トム・マッカーシー（小説家）

トム・マッカーシー
マッカーシー（左）とファビアン・トンプセット、2014年
生まれる	1969年（54～55歳）イギリス、 ロンドン
職業	小説家 作家 アーティスト
国籍	イギリス/スウェーデン
期間	2001年～現在
主な作品	残り Ｃ サテン島
Webサイト
vargas.org.uk/publications/ins/index.html

トム・マッカーシー（1969年生まれ）はイギリスの作家、アーティスト。Brexitをきっかけにスウェーデン国籍を取得した。デビュー作『Remainder 』は2005年に出版。マッカーシーはマン・ブッカー賞の最終候補に2度選ばれ、2013年にはイェール大学から第1回ウィンダム・キャンベル文学賞を受賞した。2008年には『 Remainder』でビリーバー・ブック・アワードを受賞。

彼はまた、『タンタンと文学の秘密』というタンタンの批評研究を執筆しており、 2017年にはエッセイ集『タイプライター、爆弾、そしてクラゲ』を出版している。彼の最新の小説『The Making of Incarnation』は2021年に出版された。

トム・マッカーシーは1969年にロンドンで生まれ、現在はベルリンに住んでいる。^[1]父のカラム・マッカーシー卿は金融業界で働いていた。彼は公務員で、最初は貿易産業省に勤め、その後（最後の10年間は​​）金融規制当局者となった。トム・マッカーシーはグリニッジで育ち、 1978年から1986年までダリッジ・カレッジで学び、その後オックスフォード大学ニュー・カレッジで英文学を学んだ。プラハに住み、ヌードモデルやアメリカのバー、ベルリンではアイリッシュ・パブ、アムステルダムではレストランの厨房で働き、 90年代初頭にはタイムアウト誌の地元版で書評を書いた^[2]後、ロンドンに戻った。マッカーシーのプラハでの生活は、彼の小説『Men in Space』のベースとなっている。^[3]マッカーシーはテレビの脚本編集者としても働き、Mute誌の共同編集者でもある。 2022年以来、マッカーシーはテッド・チャンやアンドレア・ウルフとともにサンタフェ研究所のミラー奨学生を務めている。^{[4]ベルリンに移る前は、}バービカンの隣にあるゴールデンレーン・エステートの高層マンションに住み、執筆活動を行っていた。^[3]

マッカーシーのデビュー小説『Remainder』は2001年に執筆され^[5]、提出した英国の出版社すべてから拒否された。2005年11月にパリを拠点とする小さな美術出版社メトロノーム・プレスから出版され、ギャラリーや美術館のショップで流通したが、書店チェーンでは扱われなかった^[3]。その後、文芸誌や主流メディアで広く批評家の注目を集め、2005年12月にReadySteadyBookに掲載された最初のレビューでは「長い間書かれた中で最も重要な小説の1つ」と評された。ロンドン・レビュー・オブ・ブックスは「実に優れた小説」と評し、インディペンデント紙は「その驚異的な輝きは古典の地位に値する」と主張した^[6] 。この小説は、英国の独立系出版社アルマ・ブックス（2006年）と米国のベルテルスマンの子会社ヴィンテージ（2007年）から再出版され、アマゾンのトップ100セラーにランクインし、ロサンゼルス・タイムズのベストセラーリストに入った。^[要出典]アメリカ版のニューヨーク・タイムズは書籍欄の表紙をこの小説に捧げ、この本を「小説哲学の作品であり、不穏でありながらも滑稽な作品」と評した。^[7] 2008年、Remainderは第4回ビリーバー・ブック・アワードを受賞した。^[8]ゼイディー・スミスはニューヨーク・レビュー・オブ・ブックスで、この小説は「過去10年間の最高の英語小説の1つ」であり、この小説が「困難を伴いながらも辿るかもしれない」未来の道筋を示していると示唆した。^[9]それ以来、この小説は14の言語に翻訳され、オメル・ファスト監督による映画化作品が2015年に公開された。^{[10] [11] [12]}この小説を拒否した大手出版社数社が熱烈なオファーを持って戻ってきたが、マッカーシーは「2年前と同じ本だ」とコメントしてこれを断った。^[3]

