トロイアン

トロイアン
エクトル・ベルリオーズのグランドオペラ
Choudens 版ボーカルスコアの表紙
台本作家	ベルリオーズ
言語	フランス語
に基づく	ウェルギリウスの『アエネイス』
プレミア	1863年11月4日（最後の3幕） ( 1863-11-04 ) パリ市立劇場

『トロイの人々 』 （発音は [le tʁwajɛ̃]、英語ではThe Trojans）は、エクトル・ベルリオーズ作曲のフランスのグランドオペラで、全5幕、上演時間約5時間である^[1]。 ^[2]台本はベルリオーズ自身がウェルギリウスの叙事詩『アエネイス』から書き下ろしたもので、楽譜は1856年から1858年の間に作曲された。 『トロイの人々』はベルリオーズの最も野心的な作品であり、彼の芸術家としての経歴の集大成であるが、彼はこの作品が全編上演されるのを見ることなくこの世を去った。最後の3幕は、『カルタゴのトロイア人』という題名で、レオン・カルヴァリョ率いる劇団リリックによって、多くのカットを加えて1863年11月4日にパリのシャトレ広場にあった彼らの劇場（現在のパリ市立劇場）初演され、21回の再演が行われた。短縮版は約3時間である。何十年もの間放置されていたが、今日このオペラは一部の音楽評論家によって史上最高傑作の一つとみなされている。

ベルリオーズは1856年5月5日に台本を書き始め、1856年6月末に完成させた。そして1858年4月12日に全曲を完成した。 ^[3] ベルリオーズは文学に強い愛着を持っており、子供の頃からウェルギリウスを崇拝していた。 ^[4]ザイン＝ヴィトゲンシュタイン 公女カロリーネが、ベルリオーズがこのオペラを作曲する主な動機となった。

「その頃、私は先ほど述べた劇作を完成していました。その 4 年前、私はワイマールのヴィトゲンシュタイン王女の家にいました。彼女はリストの熱心な友人であり、私の最も困難な時期に何度も私を支えてくれた人格と知性を備えた女性でした。私はウェルギリウスへの尊敬と、シェークスピアのスタイルで設計され、アエネイスの第 2 巻と第 4 巻を題材にした素晴らしいオペラの構想に​​ついて話すことになりました。私は、そのような事業に着手すると必然的に苦痛が生じることを十分承知していると付け加えました。王女はこう答えました。「確かに」。「シェークスピアへの情熱と古代への愛が結びつくと、壮大で斬新な作品が生まれるに違いありません。このオペラ、この抒情詩を書かなければなりません。好きなように呼び、好きなように計画してください。作業を開始し、完成させなければなりません。」私が断り続けると、王女はこう言った。「いいですか」。「あなたが、この仕事があなたにもたらすであろう困難にひるんでしまうなら、この仕事を恐れるほど弱気で、ディドーとカサンドラのためにすべてに立ち向かおうとしないなら、二度とここへは来ないでください。二度とあなたに会いたくありませんから」。この言葉は、私を決心させるには十分すぎるほどだった。パリに戻ると、私は『トロイアの人々』の詩の行を書き始めた。それから楽譜に取り掛かり、3年半の修正、変更、追加などを経て、すべてが完成した。私は、さまざまな場所でこの詩を何度も朗読し、さまざまな聴衆のコメントに耳を傾け、できる限りそれらから恩恵を受けながら、何度も作品を磨き上げた...」^[5]

1861 年 5 月 3 日、ベルリオーズは手紙の中で次のように書いている。「私は、これまでのどの作品よりも偉大で高貴な偉大な作品を書いたと確信しています。」また別の箇所では次のように書いている。「この作品の最大の長所は、私の見解では、表現の真実性です。」ベルリオーズにとって、情熱を真実に表現することは劇的作曲家の最高の目標であり、この点で彼はグルックやモーツァルトの業績に匹敵すると感じていた。

ベルリオーズは回想録の中で、この作品の上演を観て経験した激しいフラストレーションを詳細に記述している。5年間（1858年から1863年）、パリで唯一上演に適した舞台であったパリ・オペラ座は動揺していた。ついに、待ちきれなくなったベルリオーズは、より小規模なリリック劇場の監督レオン・カルヴァリョに、オペラの後半部分を『カルタゴのトロイア人』と題して上演させることに同意した。第3幕から第5幕で構成されていたが、ベルリオーズによって5幕に再分割され、管弦楽による序曲（『ラメント』）とプロローグが追加された。^[7]ベルリオーズは苦々しくもこう述べている。「カルヴァリョがそれをきちんと行うことは明らかに不可能であるにもかかわらず。彼は政府から年間10万フランの補助金を得たばかりだった。それでも、その事業は彼の手に負えなかった。彼の劇場は十分に大きくなく、歌手は十分に優秀ではなく、合唱団とオーケストラは小さくて弱かった。」^[8]

