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| エレクトラ | |
|---|---|
| リヒャルト・シュトラウス作曲のオペラ | |
 台本の表紙、ロヴィス・コリントによる絵、1909年 | |
| 台本作家 | ヒューゴ・フォン・ホフマンスタール |
| 言語 | ドイツ語 |
| に基づく | ソポクレスの『エレクトラ』 |
| プレミア | 1909年1月25日 ケーニグリヒス オペラハウス(ドレスデン) |
エレクトラ（作品58）は、リヒャルト・シュトラウスによる1幕オペラで、ドイツ語の台本はフーゴ・フォン・ホフマンスタールによるもの、 [1] 1903年の戯曲『エレクトラ』を翻案したものである。このオペラは、シュトラウスとホフマンスタールの多くの共同作品の最初のものである。1909年1月25日にドレスデンの王立歌劇場で初演された。友人のナタリー・レヴィンとヴィリー・レヴィンに捧げられた。 [2]
歴史
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このオペラは古代ギリシャ神話とソポクレスの悲劇『エレクトラ』に基づいているが、様式は非常にモダニズム的かつ表現主義的である。ホーフマンスタールとシュトラウスによる脚色では、エレクトラに焦点が絞られており、彼女が他の登場人物と出会うたびに、主に一度に一人ずつ、彼女の感情と心理をひたすら表現することで、彼女のキャラクターを徹底的に作り上げている。（これらの会話の順序は、ソポクレスの劇に厳密に従っている。）[要出典]他の登場人物は、彼女の母であり父アガメムノンを殺害した者の一人であるクリュタイムネストラ、彼女の妹クリュソテミス、彼女の兄オレステス、そしてクリュタイムネストラの恋人アイギストスである。
神話のさまざまな側面は、エレクトラの性格と彼女の執着心の背景として最小限に抑えられています。古代の物語の他の側面、特にアガメムノンが彼とクリュタイムネストラの娘イフィゲニアを犠牲にしたという以前の話は完全に排除されており、これがクリュタイムネストラによるその後のアガメムノン殺害の動機となりました。[3]これらの変更により、エレクトラの激しい復讐心に焦点が絞られました。その結果、古代ギリシャ神話の非常に現代的で表現主義的な再話が生まれました。ソポクレスのエレクトラと比較すると、このオペラは生々しく、残忍で、暴力的で、血に飢えた恐怖を提示しています。[4]一部の学者は、エレクトラの機能不全の家族関係に近親相姦の兆候を感じています。[5]ノルウェーの音楽学者スタレ・ウィクショーランドは、エレクトラの劇作における時間と時間性の使用を分析しました。[6]
エレクトラは、シュトラウスの2つの非常にモダニズム的なオペラ（もう1つはサロメ）のうちの2番目であり、[7] [全文引用が必要]不協和音の部分と無調のライトモティーフが特徴です。[8] [全文引用が必要]これらの作品は、彼の初期のオペラや後期の作品と非常に対照的です。ドイツ語圏の国々でのエレクトラの受容は、主に伝統主義とモダニズムの線に分かれていました。[8]
パフォーマンス履歴
エレクトラは、古典ギリシャ神話に基づくオペラの中で最も頻繁に上演される作品の一つであり、上演時間は作曲者の以前の作品であるサロメと同様、約100分である。[9] エレクトラは1910年にコヴェントガーデンのロイヤルオペラハウスで初演され、エディス・ウォーカーが主役、トーマス・ビーチャムが指揮を務め、英国におけるシュトラウスのオペラの初上演となった。[10]ドイツ語原語によるこのオペラの米国初上演は、1931年10月29日にフィラデルフィアグランドオペラカンパニーによりアカデミーオブミュージックで行われ、アン・ロゼルが主役、シャルロット・ベルナーがクリュソテミス、マルガレーテ・マッツェナウアーがクリタイムネストラ、ネルソン・エディがオレスト、フリッツ・ライナーが指揮を務めた。[要出典]このオペラは1932年12月3日にニューヨークのメトロポリタン歌劇場で初演され、ガートルード・カッペルが主役を歌い、アルトゥール・ボダンツキーが指揮した。 [11]
役割
概要
