ベン・ヘクト

ベン・ヘクト
1945年のヘクト
生まれる	( 1894-02-28 )1894年2月28日 ニューヨーク市、米国
死亡	1964年4月18日(1964-04-18)（享年70歳） ニューヨーク市、米国
職業	脚本家 監督 プロデューサー 小説家 劇作家 ジャーナリスト
活動年数	1916–1964
スタイル	コメディ、新聞、ギャング
配偶者たち）	マリー・アームストロング（ 1915年生まれ、離婚） ローズ・ケイラー ​ （ 1926年生まれ）
子供たち	2

ベン・ヘクト（/ h ɛ k t / ; 1894年2月28日^{[1] [2]} - 1964年4月18日）は、アメリカの脚本家、監督、プロデューサー、劇作家、ジャーナリスト、小説家である。若い頃にジャーナリストだった彼は、35冊の本と、アメリカで最も愛されている脚本や戯曲のいくつかを執筆した。彼は、約70本の映画のストーリーや脚本で、単独または共同でクレジットされている。

1910年に高校を卒業した後、ヘクトはシカゴに逃げ、彼自身の言葉によれば「街路、売春宿、警察署、法廷、劇場の舞台、刑務所、酒場、スラム街、精神病院、火事、殺人、暴動、宴会場、書店に出没した。」^[3] 1910年代と1920年代に、ヘクトは著名なジャーナリスト、外国特派員、文学者になった。1920年代後半には、彼が共著した記者をテーマにした劇『The Front Page』がブロードウェイでヒットした。

『文学伝記辞典 - アメリカの脚本家』は彼を「映画史上最も成功した脚本家の一人」と呼んでいる。ヘクトは『アンダーワールド』 （1927年）で第1回アカデミー賞最優秀脚本賞を受賞した。彼が手がけた脚本の多くは現在では古典と見なされている。彼はまた、 『駅馬車』（1939年）などの映画にストーリーのアイデアを提供した。映画史家リチャード・コーリスは彼を「ハリウッドの脚本家」と呼び、 「ハリウッドそのものを体現した」人物と呼んだ。1940年、彼は『ブロードウェイの天使たち』の脚本、製作、監督を務め、この作品は最優秀脚本賞にノミネートされた。彼の映画脚本は合計6本がアカデミー賞にノミネートされ、2本が受賞した。

ヘクトは、第二次世界大戦の開始頃に米国に来たピーター・バーグソンと出会った後、積極的なシオニストになった。ヨーロッパでのユダヤ人の大量殺戮であるホロコーストに動機づけられ、ヘクトは1943年の『われらは決して死なない』や1946年の『旗印は生まれた場所』などの記事や劇を書いた。 ^{[4]その後、1940年代後半から1950年代前半にかけて、イギリスによる}ボイコットを避けるため、匿名で多くの脚本を書いた。このボイコットは、ヘクトがイギリス委任統治領パレスチナ軍に対する準軍事的行動を積極的に支援したことに対する反応であり、当時、シオニスト軍のパレスチナへの補給船はSS ベン・ヘクト(nl)(he)と名付けられていた。

1954年、ヘクトは高く評価された自伝『世紀の子』を出版した。それによると、彼は脚本執筆を（ジャーナリズムとは対照的に）あまり重視しておらず、脚本に8週間以上かけたことはなかったという。死後19年後の1983年、ベン・ヘクトはアメリカ演劇の殿堂入りを果たした。^[5]

ヘクトはベラルーシ系ユダヤ人移民の息子としてニューヨーク市で生まれた。 ^[6]父ジョセフ・ヘクトは衣料品産業で働いていた。父と母サラ・スウェルノフスキー・ヘクトはロシア帝国のミンスクからニューヨークに移住した。ヘクト夫妻は1892年に結婚した。^{[7] : 107}

家族はウィスコンシン州ラシーンに引っ越し、ベンはそこで高校に通った。彼のバル・ミツワーに、両親はシェークスピア、ディケンズ、トウェインの作品が詰まった木箱を4つ買ってくれた。^[8]ヘクトが10代前半の頃、夏はシカゴの叔父のところで過ごした。ほとんどの時間を旅に費やしていた父親はヘクトの子供時代にあまり影響を与えず、母親はラシーンのダウンタウンで店を経営するのに忙しかった。映画作家のスコット・シーガルは「彼は10歳の時に神童とみなされ、コンサートのバイオリニストになる道を歩んでいるように見えたが、2年後にはサーカスのアクロバットとして演技していた」と書いている。^[9]

1910年にラシーン高校を卒業した後、ヘクトは16歳か17歳でシカゴへ出発する前に3日間ウィスコンシン大学に通った。 ^[8]彼は親戚と一緒に暮らし、ジャーナリズムのキャリアを始めた。^{[10]彼は、パーティーでゲストを楽しませるために出版者のジョン・C・イーストマンのために俗悪な詩を書いた後、}シカゴ・デイリー・ジャーナルに職を得た。17歳までにヘクトはフルタイムの記者となり、最初はデイリー・ジャーナルで、後にシカゴ・デイリー・ニューズで働いた。^[8]彼はシカゴのいくつかの新聞で働いた優秀な記者だった。^[11]第一次世界大戦の余波で、ヘクトはデイリー・ニューズでベルリンの取材に派遣された。そこで彼はまた、彼の最初のそして最も成功した小説であるエリック・ドーン（1921年）を書いた。^[12]これはヘクトにとって本格的な作家としてのセンセーショナルなデビューだった。^{[7] : 108}

1969 年の映画「ゲイリー、ゲイリー」は、ノーマン・ジュイソン監督、ボー・ブリッジスが「ベン・ハーヴェイ」役で主演し、シカゴで記者として働いていた初期のヘクトの人生に基づいている。この映画は 3 つのアカデミー賞にノミネートされた。ストーリーは、彼の自伝「世紀の子」の一部から取られている。

1918年から1919年にかけて、ヘクトはシカゴ・デイリー・ニュースのベルリン駐在の戦争特派員を務めた。バーバラとスコット・シーゲルによると、「戦争記者であることに加え、彼は厳しい犯罪記者としても知られ^[13]、シカゴの文学界でも知られるようになった」という。^[9]

1921 年、ヘクトはデイリー ニュースのコラム「シカゴの千一日の午後」を開始しました。連載中、このコラムは大きな影響力を持ちました。編集者のヘンリー ジャスティン スミスは後に、このコラムがジャーナリズムの新しい概念を表したと述べています。

一般に理解されているニュースのすぐ下、つまり想像力に欠けた平板なニュースのすぐ下には人生があるという考え。この都市生活の中に文学の素材が宿っており、それは辺鄙な場所に隠れているわけではなく、ダウンタウンの通りを歩いたり、高層ビルの窓から覗いたり、公園や大通りで日光浴をしたりしているところにあるという考え。彼はその解釈者になるつもりだった。彼は都市生活に新しい色を投じるレンズとなり、生と死の歪みを明らかにする顕微鏡となるつもりだった。^[14]

シカゴ・デイリー・ニュースに勤務していた頃、ヘクトは1921年にカール・ワンダラーの妻が殺害され、戦争の英雄カール・ワンダラーの裁判と処刑につながった「ぼろぼろの見知らぬ人殺人事件」を報道したことで有名になった。シカゴでは、後にグリニッチ・ビレッジのボヘミアンの王として知られるアメリカの詩人・小説家、マクスウェル・ボーデンハイムと出会い、親しくなり、生涯の友人となった。

『千一午後』を書き終えた後、ヘクトは小説、戯曲、脚本、回想録を書き続けたが、彼にとって、これらのどれもが、都市生活の中で文学の素材を見つけることに成功した初期の成功に勝るものではなかった。その時期を回想して、ヘクトは次のように書いている。「私は通り、売春宿、警察署、法廷、劇場の舞台、刑務所、酒場、スラム街、精神病院、火事、殺人、暴動、宴会場、書店に出没した。時計仕掛けの中でブンブン飛ぶハエのように街のあらゆる場所を駆け回り、どんなに健康な腹でも耐えられる以上のものを味わい、眠らないことを学び、そして、今でも私の中で響き渡る、渦巻く時間の刻みに身を浸した」。^[3]

