メゾソプラノ

メゾソプラノ（イタリア語: [ˌmɛddzosoˈpraːno]、直訳すると「ハーフソプラノ」）、またはメゾ（英語: / ˈ m ɛ t s oʊ / MET -soh ）は、ソプラノとコントラルトの声域の間に位置する音域を持つ古典的な女性歌声の一種である。メゾソプラノの声域は通常、中央Cの下のAから2オクターブ上のA（つまり、科学的音程記法ではA ₃ -A ₅、ここで中央C = C _{4 、220 - 880 Hz）までである。下限と上限の両極端では、一部のメゾソプラノは中央Cの下のF（F}₃ 、175 Hz）まで、また「高音C」（C ₆、1047 Hz）まで及ぶことがある。^[1] メゾソプラノの声質は、一般的にコロラトゥーラ、リリック、ドラマティックに分けられます。

歴史

メゾソプラノはオペラでは典型的には脇役を歌うが、注目すべき例外としてはビゼーの『カルメン』の主役、ロッシーニの『チェネレントラ』のアンジェリーナ（シンデレラ）、ロッシーニの『セビリアの理髪師』のロジーナ（いずれもソプラノとコントラルトも歌う）などがある。19世紀のフランス語のオペラの多くでは、メゾソプラノが主役の女性を演じており、『ベアトリスとベネディクト』、『ファウストの劫罰』、『ドン・キショット』、『女王のファヴォリ』、『ドン・セバスチャン』、『シャルル6世』、『ミニョン』、『サムソンとダリラ』、『トロイアの人々』、 『ウェルテル』、そして『カルメン』などがある。

メゾソプラノの典型的な役柄には、コントラルトに関連付けられる「魔女、雌犬、ズボン」というステレオタイプの三位一体がある。魔女、乳母、賢い女性で、ヴェルディのイル・トロヴァトーレのアズチェーナ、悪役や誘惑者で、ヴェルディのアイーダのアムネリス、モーツァルトのフィガロの結婚のケルビーノのような「ズボン役」や「ズボン役」（男性キャラクターを女性歌手が演じる）などである。メゾソプラノは、バロック音楽、古楽、バロックオペラでよく見られる。^{[1]より軽妙な}ソブレットソプラノに割り当てられた役柄をメゾソプラノが歌うこともあり、メゾソプラノはより豊かでドラマチックな質を提供することが多い。そのような役柄には、モーツァルトのコジ・ファン・トゥッテのデスピナやドン・ジョヴァンニのツェルリーナなどがある。^[2]メッツォは、マスカーニの『カヴァレリア・ルスティカーナ』のサントゥッツァ、ヴェルディの『マクベス』のマクベス夫人、ワーグナーの『パルジファル』のクンドリーなど、劇的なソプラノ役を演じることがある。^[3]

声域

メゾソプラノの声域 (A ₃ –A ₅ )は、高音部譜表とピアノ鍵盤に緑色で表記され、中央の C (C ₄ )を示す点が付いています。

メゾソプラノの声域は、ソプラノとコントラルトの声質の間に位置する。メゾソプラノは一般にソプラノよりも重く暗い音色である。メゾソプラノの声はコントラルトよりも高い音域で響く。有名な歌手の名前にちなんで、デュガゾンやガリ＝マリエという用語は、軽いメゾソプラノを指すのに使われることがある。通常、女性の音域で歌う男性は、より軽く息の入った音色（ファルセット）の質の違いがあるため、カウンターテナーと呼ばれる。 ^[4]現在のオペラの慣習では、非常に低い音域の女性歌手はメゾソプラノに含まれることが多い。これは、両方の音域の歌手が他方をカバーでき、真のオペラのコントラルトは非常にまれであるためである。^[1]

オペラのサブタイプと役割

メゾソプラノの声質カテゴリには、コロラトゥーラメゾソプラノ、リリックメゾソプラノ、ドラマティックメゾソプラノという 3 つのサブカテゴリが一般的に認識されています。

コロラトゥーラ

コロラトゥーラ・メゾソプラノは、温かみのある低音域と機敏な高音域を持つ。彼らが歌う役は、低音域の使用だけでなく、高度に装飾された素早いパッセージで高音域に飛び込むこともしばしば要求される。彼らの音域は、おおよそ中央 C の下の G (G ₃、196 Hz) から中央 C の 2 オクターブ上の B (B ₅、988 Hz) までである。コロラトゥーラ・メゾソプラノの中には、高音 C (C ₆、1047 Hz) または高音 D (D ₆、1175 Hz) まで歌える者もいるが、これは非常に稀である。^[1] これらの声をソプラノと区別するのは、低音域への拡張と、より温かみのある声質である。コロラトゥーラ・メゾソプラノは、高音域で歌うことが印象的で、時にはスリリングであるが、彼らは音域の最高音よりも中音域で歌うのが最も心地よい。^[3]

