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『コジ・ファン・トゥッテ、あるいは恋人たちの学校』（ K. 588）は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト作曲の2幕のオペラ・ブッファである。初演は1790年1月26日、ブルク劇場。台本は『フィガロの結婚』や『ドン・ジョヴァンニ』も手掛けたロレンツォ・ダ・ポンテが執筆した。
『コジ・ファン・トゥッテ』は皇帝ヨーゼフ2世の提案で作曲されたというのが通説だが、近年の研究ではこの説は支持されていない。[ 2 ] [ 3 ]モーツァルトと同時代の作曲家アントニオ・サリエリが台本に曲をつけようとしたものの未完成のまま残したという証拠がある。1994年、ジョン・ライスはオーストリア国立図書館でサリエリの2つの三重奏曲を発見した。[ 4 ]
短いタイトル「コジ・ファン・トゥッテ」は、文字通り「みんなそうする」という意味で、女性複数形（tutte）を用いて女性を表しています。英語では「女性はそういうものだ」と訳されることもあります。この歌詞は、第2幕第3場、フィナーレの直前に3人の男性によって歌われます。この旋律は、オペラの序曲でも引用されています。ダ・ポンテは、以前にも「フィガロの結婚」 （第1幕第7場）で「コジ・ファン・トゥッテ・ル・ベル」というフレーズを使っていました。
モーツァルトの作品の初演は、 1790年1月26日にウィーンのブルク劇場で行われた。皇帝ヨーゼフ2世の死とそれに伴う宮廷の喪の期間により上演が中断されるまで、わずか5回しか上演されなかった。1790年6月に2回上演され、2回目の上演では作曲家自身が指揮を執った。その後、7月（2回）と8月（1回）にも上演された。それ以降、モーツァルトの存命中はウィーンでは上演されなかった。[ 5 ]イギリスでの初演は1811年5月にロンドンのキングズ・シアターで行われた。[ 6 ] [ 7 ]『コジ・ファン・トゥッテ』は、1922年にメトロポリタン歌劇場で上演されるまで、アメリカ合衆国では上演されなかった。[ 6 ]
ウィリアム・マンによれば[ 8 ]、モーツァルトはプリマドンナのアドリアーナ・フェラレーゼ・デル・ベーネを嫌っていた。彼女はダ・ポンテの傲慢な愛人で、フィオルディリージ役は彼女のために作られたものだった。モーツァルトは、フェラレーゼが低音で顎を下げ、高音で頭を後ろに反らすという独特の癖があることを知っていたので、彼女の見せ場となるアリア「Come scoglio」には、フェラレーゼの頭が舞台上で「鶏のように揺れる」ように、低音から高音、高音から低音への絶え間ない跳躍が盛り込まれていた[ 9 ] 。
題材（下記概要参照）は当時のウィーンの人々の感性を害するものではなかったが、19世紀から20世紀初頭にかけては、過度に際どく下品だと考えられていた。ベートーヴェンは、この物語を不道徳だと感じた一人であったと言われており[ 10 ]、彼のオペラ『フィデリオ』は『コジ・ファン・トゥッテ』への応答であると言われている[ 11 ] 。ゲーテは、ダ・ポンテの台本について、不十分だと考え、「確かに、題材の単純さ、詩人による人物描写の弱さ、状況の真実味の欠如、結末の弱さ、そして何よりも哀れな翻訳が、この評価に大きく寄与している。作曲家が戦わなければならなかった困難は、なおさら大きかった」と書いている。 （ゲーテは音楽をかなり気に入っていた。「まず、このオペラの楽譜がいかに繊細であるかに驚かされる。モーツァルトは、他の作品で批判されているような過剰な装飾をいかに避けているか。管楽器をいかに適切に用いているか。それに加えて、全体の調和…個々の絵画の優雅さ、あらゆる感情がいかに優しく扱われているか、表現の真実性！筋書きは強い色付けを受けていないが、登場人物のニュアンスは非常に洗練されている。」）[ 12 ]このオペラはめったに上演されず、上演されたとしても、いくつかの検閲版のいずれかで行われた。第二次世界大戦後、標準的なオペラのレパートリーに再び加わり、現在では頻繁に上演されている。[ 13 ]