この短縮版のオペラでも、リハーサル中や上演中に多くの妥協やカットが行われた。新しい第2幕は「王家の狩りと嵐」[第29番]で、ニンフ、森の女、牧神、合唱団が登場する手の込んだパントマイム・バレエだった。このシーンのセット変更に1時間近くかかったため、本物の水ではなくペイントされた滝を背景にして舞台設定が大幅に簡素化されていたにもかかわらず、このシーンはカットされた。カルヴァリョは当初、近くのセーヌ川から水を引く計画を立てていたが、リハーサル中にスイッチの不具合で危うく大惨事になりそうだった。^[9]建築者、船乗り、農場労働者の登場[第20～22番]は、カルヴァリョが退屈だと思ったために省略された。同様に、アンナとナルバルのシーン[第3～4番]も省略された。ベルリオーズは、バレエ第1番[第30-31番]と第2番[第33b番]を作曲した。歩哨の二重唱[第40番]は、その「素朴なスタイルは叙事詩にはそぐわない」とカルヴァリョが考えたため、省略された。^[10]イオパスの節[第25番]は、ベルリオーズの承認を得て削除されたが、歌手のド・ケルシーは「その役をうまく歌えないと非難された」。 ^[10]ディドンとエネの二重唱[第31番]は、ベルリオーズの承認を得て削除された。ベルリオーズ自身が気づいていたように、「シャルトン夫人の声はこの場面の激しさに耐えられず、彼女は非常に疲れ果ててしまい、素晴らしいレチタティーヴォ『不死なる者よ！ わが身よ！』 [第46番]、最後のアリア[さようなら、火の町よ、第48番]、そして火葬場の場面[第50～52番]を歌う力が残っていなかっただろう」ため、カットされた。^{[10] 「}ヒュラスの歌」[第38番]は、「初期の公演では非常に好評で、よく歌われた」^{[10]が、ベルリオーズが}気管支炎で家にいた間にカットされた。この役の歌手エドモン・カベルは、フェリシアン・ダヴィッドの『ブラジルの真珠』の再演にも出演しており、契約では月に15回しか歌うことが求められていなかったため、追加公演ごとに200フランの追加報酬が支払われることになった。^{[10] [11]}ベルリオーズは嘆いた。「この規模と性格の作品を適切に上演するには、交響曲のリハーサルでオーケストラを完全にコントロールするのと同じように、劇場を完全にコントロールしなければならない。」^[12]

理想的とは言えない形ではあったものの、この作品は深い印象を残した。例えば、ジャコモ・マイアベーアは12回の公演を観劇した。ベルリオーズの息子ルイはすべての公演を観劇した。^{[13]友人は、}最高傑作 の改悪に多くの苦しみを味わったベルリオーズを慰めようと、初日の夜以降は観客が増えていると指摘した。「ほら、観客が来ている」と友人はベルリオーズを励ますように言った。「そうだ」とベルリオーズは老いて疲れ果てた気分で答えた。「観客は来ているが、私は行ってしまう」。ベルリオーズは最初の2幕を観ることはなかったが、この作品は後に「トロイアの陥落」と名付けられた。

リリック劇場で第2部が初演された後、オペラの一部は次にコンサート形式で上演された。1879年12月7日、パリでは同日に『トロワの賞』が2回上演された。1回目はシルク・ディヴェールのコンセルト・パドルーによる公演で、カッサンドレ役にアンヌ・シャルトン＝ドゥミュール、エネ役にステファニ、指揮は エルネスト・レイエ。2回目はシャトレ座のコンセルト・コロンによる公演で、カッサンドレ役にレスリーノ、エネ役にピロイア、指揮はエドゥアール・コロンであった。これに続いてニューヨークで2回の演奏会が行われた。1回目は『トロイの略奪』第2幕で、1882年5月6日に第7連隊兵器庫でトーマス・メイ・フェスティバルにより英語で上演され、アマリー・マテルナがカッサンドレ、イタロ・カンパニーニがエネ役、セオドア・トーマスの指揮によるものであった。2回目は『カルタゴのトロイア人』（カットあり）で、1887年2月26日にチッカリング・ホールで英語で上演され、マリー・グラムがディドン役、マックス・アルヴァリーがエネ役、おそらくフランク・ファン・デル・シュトゥッケンの指揮によるものであった。^[14]

オペラ全体の初演は、ベルリオーズの死後 21 年経った 1890 年にようやく行われました。ベルリオーズによる 3 幕と 5 幕の改訂版の第 1 部と第 2 部は、12 月 6 日と 7 日の 2 夜連続で、カールスルーエのグロースヘルツォグリッヒェン宮廷劇場でドイツ語で上演されました (役柄を参照)。このプロダクションは、その後 11 年間にわたって頻繁に再演され、1 日で上演されることもありました。指揮者のフェリックス モットルは、 1899 年にマンハイムでこのプロダクションを指揮し、1908 年にはミュンヘンで別のプロダクションを指揮しました。このプロダクションは 1909 年に再演されました。彼はミュンヘン プロダクションのために音楽の一部を再編曲し、「王家の狩りと嵐」を愛の二重唱の後に置きましたが、この変更は「悲しいほど影響力のあるものとなった」とされています。^[15] 1891年にニースで第2部を大幅にカットした全2部作が上演された。^[16]