マッカーシーによる文芸批評作品『タンタンと文学の秘密』は、 2006年6月にグランタ・ブックスから出版され、2007年から2008年にはフランス語版（Hachette Littératures）、スペイン語版（El Tercer Nombre）、イタリア語版（Piemme）、アメリカ版（Counterpoint）が続いた。 ^{[13]この本は、エルジェの}『タンタンの冒険』シリーズを構造主義とポスト構造主義の文学理論のプリズムを通して読み解こうとした。批評家の間では賛否が分かれ、ジャック・デリダとロラン・バルトへの言及を嫌う批評家もいた。オブザーバー紙のキリアン・フォックスは「著者の強迫観念的なアプローチ、作品に対する息を呑むような理解、そして主題に取り組む純粋な熱意」を称賛した。^[14]しかし、ガーディアン紙でキャサリン・ヒューズは、その方法論とスタイルを批判した。「マッカーシーの文章には、ジャーナリストが批評理論を学界から盗み、それが自分たちを賢く感じさせてくれることを好んでいた90年代初頭の特徴である、自己満足的な薄笑いがある」。^[15]マッカーシーは次のようにコメントした。「グランタが私にフロイトやデリダなどについて本を書きたいかと尋ねたので、私はこう答えた。『エルジェについて書けば、フロイトやデリダ、その他たくさんの人について書けるし、そのほうがずっと楽しい』。大部分は好評だった。1、2の英語のレビューでは、この本の大陸的傾向に対する小イングランドの怒りがレビュー者の血管から溢れ出ているのが目に浮かぶような、笑えるものもあった。」^[16]

2007年、アルマ・ブックスは彼の2作目の小説『Men in Space』を出版した。その多くは『Remainder』以前に書かれたものである。この作品はその後、ギリシャ語やフランス語を含む多くの言語に翻訳されて出版されている。^[17]マッカーシーはまた、『オブザーバー』、『タイムズ・リテラリー・サプリメント』、 『ロンドン・レビュー・オブ・ブックス』、『アートフォーラム』、『ニューヨーク・タイムズ』などの出版物や、『ロンドンからパンクまでブレア』（Reaktion Books）、『神学と政治』（Duke University Press）、『ミルグラム・リエンアクメント』（Jan van Eyck Press）、『空っぽのページ：ソニック・ユースにインスパイアされたフィクション』（Serpent's Tail）などのアンソロジーで、文学、哲学、芸術に関する数多くの物語、エッセイ、記事を発表している。

2004年、彼はオンライン文芸誌「ハイパーメディア・ジョイス・スタディーズ」に、ジェイムズ・ジョイスの作品における排泄物についてのエッセイを発表した。2008年には、彼が度々賞賛を表明してきた作家アラン・ロブ＝グリエについてのエッセイが、ワンワールド・クラシックスの新英語版ロブ＝グリエの『嫉妬』に掲載された。^[18] 2015年2月、マッカーシーは同年のマン・ブッカー賞の最終候補となった『サテン・アイランド』と題する新作小説を出版した。執筆に取り掛かったとき、彼は「パラシュートが破壊されたことに気付き、地球に落下する落下傘兵を主題にするつもりだ。風景、死、テクノロジーとの関係だ」と語っていた。^[19]

マッカーシーの5番目の小説『The Making of Incarnation 』は2023年に出版され、ガーディアン紙のスティーブン・プールによって「容赦なく、時折退屈」と評された。 ^[20]

^{1999年以来、マッカーシーは友人[21]の}哲学者サイモン・クリッチリー^[22]と共同設立した「半ば架空の組織」の「事務局長」を務めている。クリッチリーは国際死体解剖学会（INS）を「シュルレアリストがセックスに対して行ったことを死に対して行う、心を揺さぶるプロジェクトに専念する」と呼んでいる。^{[3] [23]} 2001年から2002年にかけて彼の小説が出版社の関心を引かなかったため、彼はINSの名でアートプロジェクトを行った。^{[24] [25]マッカーシーは、アーティストの}ギャビン・タークが企画した模擬アートフェアで、国際死体解剖学会（INS）のマニフェストを配布した。^[25] INSは、出版物、ライブイベント、メディア介入、より一般的なアート展を通じて活動している。

