月面探検家

Explorers on the Moon ( On a Marché sur la Lune )
英語版の表紙
日付	1954
シリーズ	タンタンの冒険
出版社	キャスターマン
クリエイティブチーム
クリエイター	エルジェ
原著論文
掲載誌	タンタンマガジン
発行日	1952年10月29日 – 1953年12月29日
言語	フランス語
翻訳
出版社	メシューエン
日付	1959
翻訳者	レスリー・ロンズデール・クーパー マイケル・ターナー
年表
先行	行き先月(1953)
に続く	微積分事件（1956年）

『タンタンの冒険 月面探検』（フランス語： On a marché sur la Lune、直訳：私たちは月面を歩いた）は、ベルギーの漫画家エルジェによる漫画シリーズ『タンタンの冒険』の第17巻です。この物語は、ベルギーの雑誌『タンタン』に毎週連載され、1954年にカステルマンによって全集として出版されました。前巻『 Destination Moon』（1953年）で始まったストーリーアークの完結となるこの物語は、人類初の有人月ロケットミッションに搭乗した若い記者タンタン、彼の愛犬スノーウィ、そして友人のハドック船長、微積分教授、トムソンとトンプソンの物語です。

『月探検家』は、エルジェの友人であるベルナール・ヒューヴェルマンとジャック・ヴァン・メルケベーケの提案もあって構想が練られ、当時まだ実現されていなかった人類の宇宙旅行の可能性についてのエルジェの徹底的な調査の後に、できるだけ現実的な作品にしようと漫画家が模索しながら制作された。エルジェは『タンタンの冒険』に続いて『微積分事件』を描き、シリーズ自体はフランス・ベルギー漫画の伝統を決定づけるものとなった。批評家たちはこの本のイラストの細部を高く評価しているが、ストーリーについては賛否両論で、シリーズの中で最も成熟し感情に訴える作品の一つだと考える人がいる一方で、科学的な物語に焦点を当てるために前巻にあったユーモアを抑えていると批判する人もいる。この物語は、1957年のベルビジョンのアニメシリーズ『タンタンの冒険』、1989年のコンピュータゲーム『タンタンの月世界』、1991年のエリプス/ネルバナのアニメシリーズ『タンタンの冒険』、および1992年から1993年にかけてBBCラジオ5でドラマ化された『タンタンの冒険』に採用されました。

このあらすじは、 『Destination Moon』で始まったストーリーの続きです。

カルキュラス教授、タンタン、スノーウィ、ハドック船長、カルキュラスの助手フランク・ウルフは、地球を離れ月に向かう原子力ロケット推進宇宙船に乗っている。離陸後すぐに、彼らは探偵のトムソンとトンプソンが誤って船内に潜入していることに気付く。彼らは打ち上げが午前ではなく午後1時34分に設定されていると思い込んでいたため、酸素供給に負担がかかっていた。探偵たちは誤って原子力モーターをオフにし、人工重力が崩壊し、タンタンが問題を修正するまで全員が浮かんでいた。その後、彼らはフォーミュラ14の薬物（ 「黒い黄金の国」に登場）の再発に苦しみ、その結果、髪の毛が急速にさまざまな色に成長したが、カルキュラスがその後治療薬を投与した。ロケットにウイスキーを密輸していたハドックは酔って即席の宇宙遊泳をし、その際に一時的に小惑星アドニスの衛星になってしまうが、タンタンが彼を救出することができた。^[1]

ロケットはヒッパルコスクレーターに着陸し、タンタンは人類で初めて月に降り立った。翌日、カルキュラスとウルフは光学機器を設置して月面での観測作業を開始し、タンタンとハドックは月面タンクを組み立てる。2日後、ハドック、ウルフ、タンタンは月面タンクに乗ってプトレマイオスクレーター方面の鍾乳洞を探検する。洞窟の中でスノーウィは氷で覆われた割れ目に滑り込むが、タンタンは彼を救出する。その後、船上でタンタンは3人目の密航者、ヨルゲン大佐に待ち伏せされ、船倉に縛り付けられたまま置き去りにされる。ヨルゲン大佐はウルフが密航させていたスパイで、自分が働いている外国の勢力に脅迫されていた。ウォルフの助けを借りて、ヨルゲンは宇宙船をハイジャックして地球に戻そうとするが、タンタンは脱出し、エンジンの電源を切る緊急破壊工作で彼の計画を阻止する。^[2]

