スペードの女王（オペラ）

スペードの女王
ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー作曲のオペラ
チャイコフスキー（中央）と、1890年の初演でヘルマン役とリーザ役を歌ったニコライとメディア・フィグネル
ネイティブタイトル	ピコヴァヤダマ
台本作家	モデスト・チャイコフスキー
言語	ロシア
に基づく	アレクサンドル・プーシキン 作『スペードの女王』
プレミア	1890年12月19日 ( 1890-12-19 ) マリインスキー劇場、サンクトペテルブルク

スペードの女王、または『ピケ・ダム』 ^[a]作品68（ロシア語： Пиковая дама、フランス語： La Dame de Pique ）^は、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーが作曲した全3幕（7場）のオペラで、ロシア語の台本は作曲者の弟であるモデスト・チャイコフスキーによるもので、アレクサンドル・プーシキンの1834年の同名の小説に基づいているが、プロットは大幅に変更されている。初演は1890年にロシアのサンクトペテルブルクのマリインスキー劇場で行われた。 ^[2]

1887年から1888年にかけて、帝国劇場はチャイコフスキーにイヴァン・フセヴォロシスキーの筋書きのスケッチに基づいたオペラの執筆を依頼した。チャイコフスキーは最初は断ったものの、1889年にそれを引き受けた。その年の終わりごろ、彼は劇場の支配人と会い、題材について話し合い、いくつかの場面のスケッチを描いた。

彼はフィレンツェでわずか44日間で全曲を作曲した。 ^[2]その後、主役を演じるテノール歌手と協力して、第7場のヘルマンのアリアを異なるキーで2つのバージョンに仕上げた。変更点は、印刷版の楽譜の初版と2版の校正用紙と挿入物に記載されている。作曲中にチャイコフスキーは台本を大幅に編集し、テキストの一部を変更し、2つのアリアに独自の歌詞を追加した。

主役のヘルマンは、7 つのシーンすべてで歌います。これには、演者に高度な技術と忍耐力が求められます。この役は、著名なロシアのテノール歌手ニコライ・フィグネルを念頭に置いて書かれ、初演では彼が歌いました。彼の妻メデア・メイ・フィグネルがリーザ役を演じました。

作曲家自身もサンクトペテルブルク初演の準備に参加した。評論家たちは絶賛した。チャイコフスキーは後に「フィグナーとサンクトペテルブルクのオーケストラは... 真の奇跡を起こした」と記した。初演は大成功を収めた。オペラは12 日後のキエフ初演でも同様に成功した。翌年、 ボリショイ劇場での初演が行われた。チャイコフスキーは自分の努力に非常に満足していた。

サンクトペテルブルクと世界初公開

• 日付: 1890 年 12 月 19 日 ( OS 12 月 7 日) ^[2]
• 場所：マリインスキー劇場、サンクトペテルブルク
• 指揮:エドゥアルド・ナプラヴニク
• シーン デザイナー: Vasilyev、Yanov、Levot、Ivanov、Andreyev
• バレエマスター：マリウス・プティパ

キエフ初演

• 日付: 1890 年 12 月 31 日 (OS 12 月 19 日) ^[2]
• 場所：
• 指揮者：ヨシフ・プリビク

モスクワ初演

• 日付: 1891年11月4日^[3]
• 場所：ボリショイ劇場
• 指揮者：イッポリト・アルタニ
• 舞台デザイナー：カール・ヴァルツ（ワルツ）、レベデフ
• バレエマスター：マリウス・プティパ、レフ・イワノフ

その他の注目すべきパフォーマンス

• 1892年10月11日または12日、プラハ、ロシア国外での初演。作曲者本人の立ち会いのもとアドルフ・チェフが指揮（チェコ語で歌われ、VJノヴォトニー訳）^[4]
• 1902年、ウィーンで初演、ウィーン国立歌劇場、グスタフ・マーラー指揮^[5]
• 1904年、モスクワ、ボリショイ劇場、セルゲイ・ラフマニノフ指揮^[6]
• 1910年3月5日、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場で、グスタフ・マーラー指揮によるアメリカ初演（ドイツ語）^[7]
• 1915年5月29日、ロンドン、イギリス初演（ロシア語）。主演はウラジミール・ロジング。^[8]
• 1972 年 12 月 27 日、ニューヨーク市メトロポリタン歌劇場、ロシア語原語による初演 (これはメトロポリタン歌劇場によるロシア語オペラの初演であった。)

