チャールズ・レデラー

チャールズ・レデラー
生まれる	(1910-12-31)1910年12月31日 ニューヨーク市、米国
死亡	1976年3月5日(1976-03-05)（65歳） 米国カリフォルニア州ロサンゼルス
職業	監督 プロデューサー 脚本家 著者
配偶者たち	バージニア・ニコルソン ​ ​ （ 1940年結婚 、 1949年離婚）  アン・シャーリー ​ ​ （ 1949年生まれ）
子供たち	1
両親	ジョージ・レデラー（父） レイン・デイヴィス（母）
親族	ペピ・レデラー（姉） マリオン・デイヴィス（叔母） ローズマリー・デイヴィス（叔母） パトリシア・レイク（従妹）

チャールズ・デイヴィス・レデラー（1910年12月31日 - 1976年3月5日）は、アメリカの脚本家、映画監督。^[1]ニューヨークの演劇一家に生まれ、両親の離婚後、カリフォルニアで、新聞発行者のウィリアム・ランドルフ・ハーストの愛人で女優でもあった叔母のマリオン・デイヴィスに育てられた。神童だった彼は、 13歳でカリフォルニア大学バークレー校に入学したが、数年後に中退し、ハーストの新聞社の記者として働いた。

レデラーは、1940 年代から 1950 年代初頭にかけての喜劇的で辛辣な映画化や共同脚本で知られています。彼の脚本は、富と権力の有害な影響について頻繁に掘り下げています。彼のコメディ作品は、その時代の最高の作品の 1 つとみなされ、作家仲間のベン・ヘクトやハーマン・マンキーウィッツとともに、「スクリューボール コメディ」として知られる映画のジャンルに大きく貢献しました。

彼が執筆または共同執筆した著名な脚本には、『フロント・ページ』（1931年）、批評家から絶賛された『ヒズ・ガール・フライデー』 （1940年）、『紳士は金髪がお好き』（1953年）、『スピリット・オブ・セントルイス』（1957年）、『オーシャンズ11』（1960年）、『叛乱』（1962年）などがある。

チャールズ・デイヴィス・レデラーは、ブロードウェイのプロデューサー、ジョージ・レデラーと歌手のレイン・デイヴィスという、アメリカ演劇界の著名人2人の息子としてニューヨーク市で生まれた。両親が離婚した後、レデラーと姉のペピはカリフォルニアに移り、母の妹で女優のマリオン・デイヴィスに育てられた。ハリウッドで育ち、叔母が出版者ウィリアム・ランドルフ・ハーストの愛人として君臨していた「丘の上の魔法の城」サン・シメオンで多くの時間を過ごした。神童で、 13歳でカリフォルニア大学バークレー校に入学したが、数年後に中退してハーストの新聞社の記者として働いた。

伝記作家ウィリアム・マクアダムスによれば、「ハリウッドはレデラーの故郷であり、ほとんどの人にとっては映画の仕事のために移住した場所だった。映画界でロサンゼルスで育った人は事実上いなかったが、レデラーは11歳のときに母の妹であるマリオン・デイヴィスにそこに連れてこられた...レデラーは映画界を隅々まで上から見た様子で知っていて、感心しなかった...」^{[2] : 146}

19歳のとき、レデラーはベン・ヘクトと友人になり、ニューヨークの文学者たちに紹介された。ヘクトとの友情のおかげで、レデラーは映画『フロント・ページ』の追加セリフを書くために雇われた。その後、レデラーはハリウッドに戻り、専業脚本家になった。

レデラーは、1940 年代から 1950 年代初期にかけて、主に脚色や共同脚本を手掛け、辛辣なウィットで知られています。彼の脚本は、富と権力の有害な影響について頻繁に取り上げています。彼のコメディー作品も、この時代の最高傑作の 1 つであり、ヘクトやハーマン マンキーウィッツとともに、「スクリューボール コメディ」として知られる映画ジャンルの主要人物となりました。

彼は脚本家のジョセフ・マンキーウィッツとハーマン・マンキーウィッツの友人だった。ハーマンは後に『市民ケーン』の共同脚本家となる。レデラーと友人になった後、「ハーマンはジョーに、共通の友人であるチャーリー・レデラーのオフィスに来るように言った...」^{[3] : 144} レデラーとの友情を通じてハーストと出会ったハーマンは、後に「ハーストを『策略家で、計算高く、マキャベリ的な人物』と見なした。しかしまた、チャーリー・レデラーと共に...ハーストの新聞のパロディを書いて印刷した...」^{[3] : 212–213}

ニューヨーカー誌の映画評論家ポーリン・ケイルは次のように説明している。「マンキーウィッツは、その背後にいる権力者であるハースト本人と、物語を交換する仲になった。ハリウッドにいた間もない頃、彼は当時20代前半だった作家チャールズ・レデラーとの友情を通じて、マリオン・デイヴィスとハーストに出会った。レデラーがまだ10代の頃、ベン・ヘクトはニューヨークで彼と出会い、大いに尊敬していた。13歳で大学に入学した天才児だったレデラーは、マンキーウィッツと知り合った...レデラーはマリオン・デイヴィスの甥で、彼女の姉妹であるレーヌの息子だった...マリオンには子供がいなかったが、レデラーは彼女と非常に親しかった。彼は彼女のさまざまな住居で多くの時間を過ごし、友人を連れて彼女とハーストの両方に会った。」^{[4] : 254–255}