オペラが始まる前に、アガメムノンはイフィゲニアを結婚させるという口実で犠牲にし、その後トロイとの戦争に出かけます。イフィゲニアの母クリュタイムネストラは、こうして夫を憎むようになりました。夫が戻った後、愛人のアイギストス の助けを借りて、彼女は夫を殺害し、今度は他の子供たち、エレクトラ、クリュソテミス、そして追放された兄弟オレストによって自分の罪が報復されるのではないかと恐れています。エレクトラは、父の記憶を生かし続けるために弟を追い出すことに成功しましたが、その間ずっと、母親と宮廷全体からの軽蔑に苦しんでいました。
プロット
「エレクトラに連絡しますか？」 （「エレクトラはどこ？」）
5人の召使いがミケーネの宮殿の中庭を掃除しようとしています。彼らは仕事をしながら、エレクトラはどこにいるのかと尋ねます。すると、彼女は狂ったような表情で影から現れます。召使いたちは、彼女がどうしてそのような状態になったのかを語り続け、彼女をからかっても侮辱されただけだと語ります。召使いの1人だけが彼女に同情を示しますが、彼女は監督に連れ去られ、鞭打ちに処されます。[13]
「アライン！ うーん、ガンツ・アライン」 (「一人だ! ああ、一人だ。」)
エレクトラは、トロイから戻った後、水浴び中にクリュタイムネストラとアイギストに殺され、中庭に引きずり出された父親を偲んで、毎日の儀式のために戻ってきます。エレクトラは、父親の復讐が行われる日を想像し始め、その後、彼女が勝利の舞踏を先導する祝賀会を想像し始めます。
「エレクトラ！」
クリソテミスが中庭に入ってくる。エレクトラと違って、彼女はおとなしく従順で、クリタイムネストラとアイギストと良好な関係を保っている。しかし、彼女は妹の幸せを気にかけている。彼女はエレクトラに、母親がエレクトラを塔に閉じ込めて日光が入らないようにするつもりだと告げる。エレクトラはこの計画を笑う。エレクトラはクリソテミスがどこでそれを聞いたのか尋ねる。女王の扉で聞いたと答えると、エレクトラはこの家には死以外に何も見つからないと叫ぶ。エレクトラのように、座って母親と義父の死を願うのもいいだろう。
「私は、座っていると、ダンケルの星を見つめます。」 （「座って暗闇を見つめることはできない。」）
クリソテミスは自分の家で半死半生の暮らしを続けるつもりはなく、家を出て結婚し、子供を育てたいと考えています。
「Es geht ein Lärm los」 （「これは何の騒ぎですか？」）
中から大きな音が聞こえてくると、エレクトラは妹の結婚披露宴だとあざ笑う。実は、それは悪夢で目覚めたばかりのクリタイムネストラだった。彼女は大行列に加わり、神々を供犠でなだめる旅に出る。クリソテミスはエレクトラに、クリタイムネストラはオレストに殺される夢を見ていると告げる。クリソテミスはエレクトラに、今日はクリタイムネストラに迷惑をかけないでほしいと懇願する。クリソテミスは、母親が怖がっているときが一番残酷だと告げる。エレクトラは妹の懇願を無視し、今まで以上に母親と話すと告げる。クリソテミスは中庭から逃げ出す。
「意志はありましたか？ Seht doch、dort!」 （「何が欲しいの？ほら、そこだよ！」）
クリタイムネストラはエレクトラを見ると立ち止まり、彼女が邪魔をしないでほしいと願う。彼女は神々に自分の重荷の理由を尋ねるが、エレクトラは母親に自分も女神だと告げて彼女をなだめる。
「私は、これをやめます！」 （「何も聞きたくない」）
列車の運び手と親友の抗議にもかかわらず、クリタイムネストラはエレクトラと話をするために降りてきます。彼女は娘と過ごした母親としての日々を熱く思い出します。彼女は従者たちが彼女の悪夢を正当化するのに矛盾があると非難し、娘に本当の解釈を頼ります。
「Ich habe keine goten Nächte」 （「おやすみはありません。」）
クリタイムネストラは娘に、毎晩悪夢に悩まされており、神々をなだめる方法がまだ見つかっていないと打ち明けます。しかし、それが実現すれば、再び眠れるようになると彼女は主張します。
「Wenn das rechte Blutopfer unterm Beile fällt」 （「斧の下に正しい血が流れるとき」）
エレクトラは、殺すべき犠牲者に関する情報を少しずつ母親に漏らすが、母親は話題を自分の兄と、なぜ兄が戻って来られないのかに移す。エレクトラがぞっとしたのは、クリタイムネストラが兄は気が狂って動物と付き合っていると言うこと。彼女は、それは真実ではなく、母が送った金はすべて息子を養うために使われたのではなく、息子を殺すために使われたのだと言う。これに激怒したクリタイムネストラは、狂ったように激しく非難し、エレクトラが飢えれば儀式と犠牲者の適切な情報を与えるだろうと告げる。