2007年にウェブサイトBookninjaで行われたインタビューで、マッカーシーはINS設立に至った経緯を次のように説明している。「私は1990年代後半までにロンドンのアート界にかなり溶け込んでいましたが、それに加えて、未来派やシュルレアリストのような20世紀初期の前衛芸術の様式や手法、つまり委員会や小委員会の半組織的、半政治的な構造、マニフェスト、宣言、非難の使用などに長い間興味を持っていました。」^[26]

INSは「芸術プロジェクトではない」という当初の主張にもかかわらず、^[27]マッカーシーはINS事務局長としての立場で、ロンドンのテート・ブリテンや現代美術館、ストックホルム近代美術館、ニューヨークのドローイング・センター、ベルリンのKWインスティテュート、ドルトムントのハートウェア・メディエン・クンスト・フェライン、シンガポールのサブステーション・ギャラリーなど、世界中の芸術機関から作品を展示する招待を受けている。^[3]

INSは、Art Monthly誌によって「気まぐれな文学者と甘い言葉をかけるパロディ作家の集団」^{[28] 、} The Australian誌によって「無名」と評されている。^[29] 2003年、INSはBBCのウェブサイトをハッキングし、そのソースコードにプロパガンダを挿入した。^[要出典]翌年、彼らは現代美術研究所に放送ユニットを設立し、そこから40人以上のアシスタントがノンストップで「詩コード」を生成し、ロンドンのFMラジオとインターネット経由で世界中の協力ラジオ局に送信された。^[30] 2008年には、この作品のより機械的なバージョンがストックホルム近代美術館で展示され、飛行機のブラックボックス送信機が同様のメッセージを流した。^[31]

2007年、マッカーシーとINS主任哲学者サイモン・クリッチリーがニューヨークのドローイング・センターで「INSの不真正性に関する宣言」を発表した後、批評家のピーター・シュウェンガーはトリプル・キャノピーで、ギャラリーに現れた2人の男性は実際にはクリッチリーとマッカーシーではなかったと主張した。^[32]彼の主張に触発されたマッカーシーとクリッチリーは、1年後にテート・ブリテンで宣言を発表した際に、実際に俳優に交代した。^[33] 2009年のアテネ・ビエンナーレで3度目の宣言発表を依頼されたとき、彼らは今後、宣言を希望する機関に外注すると発表し、ギリシャ語訳を依頼し、その後アテネでギリシャ人俳優によって発表された。^[34]

マッカーシーは独自の芸術作品も制作している。2005年にはバンクーバーのウェスタン・フロント・ギャラリーで、アーティストのロッド・ディキンソンとのコラボレーションによるマルチメディア・インスタレーション作品「グリニッジ・ディグリー・ゼロ」を展示した。この作品は、ジョセフ・コンラッドの1907年の小説『秘密諜報員』に敬意を表して、グリニッジ天文台が地面を焼く様子を描いたものである。この作品はその後、イングランド芸術評議会のパーマネント・コレクションに購入された。^[35]

2006年、彼はフランス人アーティストのロリス・グレオーとコラボレーションし、架空の「死の秘宝企業」のために「オンティック・ヘルプライン」を制作した。これは、録音済みのメッセージを無限にループさせて電話をかけてくる黒電話である。この電話はパリのFiACコレクションに展示され、ギャラリスト兼コレクターのソレーヌ・ギリエとナタリー・ブータンが購入した。マッカーシーは、ヨハン・グリモンプレの長編映画「ダブルテイク」（2009年）の脚本を書いた。脚本は、ボルヘスの「1983年8月25日」を大まかに基にした短編小説で、ヒッチコックが自身の映画の撮影現場で自分の分身に出会うという内容である。^[36]この映画は2009年にブラックパール賞（MEIFF、アブダビ）を受賞しました。マッカーシーはまた、建築協会、セントラル・セント・マーチンズ美術学校、王立芸術大学、ロンドン・コンソーシアム、コロンビア大学など、さまざまな機関で指導や講義を行っています。