注: ミロフゾルとポリーナのコントラルト役と、ズラトゴールとトムスキーのバリトン役は、同じ歌手が演じることができる。プリレパはリーザとダブルキャストされることもあったが、チャイコフスキーは他の役者と異なり、このダブルキャストを承認しなかった。^[9]

時代：18世紀末

場所：ロシア、 サンクトペテルブルク

シーン1

エカチェリーナ2世（1762-96）の治世中、子供たちがサンクトペテルブルクの夏の庭園で兵士の真似をして遊んでいる。2人の将校、ツリンとチェカリンスキーが入ってきて、ツリンはギャンブルで運が悪いと愚痴をこぼす。彼らは、別の将校、ヘルマンが賭博に夢中になっているようだが、決して賭けはせず、倹約家で計画的だと指摘する。ヘルマンはトムスキーと一緒に現れ、トムスキーは友人が昔の自分とは全く違う、何か気になることがあるのか​​と指摘する。ヘルマンは、自分より階級が上の女性に恋をしているが、名前も知らないと告白する。将校のエレツキー公爵が公園にぶらぶらとやって来ると、チェカリンスキーは婚約を祝福する。エレツキーが幸せを宣言する一方、ヘルマンは横で嫉妬しながら彼を呪う。エレツキーは婚約者のリーザを指さすが、リーザは祖母である老伯爵夫人と一緒にちょうど現れたばかりである。ヘルマンの姿を見つけた二人の女性は、以前も彼が恐ろしいほどの熱意で自分たちを見つめていたことに気づく。ヘルマンは、リザが自分の知られざる恋人であることに気づく。エレツキーと女性たちが去るとき、他の士官たちが伯爵夫人について話している間、ヘルマンは考え込んでしまう。伯爵夫人はスペードの女王として知られ、以前はモスクワのビーナスと呼ばれていた。その美しさから、伯爵夫人は若い頃、パリのサンジェルマン伯爵の必勝法と恋愛関係を結ぶことでギャンブルに成功した。トムスキーによると、3枚の特別なカードの秘密を知った男性は、夫と後に若い恋人の2人だけだった。なぜなら、彼女は幽霊から、そのカードを無理やり手に入れようとする「3人目の求婚者」に気をつけろと警告されたからだ。3枚のカードの勝ちの連続について考えながら、他の士官たちは、これがヘルマンがお金を危険にさらすことなく勝つ方法かもしれないと軽く示唆する。雷が近づいてきて脅かされ、伯爵夫人の秘密を知ろうと誓うヘルマンを除いて全員が去る。

シーン2

家では、リザがスピネットを弾きながら、友人のポリーナと田舎の夕べをデュエットで歌っている。友人たちがもっと聞きたいと言うので、ポリーナは悲しいバラードを歌い始め、続いてダンスのような歌を歌う。陽気さが増す中、リザは物思いにふけりながら離れていた。女家庭教師が、少女たちがふさわしくないフォークダンスにふけっているとたしなめ、訪問者たちに帰るように言う。最後に帰ったポリーナは、リザに元気を出すように促す。リザは、嵐の後には美しい夜が来ると答え、メイドのマーシャにバルコニーに面したフランス窓を閉めないように頼む。一人になったリザは、婚約に不満を口にする。公園にいる若い男のロマンチックな表情に心を動かされたのだ。驚いたことに、ヘルマンがバルコニーに現れる。彼は、リザが他の人と婚約したために今にも自殺しようとしていると言い、リザに同情してほしいと懇願する。伯爵夫人がノックする音が聞こえたとき、リザはヘルマンを隠し、老婆にドアを開けます。老婆は窓を閉めて寝るように言います。伯爵夫人が寝た後、リザはヘルマンに出て行くように言いますが、自分の気持ちに裏切られて彼の抱擁に落ちます。