シカゴで記者として働く傍ら、「彼は[友人のマーガレット・C・アンダーソンの]リトル・レビューを含む文芸雑誌にも寄稿した。第一次世界大戦後、彼はシカゴ・デイリー・ニュースから革命運動を目撃するためにベルリンに派遣され、そこで最初の小説『エリック・ドーン』 (1921年)の題材を得た。 ^[12]  ...彼が毎日執筆していたコラム『シカゴの1001午後』は後に本にまとめられ、ヘクトに名声をもたらした」。これらの作品は、記者、コラムニスト、短編小説家、小説家としての彼の文芸界での評判を高めた。 1923年にニュースを去った後、彼は自分の新聞『シカゴ・リテラリー・タイムズ』を創刊した。^[15]

伝記作家エディ・アップルゲートによると、「ヘクトはゴーティエ、ボードレール、マラルメ、ヴェルレーヌの作品を貪るように読み、並外れて想像力豊かなスタイルを開発した。隠喩、イメージ、鮮やかなフレーズの使用により、彼の文章は際立っていた...ヘクトは、小説家の筆跡のように鮮やかで感動的な筆致で、奇妙な出来事の混乱を描く不思議な能力を何度も示した」。^[16]

「ベン・ヘクトは20世紀前半のアメリカ文学界の恐るべき子供だった」と作家サンフォード・スターンリヒトは書いている。「ヘクトが一貫して反対していたのは、政府や自称公衆道徳の守護者による文学、芸術、映画の検閲だった」。さらに「大学に進学しなかったにもかかわらず、ヘクトは小説家、劇作家、ジャーナリスト、脚本家として成功した。彼の星は今や地平線の下に沈んでいるが、ヘクトは生前、最も有名なアメリカの文学界、エンターテイメント界の人物の一人となった」とも付け加えている。^{[7] : 107}

ヘクトは最終的に、シャーウッド・アンダーソン、セオドア・ドライサー、マクスウェル・ボーデンハイム、カール・サンドバーグ、パスカル・コヴィチといった作家と交流するようになった。彼はマーガレット・アンダーソンとも知り合いで、シカゴの「文学復興」の雑誌である彼女のリトル・レビューやスマート・セットに寄稿した。^[16]

世紀の子供

1954年、ヘクトは自伝『世紀の子』を出版した。文芸評論家のロバート・シュミュールによれば、この本は「批評家から非常に高い評価を受け、彼の文学的評価は人生の最後の10年間で著しく向上した。ヘクトの600ページ以上に及ぶ生き生きとした率直な回想録は、彼を真剣で重要なアメリカ人作家の地位に復帰させた」という。^[17]小説家ソール・ベローはニューヨーク・タイムズ紙でこの本を評した。「彼の態度はいつも良いというわけではないが、良い態度が必ずしも興味深い自伝を生み出すとは限らない。そしてこの自伝は非常に興味深いという長所がある。彼は時折巧妙なところもあるが、独立心があり、率直で、独創的でもある。現代の社会問題について書くおとなしい作家たちの中で、彼は昔ながらのライオンのように吠える。」^[18] 2011年、リチャード・コーリスは、タイム誌編集委員会がヘクトの自伝をタイム誌のベスト100ノンフィクション本リスト（1923年の雑誌創刊以来出版された本）に選んだと発表した。^[19]

ニューヨーカー誌の映画評論家デイヴィッド・デンビーは、ヘクトの脚本について、彼の自伝から長い話を引用して議論を始める。そして「これらの詳細のうち、どれだけが真実なのか？ 断言は不可能だが、この場合、真実は重要ではないかもしれない。ノーマン・メイラーが1973年に指摘したように、ヘクトは『作り話で散文に命を吹き込めるときに、真実を語る作家ではなかった』」と問う。デンビーはこれをヘクトの「作り話の逸話の才能」と呼んでいる。記事の終わり近くで、デンビーは「時代を想起させ、誇張した逸話と疑わしい哲学の膨大な集大成」である『世紀の子』に戻る。 ^[20]

マリリン・モンローの伝記の代筆

小説や短編小説（著書リスト参照）の執筆以外にも、マリリン・モンローの自伝『マイ・ストーリー』など、ゴーストライターとして名を連ねている。「2000年にクーパー・スクエア・プレスから出版されたマリリン・モンローの回想録『マイ・ストーリー』の再版では、ヘクトが著者として正しくクレジットされており、ヘクトの役割が否定されていたほぼ50年間に終止符が打たれた。しかし、ヘクト自身は公に否定し続けた。」^[21]

伝記作家サラ・チャーチウェルによると、モンローは「自伝を書き始めることで、新たに得た名声を利用するよう説得された。それはゴーストライターとして雇われたジャーナリストで脚本家のベン・ヘクトとの共同作業から生まれた」という。^{[22] : 77}チャーチウェルは、彼女の物語の事実は非常に選択的だったと付け加えている。「ヘクトはインタビュー中に編集者に、マリリンが嘘をついていると確信することがあると報告した。彼は説明した。『私が嘘をついていると言うとき、彼女は真実を語っていないという意味です。彼女が私を騙そうとしているというよりは、空想家であると私は思います』」^{[22] : 106}

1914年に一連の一幕劇を書き始めたのを皮切りに、彼は戯曲を書き始めた。彼の最初の長編戯曲は『エゴティスト』で、1922年にニューヨークで上演された。シカゴに住んでいる間に、彼は同僚の記者チャールズ・マッカーサーと出会い、一緒にニューヨークに移り、シカゴの犯罪記者をテーマにした戯曲『フロント・ページ』を共同執筆した。この戯曲は広く称賛され、1928年8月からブロードウェイで281回上演され、成功を収めた。1931年には映画化され、アカデミー賞3部門にノミネートされた。

映画史家リチャード・コーリスは「ベン・ヘクトはハリウッドの脚本家だった... [そして] ヘクトはハリウッドそのものを体現していると言っても過言ではない」と書いている。映画コラムニストのポーリン・ケイルは「ヘクトとジュールス・ファースマンの二人で、アメリカの最高のトーキー映画のほとんどを書いた」と述べている。^{[23] : 5}彼の映画キャリアは、ホークス、ヒッチコック、ハサウェイ、ルビッチ、ウェルマン、スターンバーグ、そして彼自身のために書いた約20本の脚本によって定義される。彼はそれらの多くを、二人の常連の協力者、チャールズ・マッカーサーとチャールズ・レデラーと共に書いた。

1926年にニューヨークに住んでいた時、彼はロサンゼルスに引っ越したばかりの脚本家の友人ハーマン・J・マンキーウィッツから電報を受け取った。「パラマウント映画社で働くのに週300ドルでいいか。経費は全額支給。300ドルなんて大した金額じゃない。ここなら何百万ドルも稼げるし、君の競争相手はバカだけだ」と書かれていた。「このことを周囲に知らせるな」。お金に困っていた作家として、彼はマンキーウィッツの勧めでハリウッドへ渡った。^[9]

ハリウッドで働く

彼はロサンゼルスにやって来て、1927年にヨーゼフ・フォン・シュテルンベルクのギャング映画『アンダーワールド』の脚本を書いて、トーキー時代の初期にキャリアをスタートさせた。その最初の脚本とストーリーで、彼はハリウッドで最初のアカデミー賞授賞式で最優秀オリジナル脚本賞を受賞した。 ^{[9] [24]}その後すぐに、彼は「ハリウッドで最も多作で、最も高額の報酬を得る脚本家」となった。^[25]