最初の小説『Remainder』（2005 年）は、「空から何かが落ちてくる」事故でトラウマを負った無名の主人公の物語です。補償金の和解により 850 万ポンドの富を得たものの、周囲の世界から絶望的に疎外された『 Remainder』の主人公は、遠くでピアノの音が聞こえる大きな建物、レバーを揚げてはじける懐かしい匂いや音、屋根の上でぐったりして転げ落ちる無気力な猫など、ぼんやりと記憶している過去の場面や状況を執拗に再現し、再現することに時間とお金を費やします。これらの再現は、トラウマ的な状況から受け継いだ「間接的な」やり方ではなく、「本物」のやり方で世界に住みたいという欲求によって行われます。ありふれた出来事を再現しても本物への渇望が満たされないと、主人公はますます暴力的な出来事を再現し始めます。

共産主義崩壊後、急速に分裂する中央ヨーロッパを舞台にした『宇宙の男たち』は、自堕落なボヘミアン、政治難民、サッカー審判、聴覚障害のある警察官、暗殺者、取り残された宇宙飛行士らが、ソフィアからプラハ、さらにその先まで盗まれたイコン画を追いかける物語です。イコンの憂鬱な軌道は、物理的、政治的、感情的、形而上的など、あらゆる空間をめまいがするほどに疾走するさまざまな登場人物の楕円やニアミスに反映されています。マッカーシーはこれらの設定を利用して、歴史の中で漂流する人類と崩壊状態にある世界のビジョンを提示しています。

スティーブン・J・バーンは、 『宇宙の男たち』、デイヴィッド・ミッチェルの『ナンバー9ドリーム』 、 アンドリュー・クルーミーの『フィッツ』を、ダニエル・デネットの意識モデルにちなんでバーンが「多重草稿」小説と呼ぶサブジャンルの例として挙げている。 ^[37]

20 世紀初頭のイギリスで始まる『C』は、セルジュ・カレファクスという少年の物語です。彼の父親は、聴覚障害のある子供たちのための学校を運営しながら、無線通信の実験に時間を費やしています。セルジュは、聡明だが問題を抱えた姉のソフィーとともに、喧騒と静寂の中で成長します。この強い姉弟関係は、彼が同じように問題を抱えたより大きな世界へと旅立ってからも、彼とともに続きます。ボヘミアの温泉で看護師と情事を持った後、セルジュは第一次世界大戦で偵察機の無線通信士として従軍します。彼の乗った飛行機が撃墜されると、セルジュはドイツの捕虜収容所に連行されますが、そこから脱出します。ロンドンに戻った彼は、謎の帝国無線チェーンのためにカイロへの任務に採用されます。

マッカーシーの小説『C』は2010年後半に米国ではクノップフ社から、英国ではジョナサン・ケープ社から出版された。批評家の間では賛否両論だった。^[38]マッカーシーは以前のインタビューで、この小説はテクノロジーと哀悼を扱ったものだと述べている。この本は2010年のマン・ブッカー賞の最終候補に残った。^{[39] [40]}これに対してトム・ルクレールは彼を「若くてイギリスのトーマス・ピンチョン」と評した。 ^{[41]また、}ウォルター・スコット賞の最終候補にもなった。^[42]

この作品は、タイムズ紙のニール・ムカジーによって「疑いなく素晴らしい。モダニズムに対するその独特で混乱させるような視線によって、保守的な時代の支配的な様式である心理的リアリズムのモデルに有益な打撃を与えている」と評され、ハーパーズ・マガジンのジョナサン・ディーによって「ジョイスの『ユリシーズ』以来私が思いつく最初の前衛的な叙事詩」と評された。^[43]