ベルリオーズの伝記作家デイヴィッド・ケアンズによると、その後の数年間、この作品は「高貴な無用の長物、つまり美しいものはあるものの、長すぎて、おそらくは無駄が多いもの」と考えられていた。「つい最近の昨年の冬、パリで新作が上演されたときのような酷使は、きっと過去のものとなるだろう。」^[17]

1863年の『カルタゴのトロイア人』上演の際、ベルリオーズはパリの音楽編集者シューダン社に声楽譜を2つの別々のオペラとして出版することを許可した^。作曲者の負担で初版はわずか15部しか印刷されなかった。^[18]この出版された楽譜では、その後の公演でしばしば採用されることになる任意のカットがいくつか導入されている。ベルリオーズは、1863年のテアトル・リリック初演で多かれ少なかれ許可せざるを得なかったカットについて激しく不満を述べており、手紙や回想録には、そのせいで楽譜を「台無しにしてしまった」ことへの憤りが溢れている。

1867年7月の遺言でベルリオーズは、シューダン社が契約上の全楽譜の版画作成義務を果たさなかったことを嘆き、遺言執行者にオペラを「カットや修正、テキストの削除を一切行わず、要するに現状のまま」出版するよう求めた。1880年代後半、訴訟の後、この会社は『トロイの宝』と『カルタゴのトロイの人々』の全楽譜、管弦楽パート、改良されたボーカルスコアを印刷したが、販売されたのはボーカルスコアのみで、残りの資料は短期貸し出しのみに提供された。^[18]

20世紀初頭、正確なパート譜が不足していたため、音楽学者のWJターナーとセシル・グレイは出版社のパリ事務所を襲撃する計画を立て、パリの裏社会に助けを求めることさえした。^[17]

1969年、ドイツのカッセルにあるベーレンライター出版社が、ベルリオーズが残したすべての作曲資料を収録した批評版として、初めて『トロイアの人々』の全楽譜を出版した。 ^{[19]この批評版の準備は}ヒュー・マクドナルドの手によるもので、この楽譜は彼のケンブリッジ大学の博士論文であった。^[20]この出版と、1970年に最初の完全な録音（コリン・デイヴィス指揮のコヴェント・ガーデン公演に基づく）がリリースされたことで、「ようやく作品全体を研究し、制作し、作品自体の価値を判断することが可能になった」。^[21]

2016年初頭、フランス国立図書館は1859年の自筆声楽譜を購入したが、これにはオーケストラ自筆譜用にカットされた場面も含まれており、またこの原稿にはポーリーヌ・ヴィアルドによる注釈も含まれている。^[22]

1892年6月9日、パリのオペラ・コミック座は『カルタゴのトロイア人』を初演した劇場で上演し、ジュール・ダンベの指揮のもと、 17歳のマリー・デルナがディドン役、ステファーヌ・ラファルジュがエネ役で華々しいデビューを果たした。第2部の舞台公演は翌年まで続いた。^[23]

1906年12月、ブリュッセルのモネ劇場で前夜と後夜、2部作の連続公演が始まった。^[24]

1920年2月6日、ルーアンのテアトル・デ・ザール劇場で、フランスでおそらく初となる『トロイの人々』の上演が一夜限りで行われた。上演は数カットのみで、作者の許可を得たものであった。^[25]パリ・オペラ座は1899年に『トロイの略奪』を上演しており、1919年にはニームで『カルタゴのトロイの人々』を上演した。1921年6月10日、オペラ座では両パートとも一夜限りで上演され、^[26]メルル＝フォレストが演出、ルネ・ピオが装置、デトマが衣裳を担当した。キャストには^{マルグリット}・ゴンザテギ（ディドン）、ルーシー・イスナルドン（カサンドル）、ジャンヌ・ラヴァル（アンナ）、ポール・フランツ（エネ）、エドゥアール・ルアール（ショレーブ）、アルマン・ナルソン（ナルバル）が出演し、指揮はフィリップ・ゴーベールが務めた。マリサ・フェラー（後にロンドンでサー・トーマス・ビーチャムの下でこの役を歌った）は、1929年の再演でジャーメイン・ルービンがカッサンドル役、フランツがエネー役で再びディドンを歌った。ジョルジュ・ティルは1930年にエネーを歌いました。1939年にはルシエンヌ・アンデュランがディドンを演じ、今回はフェレールがカサンドル、ホセ・ド・トレヴィがエネー、マルシャル・シンガーがショレーブを演じました。ゴーベールは第二次世界大戦前にパリですべての公演を指揮した。^{[27] [28]}

英国では、 1897年と1928年に『トロイアの人々』のコンサート公演が行われ、^[29]その後1935年にスコットランドの作曲家エリック・チズホルムの指揮のもと、グラスゴー・グランド・オペラ・ソサエティによって『トロイアの人々』全曲が上演された。^[30]