ヘクトは毎年2週間から12週間ハリウッドで過ごし、「その間に彼は十分なお金を稼いだ（彼の記録は2本の脚本で1か月に10万ドルだった）。そのお金で残りの年をニューヨークで過ごし、そこで彼は自分が本気で取り組んでいるとみなす執筆活動を行った」と映画史家キャロル・イーストンは書いている。^{[26] : 173}それにもかかわらず、彼はキャリアの後半では「自分の才能がハリウッドによって、そして彼に多額の金を与えるというハリウッドの恐ろしい習慣によって抑圧されたと考えるのが好きな作家だった」^{[27] : 267}

しかし、彼の収入は、新聞社での初期の職だけでなく、作家としてのスキルによるところも大きかった。映画史家のマストとカウィンは次のように書いている。「新聞記者は、トミーガンではなく、偶然タイプライターの前に座ることになったギャングのように見えた。彼らの話し方や行動は、担当する仕事で取材する悪党と同じくらい荒っぽい。… ベン・ヘクトが、速射砲のような味わい深い強気な言葉で語る最高の脚本家であり、また大コメディ劇作家でもあったが、ギャング映画、刑務所映画、新聞映画を書いたのは偶然ではない。」^[28]

ヘクトはハリウッドで最も多作な脚本家の一人となり、2週間から8週間で脚本一本を書き上げることができた。サミュエル・ゴールドウィンの伝記作家キャロル・イーストンによると、1931年に彼は共同執筆者のチャールズ・マッカーサーとともに「 『不浄の庭』を12時間で書き上げた」という。その後、ヘクトはプロデューサーのアーサー・ホーンブロー・ジュニアからファンレターを受け取った。

あなたの素晴らしい脚本を読んだ後、ゴールドウィン氏と私は、もし『The Unholy Garden』がサミュエル・ゴールドウィンがこれまでに制作した映画の中で最高の作品でないとしたら、それは完全に私たちの責任であるという声明を公に残しておきたいと思います。あなたは自分の役割を素晴らしく果たしました。

脚本通りに制作され、「スタジオが作った作品の中で最大かつ最も面白い作品の一つとなった」^{[26] ：174}

検閲、利益、そして芸術

しかし、金銭的に成功したにもかかわらず、ヘクトは常にハリウッドと距離を置いていた。映画史家グレゴリー・ブラックによると、「彼は映画の仕事が真剣な芸術だとは考えていなかった。むしろ、銀行口座を補充する手段だった。仕事が終わると、彼はニューヨークに引きこもった。」^[29]

少なくともその原因の一部は、業界の検閲制度によるものだった。ブラックは「マンキーウィッツ、セルズニック、ヘクトが十分知っていたように、映画が人生をより率直かつ正直に扱えなかった責任の多くは、映画業界に課された厳格な検閲と、スタジオ制作の黄金期の映画の内容にあった」と書いている。制作費と配給費があまりにも高かったため、「スタジオの主な目標は芸術ではなく利益であり、観客の一部を失うことを恐れたスタジオは、物議を醸す話題を注意深く避けるか、より大きな問題を回避する方法でそれらを提示するかのいずれか」を行い、その結果「無害な娯楽」しか生み出さなかった。^[29]

歴史家デイヴィッド・トムソンによれば、「ハーマン・マンキーウィッツとベン・ヘクトは、彼ら自身の心の中では、憂鬱で失望したまま亡くなった。二人とも、彼らが可能だと信じていた偉大な本を書くことはできなかった。」^{[27] : 170}

ハワード・ホークス

ヘクトが多くの映画で共演したハワード・ホークス監督とのインタビューで、スコット・ブレイボルドは彼らの仕事ぶりについて次のように語っている。

ブレイヴォルド。脚本の執筆は日々どのように進められるのか説明していただけますか？ ホークス。ええ、ヘクトとマッカーサーと私が脚本を書いていた頃は、部屋に座って2時間作業し、その後1時間バックギャモンをしていました。それからまた始め、1人が1つのキャラクターになり、もう1人が別のキャラクターになりました。セリフを読み上げ、他の人を困惑させ、自分よりもクレイジーなことを考え出せるかどうか試すのが目的でした。^[30]

デヴィッド・O・セルズニック

映画史家ヴァージニア・ウェクスマンによれば、

デビッド・セルズニックはドラマチックな才能を持っていたが、ベン・ヘクトほどそれをよく知っていた者はいなかった。二人はハリウッドの大ヒット作『風と共に去りぬ』『汚名』『決闘』などで共演したが、それらの映画の製作は映画そのものと同じくらい葛藤に満ちていた^{[31] : 89}

映画史家ジェームズ・ハーヴェイは、「ナッシング・セイクリッド」は「キャロル・ロンバードの映画の中では、おそらく『マイ・マン・ゴッドフリー』に次いで最も有名」だと書いている。そして、その明らかな野心で当時の人々に感銘を与えた。「セルズニックは、スクリューボール・コメディの中でも最も上品な作品を作ることを決意し、ロンバードに頼るだけでなく、当時ハリウッドで特にコメディーに関しては最も人気があった脚本家ベン・ヘクトにも頼った。…それはまた、アメリカの生活と社会について痛烈な観察をするという、より大きな風刺的な意味を主張した最初のスクリューボール・コメディでもあった。」 ^{[32] : 219}

プロデューサーのデヴィッド・O・セルズニックの元妻、アイリーン・セルズニックとのインタビューで、彼女は当時の他の著名な脚本家について次のように語っている。

みんなベンに憧れていた。ベンの機知に富んだ頭脳、活力はとてつもなく強かった。知識、才能、野心。物事を切り裂き、人生を切り裂いた。ベンのこの驚異的な成果を見て、みんなは「ああ、なんてことだ、私はダメ人間だ」と思っただろう。きっと悲惨だっただろう。ベンはマッカーサーに同じことをした。マッカーサーは彼の名声を守るために間一髪で死んだ。私はハーマン（マンキーウィッツ）がカウフマンとヘクトの間に挟まれるのは嫌だ。 ^{[33] : 160}

エルンスト・ルビッチ

ジェームズ・ハーヴェイによれば、エルンスト・ルビッチは劇作家ノエル・カワードの世界に不安を感じていたという。

「カワードは、あるインタビューで、もし特定の 3 人の俳優のために脚本を書くことができたのなら、なぜ他の 3 人の俳優のために書き直すことができないのかと考えた。この時点で、彼はベン・ヘクトに頼み、彼と一緒に『リビングのためのデザイン』の脚本を書いた。」これは、ルビッチとヘクトの唯一の共同作業だった。ハーヴェイは、「ルビッチはヘクトがこの仕事を引き受けたことで安心したに違いない。ルビッチがカワードの脚本に与えたかった、厳しく、俗語を多用する、特にアメリカ的なスタイルで、ハリウッドで彼より優れた実績を持つ脚本家はいなかった。そして、彼らは一緒にそれを変容させた。」と付け加えた。^{[32] : 57}

シーゲルによれば、「トーキー時代は、ヘクトのような作家が重宝された。なぜなら、彼らは風変わりで独特な庶民のスタイルで台詞を書くことができたからだ。特にヘクトはスラングを使いこなし、街の隠語を映画に散りばめた。また、ユーモアのセンスが生き生きとしていて、どんなに突飛な話でも、信憑性がありテンポの速い筋書きでうまくまとめる不思議な能力を持っていた。」^[9]友人のバッド・シュルバーグは何年も前に、ヘクトについて「彼は、自分の世界で最高の作家の化身のようだった。偉大な作家が言うように、自分を疑って悩むことはなく、すべての言葉とすべての身振りが、上手に書くことに感じる動物的な喜びを示していた。」と書いている。^[3]

ヘクトは回想している。「映画はめったに書かれなかった。1927年には、酒場や売春宿、夜通しのポーカーゲームで続く会議で叫ばれて誕生した。映画のセットは議論とオルガンの音楽で轟いていた。」^[34]

彼は、犯罪スリラーとスクリューボール・コメディという、対照的な2つのタイプの映画で最もよく知られていました。^{[9]犯罪スリラーでは、ヘクトは}『不浄の夜』（1929年）、古典的な『スカーフェイス』（1932年）、ヒッチコックの『汚名』などの映画を担当しました。コメディでは、多くのリメイクにつながった『フロント・ページ』、ノエル・カワードの『生きるための設計』（1933年）、『二十世紀』、『聖なるものは何もない』、ハワード・ホークスの『モンキー・ビジネス』（1952年） がありました。