シーン1

その後間もなく、仮面舞踏会で、ヘルマンの仲間たちは、彼が勝ち札の秘密に執着していることについてコメントする。エレツキーはリザと一緒に通り過ぎ、彼女が悲しんでいることに気づき、自分の愛を彼女に伝える（「愛している」）。ヘルマンはリザから、後で会うようにという手紙を受け取る。ツリンとチェカリンスキーは、ヘルマンをからかうつもりで彼の後ろに忍び寄り、彼が伯爵夫人の秘密を知る「3人目の求婚者」だとつぶやき、ヘルマンが幻聴ではないかと疑う中、群衆の中に溶け込む。司会者は羊飼いの娘たちのタブローを発表する。リザは、翌日は老女はいないと言って、ヘルマンに祖母の部屋の鍵をこっそり渡すが、ヘルマンはその晩に来ることを主張する。運命が彼に伯爵夫人の秘密を手渡していると思い、彼は去る。客たちの注目は、エカチェリーナ2世の到着に向けられ、オシップ・コズロフスキー作曲のポロネーズが演奏され、歓迎の歌が歌われます。

シーン2

ヘルマンは伯爵夫人の部屋に忍び込み、「モスクワのビーナス」として描かれた彼女の肖像画に魅了されながら眺める。二人の運命は結びついている、どちらかがもう一方のせいで死ぬのだと、彼は思いを巡らす。リザの部屋に行く前に長居し、伯爵夫人の従者がやってくるのを耳にしたヘルマンは、老婦人が近づくと身を隠す。伯爵夫人は、その日の風習を嘆き、ヴェルサイユでポンパドゥールの前で「夜、彼と話すのは怖い」（フランス語で「夜、彼と話すのは怖い」、アンドレ・グレトリーのオペラ「獅子心歌リシャール」のローレットのアリア）を歌った若い頃のよりよい時代を回想する。伯爵夫人が居眠りしていると、ヘルマンが彼女の前に立つ。ヘルマンが秘密を明かすよう懇願すると、伯爵夫人は恐怖で目を覚ます。彼女が言葉を失ったままなので、彼は絶望し、ピストルで彼女を脅す。彼女は恐怖で死ぬ。リザは駆け込むが、自分が心を捧げた恋人は伯爵夫人の秘密にもっと興味を持っていたことを知る。彼女は彼に出て行くように命じ、泣き崩れる。

シーン1

兵舎の部屋で、冬の風が吹き荒れる中、ハーマンは川岸で真夜中に会おうとするリザからの手紙を読んでいる。彼は老伯爵夫人の葬儀で合唱が歌われているのを想像し、窓をノックする音に驚愕する。老女の幽霊が現れ、リザと結婚してリザを救うためには、彼女の意に反して秘密を告げなければならないと告げる。呆然としたハーマンは、彼女が告げた3枚のカード、3、7、エースを繰り返す。

シーン2

冬の運河のほとりで、リザはヘルマンを待ちます。すでに真夜中近くで、ヘルマンはまだ自分を愛しているという希望を捨てきれない気持ちでいますが、自分の若さと幸せが闇に飲み込まれていくのを感じます。ついにヘルマンが現れますが、安心させる言葉を発した後、伯爵夫人とその秘密についてわめき始めます。もはやリザだとも気づかず、ヘルマンは急いで立ち去ります。すべてが失われたと悟った彼女は自殺します。

シーン3

賭博場で、ヘルマンの同僚たちは夕食を終え、ファロをプレイする準備をしていた。これまでギャンブルをしたことのないエレツキーは、婚約が破談になったため、グループに加わった。「恋愛では運が悪いが、トランプでは幸運」。トムスキーは歌で他の参加者を楽しませる。それからチェカリンスキーが伝統的なギャンブラーの歌をリードする。プレイに腰を落ち着けた彼らは、ヘルマンが狂ったように到着して気を散らしていると驚く。エレツキーは対立を察知し、決闘になった場合の介添えをトムスキーに頼む。賭けることだけを考えていたヘルマンは、4万ルーブルという巨額の賭け金から始める。彼は3を賭けて勝ち、狂った表情で他の参加者を動揺させる。次に7を賭けてまた勝つ。ここで彼はワイングラスを手に取り、人生はゲームに過ぎないと宣言する。エレツキーは次のラウンドで賭けるという彼の挑戦を受ける。ヘルマンは持っているすべてのお金をエースに賭けるが、カードを見せるとスペードのクイーンを持っていると言われる。伯爵夫人の幽霊が彼女の復讐を笑っているのを見て、ヘルマンは自ら命を絶ち、エレツキーとリザに許しを請う。他の者たちは彼の苦しむ魂のために祈る。