『トロイアの人々』は、1947年にサー・トーマス・ビーチャム指揮によるコンサート公演でロンドンで初演され、 BBCで放送された。 ^[31]配役は、ディドンとカッサンドレ役のフェレール、エネ役のジャン・ジロドー、ショレーブ（1929年にパリで歌った役）とナルバル役のシャルル・カンボンであった。この公演のエアチェックはCDで発売されている。しかし、1957年にコヴェントガーデンのロイヤル・オペラ・ハウスでラファエル・クーベリック指揮、ジョン・ギールグッド演出により上演された作品は、「作曲家の当初の意図に近づいた最初の一夜限りの完全な上演」と評されている。歌唱は英語であった。^[32]

パリ・オペラ座は1961年3月17日に『トロイの人々』短縮版の新制作を上演した。 ^[33]演出はマルゲリータ・ヴァルマン、装置と衣裳はピエロ・ズッフィ。ピエール・デルヴォーが指揮者、ディドン役にレジーン・クレスパン、カッサンドレ役にジュヌヴィエーヴ・セレス、アンナ役にジャクリーヌ・ブルドゥール、エネ役にギイ・ショーヴェ、ショレーブ役にロベール・マサール、ナルバル役にジョルジュ・ヴァイヤンが出演。このキャストの公演はフランスのラジオで放送された。これらのアーティストのうち数人、特にクレスパンとショーヴェは、 1965年にジョルジュ・プレートルの指揮でEMIによって商業的に録音された拡張ハイライト集に参加した。

パリ・オペラ座の様々な公演や、ロンドンのビーチャムとクーベリックによる『トロイアの人々』の演奏には、当時入手可能な唯一の版であったパリの『シュダンとシー^』からの管弦楽と合唱のパートが使用されました。^[17]

アメリカで最初の『トロイアの人々』の舞台公演（短縮版、英語で歌われた）は、1955年3月27日にボストンで、ボリス・ゴルドフスキーによりニューイングランド・オペラ劇場で上演された。サンフランシスコ・オペラは、1966年に「アメリカ・プロフェッショナル舞台初演」と銘打って、オペラを大幅にカットしたバージョン（約3時間に短縮）を上演し、カッサンドレとディドンの両役にクレスパン、エネ役にカナダ人テノール歌手のジョン・ヴィッカーズで出演した。 1968年にもクレスパンとショーヴェで上演され、全公演で ジャン・ペリソンが指揮をとった。

1964年5月5日、ブエノスアイレスのテアトロ・コロンで、ジョルジュ・セバスチャンの指揮により、クレスパン（カッサンドレとディドン役）とショーヴェが南米初演の主役を務めた。^[34]

1969年に出版されたベーレンライターの批評版スコアは、同年5月にアレクサンダー・ギブソン指揮のスコットランド・オペラで英語で上演された際に初めて使用された。^{[35] 9月には}コリン・デイヴィスがコヴェント・ガーデンでフランス語で上演され、並行してフィリップスによる録音も行われた。^[17]グラモフォン誌のティム・アシュリーは、フィリップスの録音は「この作品を聴く世代全体を魅了し、ベルリオーズの伝記作家デイヴィッド・ケアンズが言うように、この録音はついに『このオペラは死んだアヒル、つまり年老いて疲れ果てた作曲家の産物であるという考えを粉々に打ち砕いた』」と書いている。^[36]アシュリーはまた、「[ベルリオーズの] [作曲家としての] 業績の理解も、現在私たちが認識しているいかなる形でも『トロイアの人々』がレパートリーになかったために、著しく不完全であった。[1969年の] この発見は、ベルリオーズの全作品の再評価を招き、フランスでも彼の地位を決定的に再確立することとなった」とも主張している。^[36]

アメリカでの最初の完全版『トロイアの人々』 （クレスパンがディドン役）は、1972年2月にサラ・コールドウェルとボストン・オペラ・カンパニーによりアクエリアス劇場で上演された。^{[37] [38]} 1972年3月17日、ジョン・ネルソンはニュージャージー州のプロアルテ合唱団とフェスティバル管弦楽団を指揮し、ニューヨークのカーネギーホールでオペラ全曲のコンサートを行った。 ^{[39] [40]} 1973年、ラファエル・クーベリックはメトロポリタン歌劇場での最初の『トロイアの人々 』上演を指揮し、ニューヨークでは初演、アメリカでは3度目の上演となった。^[41]上演にはカット（第20-22曲および第45-46曲、ディドンの最後の場面の半分）が含まれていた。^[42] メトロポリタン歌劇場での初演ではシャーリー・ヴェレットがカッサンドレとディドンの両方を演じ、ジョン・ヴィッカーズがエネを演じた。クリスタ・ルートヴィヒがディドン役にキャスティングされていたが初演当時は病気で、その後10回の公演でこの役を歌った。^[43]メトロポリタン歌劇場の100周年シーズンの1983年、音楽がすべて復元された『トロイアの人々』がジェームズ・レヴァイン指揮でプラシド・ドミンゴ、ジェシー・ノーマンがカッサンドレ、タチアナ・トロヤノスがディドンを演じて開幕した。^[44]