映画史家リチャード・コーリスは「ハリウッド最大の『物語』であるトーキー革命を取材し、活用するために西へ向かった他の何十人もの記者たちの作品よりも、彼の作品が優れているのは、彼の明快で熱狂的でセンセーショナルな散文と会話のスタイルによるものだ」と書いている。^{[23] : 6}

1915年、ヘクトは21歳の時に、非ユダヤ人のマリー・アームストロング（1892-1956）と結婚し^[6]、娘のエドウィナをもうけた。この娘は後に女優のエドウィナ・アームストロング（1916-1991）となった。後に作家のローズ・ケイラーと出会い、1924年に2人でシカゴ（と家族）を離れ、ニューヨークへ移住した。1925年にアームストロングとは離婚した。同年ケイラーと結婚し、1964年にヘクトが亡くなるまで夫婦生活が続いた^[35]。

1943年7月30日、ベンとローズは8歳で女優となった娘ジェニー・ヘクトを出産した。彼女は3度目の映画出演を終えた直後の1971年3月25日、27歳で薬物の過剰摂取により亡くなった。ジェニーの短い生涯を描いたラリー・モリンの演劇『脚本家の娘』が2015年10月にロンドンで上演された。^[36]

ヘクトの歴史家フロリス・ホワイト・コヴァンによれば、彼はキャリアの早い段階から 公民権の促進に積極的に取り組んでいた。

1920 年代初頭、ヘクトは、主に黒人をリンチしてアメリカ南部と北部を恐怖に陥れたクー・クラックス・クランに対する運動を組織しました... 芸術家や作家もこの運動に加わり、公民権を芸術と文学の世界に融合させました...

ヘクトは、黒人と白人の力関係について、小さなコレクションを作れるほど多くの物語を書いた。その中には、著名なヴォードヴィリアンの象徴性豊かな死亡記事である『バート・ウィリアムズへ』、考えさせられる『奇跡』などがある 。同じ時期、1923年5月から6月頃、ヘクトは、黒人新聞「シカゴ・ディフェンダー 」のジャズピアニスト兼音楽評論家であるデイブ・ペイトン（ペイトン）とミュージカルで共作した。彼は、若きウィリアム・ムーアによるシカゴとより広い意味でのアフロアメリカに関する定期コラム「ブラックベルト・シャドウズ」を発表することでタブーを破った。そのコラムには、当時としては大胆な社説「このコラムは黒人ジャーナリストが執筆している」が添えられていた。彼が黒人と一緒に仕事をする意思があったのは、彼が初めて脚本を書いた経験があったからである。彼の共作者は若い黒人学生だった。

ヘクトの映画作品で黒人の登場人物が登場するものには『ハレルヤ、アイム・ア・バム』があり、エドガー・コナーがアル・ジョルスンの相棒役として共演し、リチャード・ロジャースの音楽にのせて政治的に巧妙な韻文のセリフを交わした。有名なブラックフェイスのパフォーマーで『ジャズ・シンガー』のスターでもあったジョルスンは、ブロードウェイの舞台で人種平等を推進する活動も行っていた。

ヘクトの歴史的に最も重要な人種映画は、フランク・キャプラのメッセージ映画『黒人兵士』であり、第二次世界大戦中の軍隊と民間人に捧げられた長編映画である。^[37]

ヘクトは、1941年7月に出された「英国、ソ連、中国に対する我が国政府による最大限の物質的援助」を求める公式声明に署名した多数の者の一人であった。署名者の中には、科学分野の元ノーベル賞受賞者や、教育、文学、芸術の分野で著名な人々が含まれていた。声明は、

市民の自由と労働者の権利の保護、…公的および私的生活からのあらゆる形態の人種差別および宗教的差別の排除…[そして]世界規模での人間の自由の擁護…国内で民主主義が破壊されれば、国外でヒトラー主義に勝利することはできない。

その年の後半、彼は交響曲作曲家フェルデ・グローフェと愛国的なカンタータ『アンクル・サム・スタンド・アップ』で初めて大規模な音楽コラボレーションを行った。^[38]

ヘクトは、生涯で反ユダヤ主義を経験したことはなく、ユダヤ教とはほとんど関係がなかったと主張したが、「晩年にローワー・イースト・サイドに戻り、ヘンリー・ストリートにしばらく住み、ゲットーのエネルギーと社会意識を吸収することができた」と作家のサンフォード・スターンライトは書いている。 ^[7] 1931年に、彼は小説『恋するユダヤ人』を出版したが、この小説により彼は「自己嫌悪のユダヤ人」と呼ばれ、親の移民の過去から逃れようとするユダヤ人作家の世代の産物として分析されてきた。^{[39] [40]}

ヘクトのユダヤ人問題への無関心は、シオニスト組織イルグンへのアメリカの支援を募っていたピーター・バーグソンと出会ったことで変わった。^[41]ヘクトは著書『背信』の中で、ベルクソンと出会うまでは脚本家をしていたが、偶然歴史に出会った、つまり、ヨーロッパの破滅に瀕したユダヤ人を救うために何でもしなければならないという切実な必要性に出会ったと書いている（『背信』からの引用）。ヘクトが『世紀の子』で述べているように、ベルクソンが彼を同化した自己満足から揺り起こすまで、彼は日常生活で特にユダヤ人だと感じたことはなかった。ベルクソンはヘクトに、親しい友人3人に、ヘクトはアメリカ人だと思うかユダヤ人だと思うか尋ねるように勧めた。3人とも、彼はユダヤ人だと答えた。（これは誤り。著書『世紀の子』の中で、ヘクトは、このセリフを使って、ハリウッドの社員食堂での大集会を主催するようデヴィッド・セルズニックを説得したと述べている。）

ヘクトが自身の人生について語った多くの物語と同様に、その話は作り話かもしれないが、ベルクソンと出会った後、ヘクトはすぐに彼の側近の一員となり、グループのいくつかの目標、特にヨーロッパのユダヤ人の救出に身を捧げた。

ヘクトは「自らの宗教的少数派であるヨーロッパのユダヤ人に降りかかった残虐行為と、生存者が中東に永住の地を見つけるための探求を10年間にわたって宣伝する任務を引き受けた」^[37] 。 1943年、ホロコーストの真っ最中、彼はリーダーズ・ダイジェスト誌に広く掲載された記事の中で、次のように予言した。

これら600万人のユダヤ人（ヨーロッパ）のうち、ほぼ3分の1はすでにドイツ人、ルーマニア人、ハンガリー人によって虐殺されており、最も保守的な記録保持者も、戦争が終わるまでに少なくともさらに3分の1が殺害されるだろうと推定している。^[42]

1943年、彼は「アメリカの政策に対する不満と、ハリウッドがヨーロッパ市場を怒らせることを恐れていることへの憤りから」、ビリー・ローズとエルンスト・ルビッチがプロデュースし、作曲家クルト・ヴァイルの協力を得てモス・ハートが演出した「We Will Never Die 」というページェントを企画・執筆した。このページェントは1943年3月にマディソン・スクエア・ガーデンで2回公演され、4万人の観客を前に上演された。その後、ハリウッド・ボウルでの公演を含め、全国を巡回した。それでもヘクトは失望した。ヴァイルが後に述べたように、「ページェントは何も達成しなかった。実際、我々がやったことは多くのユダヤ人を泣かせただけで、これは特別な成果ではない」。^{[43] : 237}

戦後、ヘクトはパレスチナのユダヤ人反乱、すなわちパレスチナの地下シオニスト組織（ハガナー、イルグン、レヒ）が展開していた暴力行為を公然と支持した。ヘクトは、ピーター・バーグソンが率いる米国のイルグン前線組織であるバーグソン・グループのメンバーであり、イルグンの活動資金集めやイルグンのプロパガンダの普及に積極的だった。