「ブルーテン・ムスだったのか？デイン・エイゲネス・ジェニックだ。」 （「血を流さなければならないのは誰ですか？あなた自身の喉です。」）
それからエレクトラは、本当の犠牲者は誰なのかを明かす。それはクリタイムネストラ自身である。彼女は続けて、神々を永遠に鎮めなければならないことを説明する。彼女は目を覚まし、狩られる動物のように家中追い回されなければならない。すべてが終わったことを願い、独房にいる囚人を羨んだ後、彼女は自分の体が牢獄であることを悟る。その時、彼女が夫を殺し、エレクトラからオレストに渡された斧が彼女の上に振り下ろされる。その時初めて夢は止まる。
「リヒター！メーア・リヒター」（「ライト！もっとライト！」）
列車の運転手と親友がやって来て、彼女にささやく。クリタイムネストラはヒステリックに笑い、エレクトラを嘲笑しながら立ち去る。エレクトラは何が母親を笑わせたのか不思議に思う。[14]
「オレスト！オレストは死んだ！」
クリソテミスが中庭に駆け込んでくる。彼女は、オレストが自分の馬に踏みつぶされて死んだという知らせを携えた二人の使者が到着したと言う。エレクトラは、それは真実ではないと叫ぶ。姉妹は二人とも悲嘆に暮れて地面に倒れ込む。
「Platz da! Wer lungert so vor einer Tür?」 （「道を譲ってください！誰が敷居を覗き見するのでしょうか？」）
若い召使が主人を連れ出すために家から出てきた時、エレクトラとクリソテミスにつまずいてしまいます。
「修道女は、あなたのことを考えています。」 （「今行動するのは私たちです。」）
エレクトラは容赦せず、クリソテミスは恐怖に怯えながら、姉が父の復讐を手伝ってほしいと頼むのを聞きます。
「ウィー・スターク・デュ・ビスト」 (「なんて強いんだろう。」)
エレクトラは妹とその美しさを褒め称え、任務を手伝う代わりに、クリソテミスの花嫁の部屋で彼女の奴隷になることを約束します。クリソテミスは妹を撃退して逃げます。エレクトラは彼女を呪います。
「ヌンデン、アレイン！」 （「まあ、一人で！」）
彼女は一人でやろうと決心し、父親を殺した斧を探し始めるが、中庭に入ってきた謎の男に邪魔される。
「ウィルスト・デュ、フレムダー・メンシュでしたか？」 （「何が欲しいの、見知らぬ人？」）
彼女は、彼が宮殿の中から呼び出されるのを待っていると聞きます。なぜなら、彼は家の女主人への伝言があるからです。彼はオレストの友人であると主張し、彼が亡くなったときに一緒にいたと言います。
「私たちは何をしましたか？」 （"あなたは誰ですか？"）
エレクトラは悲しむ。男は最初、彼女がオレストとアガメムノンの血縁者であろうと推測し、名前を尋ねると、彼女がエレクトラであることを知る。
「オレスト！」
すると、驚いた彼女は、彼が変装して戻ってきたオレストだと気づきます。エレクトラは初めは大喜びしますが、同時に自分がどうなったか、大義のために自分の王国を犠牲にしてしまったことを恥じます。
「最初ですか？ アラインですか？ 武器ですか？」 （「やるの？一人で？かわいそうな子？」）
オレストの家庭教師がやって来て、兄弟の邪魔をする。彼らの任務は危険であり、何が何でもそれを危険にさらす可能性がある。列車の運び手と親友が宮殿から出てきて、オレストを案内する。
「Ich habe ihm das Beil nicht geben können!」 （「彼に斧を渡すことはできなかった！」）
エレクトラはオレストに斧を渡すのを忘れたことに気づく。恐怖に襲われ、待つしかなかった。しかし、宮殿の中からクリタイムネストラの鋭い叫び声が聞こえ、その後、不気味なうめき声が聞こえた。エレクトラは、オレストが母親を殺したことを知って、明るく微笑んだ。
「Es muss etwas geschehen sein!」 （「何かが起こったに違いない！」）
クリソテミスと侍女たちは松明を持って中庭に駆け込みます。何が起こっているのかに気づき、恐怖に襲われます。彼らは戸口にエレクトラがいることに気づき、彼女に声をかけます。侍女の一人が宮殿の外からアイギスが近づいてくるのを気づきます。アイギスの怒りを恐れた侍女は、他の侍女たちに中へ駆け込むように言います。エレクトラを除いて全員が中へ駆け込みます。
「彼！ リヒター！」 （「そこに松明がある！」）
アイギストが到着する。彼は何が起こったのか全く知らない。オレストが死んだと聞いて大喜びし、使者と話したいと願っている。エレクトラは松明を持って不気味に踊りながら、楽しそうにアイギストを宮殿に案内し、自分の心変わりを彼に伝えて安心させる。