1990年9月、ベルリオーズが意図した通り、一夜にして全5幕を上演する完全な上演がチューリッヒ歌劇場で6回行われ、トニー・パーマーの演出によるものであった。『トロイア人たち』は1990年にパリの新しいオペラ・バスティーユのこけら落としで再演された。この公演は部分的な成功に終わった。というのも、こけら落としの夜、新しい劇場はまだ完成しておらず、リハーサル中に多くのトラブルが発生したからである。この公演では、ベルリオーズの許可を得て、第3幕の一部ダンスなど、いくつかのカットが行われた。シャルル・デュトワの指揮、フランチェスカ・ザンベロのプロデュースによる完全版の上演は、1991年9月14日にロサンゼルス・オペラで行われ、キャロル・ネブレット、ナディーヌ・セクンデ、ゲイリー・レイクスが出演した。 1993年、シャルル・デュトワが指揮し、モントリオール交響楽団、デボラ・ヴォイト、フランソワーズ・ポレット、ゲイリー・レイクスとともに『トロイアの人々』のフルコンサート版がカナダで初演され、その後デッカによって録音された。

2003年、ベルリオーズ生誕200年を記念して、『トロイアの人々』はパリのシャトレ座（ジョン・エリオット・ガーディナー指揮）、アムステルダムのオランダ歌劇場（エド・デ・ワールト指揮）、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場（ディドン役ロレイン・ハント・リーバーソン、レヴァイン指揮）で再演された。メトロポリタン歌劇場のフランチェスカ・ザンベロ演出によるプロダクションは2012-13シーズンに再演され、ディドン役スーザン・グラハム、カッサンドレ役デボラ・フォイト、エネ役マルチェロ・ジョルダーニとブライアン・イメル、ファビオ・ルイージ指揮。2015年6月から7月にかけて、サンフランシスコ・オペラはロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスで上演された新プロダクションをサー・デイヴィッド・マクヴィカー演出で上演した。ドナルド・ラニクルズ指揮のもと、ディドン役にスーザン・グレアム、カサンドレ役にアンナ・カテリーナ・アントナッチ、エネー役にブライアン・ハイメルが出演した。

イギリスの批評家WJ ターナーは、ピアノ版からしかこの作品を知らなかったが、 1934 年にベルリオーズに関する著書で『トロイアの人々』は「史上最高のオペラ」と評した。アメリカの批評家BH ハギンは、この作品にベルリオーズの「[ベルリオーズ] の語法を確かな熟達度で使い、テキストのあらゆる要求に完全に応え、注目を集める、目を見張るほど個性的な音楽精神」を感じた。デイヴィッド ケアンズは、この作品を「幻想的な美しさと壮大さを持つオペラで、壮大な広がりが人を魅了し、音楽的創意工夫の多様性に魅了される...古代世界の悲劇的な精神と風土を再現している」と評した。ヒュー マクドナルドは、この作品について次のように述べている。

フランス音楽の歴史において、「トロイアの人々」は、マイアベーアやアレヴィの浅薄な魅力を避けたが、それゆえに長い間無視されてきた壮大なオペラとして際立っています。現代において、このオペラはようやく 19 世紀の最も偉大なオペラの 1 つと見なされるようになりました。この作品には複数の録音があり、上演頻度も高まっています。

ベルリオーズは以下の楽器を指定しました: ^[52]

• オーケストラでは：
  • 木管楽器:ピッコロ、フルート2本（第2ピッコロ兼用）、オーボエ2本（第2イングリッシュホルン兼用）、クラリネット2本（第2バスクラリネット兼用）、ファゴット4本
  • 金管楽器：ホルン4 本、トランペット2 本、バルブコルネット2 本、トロンボーン3 本、オフィクレイドまたはチューバ
  • 打楽器:ティンパニ、トライアングル、バスドラム、シンバル、テナードラム(ケース・ルーラント)、スネアのないドラム(タンブール・サンス・ティンブル)、テナードラム(タンバリン)、タムタム、 EとFの小さなアンティークシンバル2 組、ハープ6 台または 8台
  • 文字列
• 舞台裏: ^[53]
  • オーボエ 3本
  • トロンボーン 3 本
  • サクソルン: B ♭ソプラニーノ(プチ サクソルン スライグ エン シ♭ )、E ♭ソプラノ(またはE ♭バルブトランペット)、B ♭アルト(または B ♭バルブ トランペット)、E ♭テナー(または E ♭ホルン)、E ♭コントラバス(またはE ♭チューバ)
  • パーカッション:ティンパニのペア、シンバルのいくつかのペア、サンダーマシン ( roulement de tonnerre )、アンティークのシストラム、タルブカ、タムタム

トロイの城壁の外の放棄されたギリシャ軍の陣地にて

トロイア人は、ギリシャ人（オペラではアカイア人とも呼ばれる）による10年間の包囲から解放されたと祝っている。彼らはギリシャ人が残した大きな木馬を見て、パラス・アテナへの捧げ物だと推測する。しかし、他のすべてのトロイア人とは違い、カサンドラは状況を疑っている。彼女は、婚約者のコレーブと結婚するまで生きられないだろうと予言する。コレーブが現れ、カサンドラに不安を忘れるように促す。しかし、彼女の予言的なビジョンは明確になり、トロイの完全な破壊を予言する。アンドロマクが息​​子のアステュアナクスの手を握り、静かに歩いて入ってくると、祝賀会は中止される。