ヘクトは、1946年9月5日にニューヨーク市のアルヴィン・プレイハウスで初演された、バーグソン・グループの作品『星条旗誕生』の脚本を書いた。パレスチナにおけるシオニスト地下組織の活動をアメリカ独立戦争になぞらえたこの劇は、米国におけるシオニスト運動への世論の支持を高めることを目的としていた。この劇は、いくつかのプロダクションでマーロン・ブランドとポール・ムニが主演した。劇の収益は、MSベン・ヘクトと改名された船の購入に使われ、1947年3月に900人のホロコースト生存者をパレスチナに運んだ。船は入港後にイギリス海軍に拿捕され、乗客600人が不法移民として拘留され、キプロスの収容所に送られた。ベン・ヘクトは後にイスラエル海軍の旗艦となった。乗組員はイギリス当局によってアッコ刑務所に収監され、アッコ刑務所からの脱獄の準備を手伝った。^{[44] [45] [46]}

この時期のヘクトの最も物議を醸した行動は、1947 年 5 月にユダヤ人反乱軍に宛てた公開書簡で、英国に対する地下組織の暴力を公然と称賛したことであった。そこには、非常に物議を醸した次のような一節が含まれていた。

イギリスの兵器庫を爆破したり、イギリスの刑務所を破壊したり、イギリスの鉄道を空高く飛ばしたり、イギリスの銀行を強盗したり、祖国を裏切ったり侵略したりしたイギリス人に銃や爆弾を撃ったりするたびに、アメリカのユダヤ人は心の中で小さな休日を過ごします。^{[10] [47] [48] [49] [50]}

イスラエル建国から6ヶ月後、ベルクソン・グループは解散し、その後ニューヨーク市で夕食会が開かれ、元イルグン司令官のメナヘム・ベギンが登場し、次のように述べた。

私は、解放され、祖国に再集結した我が国民が全人類の進歩のために全力で貢献すると信じています...[そして]パレスチナ全土が最終的に自由になり、アラブ人とユダヤ人の間に平和と友愛が広がるだろうと予言しました。^[51]

スターンリヒトは、資金集め、演説、そして説得のおかげで、次のように書いている。

「ベン・ヘクトは、20世紀の他のどのユダヤ人アメリカ人よりも、ホロコーストからのユダヤ人難民を助け、新生イスラエル国家の存続を確実にするために尽力した」。何よりも、ユダヤ人の両親とローズ・ヘクトの変わらぬ愛情が、この作家を「ユダヤ国家史上最も効果的なプロパガンダ人」に押し上げた。1964年、ニューヨーク市のロデフ・シャローム寺院で行われたヘクトの葬儀では、弔問者の中にメナヘム・ベギンがいた。」^[7]

1948年10月、イギリスの映画館約4,700館を代表する労働組合である映画興行協会は、ヘクトが出演したすべての映画の上映禁止を発表した。 ^{[52] [53]}ある情報筋によると、これは「パレスチナ問題に関する彼の無節操な発言」の結果だった。^[48]その結果、イギリス市場を危険にさらすことを懸念した映画製作者たちは、ヘクトを雇うことにますます消極的になった。ヘクトは出演料を半分に減らし、偽名や完全に匿名で脚本を書いてボイコットを逃れたが、ボイコットは1952年に解除された。^[6]

アンダーワールド（1927）

『アンダーワールド』は政治的影響力を持つ小さなチンピラの物語で、ヘクトが知るシカゴの実在のギャングスターをモデルにしている。「この映画は、1930年代初頭に人気を博したギャング映画のジャンルの始まりとなった」 ^[10] 。この映画と『スカーフェイス』は「ハリウッド初のギャングブームの頂点だった」 ^{[23] 。6}この映画で、ヘクトは「新聞がアンダーワールドのイメージを広めることに加担していることを強調することで、ジャーナリズムの重要性を称賛すると同時に、ジャーナリズムの悪巧みを非難している」 ^{[23] 。10}

ヘクトの他の多くの作品と同様に、『アンダーワールド』と『スカーフェイス』は、エース記者ヘクトが好んで取材した「物語」である。それは、ヘクトが取材する主要人物たちの並外れた性格と、彼らが犯した犯罪の重大さのためである。愛憎... 魅了と嫌悪... 暴露と賛美... これらは、ヘクトの最高傑作を美味しく曖昧にする両極性である。^{[23] : 6}

ヘクトの序文は、サンドバーグ風で憂鬱な雰囲気を漂わせており、「真夜中の大都市、通りは寂しく、月明かりに照らされ、建物は忘れ去られた時代の崖の住居のように空っぽだ」と描写している。^{[23] : 6}

ヘクトは、脚本の使い方に満足できないプロデューサーや監督と対立することで知られていた。この映画では、監督のヨーゼフ・フォン・シュテルンベルクが一方的にシーンを変更したため、ヘクトは監督にクレジットから自分の名前を削除するよう要求した。しかし、その後ヘクトは折れて、映画のストーリーの功績を認め、この映画はアカデミー賞の脚本賞を受賞した。この賞が初めて授与された年だった。^{[10] [54]}

フロントページ（1931年）

数多くの映画の原作に関わった後、彼はクレジットなしで、1928年のオリジナル劇『The Front Page』の最初の映画版に携わりました。これはハワード・ヒューズがプロデュースし、1931年にルイス・マイルストーンが監督しました。ジェームズ・ハーヴェイは次のように書いています。

ハリウッドの想像力の中で最も深く位置づけられているのは、ヘクトとマッカーサーの『シカゴ』である。そして彼らの戯曲は、偉大な新聞コメディの最初のものであり、当時の他のどの作品よりもハリウッドコメディの雰囲気とスタイル、見た目と音を定義するのに貢献した。^{[32] : 86}

オリジナルの劇について、劇場プロデューサー兼作家のジェド・ハリスは次のように書いている。

劇作家たちの文学的性格だけでなく、現実の性格も見事に反映している劇である。そのすべての行は悪魔的なユーモア、卑劣で、横柄で、いたずらで、まったく倒錯的である。そこには、作者たちの英雄的な喜劇精神がすぐにわかる。…ヘクトとマッカーサーは、シカゴの新聞に文学的起源を負っている。有名な犯罪記者である彼らの才能は、放火、強姦、殺人、ギャング抗争、市政における偉大な功績を語ることに最初に育まれた。脱獄、絞首刑、洪水、売春宿の襲撃の混乱の中から、彼らはタイムズスクエア劇場の舞台で遊ぶ裕福で魅力的な登場人物を集めた。^[55]

スカーフェイス（1932）

アンダーワールドでギャング映画の幕開けを告げた彼の次の作品は、そのジャンルの最高傑作の一つとなった。スカーフェイスはハワード・ホークスが監督し、「ヘクトは言葉の達人でホークスは技術者」であった^{[23] : 8。}ホークスは「ヘクトが一緒に仕事をして楽しんだ数少ない監督の一人」となった^{[10] 。}ポール・ムニがアル・カポネのようなギャングの役を演じた。「スカーフェイスの息苦しいほどの生命力は、タブロイド紙の散文の最高の映画版のようなものだ。」^{[23] : 10}

『スカーフェイス』が書かれた経緯は、当時のヘクトの執筆スタイルをよく表している。映画史家のマックス・ウィルクは、独立系文学エージェントのレイランド・ヘイワードにインタビューした。ヘイワードは 1931 年に、テキサスの若き石油王ハワード・ヒューズがヘクトに最初の本の脚本を書いてほしいと頼んでいると説得した。ヘイワードはその頃のことを次のように書いている。

そこで私はヒューズのところに戻り、ヘクトに彼の脚本をやるよう説得できたと伝え、ベンの条件である1日1,000ドルを伝えた。ハワードは動じなかった。彼はうなずいて言った。「わかった、契約だ。でもヘクトに、観客が席から飛び上がるような、本当にタフなシューティングゲームの脚本が欲しいと伝えてくれないか？」^[34]