「ヘルフト！メルダー！」 (「助けて! 殺人だ!」)
アイギスが叫び助けを求めると、エレクトラは答える。「アガメムノンはあなたの声が聞こえます。」
「エレクトラ！シュヴェスター！」 （「エレクトラ！シスター！」）
クリソテミスが宮殿から出てきて、オレストが宮殿内にいて、クリタイムネストラとアイギストスを殺したと告げる。オレストの支持者たちがアイギストスと女王を支持する者たちを殺害し、虐殺が始まった。
「どうですか？」 （「どうして聞こえないの？」）
エレクトラは興奮して群衆を踊らせたいのですが、最初はできません。
「ホルスト・デュ・デン・ニヒト?」 （「聞こえないの？」）
クリソテミスとエレクトラは兄の偉業を称賛します。
「シュヴァイク、ウント・タンゼ」 （「黙って踊ってください。」）
ついにエレクトラは踊り始める。踊りが最高潮に達したとき、エレクトラは地面に倒れる。エレクトラは死んでいた。恐怖に駆られたクリソテミスはオレストに呼びかけるが、無駄だった。
スタイルと楽器
音楽的には、エレクトラは不協和音、半音階、極めて流動的な調性を展開しており、同じ作曲家による1905年のサロメを思い起こさせながらもそれを超越しており、したがってエレクトラはシュトラウスのモダニズムにおける最も進歩した作品であり、その後彼はそこから後退した。複調または拡張されたエレクトラの和音はオペラの不協和音としてよく知られており、和声的平行法もまたモダニズムの著名な技法である。[15]
オペラの圧倒的な感情的内容を支えるために、シュトラウスは約110人からなる大規模なオーケストラを使用しています。これはオペラでは最大級のオーケストラであり、次のような編成になっています。[16]
- 木管楽器:ピッコロ(4 番目のフルートが兼任、ただし楽譜の冒頭の編成リストからは省略)、フルート 3 本 (フルート 3 がピッコロ 2 が兼任)、オーボエ3 本(オーボエ 3 がイングリッシュホルンが兼任)、ヘッケルフォン、E フラット クラリネット、B フラットと Aクラリネット4 本、バセットホルン2 本、バスクラリネット、ファゴット3本、コントラファゴット
- 金管楽器：ホルン8 本（ホルン 5～8 は B♭ テナー 2 本と F バス 2 本を兼任）、トランペット6 本、バストランペット、トロンボーン3 本、コントラバストロンボーン、チューバ
- 打楽器:ティンパニ6～8台（2人）、スネアドラム、バスドラム（スイッチ付き）、シンバル、タムタム、トライアングル、タンバリン、カスタネット、グロッケンシュピール
- キーボード：チェレスタ （任意）
- 弦楽器:ハープ2 台(最後に可能であれば 2 台ずつ)、バイオリン24台 (3 つのグループに分かれる)、ビオラ18台 (3 つのグループに分かれる) (最初のグループは、異例なことに 4 番目のバイオリン セクションを兼ねる)、チェロ12 台(2 つのグループに分かれる)、コントラバス8 台
大規模なオーケストラと多数の主要歌手陣に加えて、オペラの終わりには「舞台裏の声」からフルコーラスが短時間使用され、アイギストの殺害後に宮殿内からオレステスが到着したことが叫ばれる。[17]
モチーフとコード
エレクトラの登場人物は、ライトモチーフやコードを通じて音楽の中で特徴づけられています。エレクトラ コードとは、E メジャーと C# メジャーが重なり合って 3 度の連鎖を作り、その上に 3 度が加わるポリコードです。最終形は11 度コードです。
クリタイムネストラは、アガメムノンの明らかに全音階的な短三和音のモチーフとは対照的に、二調性の6音のコレクションを特徴としており、通常はBとFで同時にではなく、三全音離れた2つの短和音のペアとして表現されます。[18]
アガメムノンのライトモチーフは、第2転回形のアルペジオのDマイナーコードです。
録音
参考文献
- ^ リヒャルト・シュトラウス、フーゴ・フォン・ホフマンスタール（1909年）。『エレクトラ：一幕悲劇オペラ』（台本）。チャールズ・T・メイソン訳。ロンドン、ニューヨーク：アドルフ・フュルストナー、ギャラクシーミュージック。
- ^ ウェーバー、ホルスト (2020). Hugo von Hofmannsthal – 参考文献 (ドイツ語)。ウォルター・デ・グルイテル。 p. 288.ISBN 978-3-11-083988-3. 2020年1月26日閲覧。