捕虜のシノンが連れてこられる。彼はプリアモス王と群衆に、自分はギリシャ人を見捨てた、彼らが残した巨大な木馬は彼らの安全な帰還を保証するための神々への贈り物だと嘘をつく。彼は、その馬はトロイア人が自分たちの街に持ち込むことができないほど大きく作られた、なぜならもしそれをしたら彼らは無敵になるだろう、と言う。これによりトロイア人はますますその馬を自分たちの街の中に持ち込みたがるようになる。

エネはその後、ラオコーンがトロイア人に馬を焼くよう警告したのに、海蛇が司祭ラオコーンを食い尽くしたことを急いで語ります。エネはこれを、冒涜に対する女神アテナの怒りの表れと解釈します。カサンドラの無駄な抗議に反して、プリアモスは馬をトロイの町に運び込み、パラス・アテナ神殿の隣に置こうと命じます。突然、馬の中から武器がぶつかり合うような音が聞こえ、一瞬、行列と祝賀行事が止まりますが、トロイア人は錯覚してそれを吉兆と解釈し、馬を町に引き入れ続けます。カサンドラは絶望しながら行列を見守り、幕が下りると、トロイの城壁の下で死を覚悟します。

幕が本格的に始まる前に、木馬の中に隠れていたギリシャ兵が出てきて、トロイとその住民を破壊し始めました。

シーン 1: エネの宮殿

背景で戦闘が続く中、ヘクトールの亡霊がエネを訪ね、トロイからイタリアへ逃げ、そこで新しいトロイを建設するよう警告する。ヘクトールが消えた後、司祭パンテが馬に隠れたギリシャ人の知らせを伝える。アスカーニュが現れ、さらなる破壊の知らせを伝える。兵士の一団を率いるチョレーブはエネに武器を取って戦うよう促す。全員がトロイを死守することを決意する。

シーン2: プリアモスの宮殿

トロイアの女たちの何人かが、ウェスタ/キュベレの祭壇で、兵士たちが神の助けを受けられるように祈っている。カサンドレは、エネと他のトロイアの戦士たちがプリアモスの宮殿の財宝を救い出し、城塞の人々を救ったと報告する。彼女は、エネと生存者がイタリアに新しいトロイを建設すると予言する。しかし、彼女はまた、チョレベが死んだと言い、自らも死ぬことを決意する。他の女たちは、カサンドレの予言の正確さと、彼女を無視したことが間違いだったことを認める。それからカサンドレは、侵入してきたギリシャ人に汚されないよう、トロイアの女たちに一緒に死ぬよう呼びかける。一群の女たちが死を恐れていることを認め、カサンドレは彼女たちを自分の前から追い払う。残りの女たちは、死ぬことを決意してカサンドレに同調する。ギリシャの隊長は、この場面で女たちを観察し、その勇気に感心する。ギリシャ兵が現場に現れ、女性たちにトロイの財宝を要求します。カサンドレは兵士たちを挑発的に嘲笑し、突然自分を刺します。ポリュクセーヌも同じ短剣を取り、同じように刺します。残りの女性たちはギリシャ兵が財宝を見つけるには遅すぎると嘲り、兵士たちの恐怖をよそに集団自殺します。カサンドレは最後にもう一度「イタリア! 」と叫んでから倒れ、死にます。

カルタゴのディドンの玉座の間

カルタゴ人とその女王ディドンは、ティルスから逃れて新しい都市を建設して以来 7 年間に達成した繁栄を祝っています。しかし、ディドンは、ヌミディア王イアルバスが彼女に政略結婚を提案したこともあり、彼のことを心配しています。カルタゴ人はディドンを守ることを誓い、建設者、船員、農民はディドンに貢物を捧げます。

これらの儀式の後、二人きりでディドンと姉のアンナは愛について語り合う。アンナはディドンに再婚を勧めるが、ディドンは亡き夫シシェを偲ぶことを主張する。そのとき、吟遊詩人のイオパスが現れ、港に着いた見知らぬ艦隊について語る。ディドンは、海での自身の放浪を思い出し、この見知らぬ者たちを歓迎するよう命じる。アスカニェが現れ、救出されたトロイの財宝を差し出し、トロイア人の話を語る。ディドンはこの状況を知っていることを認める。それからパンテは、イタリアに新しい都市を建設するというトロイア人の最終的な運命について語る。この場面では、エネは普通の船乗りに変装している。

その後、ディドンの大臣ナルバルがやって来て、イアルバスと彼のヌミディア軍がカルタゴの周囲の野原を攻撃し、街に向かって進軍していると彼女に告げる。しかし、カルタゴには自衛するのに十分な武器がない。そこでエネーは正体を明かし、カルタゴを助けるために自分の民の力を貸すと申し出る。ディドンはその申し出を受け入れ、エネーは息子のアスカーニをディドンに託すが、アスカーニは突然涙を拭いて、カルタゴ人とトロイア人に加わり、ヌミディア人との戦いに備える。