「それでベンは仕事に取りかかった」とヘイワードは付け加えた。ヘイワードはヘクトの報酬の10%を手数料として受け取ることになっていた。「彼はものすごく速いライターだった。時には速すぎるくらいだった。彼がどれくらい速く書けるのかさえ知らなかった... 初日の終わりにベンの家に戻った。彼はそこにいて、タイプしていた... 私は『ベン、もう少しゆっくり書け』と言った。その後の数日間、ヘクトの脚本がどんどん積み重なっていくのを見ながら、『彼のペースを落とすことはできなかった!』とヘイワードはため息をついた。彼はヘクトが働いた日数分だけ手数料をもらっていたのだ。」

翌日、私は彼の家を訪ねた...「アイディアがある。明日、このクソみたいなものを仕上げるつもりだ」とベンは私に言った。「ベン、頼むよ！」と私は言った。「もう少しゆっくりできないの？ヒューズは、君が執筆のスピード記録を樹立することに興味はないんだよ！」

しかし、それはまるで若いヘイワードが軍の戦車を止めるために出発したかのようだった。ヘクトを止めるものは何もなかった。9日目の夜、ヘイワードがヒューズから日当を持って到着すると、ヘクトが椅子に座りハイボールを楽しんでいるのを見つけた。

ヘクトは原稿の山を指差して言った。「終わったよ」と彼は言った。「やっと書き終えたよ」

9000ドルも？『スカーフェイス』の脚本に？ヘイワードはため息をついた。…ヒューズはベンの脚本に大喜びし、ハワード・ホークスに見せた。ホークスは気に入り、その後、ニューヨーク出身の若手俳優、ポール・ムニを主役に抜擢した。映画は公開され、大成功を収め、ヒューズは大儲けした。…ベンがあのことで本当に頭を悩ませたとしても…彼は気にしなかった。彼は別のことに気をとられていた。ベンはいつも別のことに気をとられていたのだ。」^[34]

20世紀（1934年）

次の映画『トゥエンティ・センチュリー』では、チャールズ・マッカーサーと共同で脚本を書き、1932年の彼らのオリジナル劇を翻案した。ハワード・ホークスが監督し、ジョン・バリモアとキャロル・ロンバードが主演した。これは、ハリウッドの魅惑的な映画業界に主演女優を奪われそうになったブロードウェイのプロデューサーが、彼女を取り戻すためなら何でもするというコメディである。

この映画は「ヘクトが有名になった早口のセリフを含む、テンポの速い機知に富んだ映画である。1930年代のスクリューボール・コメディの最初の、そして最高の作品の一つである。」 ^[10]

ビバ・ヴィラ! (1934)

これは、メキシコの反逆者パンチョ・ビリャが、父の死の復讐として監督官を殺害した後、山に逃げ込むという物語です。ハワード・ホークスが監督し、ウォレス・ビアリーが主演しました。この映画は事実を自由に改変していたにもかかわらず、大ヒットとなり、ヘクトは脚本の脚色でアカデミー賞にノミネートされました。

映画のプロデューサーであるデヴィッド・O・セルズニックがスタジオの責任者であるルイス・B・メイヤーに宛てた手紙の中で、セルズニックは脚本の書き直しの必要性について論じている。^{[56] : 70}

私はベン・ヘクトと『Viva Villa!』の最終脚本を手掛ける契約を交わしました 。… 品質に関しては、ヘクトの能力だけでなく、作品が私の満足のいくものでなければならないという条項によって保護されています。一人の人間が新しい脚本を完全に書き上げるには短い時間のように思えるかもしれませんが、ヘクトはスピードで有名で、『スカーフェイス』の仕事を全部11 日間で仕上げました。

バーバリ海岸（1935）

『バーバリー コースト』もハワード ホークスが監督し、ミリアム ホプキンスとエドワード G. ロビンソンが主演しました。映画の舞台は 19 世紀後半のサンフランシスコで、ホプキンスはダンスホール ガールの役を演じ、町を取り仕切るロビンソンと対立します。

悪党（1935）

ヘクトとマッカーサーはハリウッドを離れ、ニューヨークに戻り、そこで脚本、プロデュース、共同監督を務めた『The Scoundrel』はノエル・カワードのアメリカ映画デビュー作となった。モルナールの『リリオム』を彷彿とさせるこの映画は、アカデミー賞最優秀オリジナル脚本賞を受賞した。

何も神聖なものはない（1938）

『ナッシング・セイクリッド』は、チャールズ・マッカーサーと1934年に設立した映画会社が倒産した後、ヘクトが初めて手がけた作品である。この映画は彼の戯曲『ヘイゼル・フラッグ』を脚色したもので、キャロル・ロンバードがラジウム中毒と診断された田舎町の少女を演じている。「記者が新聞社のために自分の事件を報道する」。この物語は「ヘクトがお気に入りのテーマの1つである偽善（特にジャーナリストの間で）を扱うことを可能にした。彼は嘘、退廃、不道徳というテーマを取り上げ、洗練されたスクリューボール・コメディーに仕立て上げた」 ^{[10] 。}

ガンガ・ディン（1939）

『ガンガ・ディン』はチャールズ・マッカーサーと共同執筆され、「ハリウッド最高のアクション・アドベンチャー映画の1つ」となった。 ^{[10]脚本は}ラドヤード・キップリングの詩に基づいており、ジョージ・スティーブンスが監督し、ケーリー・グラントとダグラス・フェアバンクス・ジュニアが主演した。1999年、この映画は米国議会図書館によって「文化的に重要」であるとみなされた。

嵐が丘（1939）

1939年に『風と共に去りぬ』にクレジットなしで参加した後、チャールズ・マッカーサーと共同でエミリー・ブロンテの小説『嵐が丘』の脚本を執筆した。脚本は長すぎるという理由で物語の半ばで打ち切られたが、アカデミー賞にノミネートされた。^[10]

素晴らしき世界（1939）

映画史家ジェームズ・ハーヴェイは、ある意味では『素晴らしき世界』はヴァン・ダイクが『サンフランシスコ』 （1936年）で成し遂げた極めて自信に満ちた、元気いっぱいの作品のコメディ版であり、さらに完成度の高い映画だと指摘している。「もう一人のスピード専門家ベン・ヘクトが脚本を書いた（ヘクトとハーマン・マンキーウィッツのストーリーから）。それは彼の『フロント・ページ』の流れを汲み、『素晴らしき世界』と『ベイビー・ブー』の要素を混ぜ合わせ、さらに1940年代の私立探偵映画の意外な予兆も盛り込んでいる。」^{[32] : 335}

天使のブロードウェイ（1940）

『ブロードウェイの天使たち』は彼が監督、プロデュース、脚本を手掛けた2本の映画のうちの1本で、もう1本は『薔薇の亡霊』（1946年）である。『ブロードウェイの天使たち』は「彼の最も個人的な作品の1つ」と考えられている。 ^{[23] : 21}ダグラス・フェアバンクス・ジュニアとリタ・ヘイワースが主演し、アカデミー賞にノミネートされた。「台詞も脚本の描写部分も、ページ上では輝いているが、実際に話すと重苦しくなる、脆いヘクト風の比喩でいっぱいだ。ヘクトは際限なく雄弁な語り手だった。彼の小説や回想録では、雄弁さが支配的である」 ^{[23] : 19}

脚本の中で彼は「まるで幽霊が雨の中を漂っているかのような人生の反射」を試みた。歩道、橋、ガラス、ネオンのこれらの「反射」は、この映画を1940年代のフィルム・ノワールの視覚的な原型にしている。^{[23] : 21}

アルフレッド・ヒッチコックの『白い恐怖』（1945年）と『汚名』（1946年）

アルフレッド・ヒッチコックのために、彼は彼の最高のサイコドラマの多くを執筆し、『汚名』で最後のアカデミー賞ノミネートを受けた。また、ヒッチコックの次の2本の映画、 『パラディン事件』（1947年）と『ロープ』（1948年）にもクレジットなしで参加した。ヒッチコックがヘクトと初めて仕事をした『白い恐怖』は、精神分析という主題を真剣に扱った最初のハリウッド映画の1つとして有名である。