酸素供給に負担がかかったため、乗組員は月面タンクと光学機器を放棄し、月面滞在を短縮することを決定しました。修理作業は予定よりわずかに早く完了し、ロケットは打ち上げの許可を得ました。打ち上げ後、刑事の失態によりヨルゲンは拘束から逃れ、銃でタンタンと他の人を殺そうとします。ウルフはそれを阻止しようとし、銃をめぐる争いでヨルゲンは心臓を撃ち抜かれ、死亡します。乗組員が旅を生き延びるのに十分な酸素がないことが明らかになると、ウルフはエアロックを開けて宇宙に浮かび上がり、自らを犠牲にします。地球に近づくと乗組員は意識を失いますが、タンタンは目を覚まし、ロケットを自動操縦に設定し、無事にシルダビアに戻ります。着陸後、乗組員は間一髪で救助されます。カルキュラスはいつか月に戻ることができると期待したが、ハドックはそれを拒否し、この探検で「人類の正しい居場所は古き良き地球にある」と学んだと明かした。^[3]

エルジェがタンタンを月へのミッションに送るというアイデアを最初に思いついたのは、『太陽の虜』（1949年）を執筆中だった。^[4]彼がSFの分野へ移行することを決めたのは、同僚のエドガー・P・ジェイコブスとの友好的なライバル関係が影響していたのかもしれない。ジェイコブスもSFコミック『メカジキの秘密』（1950年 - 1953年）で成功を収めていた。^[5]彼は、以前の作品である『ファラオの葉巻』（1934年）と『青い蓮』 （1936年） 、『ユニコーン号の秘密』 （ 1943年）と『レッド・ラッカムの財宝』 （1944年）、 『7つの水晶球』（1948年）と『太陽の虜』が成功を収めていたように、この作品も2巻構成のストーリーアークにすることを決めた。^{[4]当初彼は『}太陽の虜囚』の完結後にこの物語を書き始めるつもりだったが、妻のジェルメーヌ・レミと親友のマルセル・ドハイエの説得により、代わりに未完のまま残していた『黒金の地』（1950年）に取り掛かることとなった。^[6]

エルジェは物語のアドバイスを求めて、ノンフィクション『星の中の男』（1944年）の著者である友人のベルナール・ヒューヴェルマンスに相談した。 ^[5] 1947年秋、ヒューヴェルマンスとジャック・ヴァン・メルケベケは物語の脚本を書き上げ、エルジェに渡した。このバージョンでは、カルキュラスの月探査は米国の架空の場所、ラジオシティを舞台にしていた。デシマス・フォスル教授が再び登場し、この人物は『流れ星』 （1942年）に登場していたが、今回は敵役として登場した。フォスル教授は、女優リタ・ヘイワースにダイヤモンドを買う資金を得るために、ミッションの秘密を売り渡したのである。^[7] 1948年初頭、エルジェはこのバージョンの物語の白黒2ページを制作したが、その後放棄した。^[8]エルジェは、完成版でもこのオリジナルの脚本のいくつかの要素、すなわちハドックが無重力環境でウイスキーを飲むシーンと、ハドックが宇宙遊泳をしてアドニスの衛星になりそうになるシーンを残しており、これらは『月面探検家』の5ページと8ページに掲載されている。^[9]

それにもかかわらず、ヒューベルマンスは、物語に対する彼の影響の方が大きいと考えており、「2冊の本を読み進めていくうちに、私たち（彼とヴァン・メルケベーケ）は、それが最初に私たちがやっていたことと同じだという印象を本当に受けました。大まかに言えば、それがすべてでした」と述べています。^[10]

エルジェは物語ができるだけ現実的になることを望み、空想的な要素を避けようとした。^[11]彼自身の言葉によれば、物語には「月人、怪物、驚くべき驚きはない」。^[12]このリアリティを保証するために、彼は研究を行うためにロケットと宇宙旅行に関する幅広い文書を収集した。 ^[13]この際に、ロケットと原子力研究施設の写真を集めてくれたヒューベルマンスの助けがあった。^[14]エルジェの研究アーカイブには、人類が月に到達する方法を論じたアメリカの雑誌コリアーズの記事や、 ^[13]ピエール・ルソーとオーギュスト・ピカールの本が含まれていた。^[15]彼が使用した他の作品は、物理学者アレクサンダー・アナノフによる宇宙旅行に関する本『宇宙探査』 （1950年）であり、 ^[16]エルジェは1950年4月からアナノフと文通を始めた。^{[17]彼はまた、}シャルルロワ電気構造研究所の原子力研究センターを訪れ、その後、同センター長マックス・オヨーと文通を始めた。^[18]エルジェはこうした技術的な情報の多くを物語に取り入れたが、若い読者に理解しやすいようにユーモアの要素を織り交ぜた。^[19]