- ^ Michael Cooper (2016年4月7日). 「An Elektra at the Met Inhabited by a Vital Spirit」ニューヨーク・タイムズ。 2016年5月7日閲覧。
- ^ ベッカー、ポール (1992)。「エレクトラ：ポール・ベッカーの研究」。ブライアン・ランドルフ・ギリアム (編) 『リヒャルト・シュトラウスとその世界』。プリンストン大学出版。pp. 372–405。ISBN 978-0-691-02762-3. 2011年10月20日閲覧。
- ^ オリーブ、ピーター（2019年10月1日）。「野蛮人の再発明：エレクトラ、兄弟近親相姦、そして20世紀ヘレニズム」。クラシカルレセプションジャーナル。11 （4）：407–426。doi ：10.1093 / crj / clz012。
- ^ Wikshåland, Ståle (2007年11月). 「エレクトラの海洋時間：リヒャルト・シュトラウスにおける声とアイデンティティ」. 19世紀音楽. 31 (2): 164–174. doi :10.1525/ncm.2007.31.2.164 . 2016年5月7日閲覧。
- ^ リヒャルト・シュトラウス、ティム・アシュリー著、1999年、20世紀作曲家シリーズ[確認には引用が必要]
- ^ リヒャルト・シュトラウスの『エレクトラ』、B. ギリアム。1996年、クラレンドン・プレス。[確認には引用が必要]
- ^ エワンズ、マイケル (2007)。「第 5 章: エレクトラ」。ギリシャのオペラ: 流用詩学の研究。アッシュゲート出版。81～82 ページ。ISBN 978-0-7546-6099-6. 2011年10月20日閲覧。
- ^ アレン・ジェファーソン『リヒャルト・シュトラウスのオペラ 1910–1963』パトナム社、ロンドン、1963年、9ページ。
- ^ メトロポリタンオペラ協会。「エレクトラ{1}マチネ放送版。メトロポリタンオペラハウス：1932年3月12日、放送（メトロポリタンオペラ初演）」。メトロポリタンオペラアーカイブ。メトロポリタンオペラ協会。 2019年1月28日閲覧。
- ^ カサリア、ゲラルド (2005)。 「エレクトラ、1909年1月25日」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
- ^ 台本はセクション区切りのない、1 つの連続した物語形式になっています。ここでのセクションは、2010 年のザルツブルク音楽祭での公演の DVD のチャプター区切りに従っています。
- ^ この DVD の章のタイトルは、クリタイムネストラが明かりを求めるサインを出すという台本の舞台指示から取られています。歌詞は歌われません。一部の作品では、クリタイムネストラ、列車運び、または親友が歌詞を話します。
- ^ ライスバーグ、ホレス（1975年）。「20世紀音楽における垂直的次元」、20世紀音楽の諸相、p。333。ウィットリッヒ、ゲイリー（編）。ニュージャージー州エングルウッドクリフス：プレンティスホール。ISBN 0-13-049346-5。
- ^ ルーミス、ジョージ（2013年10月29日）。「シュトラウス、絶頂期の作曲家」ニューヨークタイムズ。 2019年2月6日閲覧。
- ^ シュトラウス、リヒャルト (1916). 「エレクトラ（フルスコア）」(PDF) . IMSLP ペトルッチ音楽ライブラリー(ドイツ語).アドルフ・フュルストナー. p. 328 . 2019年1月28日閲覧。
- ^ ローレンス・クレイマー、「世紀末幻想曲：エレクトラ、退化、性科学」、ケンブリッジ・オペラ・ジャーナル、第5巻第2号、1993年7月、141-165頁。
さらに読む
- リヒャルト・シュトラウス。フーゴ・フォン・ホフマンスタール（1909年）。エレクトラ（台本）（フランス語）。 H. ゴーティエ=ヴィラール訳。ベルリン：アドルフ・フュルストナー。
- エレクトラ台本スカラ座版
- ケネディ、マイケル、ホールデン、アマンダ（編）（2001）『ニューペンギンオペラガイド』、ニューヨーク：ペンギンパトナム。ISBN 0-14-029312-4
外部リンク
ウィキメディア・コモンズのエレクトラ（オペラ）に関連するメディア- エレクトラ:国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