モンキービジネス（1952）

1947年、彼はチャールズ・レデラーとチームを組み、『 Her Husband's Affairs』 、『Kiss of Death』、『Ride the Pink Horse』の3本の映画を共同脚本した。1950年には、クレジットなしで『遊星からの物体X』の共同脚本を書いた。彼らは再びチームを組み、1952年のスクリューボール・コメディ『Monkey Business』を執筆した。これはヘクトの脚本家としての最後の真の成功となった。^[10]

彼がクレジットされていないが脚本に協力した有名な映画には、『風と共に去りぬ』、『街角の店』、『外国特派員』、『ヒズ・ガール・フライデー』（彼の戯曲『フロント・ページ』の2番目の映画化作品）、『日はまた昇る』、『叛乱』、『カジノ・ロワイヤル』（1967年）、『地上最大のショウ』などがある。^[24] エドワード・ホワイトによると、ヘクトが『風と共に去りぬ』の土壇場で脚本を書き直したこと（ヘクトは小説を一度も読んだことがなかった）が、おそらく同作を興行的惨事から救い、「ハリウッドのシェイクスピア」というヘクトのニックネームに信憑性を与えたという。もっともヘクトは、この作品をハリウッド映画がいかにひどいかを示す例と見ていた。^[40]

多くの場合、ヘクトが映画の脚本に関わっていたことを示す唯一の証拠は手紙から得られる。

以下はアーネスト・ヘミングウェイの小説『日はまた昇る』について論じた手紙の抜粋である。^{[56] : 444–445}

デビッド・O・セルズニックがヘクトに宛てた手紙、1956年12月19日:

現時点での私の感想は、脚本の 80 パーセントは 80 パーセント正しく、20 パーセントは 80 パーセント間違っているということです。通常の 2 倍の時間がかかったとはいえ、それに費やした時間を考えると、これはかなり良い結果です。ですから、今後何年も誇りに思えるような仕事を本当に心がけましょう...

セルズニックからジョン・ヒューストンへの手紙、1957年4月3日:

ベンと私のようなベテラン二人が何ヶ月もかけて非常に慎重な作業と献身的な努力を捧げた仕事を、土壇場で仕事に加わって、重大な危険を冒すことなく修正できる人はこの世に一人もいないと思う、と言うことは、あなたの才能を卑しめることにはなりません。また、ベンや他の誰かが、彼ほど徹底した分析と、書き直す意欲を仕事に持ち込んだのを見たことがないのも事実です。

以下の手紙は『ジェニーの肖像』（1948年）について論じている: ^{[56] : 390–391}

セルズニックからヘクトへの手紙、1948年11月24日:

親愛なるベン: 再び助けに来てくださって本当にありがとうございます...観客は魅了されました...そして映画の雰囲気を美しく演出してくれました...映画には、私が知る限りあなただけがマスターである、映画的な前向きなジャーナリズムが必要です...いずれにせよ、私はあなたの再稿を心待ちにしています。それはまったく異なる形になるかもしれません...実際のものかヘクティアン創作かのどちらかです

風と共に去りぬ（1939）

映画史家ジョアン・イェックは、脚本家シドニー・ハワードについて次のように書いている。

『風と共に去りぬ』の壮大なスケールの複雑さを縮小するのは至難の業だった。ハワードの最初の提案は長すぎて、少なくとも6時間のフィルムが必要だった。[プロデューサーの]セルズニックはハワードにセットに残って修正をしてほしいと望んだが、ハワードはニューイングランドを離れることを拒否し、その結果、ベン・ヘクトを含む地元の脚本家たちが修正を担当した^[57]。

プロデューサーのデヴィッド・O・セルズニックは、撮影開始から3週間で監督を交代させ、脚本を書き直させた。彼は当時『オズの魔法使い』を監督していたビクター・フレミング監督を探し出した。フレミングは脚本に満足しなかったため、セルズニックは有名な脚本家ベン・ヘクトを招き、5日以内に脚本全体を書き直させた。^[58]

しかし、ヘクトの貢献はクレジットされず、シドニー・ハワードがアカデミー脚本賞を受賞した。

セルズニックが映画編集者のオシェイに宛てた手紙（1939年10月19日）の中で、セルズニックは、シドニー・ハワードが数か月前にマサチューセッツ州の自宅で農業用トラクターの事故で亡くなったことを考慮して、脚本のクレジットをどのように表記すべきかについて話し合っていた。

オシェー氏へ: 以前、私は『風と共に去りぬ』のシドニー・ハワードのクレジットに加えて、協力した脚本家の一覧を載せようと考えていました。しかし、今はこの考えを断念したいと思います。第一に、シドニー・ハワードが脚本の一部しか書いていないのは事実ですが、シドニー・ハワード、特に彼の未亡人から、彼の最後の仕事に伴うであろう栄光を奪いたくないからです。^{[56] : 216}

セルズニックがヘクトに宛てた手紙（1939年9月25日）の中で、映画全体の場面設定や物語の要約に使われる導入シーンやタイトルの執筆について、セルズニックは次のように書いている。

親愛なるベンへ: 『風と共に去りぬ』に必要なタイトルはたった7つで、あなたは数分でそれらを書き上げることができると確信しています。特にそのうちのいくつかはあなたがここにいた間に書いたタイトルに基づいているかもしれません。約束どおりに私のためにこれらを書いていただけますか? ... 写真をすぐに研究室に送りたいので、受け取り次第すぐに取り組んでいただけるとありがたいです。^{[56] : 214}

ヒズ・ガール・フライデー（1940）

「『ヒズ・ガール・フライデー』は、これまで作られた中で最もテンポの速いロマンティック・コメディであるだけでなく、愛の追跡（または夢）の必要性についての非常に巧妙な探求であり、不確かなジェンダーの役割に対する最も鋭い指摘でもある。」^{[27] ：221}

DCエグザミナーはこう書いている。

ハワード・ホークス監督の1940年の名作「ヒズ・ガール・フライデー」は、史上最も面白いスクリューボール・コメディの1つであるだけでなく、舞台劇の映画化作品の中でも最も優れた作品の1つでもある。ホークスは、新聞を題材にした史上最高の劇であるベン・ヘクトとチャールズ・マッカーサーのブロードウェイのヒット作「フロント・ページ」を取り上げ、主要登場人物の性別を変えることでロマンチック・コメディに仕立て上げた。新しい脚本はヘクト（クレジットなし）とチャールズ・レデラーが手がけた。

カジノ・ロワイヤル（1967）

ヘクトはイアン・フレミングの最初の小説『 007カジノ・ロワイヤル』の最初の脚本を書いた。最終的な脚本と映画はコメディのパロディになったが、ヘクトのバージョンはストレートなボンド・アドベンチャーとして書かれたと、最近オリジナルの失われた脚本を発見したスパイ小説家ジェレミー・ダンズは述べている。ダンズによると、ヘクトのバージョンには映画化では想像しにくい要素が含まれており、「これらの草稿はスリラーの執筆におけるマスタークラスであり、『汚名』でその形式を完成させたと言っても過言ではない人物によるものだ」と付け加えている。^[59]ヘクトは「映画の脚本を書くのがこれほど楽しかったことはない」と書き、ジェームズ・ボンドのキャラクターはハメットやチャンドラーの「荒くれ者のスーパーマン」とは対照的に、映画界で久しぶりの「紳士的なスーパーマン」だと感じた。

最終的な脚本が報道陣に発表される数日前、ヘクトは自宅で心臓発作で亡くなった。^[59]

ダンズはヘクトの未発表の脚本と最終的に書き直された映画を比較する。

ヘクトの文書はどれも興味深い内容だが、1964年4月の資料は驚異的で、古典的なボンド映画の冒険のベースとして容易に想像できる。ヘクトのロマンス要素の扱いは、捨て台詞の結末にもかかわらず、力強く説得力があり、ストーリーには明らかに大人の雰囲気もある。ボンド映画に期待される興奮と魅力はすべてあるが、よりサスペンスに満ち、暴力は漫画的というより残忍である。^[59]