文芸評論家のジャン＝マルク・ロフィシエとランディ・ロフィシエによると、エルジェの物語に影響を与えた可能性のあるフィクションとしては、ジュール・ヴェルヌの1870年の小説『月世界』や1950年のアメリカ映画『月世界』などがある。^[20]エルジェは、公開されていた『月世界』の映画の写真からインスピレーションを受けたことは間違いない。 ^[21]スプロッジ宇宙センターのコンピュータシステムは、視覚的にはUNIVAC Iに基づいており、これは非軍事目的で作られた最初のコンピュータである。^{[22]エルジェは、}第二次世界大戦中にドイツの科学者が開発したV-2 ロケットの設計に基づいて月ロケットを設計した。^{[13]エルジェのロケットの赤と白の市松模様は、エルジェが}レスリー・サイモンの1947年の著書『第二次世界大戦におけるドイツの研究』で見つけた V-2 のイラストに基づいている。^[20]エルジェは助手のアーサー・ファン・ノイエンに取り外し可能な部品を備えた模型ロケットの製作を依頼した。彼はその模型をパリに持ち込み、アナノフに見せ、月ロケットがどのようなものかリアルに表現されているか尋ねた。その後、彼と助手たちはその模型を元に漫画を正確に描いた。^{[23]エルジェは、以前に}『オタカル王の笏』 （1939年） で敵役として登場していたボリス・ヨルゲンというキャラクターを物語に登場させた。^[24]彼はヒューベルマンスの助言に従って、月に水が存在 する証拠を追加した。 ^[25]

1950年9月7日、エルジェは「第1部の終了」と述べて物語を打ち切った。^[26]再びうつ病に陥ったエルジェは、仕事から離れて休む必要があると感じた。エルジェは妻のジェルメーヌとスイスのグランで休暇を過ごし、9月下旬にブリュッセルに戻った。^[27]多くの読者がタンタン誌に手紙を送り、エルジェが亡くなったという噂が流れたため、月面探検がなぜ連載中止になったのかを尋ねた。^[28] 1951年4月18日、エルジェは同誌に公開書簡を掲載し、疲労による病気のため休刊したことを説明し、肘掛け椅子に横たわる自分のイラストを掲載した。^{[28]エルジェが仕事に復帰する計画を立てていたとき、}タンタン誌の表紙には物語が間もなく再開されることが告知された。^[29]

月面探検家シリーズは18ヶ月の休止期間を経て再開され、^[30] 1952年4月9日号でこれまでのストーリーの要約を添えて復活した。^[31]最終回は1953年12月31日に掲載された。^[10]

連載が出版されると、エルジェは物語にウルフの自殺を盛り込んだことで批判にさらされた。カトリックが支配的なベルギーでは自殺は罪とみなされていたからだ。こうした批判に配慮して、エルジェは出版された書籍版に「もしかしたら奇跡的に私も逃げられるかもしれない」というウルフのセリフを追加し、この場面が自殺だとわかりにくくした。数年後、エルジェはこの問題で屈服したことを後悔していると述べた。^[32]この物語は1954年にカスターマン社から『月面行進曲』 としてまとめられ出版された。^[33]カスターマン社は「我々は月面を歩いた」と訳されるこの題名に不満だったが、エルジェは断固として変更を拒否した。^[34]

ジャン＝マルク・ロフィシエとランディ・ロフィシエは、この2部構成の物語は、カルキュラスの「宇宙的ビジョンが物語を前進させる」ため、「カルキュラスの作品」であると信じていた。^{[24]さらに、彼らは、ウルフは}『タンタンの冒険』のユニークなキャラクターであり、ジョン・ル・カレの小説のキャラクターに似ていると示唆しているという意見を述べた。^[24]特に『月面探検』に言及して、彼らは、これは「人類の想像力の真の叙事詩」であり、月の描写は他の「原始的な宇宙探検小説」よりも「時の試練に耐えてきた」と信じていると述べた。^[35]彼らは、月面冒険は「エルジェの最高傑作であり、あらゆるレベルでの輝かしい業績」であると感じ、物語の両部分に5つ星のうち5つ星を与えた。^[35]

エルジェの伝記作家ピエール・アスリーヌは、2つの月での冒険は「エルジェの作品の発展段階を示す」と感じた。^[37]エルジェの伝記作家ブノワ・ペータースは、「物語に徐々に悪の現実の次元を導入する」ことが特に効果的であると賞賛した。^[38]彼はまた、ウルフが物語に「悲劇的な雰囲気」をもたらしているとの見解を示し、グレアム・グリーンの物語の登場人物と比較した。^[38]彼は2部構成のストーリー展開を批判し、それらには「『一角獣の秘密』や『レッド・ラッカムの財宝』のような活気やダイナミズムも、 『七つの水晶球太陽の虜』のような超自然的な性質もない」と述べた。^[38]