ヘンデルやモンテヴェルディのオペラの主人公役の多くは、もともと男性のカストラートが歌っていたが、今日ではコロラトゥーラ・メゾソプラノが上手に歌うことができる。ロッシーニは喜劇のヒロインに同様の資質を要求し、ヴィヴァルディもこの声域の役を頻繁に書いた。コロラトゥーラ・メゾソプラノは、リリック・メゾソプラノ役やスーブレット役を歌うことも多い。^[2]

コロラトゥーラのオペラにおけるメゾソプラノの役割 ( * は主役を示します):

アンジェリーナ (チェネレントラ)、ラチェネレントラ(ロッシーニ)*
アリオダンテ、アリオダンテ(ヘンデル)*
トルコ人ババ、放蕩者の進歩（ストラヴィンスキー）
グリゼルダ、グリゼルダ(ヴィヴァルディ)*
イザベラ、アルジェリのイタリアーナ(ロッシーニ)*
イソリエ、ル・コント・オリー(ロッシーニ)*
ジュリアス・シーザー、ジュリオ・チェーザレ（ヘンデル）*
オルシーニ、ルクレツィア・ボルジア（ドニゼッティ）
ロミオ、カプレーティ・エイ・モンテッキ(ヴィンチェンツォ・ベッリーニ)*
ルッジェーロ、アルチーナ（ヘンデル）*
ロジーナ、セビリアの理髪師（ロッシーニ）*
セルセ、セルセ（ヘンデル）*
タンクレディ、タンクレディ（ロッシーニ）*

歌詞

リリック・メゾソプラノの音域は、中央 C の下の G 音 (G ₃、196 Hz) から中央 C の 2 オクターブ上の A 音 (A ₅、880 Hz) までである。^[1]この声は非常に滑らかで繊細で、時には涙ぐましい音質を持つ。リリック・メゾソプラノには、コロラトゥーラ・メゾソプラノのような機敏な歌声はなく、ドラマティック・メゾソプラノのような体格もない。リリック・メゾソプラノは、ほとんどのズボン役に最適である。^[3]

オペラにおける抒情的なメゾソプラノの役（*は主役を示す）：

アダルジーザ、ノルマ（ベリーニ）
アリアドネ、ミノタウロス(バートウィッスル)
カルメン、カルメン（ビゼー）*
ウェルテル・シャルロット(マスネ)*
作曲家、ナクソス島のアリアドネ（リヒャルト・シュトラウス）
ディドー、ディドーとアエネアス（パーセル）*
Floßhilde、Das Rheingold、Götterdämmerung (リヒャルトワーグナー)
ヘンゼル、ヘンゼルとグレーテル(フンパーディンク)*
ジョー、若草物語（マーク・アダモ）
マルグリット『ファウストの地獄』（ベルリオーズ）*
MEG、若草物語（マーク・アダモ）
ミニョン、ミニョン(アンブロワーズ・トーマス)*
テンペストのミランダ(トーマス・アデス)
母とアマールと夜の訪問者（メノッティ）*
ナンシー、アルバート・ヘリング（ブリテン）
ニクラス『ホフマン物語』（オッフェンバック）
オクタヴィアン、ばらの騎士(リヒャルト・シュトラウス)*
オルロフスキー、『Fledermaus』 (ヨハン・シュトラウス 2 世)
巡礼者、L'Amour de loin (カイジャサーリアホ)*
パック、オベロン（ウェーバー）
セスト、ジュリオ・チェーザレ（ヘンデル）
ジーベル、ファウスト（グノー）
魔女ディドーとアエネアス（パーセル）
ステファノ、ロメオとジュリエット(シャルル・グノー)
鈴木『蝶々夫人』（プッチーニ）
ティスベ、ラ・チェネレントラ（ロッシーニ）

劇的

ドラマティック・メゾソプラノは、力強い中音域と温かみのある高音域を持ち、リリック・メゾソプラノやコロラトゥーラ・メゾソプラノよりも幅広く力強い声を持っています。この声はコロラトゥーラ・メゾソプラノほど発声能力はありません。ドラマティック・メゾソプラノの音域は、おおよそ中央ハの下のF音 (F ₃、175 Hz) から中央ハの2オクターブ上のG音 (G ₅、784 Hz) までです。^[1]ドラマティック・メゾソプラノはオーケストラや合唱団の上で難なく歌うことができ、19世紀のオペラでは年配の女性、母親、魔女、邪悪なキャラクターを演じるのによく使われました。ヴェルディはイタリアのレパートリーでこの声の役を多く書き下ろし、フランス文学にも良い役がいくつかあります。しかし、これらの役のほとんどは、ワーグナーやリヒャルト・シュトラウスのような作曲家のドイツ・ロマン派のレパートリー内にあります。コロラトゥーラ・メゾと同様、ドラマティック・メゾもリリック・メゾ・ソプラノの役に配役されることも多い。^[3]