第1幕

アリア：「名前も知りません」 «Я имени еë не знаю» ( Ya imyeni yeyo nye znayu ) (ハーマン)

アリア：「ワンス・イン・ベルサイユ（スリー・カード）」«Однажды в Версале (Три Карты)» ( Odnazhdï v Versalye (Tri kartï) ) (トムスキー)

ロマンス: 「素敵な女性の友人たち」«Подруги милые» (ポドルギ・ミリエ) (ポリーナ)

アリオソ：「なぜこの涙が」«Откуда эти слëзы» ( Otkuda eti slyozï ) (リザ)

アリア：「許してください、天上の生き物よ」«Прости, небесное созданье» ( Prosti, nyebesnoye sozdanye ) (ヘルマン)

第2幕

アリア：「計り知れないほどあなたを愛しています」«Я вас люблю» ( Ya vas lyublyu ) (エレツキー)

アリア：「Je crains de lui parler la nuit」（フランス語で「夜に彼と話すのが怖い」）（伯爵夫人）

第3幕

アリオソ：「悲しみに疲れ果てています」«斧！ истoмилacь я гopeм» ( Akh! isomilas ya goryem ) (リザ)

曲：「もしかわいい女の子たちが鳥のように飛べたら」«Если б милые девицы» ( Yesli b milïye dievitsï ) (トムスキー)

アリア「私たちの人生って何？ゲームだよ！」 « Что нала жизнь? Игра!」 (シュト・ナシャ・ジズン?イグラ! ) (ハーマン)

出典: チャイコフスキーリサーチ

• 弦楽器：ヴァイオリンI、II、ヴィオラ、チェロ、コントラバス
• 木管楽器: フルート 3 本 (第 3 管はピッコロ)、オーボエ 2 本 (第 1 管はコール アングレ)、クラリネット 2 本 (B♭、A)、バスクラリネット (B♭)、ファゴット 2 本
• 金管楽器：ホルン4本（F）、トランペット2本（B♭、A）、トロンボーン3本、チューバ
• 打楽器：ティンパニ、スネアドラム、バスドラム
• その他：ハープ、ピアノ

「人生はゲームにすぎない」（ロシア語：「人生とは何か？ゲームだ！ 」、直訳すると「人生とは何か？ゲームだ！」）というこのオペラの第3幕からの引用は、ロシア語のことわざになった。ロシアと旧ソ連諸国で最も人気のあるテレビ番組の1つであり、クイズゲームである「What? Where? When?」は、ヘルマン氏が「人生はゲームにすぎない」というフレーズを歌うこのオペラからの引用で始まる。

注記

引用

出典

• アルドリッチ、リチャード（1910年2月27日）。「今週、アメリカでチャイコフスキーのオペラが初上演」。雑誌。ニューヨークタイムズ。15ページ。 2022年3月11日閲覧。
• ブラウン、デイヴィッド (1992)。チャイコフスキー：晩年 1885-1893。ニューヨーク市：WW ノートン アンド カンパニー。ISBN 0-393-03099-7。
• ガスパロフ、ボリス（2008）[2005]。『5つのオペラと1つの交響曲』。ニューヘイブンおよびロンドン：イェール大学出版局。ISBN 9780300133165。
• ハリソン、マックス（2005年）。ラフマニノフ：生涯、作品、録音。ロンドン：コンティニュアム・インターナショナル・パブリッシング・グループ。ISBN 978-0-8264-9312-5。
• ラスセルズ、ジョージ(1954)。『新コッベ全オペラ集』。ロンドン：GPパットナム・サンズ。
• レイサム、アリソン (2004)。オックスフォード音楽作品辞典。オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-198-61020-5。
• ポズナンスキー、アレクサンダー（1999）。 『他人の目から見たチャイコフスキー』ブルーミントン：インディアナ大学出版局。ISBN 978-0-253-33545-6。
• ルジェフスキー、ニコラス（2005年）。『ロシア文学アンソロジー 初期作品から現代小説まで』ニューヨーク：MEシャープ。ISBN 0-7656-1246-1。
• トマシーニ、アンソニー（2004年）。『オペラ：批評家のための最重要作品100選とベストレコーディングガイド』マクミラン出版社。ISBN 0-8050-7459-7。

• スペードの女王:国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア
• 作品詳細、チャイコフスキー研究