レオ・ロブソンはニュー・ステイツマン誌の書評で、この本を「おなじみの楽しさとおなじみの退屈さでいっぱい」と評し、「長々と続くページェントと降霊会の描写は、読者の生きる意欲を奪う」と続けた。さらに「ある時点を過ぎると、ほとんどの文章は次のようなものになる（パロディではない）。「すべてがつながっているように見える。体の他の部分から送られたインパルスに反応する手足のように、さまざまな場所がピクピクと動き出し、複雑なロープと歯車とリレーの端にあるレバーに従ってブームとジブが動く。」と続けた。^[5]

サテンアイランドは、人類学者として「会社」に勤める主人公「U」を描いた作品である。この小説は2015年に出版され、マン・ブッカー賞^[44]とゴールドスミス賞^[45]の最終候補に残った。

『The Making of Incarnation』は、リリアン・ギルブレスのアーカイブから架空の行方不明品「ボックス808」を探す物語である。 ^[46]この小説は2021年に出版された。

2007年のインタビューで、マッカーシーは自身の作品に浸透している主要テーマの一つは反復と複製であると主張した。^{[26] [リンク切れ‍ ]}『Remainder』における反復は、裕福な心的外傷後ストレス障害の主人公が起こした出来事の再現という形をとっており、一部の批評家（ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックスのジョイス・キャロル・オーツなど^[47]）はこれを芸術そのものの寓話とみなしている。^{[48] 『}Men in Space』では、反復は芸術作品の複製、そして数世紀にわたって繰り返される一連のパターンという形をとっている。マッカーシーの芸術プロジェクトでは、ジャン・コクトーの『オルフェ』へのオマージュとして、ラジオで一連のメッセージを繰り返すという形をとっている。^{[28] [49]}ボイド・トンキンは、インディペンデント誌のマッカーシーのプロフィールで、文学そのものが反復と複製の連続であるという考えを取り上げている。^[50]

少なくとも一人の批評家がマッカーシーの作品を「失敗した超越」と結びつけており^[51]、マッカーシーはインタビューで「失敗した超越」という用語を使用して^{[52] [53]、}哲学、芸術、文学における観念論プロジェクトの崩壊を説明しています。失敗した超越は、「ニューヨーク宣言に関する非真正性」の中心的信条を形成しています。これは、2007年にニューヨークのドローイングセンターでマッカーシーと哲学者のサイモン・クリッチリーによってプロパガンダ声明のスタイルで行われたINSの講演です。^{[32] 2001年にロンドンの}オーストリア文化フォーラム で行われたアーティストのマルガリータ・グルツバーグとの議論で、マッカーシーはジョルジュ・バタイユの物質の説明を引用しています。「宇宙の経済との関係で犯罪が表すものを、宇宙の経済との関係で表す非論理的な違い」^[54]

2004年にダブリンで開催された国際ジェイムズ・ジョイス・シンポジウムでの講演で、マッカーシーは再びバタイユを引用し、彼の「卑小な唯物論」という概念を引用して、ジョイスの小説に表れたスカトロ的感性に光を当てた。^[55] 『宇宙の男』の探偵は無線監視員で、最初は「常に強い信号が届く」と自慢していたが、結局は信号を失い、その後耳が聞こえなくなり、すべての通信が遮断される。あるインタビューで、マッカーシーはこのキャラクターがフランシス・フォード・コッポラの『カンバセーション』（1974年）のハリー・コールと似ていると論じた。^[56]

マッカーシーは2004年にロンドンの現代美術館でコクトーの『オルフェ』を題材にしたアートプロジェクトを制作した。40人のアシスタントがテキストを切り刻み、壁に投影し、それを再構成して暗号メッセージを作り、ラジオやインターネットでロンドン中や世界中に発信した。このプロジェクトは、ウィリアム・S・バロウズのバイラルメディアの概念^[57]と、ニコラス・エイブラハムとマリア・トーロックの「地下室」の概念、つまり埋葬と暗号化の両方の空間に負っている。2008年にストックホルム近代美術館で最初に展示されたアート作品「ブラックボックス」にも、絶え間ないラジオ送信が含まれていた。マッカーシーは、ラジオ技術は執筆のメタファーとみなせると主張し、T・S・エリオットの『荒地』をラジオ番組に例えた^{[58] 。}