オペラにおけるドラマチックなメゾソプラノの役（*は主役を示す）：

アズチェナ、イル・トロヴァトーレ(ヴェルディ)*
アムネリス、アイーダ（ヴェルディ）*
アデレード、アラベラ（リヒャルト・シュトラウス）
ブランゲーネ、トリスタンとイゾルデ（リヒャルト・ワーグナー）
伯爵夫人、スペードの女王（チャイコフスキー）
ダリラ、サムソン、デリラ(サン＝サーンス)*
ディド、レ・トロワイヤン(ベルリオーズ)*
ドラベッラ、コジ・ファン・トゥッテ(モーツァルト)
エボリ、ドン・カルロス（ヴェルディ）
フリッカ、ラインの黄金、ワルキューレ(ワーグナー)
ゲルトルートとヘンゼルとグレーテル(フンパーディンク)
ジンジャーブレッドの魔女、ヘンゼルとグレーテル（フンパーディンク）
ヘロディアス、サロメ（リヒャルト・シュトラウス）
青ひげ公の城のユディット（バルトーク）*
クリュテムネストラ、エレクトラ（リヒャルト・シュトラウス）
ラウラ、ラ・ジョコンダ(ポンキエリ)
マリーナ、ボリス・ゴドゥノフ（ムソルグスキー）
オルトルート、ローエングリン（ワーグナー）
プリンセス・ド・ブイヨン、アドリアナ・ルクヴルール（シレア）
ヴィーナス、タンホイザー（ワーグナー）
Waltraute、Die Walküre、Götterdämmerung (ワーグナー)
ツヴァイテ・ダム（セカンド・レディ）、魔笛（モーツァルト）
Zweite Norn (セカンド・ノルン)、Götterdämmerung (ワーグナー)

ギルバートとサリバンとオペレッタ

ギルバートとサリバンのサヴォイオペラにはすべて、少なくとも 1 人のメゾソプラノの役が登場します。オペレッタの有名な役は次のとおりです。

レディ・アンジェラ、ペイシェンス（ギルバート＆サリバン）
コンスタンス、魔術師（ギルバート＆サリバン）
いとこヘーベ、HMS ピナフォア(ギルバート & サリバン)
エディス、ペンザンスの海賊（ギルバートとサリバン）
アイオランテ、アイオランテ（ギルバート＆サリバン）
マッド・マーガレット、ラディゴア（ギルバート・アンド・サリバン）
メリッサ、プリンセス・アイダ（ギルバート＆サリバン）
ピッティ・シング『ミカド』（ギルバート・アンド・サリバン）
フィービー・メリル『衛兵のヨーマン』（ギルバート・アンド・サリバン）
レディ・サフィール、忍耐（ギルバート・アンド・サリバン）
テッサ、ゴンドラ乗りたち（ギルバート＆サリバン）

参照

メゾソプラノのカテゴリー
ファッハ、ドイツの声の分類システム
非クラシック音楽における声の分類
非クラシック音楽におけるメゾソプラノの一覧

参考文献

^ abcdef アペルマン、D. ラルフ (1986)。『声楽教育の科学：理論と応用』インディアナ大学出版局。ISBN 978-0-253-20378-6。
^ ab リチャード・ボールドリー、ロバート・コールドウェル、ワーナー・シンガー、ジョーン・ウォール、ロジャー・パインズ（1992年）。シンガーズ・エディション（スーブレット）：オペラティック・アリア - スーブレット。コールドウェル出版。ISBN 978-1-877761-03-4。
^ abcd リチャード・ボールドレイ（1994年）。オペラ役とアリアガイド。コールドウェル出版。ISBN 978-1-877761-64-5。
^ スターク、ジェームズ（2003）。ベルカント：声楽教育の歴史。トロント大学出版局。ISBN 978-0-8020-8614-3。

さらに読む

ペッカム、アン（2005年）。『コンテンポラリー・シンガーのためのボーカル・ワークアウト』バークリー出版。ISBN 978-0-87639-047-4。
スミス、ブレンダ（2005）。合唱教育学。Plural Publishing。ISBN 978-1-59756-043-6。

外部リンク

ウィキメディア・コモンズのメゾソプラノに関連するメディア
ウィクショナリーのメゾソプラノの辞書定義
メゾソプラノの声とビデオサンプル

[Appelman-1] アペルマン、D. ラルフ (1986)。『声楽教育の科学：理論と応用』インディアナ大学出版局。ISBN 978-0-253-20378-6。

[Caldwell-2] リチャード・ボールドリー、ロバート・コールドウェル、ワーナー・シンガー、ジョーン・ウォール、ロジャー・パインズ（1992年）。シンガーズ・エディション（スーブレット）：オペラティック・アリア - スーブレット。コールドウェル出版。ISBN 978-1-877761-03-4。

[Boldrey-3] リチャード・ボールドレイ（1994年）。オペラ役とアリアガイド。コールドウェル出版。ISBN 978-1-877761-64-5。

[Stark-4] スターク、ジェームズ（2003）。ベルカント：声楽教育の歴史。トロント大学出版局。ISBN 978-0-8020-8614-3。