シーン 1: 王家の狩りと嵐(主にインストゥルメンタル)

この場面は、洞窟を背景にした森を舞台にした、主に楽器による伴奏付きのパントマイムです。岩山から小川が流れ、イグサと葦で縁取られた自然の盆地に流れ込みます。2 人のナイアードが現れては消え、また盆地で水浴びをするために戻ってきます。遠くから狩猟用の角笛が聞こえ、ナイアードが葦に隠れている間、犬を連れた猟師が通り過ぎます。アスカニエは馬に乗って舞台を駆け抜けます。ディドンとエネは、狩猟隊の残りのメンバーとはぐれてしまいました。嵐がやってくると、2 人は洞窟に避難します。嵐のクライマックスでは、髪を振り乱したニンフたちが岩の上をあちこち走り回り、激しく身振りをします。ニンフたちは「アオ」という荒々しい叫び声を上げ (ソプラノとコントラルト)、牧神、森の精、サテュロスが加わります。川は激流となり、岩の間から滝が流れ落ちる。コーラスが「イタリア！イタリア！イタリア！」と歌う。木が雷に打たれ、爆発して火がつき、地面に倒れる。サテュロス、牧神、森の女神たちは燃える枝を拾い上げ、手に持って踊り、ニンフたちとともに森の奥深くに消えていく。この場面は徐々に厚い雲に覆われるが、嵐がおさまると雲は晴れて消えていく。^[54]

シーン2: 海岸沿いのディドンの庭園

ヌミディア軍は撃退され、ナルバルもアンナも安堵する。しかしナルバルは、ディドンがエネへの愛に気をとられて国政を怠っているのではないかと心配する。アンナはそのような心配を一蹴し、これはエネがカルタゴの王としてふさわしいことを示していると言う。しかしナルバルは、神々がエネの最後の運命をイタリアに定めたことをアンナに思い出させる。アンナは、愛ほど強い神はいないと答える。

ディドンが登場し、エジプトの踊り子、奴隷、ヌビアの奴隷の少女たちが踊った後、イオパスは女王の要請で野の歌を歌います。

それから彼女はエネにトロイの物語をもっと聞かせてほしいと頼みます。エネは、説得の末、アンドロマックは結局、アンドロマックの前の夫ヘクトールを殺したアキレウスの息子ピュロスと結婚したと明かします。アンドロマックの再婚について聞いたディドンは、亡き夫への未練の感情について決着がつきます。二人きりになったディドンとエネは、その後愛のデュエットを歌います。幕の終わりに、ディドンとエネが抱き合いながらゆっくりと舞台の奥へ歩いていくと、メルクリウス神が現れ、英雄が投げ捨てたエネの盾を打ち、「イタリア！」 と3回叫びます。

シーン 1: カルタゴの港

若いフリギアの船乗りヒュラスは、一人で故郷を懐かしむ歌を歌っています。2 人の歩哨は、ヒュラスが故郷に二度と戻ることはないだろうと嘲笑します。パンテとトロイの族長たちは、イタリアへの航海が遅れていることに対する神々の怒りの兆候について話し合います。幽霊のような声が「イタリア! イタリア! イタリア!」と呼びかけます。しかし、歩哨は、カルタゴでの生活は充実しており、去りたくないと言います。

その後、エネが舞台に登場し、イタリアに向けて出航せよという神々の前兆と警告に対する絶望と、この知らせでディドンを裏切ったことに対する不幸を歌います。プリアモス、コレーブ、ヘクトール、カッサンドレの幽霊が現れ、エネにイタリアへ向かうよう執拗に促します。エネは屈服し、神々の命令に従わなければならないことに気づきますが、その結果、ディドンに対する自分の残酷さと恩知らずにも気づきます。そして、彼は仲間に、その日の朝、日の出前に出航の準備をするよう命じます。

するとディドンが現れ、エネが秘密裏に去ろうとしていることに愕然とするが、それでもディドンへの愛は変わらない。エネは神々からのメッセージを信じて前に進むよう懇願するが、ディドンはそれを受け入れない。彼女は去り際にディドンに呪いをかける。トロイア人は「イタリアー！」と叫ぶ。

シーン2: 夜明けのディドンのアパート

ディドンはアンナに、エネに最後にもう一度滞在を懇願するよう頼みます。アンナは、姉とエネの愛を助長した責任を認めます。ディドンは、エネが本当に彼女を愛しているなら、神に逆らうだろうと怒って反論しますが、その後、さらに数日滞在を懇願するようアンナに頼みます。

群衆はトロイア軍が出航するのを目撃した。イオパスはディドンにその知らせを伝える。激怒した彼女は、カルタゴ軍にトロイア艦隊を追跡して破壊するよう要求し、トロイア軍が到着したときに自分がトロイア軍を破壊しておけばよかったと後悔する。そして彼女は、トロイア軍が彼女に与えた贈り物と、トロイア軍に与えた贈り物を破壊するなど、犠牲を捧げることに決める。ナルバルはディドンを心配し、アンナに妹と一緒にいるように言うが、女王はアンナに去るように命じる。