• 2008年『 Remainder』でビリーバー・ブック・アワード受賞。^[59]
• 2010年マン・ブッカー賞（最終候補）
• 2013年ウィンダム・キャンベル文学賞フィクション部門^[60]
• 2015年マン・ブッカー賞（最終候補）^[61]

• —— (2002)。航海は常に困難な芸術でした。ロンドン：Vargas Organization。ISBN 9780952027454。
• —— (2003). 『エージェント全員に呼びかけ』 ロンドン: バルガス・オーガニゼーション。ISBN 9780952027485。

• —— (2005).残り. パリ: メトロノーム・プレス. ISBN 9782916262000。
• —— (2007).宇宙の男たち. ロンドン: アルマブックス. ISBN 9781846880339。
• —— (2010). C . ロンドン: ヴィンテージ. ISBN 9780224090209。
• —— (2015).サテンアイランド. ニューヨーク: ノップフ. ISBN 9780307593955。
• —— (2021). 『The Making of Incarnation』 ニューヨーク: ノップフ. ISBN 9780593319871。^[62]

• —— (2006).タンタンと文学の秘密.グランタブックス. ISBN 9781862078314。
• —— (2012).伝達と個人のリミックス. ヴィンテージ. ISBN 9780345803276。
• —— (2016年10月10日)。「モデル行動」。雇用契約書。ニューヨーカー誌第92巻第32号、72ページ。^[63]
• —— (2017).タイプライター、爆弾、クラゲ：エッセイ.ニューヨーク・レビュー・ブックス. ISBN 9781681370866。
• —— (2019).芸術家の死.キャビネットブックス. ISBN 9781932698893。^α

^α 執筆者:

• サム・デュラント
• オメル・ファスト
• ティル・ガスマン
• スーザン・プロエツ
• エヴァ・ステンラム

ウィキクォートにトム・マッカーシー (小説家)に関する引用句があります。

• ラジオ、考古学、文学: トム・ヴァンデプッテとトム・マッカーシーの対談 2013年7月19日アーカイブ、Wayback Machine。2013年2月10日閲覧
• インタビュー、Untitled Books。2010年12月28日閲覧。
• ガーディアン紙の「私のデスクトップ」
• SurplusMatter.com McCarthy リソース サイト。2010 年 12 月 28 日取得
• ヴィンテージ、マッカーシーの米国出版社。作品詳細。2010年12月28日閲覧。
• チャーリー・カウフマン著「Remainder and Synecdoche」、ニューヨーク。2010 年 12 月 28 日閲覧
• InDigest 誌の Remainder のレビュー。2010 年 12 月 28 日閲覧
• マッカーシー氏へのインタビュー「アイデアの市場」 (音声、35 分)。2010 年 12 月 28 日閲覧
• ゼイディー・スミス：「小説の二つの道」。残余についてのエッセイ。2008 年 11 月 20 日、ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス。2010 年 12 月 28 日閲覧
• インタビュー・ドシエ・ジャーナル。2017年10月2日にWayback Machineでアーカイブ。 2010年12月28日閲覧。
• 小説「C」の朗読 2010年9月9日ガーディアン（音声、17分） 2010年12月28日閲覧
• 2015年ボムマガジン誌のフレデリック・テューテンによるトム・マッカーシーのインタビュー。2016年9月20日アーカイブ、ウェイバックマシンにて
• Wrethed J.「トム・マッカーシーの『残された物』における表象、儀式、聖性の現象学」人類学、XXIII、第1号、2017年秋。http://anthropoetics.ucla.edu/ap2301/2301wrethed/ から入手可能
• Wrethed J. 「『危険があるところに、救助は生まれる』：トム・マッカーシーの『C』におけるテクノロジー、時間、ドロモロジー」 C21 文学：21 世紀文学ジャーナル、5(3)​​ 2017、p. 3。 DOI: http://doi.org/10.16995/c21.26
• レスド J.「花びらを広げる油の花：トム・マッカーシーの『サテン・アイランド』の現象学的美学」C21 文学：21 世紀著作ジャーナル、第 9 巻、第 1 号、2022 年。https://c21.openlibhums.org/article/id/1988/