新型コロナウイルス感染症のパンデミック発生後数ヶ月間の生活を描いたコメディ作品『Covid fan tutte』 （モーツァルトの他の楽曲も使用）が、2020年にフィンランド国立歌劇場によって制作された。
これらの役柄に現代のファッハの称号や声のカテゴリーを用いることが慣例となっている一方で、モーツァルトは声の種類について、上記のようにずっと一般的な説明をしていた。 [ 14 ] [ 17 ]演奏の実践では、これらの声の種類が時折変化する。ドン・アルフォンソは、トーマス・アレン、ボー・スコフス、トーマス・ハンプソンなどのバリトン歌手によって演じられることがあり、ドラベッラはほぼ常にメゾソプラノ歌手によって演じられる。デスピーナは、チェチーリア・バルトリ、フレデリカ・フォン・シュターデ、アグネス・バルツァ、アン・マレー、ジンジャー・コスタ＝ジャクソンなどのメゾソプラノ歌手によって演じられることがある。しかし、フェランドとフィオルディリージは、その役柄のテッシトゥーラが高いため、テノールとソプラノ歌手によってのみ歌われる。
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モーツァルトとダ・ポンテは、13世紀に遡る「婚約者交換」のテーマを使用しています。注目すべき初期のバージョンは、ボッカチオの『デカメロン』とシェイクスピアの戯曲『シンベリン』に見られます。シェイクスピアの『ヴェニスの商人』と『じゃじゃ馬ならし』の要素も含まれています。さらに、オウィディウスの『変身物語』第7章にあるプロクリスの神話の要素も取り入れています。[ 19 ]
カフェで、フェランドとグリエルモ（二人の将校）は、それぞれの婚約者（ドラベッラとフィオルディリージ）が永遠に貞節であると確信している。ドン・アルフォンソは懐疑的で、貞節な女性などいないと主張する（三重唱：「私のドラベッラは貞節ではない」と「それは女の貞節だ」）。彼は二人の将校に賭けを持ちかけ、一日で二人が他の女性と同じように気まぐれであることを証明できると豪語する。賭けは受け入れられ、二人の将校は戦争に召集されたふりをして出征し、その後すぐに変装して戻ってきて、それぞれ相手の恋人を誘惑しようとする（三重唱：「美しいセレナータ」）。場面は二人の女性に移り、彼女たちは自分の男たちを褒め称えている（二重唱：「ああ、見て、お姉ちゃん」）。アルフォンソがやって来て悪い知らせを告げる。将校たちが戦争に召集されたのだ。フェランドとグリエルモは悲嘆に暮れながらやって来て別れを告げる（五重唱：「ああ神よ、私の足は動かない」）。男たちを乗せた船が海へ出航すると、アルフォンソと姉妹たちは彼らの無事を祈る（三重唱：「風が穏やかでありますように」）。一人残されたアルフォンソは、女たち（すべての女と同じように）が不貞を働くだろうと得意げに予言する（アリオソ：「ああ、かわいそうな子たち、女に100枚のスパンコールを賭けるなんて」）。
メイドのデスピナがやって来て、どうしたのかと尋ねる。ドラベッラは一人ぼっちにされた苦しみを嘆く（アリア：「Smanie implacabili」―「容赦ない苦しみ」）。デスピナは姉妹を嘲り、婚約者がいない間に新しい恋人を作るように勧める（アリア：「In uomini, in soldati, sperare fedeltà?」―「男や兵士に忠誠を期待するのか？」）。姉妹が去った後、アルフォンソがやってくる。彼はデスピナが男たちの変装を見破ることを恐れ、賭けに勝つために彼女に賄賂を渡す。その後、口ひげを生やしたアルバニア人の格好をした二人の男がやってくる（六重唱：「Alla bella Despinetta」―「美しいデスピネッタに会おう」）。姉妹が家に入ると、見知らぬ男たちが家にいることに驚く。 「アルバニア人」たちは姉妹たちに、自分たちは愛に導かれて彼女たちのところに来たのだと告げる。しかし、姉妹たちは屈服を拒む。フィオルディリージは「アルバニア人」たちに去るように言い、忠誠を誓う（アリア：「岩のように」）。「アルバニア人」たちは姉妹たちの心をつかもうと試み続け、グリエルモは自分の男らしい特質をすべて指摘する（アリア：「恥ずかしがらないで」）[ b ]が、無駄に終わる。一人残されたフェランドは勝利を感じ、自分の愛を称える（アリア：「愛の息吹」）。