彼女は独りで死ぬことを決意し、エネへの愛を最後にもう一度伝えた後、街と人々に別れを告げる準備をします。

シーン3: 宮殿の庭園

エネーの遺品を載せた犠牲の薪が積まれている。司祭たちが行列をなして入場する。ナルバルとアンナはエネーが戦いで屈辱的な死を遂げるよう呪いを唱える。ディドンは、犠牲を終える時が来たと言い、心の平安が訪れるのを感じる（これは第2幕のヘクトールの幽霊の出現を思い起こさせる、幽霊のような下降する半音階の旋律で起こる）。そしてディドンは薪を登る。彼女はベールを脱ぎ、エネーのトーガに投げかける。彼女は未来のアフリカの戦士ハンニバルの幻影を見る。ハンニバルは立ち上がってローマを攻撃し、彼女の仇討ちをするだろう。

その後、ディドンはエネの剣で自らを刺し、人々を恐怖に陥れる。しかし、死の瞬間、彼女は最後のビジョンを見る。カルタゴは滅び、ローマは「不滅」になる。カルタゴ人はトロイ行進曲の音楽にのせてエネとその民に最後の呪いをかけ、ディドンを見捨てたことへの復讐を誓い、オペラは終わる。

楽曲リストは原典の声楽スコアからの抜粋です。^[55]

最初のタブロー:

2番目のタブロー:

最初のタブロー:

2番目のタブロー:

最初のタブロー:

2番目のタブロー:

第三場面:

• シノンの舞台
• 第5幕のオリジナルフィナーレ

• ヘクター、ベルリオーズ（1864）。Les Troyens à Carthage、フランス語の台本。パリ：ミッシェル・レヴィ・フレール。Galicaでコピーします。
• ベルリオーズ、エクトル; ケアンズ、デイヴィッド、翻訳・編集者 (2002)。『エクトル・ベルリオーズの回想録』。ニューヨーク: アルフレッド A. ノップフ。ISBN 978-0-375-41391-9。 
• ベルリオーズ、ヘクター (2003)。レ・トロワイヤン。 Grand Opéra en cinq actes、エイク・ヴェルンハルトによる新ベルリオーズ版の原文に基づいたボーカルスコア。カッセル: ベーレンライター。WorldCatのリスト。
• ケアンズ、デイヴィッド（1999年）。ベルリオーズ。第2巻。奴隷制と偉大さ1832-1869。ロンドン：アレンレーン。ペンギンプレス。ISBN 978-0-7139-9386-8。 
• ゴールドバーグ、ルイーズ (1988a)。「パフォーマンスの歴史と批評的意見」、ケンプ 1988、pp. 181-195。
• ゴールドバーグ、ルイーズ (1988b)。「上演作品およびコンサート作品の選択リスト」、ケンプ 1988、216～227 ページ。
• ホロマン、D. カーン(1989)。ベルリオーズ。マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局。ISBN 978-0-674-06778-3。 
• ホロモン、D. カーン (1992)。「トロイア人、レス (「トロイア人」)」、第 4 巻、828 ～ 832 ページ、スタンレー サディ編『ニュー グローブ オペラ辞典』全 4 巻。ロンドン: マクミラン。
• イアン・ケンプ、編集者（1988年）。エクトル・ベルリオーズ：『トロワイヤン』ケンブリッジ: ケンブリッジ大学出版局。ISBN 9780521348133。 
• ケスラー、ダニエル (2008)。サラ・コールドウェル;オペラ界の第一人者。メリーランド州ランハム: スケアクロウ・プレス。ISBN 0810861100。 
• Kutsch、KJおよびRiemens、Leo (2003)。Großes Sängerlexikon (第 4 版、ドイツ語)。ミュンヘン：KGサウル。ISBN 978-3-598-11598-1。 
• マクドナルド、ヒュー（1982）。ベルリオーズ、マスターミュージシャンシリーズ。ロンドン：JMデント。ISBN 978-0-460-03156-1。 
• ローウェンバーグ、アルフレッド(1978)。Annals of Opera 1597–1940、第3版。ニュージャージー州トトワ：Rowman and Littlefield。ISBN 9780874718515。インターネットアーカイブにコピー。 
• ウォルシュ、TJ (1981)。第二帝政オペラ: リリック劇場 パリ 1851 ～ 1870 年。ニューヨーク：リバーラン・プレス。ISBN 978-0-7145-3659-0。 
• ウォルフ、ステファン (1962)。パレ・ガルニエ宮オペラ座、1875 ～ 1962 年。レ・ウーヴル。レ・解釈。パリ：ラントラクト。 (1983 再版: ジュネーブ: Slatkine。ISBN 978-2-05-000214-2 。 ) 

• トロイアの人々:国際楽譜ライブラリー プロジェクトの楽譜
• エクトル・ベルリオーズの回想録からの抜粋によるトロイアの人々
• ベルリオーズによるベーレンライターの新完全版は、その後の作品の音楽的基礎となった。
• Naxos.com での Les Troyens の説明
• ギィ・デュマゼルト、『トロイアの人々』に関するフランス語解説、2001 年 8 月 12 日