じ、隕石の巨大なキノコは1945年の原爆投下によって生じたキノコ雲の「奇妙な予兆」であると述べた。^[34]フォストル教授とフィリップスのキャラクターに焦点を当て、彼らは両者とも『ファラオの葉巻』のソフォクレスの石棺に似ており、フォストル教授は「ジュール・ヴェルヌの風変わりな教授の伝統」であると主張した。^{[58]哲学者}パスカル・ブルックナーによると、タンタンの専門家はフィリップスを、権力を握ったときにフランス人に想像上の罪を悔い改めるよう求めたフランス元帥フィリップ・ペタンの似顔絵であると見ている。^[59]フィリップ・ゴディンは、この物語の漫画は「新しい展開とユーモアに満ちた物語で読者を毎日ハラハラさせ続けた」と述べた。^[60]

ハリー・トンプソンは『流れ星』を「エルジェの戦時中物語の中で最も重要な作品」と評し、以前の作品とは違った「奇妙なファンタジーの雰囲気」があると述べた。 ^[61]彼は、フォスル教授のキャラクターは、シリーズの後半で登場するカルキュラス教授の原型であると述べた。^[62]マイケル・ファーは、物語の終末的な設定はヨーロッパの戦時中の雰囲気を反映していると主張した。^[39]彼は、物語の冒頭のページを「予感を伝える点で [エルジェの] 作品の中でユニーク」であると特徴づけ、「エルジェは漫画家が夢を表現するために認識している手段をあえて避け、読者をわざと混乱させている」と付け加えた。^[39]彼は、「物語の流れが他の物語よりも完成度が低く」、急激な流れの後にゆっくりとした部分が続き、リズムとペースが乱れていると感じた。^[63]

文芸評論家のジャン＝マリー・アポストリデスは『流れ星』を精神分析し、この作品を「捨て子（タンタン）が私生児（ハドック）から逃れ、以前の価値観を保とうとする最後の試み」と表現し、最初の13ページが少年記者にのみ捧げられていることを指摘した。^[64]彼はまた、フォストルとフィリップスは物語の中で「相反する父親像」の2つの側面を表しており、フォストルは「これまでのどの登場人物よりも」カルキュラスを予兆していると主張した。^{[65]彼は、フィリップスが}オーロラ号に隠れているとき、ダイナマイトを盗んで船のマストに登り、爆発させると脅すところがオペラ座の怪人に似ていると示唆している。 ^[66]アポストリデスは、流れ星そのものは「科学的な謎というよりも宗教的な謎」であり、タンタンは「宗教的な方法で、つまり非現実的にそれを解明するのに最適な人物」であると信じていた。^[65]アポストリデスは、物語の政治的要素を「ヨーロッパの価値観の精神に反する規制されていない資本主義の具現化」という観点から分析し、エルジェが「1942年当時、親ドイツ的なプロパガンダの匂いがするユートピア的ビジョン」に固執していると主張した。^[67]

文芸評論家のトム・マッカーシーは、 『流れ星』がエルジェ作品における「右翼的傾向」の頂点を成すものだと信じていた。 ^[68]彼は、タンタンがフィリップスに命令するために神に成りすます場面を、『タンタンの冒険』における「神聖な権威が主に声として現れ、その声を命令する、あるいは乗っ取ることが権力を保証する」さまざまな場面の 1 つとして強調した。^[69]マッカーシーはさらに、物語の冒頭近くに登場する火の玉の中にいる巨大な蜘蛛のイメージは、シリーズ全体を通して再び存在する狂気のテーマを反映していると指摘している。^[70]エルジェのシリーズの政治的要素について論じる中で、マッカーシーはまた、物語の初版では、天文台の望遠鏡の前に登って大きく拡大された蜘蛛が当初Aranea Fasciataと呼ばれていたことにも言及した。彼はこれをファシズムがヨーロッパにもたらす脅威に対する意図的な風刺だとみなした。^[71]

• タンタン公式サイトの「流れ星」
• Tintinologist.org の「The Shooting Star」