姉妹はまだ恋焦がれている。デスピナはドン・アルフォンソに誘惑計画を引き継がせてほしいと頼んだ。突然、「アルバニア人」たちが乱入し、姉妹を口説く機会を与えられなければ毒を飲んで自殺すると脅迫する。アルフォンソが彼らを落ち着かせようとすると、彼らは「毒」を飲んで気絶したふりをする。その後まもなく、「医者」（変装したデスピナ）が現場に到着し、磁気療法を使って「アルバニア人」たちを蘇生させる。幻覚を見ているふりをした男たちは、目の前に立つドラベッラとフィオルディリージ（「アルバニア人」たちは彼女たちを女神と呼ぶ）にキスを要求する。アルフォンソと医者（デスピナ）が従うように促しても、姉妹は拒否する。
デスピナは彼らに「アルバニア人」の誘惑に屈するよう促します（アリア：「15歳の女」）。彼女が去った後、ドラベッラはフィオルディリージに誘惑されていることを告白し、二人は単なる戯れなら害はなく、恋人が戻ってくるまでの時間つぶしになるだろうと同意します（二重唱：「黒髪の女を選ぼう」）。
ドラベッラと変装したグリエルモはペアになり、フェランドとフィオルディリージも同様にペアになる。会話はぎこちなく気まずく、フェランドはフィオルディリージと共に去っていく。ドラベッラと二人きりになったグリエルモは、彼女を口説こうとする。彼女は形式的な抵抗を見せ、すぐにハート型のロケットと引き換えに、フェランドの肖像画が入ったメダルを彼に渡す（二重唱：「Il core vi dono」―「私はあなたに私の心を捧げます」）。フェランドはフィオルディリージにはあまり成功せず（フェランドのアリア：「Ah, lo veggio」―「ああ、わかった」、フィオルディリージのアリア：「Per pietà, ben mio, perdona」―「どうか、愛しい人よ、許してください」）、後にグリエルモから自分の肖像画が入ったメダルが新しい恋人にすぐに渡されたことを知ると激怒する。グリエルモは最初はフェランドに同情する（アリア：「Donne mie, la fate a tanti」―「奥様方、あなた方は多くの方にそうされるのです」）が、婚約者が貞節であることに気づいて得意になる。
ドラベッラはフィオルディリージに自分の過ちを告白する（「愛は小さな泥棒」）。この展開に動揺したフィオルディリージは、軍隊に行って婚約者を探し出すことにする。しかし、出発する前にフェランドが現れ、誘惑を続ける。フィオルディリージはついに屈服し、彼の腕の中に倒れ込む（二重唱：「抱擁の中で」）。グリエルモは取り乱すが、フェランドはグリエルモが以前得意げだった態度を逆に彼に突きつける。賭けに勝ったアルフォンソは、男たちに婚約者を許すように言う。結局のところ、「女はみんなそうだ」のだから。
物語は、姉妹と「アルバニア人」の花婿たちの合同結婚式から始まる。公証人に変装したデスピナが結婚契約書を提示し、女性だけが署名する。（もちろん、男性たちはこの結婚式が偽装だと気づいており、不貞を働いた恋人たちに教訓を与えるために付き合っているだけだ。）その直後、遠くから軍楽が聞こえ、将校たちの帰還を告げる。アルフォンソは姉妹たちの不安を裏付ける。フェランドとグリエルモが家に向かっているのだ。「アルバニア人」たちは急いで身を隠す（実際には変装を解くため）。彼らは将校の姿で戻ってきて、愛を告白する。アルフォンソは将校たちの前に結婚契約書を落とし、彼らはそれを読んで激怒する。そして彼らは立ち去り、数分後に戻ってくる。半分はアルバニア人の姿、半分は将校の姿で。デスピナが公証人であることが明らかになり、姉妹たちは騙されていたことに気づく。しかし、人生における避けられない良い時も悪い時も受け入れる能力を皆が称賛し、最終的にはすべて許される。
注記
引用文献
情報源
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