ハリー・トンプソンは、月面探検家はエルジェの「最大の芸術的業績」と広くみなされていると述べ、 ^[39]月面探検全体を「不気味なほど正確な」月の描写の結果として「技術的傑作」と評した。^[40]トンプソンは、月面探検家はSF作家のジュール・ヴェルヌやHGウェルズの作品と比較できるという意見を述べた。^[41]トンプソンは、トムソン一家の髪の毛が鮮やかな色で急速に伸びるシーンに焦点を当て、「物語の残りの部分のほとんど学術的な性質」との突然の対比を提供し、「慎重に抑制された色彩構成」に「いくつかの明るい飛沫を注入」していると述べた。^[42]フィリップ・ゴダンは、ロケットの着陸の描写を「エルジェが2倍のスペースを割いた価値がある壮大なスペクタクル」と称賛し、^[43]また、エンディングの「前例のない劇的な緊張」を強調した。^[44]

文芸評論家のジャン＝マリー・アポストリデスは『タンタンの冒険』の精神分析的研究において、『月世界探検隊』のストーリーアークが「科学的事実に細心の注意を払っている」と賞賛したが、それがまた物語の「むしろ教育的なトーン」につながっているとも付け加えた。^{[45]彼は、これらの物語では、主な区分は以前の『タンタンの}冒険』のように「もはや善と悪」ではなく、「真実と誤り」であると付け加えた。^[45]アポストリデスは、微積分は「うるさくていくぶんばかげたキャラクター」であるにもかかわらず、科学的業績を通じてこのアークで「巨人の地位」に成長し、シリーズの「創始者」として『ユニコーン号の秘密』のフランシス・ハドック卿を凌駕していると意見を述べた。 ^[46]彼はさらに、「神聖な祖先」になることで、月への航海は科学をその指導宗教とする「神秘的な探求」になると主張している。^{[47]この章と}『太陽の囚人』の物語を比較して、彼は科学センターとインカの太陽神殿の間に象徴的なつながりを描いたが、ここではカルキュラスが前の物語のように犠牲の犠牲者ではなく「高位の司祭」であると指摘した。^[48] これらの物語の月ロケットについて議論に移り、アポストリデスはそれを月の「処女地」に侵入した男根の物体と表現した。^[49]同時に、彼はロケットを宇宙探検家が眠る「母親の腹」と表現した。^{[49] 『}月面探検家』について特にコメントし、彼は物語の主人公たちが月を探検しているときに子供時代に戻り、月をテーマパークのように扱っていたと信じていたとコメントした。^[50]

文芸評論家のトム・マッカーシーは、デスティネーション・ムーン-月の探検家の物語の中で、カルキュラスは「戦時中のエルジェ自身の立場を戦後の環境に展開したもの」であり、仕事に駆り立てられ、その活動が国家や政治の目的と重なる天才を表現していると述べた。^{[51]彼は、}月面探検家は「おそらくシリーズの中で最も大胆な冒険と最も思索的な」作品であると述べた。 ^{[52]彼は、ヨルゲンが密航者としてロケットに乗せられるという設定は、「よそ者」が「家」に侵入するというアイデアを反映しており、これは他の}冒険にも存在すると考えていた。^{[53]ハドックが}『天文学ガイド』の中にウイスキーのボトルを密輸する場面について、彼は「この場合、文章は中身が空洞で、何か他のものを密輸している」と述べ、これは『ユニコーン号の秘密』で模型船の中に隠された羊皮紙の外観を反転したものであると考えた。^[54]

1957年、アニメーション会社ベルビジョン・スタジオは、エルジェの原作コミックに基づいて一連のカラー翻案を制作し、8つの冒険を毎日5分のエピソードに翻案した。月面探検は、第2シリーズの2番目の翻案であり、レイ・グーセンスが監督し、タンタン誌の編集長となる有名な漫画家グレッグが脚本を担当した。^[55]

1991年、フランスのスタジオEllipseとカナダのアニメーション会社Nelvanaのコラボレーションにより、 『タンタンの冒険』に基づいた2番目のアニメシリーズが制作されました。 『月面探検』は15番目のアニメ化作品で、20分のエピソード2つに分かれています。ステファーヌ・ベルナスコーニが監督したこのシリーズは、エルジェのオリジナルパネルから直接アニメーションが採用されるほど、原作コミックに「概ね忠実」であると称賛されています。^[56]

• タンタンの公式サイトの月面探検家
• Tintinologist.org の月面探検家