• プロジェクト・グーテンベルクのベン・ヘクトの作品
• インターネット アーカイブにある Ben Hecht の著作または Ben Hecht に関する作品

• エリック・ドーン（1921年）。^[12]
• ヘクト、ベン（1922年）。『シカゴの千一午後』シカゴ：マギー/コヴィチ。^[65]
• ガーゴイルズ(ニューヨーク:ボニ & ライブライト、1922 年) ^[66]
• — (1922)。ファンタジウス・マラーレ：神秘的な誓い。シカゴ：コヴィチ・マギー。^[67]
• — (1923)。『フィレンツェの短剣：アマチュア探偵のための小説』ニューヨーク：ボニ＆リヴライト。
• 悪の王国、211ページ、パスカル・コヴィチ（1924年）
• ハンプティ・ダンプティ、383 ページ、ボニ & リヴライト (1924)
• ブロークン・ネックス（1001以上の午後を含む）、344ページ、パスカル・コヴィチ（1926年）
• ブルガ伯爵、319 ページ、ボニ & リヴライト (1926)
• 恋するユダヤ人、341 ページ、コヴィチ、フリーデ (1931)
• 遥かなる勇者（1931年）
• 俳優の血(1936)
• 奇跡の書、465 ページ、ヴァイキング プレス (1939)
• ニューヨークの1001の午後（ヴァイキング・プレス、1941年）^{[68] [69]}
• 雨の中の奇跡（1943）
• ベッドヴィル人のためのガイド、276 ページ、チャールズ スクリブナーズ サンズ (1944)、216 ページ。ミラ プレス インコーポレイテッド (1999 年 9 月 1 日) ISBN 0-9646886-2-X 
• 俳優が嫌いだ!（ニューヨーク：クラウン出版社、1944年）^{[70] [71]}
• ベン・ヘクト物語集、524ページ、クラウン（1945年）
• 物語から飛び出した猫、ジョン・C・ウィンストン社（1947年）
• キューティー - 温かいママ、77 ページ、ボアーズ ヘッド ブックス (1952) (マックスウェル ボーデンハイムとの共著)
• 世紀の子672ページ プルーム（1954年）（1985年5月30日）ISBN
• チャーリー：チャールズ・マッカーサーのありえない生涯と時代、242 ページ、ハーパー (1957)
• センシュアリスト（1959）^{[72] [73]}
• ベン・ヘクトの宝物: 短編小説集とその他の著作集(1959 年、アンソロジー)
• 裏切り（批判的補足付き）、281 ページ（29 ページ追加）、ジュリアン・メスナー（1962 年）、エルサレムで 1954 年から 1955 年にかけて行われたカストナー裁判について
  • Perfidy 288 pp. Milah Press (1961)、Inc. (1997 年 4 月 1 日) ISBN 0-9646886-3-8 
• ゲイリー、ゲイリー、シグネット（1963）（1969年11月1日）ISBN
• 罪深い女について、222 ページ、メイフラワー (1964)
• ボヘミアからの手紙（ガーデンシティ、ニューヨーク：ダブルデイ＆カンパニー、1964年）^[74]
• ヘクト、ベン;モンロー、マリリン(1974)。『マイストーリー』。ニューヨーク: スタイン・アンド・デイ。ISBN 9780812817072. OCLC  461777186.^[75]

• サンタマリアの英雄（1916）
• エゴイスト（1922）
• コウノトリ（1925）
• フロントページ（1928年）
• グレート・マグー（1932年）
• 20世紀（1932年）
• ジャンボ（1935）
• キトへ行って戻る（1937）
• レディース・アンド・ジェントルメン（1939）
• スズラン（1942）
• 七つの活気ある芸術（1944年）
• 白鳥の歌（1946）
• 旗誕生（1946）
• ウィンケルバーグ（1958）^{[76] [77] [78]}

• ヘクト、ベン (1925 年 4 月 18 日)。「聖なる白い牛」。ニューヨーカー誌第 1 巻第 9 号、8 ページ。
• — (1925 年 6 月 6 日)。「ビーンバッグコーナー」。ニューヨーカー誌第 1 巻第 16 号、17 ページ。
• — (1925 年 6 月 13 日)。「正義の人」。ニューヨーカー誌第 1 巻第 17 号、8 ページ。
• 文学とバスティナード^{[79] [80] [81]}

• 1937年、作詞家ヘクトは作曲家ルイ・アームストロングと共同で「レッド・キャップ」を制作した。この曲は鉄道のポーターの厳しい生活を歌ったものである。その夏、ルイ・アームストロングと彼のオーケストラはデッカ・レコードのためにこの曲を録音し、アースキン・ホーキンスのオーケストラもヴォーカリオンのためにこの曲を録音した。この曲はベン・ヘクトの唯一の「ポピュラー」な曲かもしれない。^[82]
• アンクル・サム・スタンドアップ（1941年） ヘクトは、フェルデ・グローフェが作曲し、第二次世界大戦の最中に書かれたバリトン独唱、合唱、オーケストラのためのこの愛国的なカンタータに歌詞と詩を寄稿しました。
• 『われらは死なず』（1943年）は、クルト・ヴァイルと共同で作曲し、モス・ハートが演出した劇で、ホロコーストに関するアメリカのヨーロッパ外交政策に対するヘクトの不安と、ハリウッドがヨーロッパ（枢軸国）市場を怒らせることを恐れたために書かれたものである。

• ブライラー、エヴェレット、『ファンタスティック文学のチェックリスト』、シャスタ出版社、1948 年。
• ブルーストーン、ジョージ『小説から映画へ』バークレー：カリフォルニア大学出版局、1968年。
• フェザーリング、ダグ『ベン・ヘクトの5つの人生』レスター＆オーペン、1977年。
• ゴルバッハ、ジュリアン『悪名高きベン・ヘクト：因習打破の作家であり戦闘的シオニスト』ウェスト・ラファイエット、インディアナ州：パデュー大学出版局、2019年。
• ハリウェル、レスリー『Who's Who in the Movies』ニューヨーク：ハーパーコリンズ、2006年。
• ホフマン、アディナ。ベン・ヘクト：戦う言葉、動く絵。イェール大学出版局、2020年。
• ウィリアム・マカダムス、ベン・ヘクト著『伝説の背後にいる男』ニューヨーク：チャールズ・スクリブナー・サンズ、1990年。
• トムソン、デイヴィッド『映画人物辞典』ニューヨーク：アルフレッド・A・ノップフ社、1995年。
• ウォレン、ピーター、「映画における記号と意味」、ブルーミントン、インディアナ州：インディアナ大学出版、1969年。

• ベン・ヘクト：他の多くの作品のクレジットを含む経歴
• 要約: 不誠実とカストナー裁判
• 「Perfidy」 ベン・ヘクト著：ウェイバックマシンのマイケル・ジェイコブスによるレビュー（2009年10月26日アーカイブ）
• 米国ホロコースト記念博物館のベン・ヘクト
• Find a Graveの Ben Hecht

論文

• ニューベリー図書館のベン・ヘクト文書
• ニューベリー図書館のベン・ヘクト映画脚本コレクション
• ハリー・ランサム・センターのベン・ヘクト・コレクション

作品

• ベン・ヘクト (1909) ラシーン高校卒業年鑑 ( commons.wikimedia.org)
• ヘクト、ベン。「ニルヴァーナ」。compassrose.org。2007年9月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• プロジェクト・グーテンベルクのベン・ヘクトの作品
• インターネット アーカイブにある Ben Hecht の著作または Ben Hecht に関する作品
• LibriVoxの Ben Hecht の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)

メタデータ

• 議会図書館のベン・ヘクト氏と100件の図書館目録レコード
• インターネット ブロードウェイ データベースのベン ヘクト
• インターネット オフ ブロードウェイ データベースのベン ヘクト
• インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースのベン・ヘクト
• IMDbのベン・ヘクト