『市民ケーン』の脚本を書き終えた後、マンキーウィッツはレデラーにそのコピーを渡したが、ケールはそれが愚かだったと説明する。

彼は脚本にとても誇りを持っていたため、チャールズ・レデラーにコピーを貸した。狂気じみたナイーブなやり方で、マンキーウィッツはレデラーがその出来栄えに喜ぶだろうと想像していたようだ。しかし、レデラーはひどく動揺したようで、脚本を叔母とハーストに持ち込んだ。脚本は彼らからハーストの弁護士の手に渡った。…おそらくマンキーウィッツの愚かな無分別さの結果、ラジオシティ・ミュージックホールでのプレミア上映のキャンセルや『市民ケーン』の商業的失敗につながるさまざまな力が働いたのだろう。^[4]

しかし、レデラーは監督のピーター・ボグダノヴィッチに、この件に関してケールは完全に間違っており、「彼女は彼に確認しようとしなかった」と語った。実際、彼はデイヴィスに脚本を渡したことはなかった。レデラーは次のように説明している。

私は彼にそれを返しました。彼は私に、マリオンが気分を害すると思うかと尋ねたので、私はそうは思わないと答えました。私が読んだ脚本にはマリオンとハーストの雰囲気はまったくありませんでした。脚本の主人公はロバート・マコーミックでした。 ^{[5] : xxv}

ヘクトの伝記作家ウィリアム・マクアダムスによると、「ヘクトが新しい協力者を探し始めたとき、彼はロサンゼルスへの最初の旅行の1つで会ったチャーリー・レデラーのことを考えました...脚本家のジーン・ファウラーへの手紙の中で、ヘクトはレデラーを「非常に優しい魂の持ち主...数年前のもう一人のチャーリー（マッカーサー）と同じようにニューヨークの文学者を魅了した」と呼んでいます。^{[2] ：145}

ヘクトとの親交がきっかけで、1931年、20歳の時に、1928年の演劇『The Front Page』の映画版の追加セリフを書くために雇われた。この映画は、最優秀作品賞を含む3部門のアカデミー賞にノミネートされた。1933年、彼は他の多くの人々と共に、ヘクトの『Topaze』の脚本に協力したが、クレジットには載らなかった。

1940年から1943年まで、レデラーはMGMで働き、そこで主に不釣り合いなカップルを主人公にした一連の軽いコメディを書いた。ベン・ヘクトとの共同執筆でキング・ヴィダーが監督した『同志X』 （1940年）は、ロシアに住むアメリカ人（クラーク・ゲーブル）が路面電車の車掌（ヘディ・ラマール）に恋をする物語である。1942年、彼は脚本は書いていなかったものの、 初の映画『窓辺の指』を監督した。

彼は1951年の古典的なSF/ホラー映画『遊星からの物体X』の脚本を書いた。この映画は主にハワード・ホークスが監督したがクリスチャン・ナイビーがクレジットされた。また、1960年代のオリジナル映画『オーシャンズ11』の脚本を共同執筆した。レデラーはハワード・ホークス制作の『His Girl Friday』 （ 『フロント・ページ』のリメイク）、『紳士は金髪がお好き』、ルイス・マイルストーン制作の『叛乱』(マーロン・ブランド主演)のリメイク版の脚本を執筆または共同執筆した（特にベン・ヘクトと共同執筆） 。『His Girl Friday』は彼の脚本の中で最も人気があり、批評家からも絶賛されている。^{[6] : 209}映画監督のハワード・ホークスの提案により、レデラーは劇中の主人公ヒルディ・ジョンソンの性別を男性から女性に変更した。^[6]

ベン・ヘクトとともに、彼はオリジナルの『キス・オブ・デス』の脚本を共同執筆した。この作品では、俳優リチャード・ウィドマークが、笑いながら精神異常者の殺人犯を演じるぞっとするようなデビューを飾った。さらに、彼は1959年の映画『小さなものを盗むな』の脚本と監督も手掛けた。これはマックスウェル・アンダーソンとルーベン・マムーリアンの戯曲を映画化し、ジェームズ・キャグニーが主演した作品である。『セントルイスの魂』はレデラーの最後の重要な映画作品となった。その後の映画は、主に確立したスターを起用した作品であった。

レデラーは、生き生きとした辛辣な脚本を手掛け、他の作家との共同作業も得意とするハリウッドの脚本家として高く評価されていた。また、モス・ハート、ジョージ・S・カウフマン、ハワード・ディーツ、ロバート・ベンチリー、ドロシー・パーカー、編集者のハロルド・ロスら東海岸の作家サークルのメンバーでもあった。これらの作家たちは、アルゴンキン・ラウンド・テーブルの中核となる。

1954年、彼はブロードウェイミュージカル『キスメット』で最優秀プロデューサー賞、ルーサー・デイヴィスとの共著による最優秀原作賞、そして数人の共著者とともに最優秀ミュージカル賞受賞に貢献した本の共著者として、3つのトニー賞を受賞した。

レデラーと妹のペピは、叔母で女優のマリオン・デイヴィスに育てられた。彼はハリウッドで育ち、サンシメオンのハースト城で多くの時間を過ごした。そこは、新聞発行者のウィリアム・ランドルフ・ハーストと叔母が住んでいた主な住居だった。デイヴィスの伝記作家フレッド・ガイルズによると、「マリオンに近い人は皆、チャーリーがハーストに次いで彼女のお気に入りの人物であることを知っていた。…彼は彼女の遍歴の騎士であり、それ以来、ハーストでさえマリオンだけを相手にすることはなかった。彼らは甥のチャーリーとも付き合っていることを知っていた。」^{[7] : 10, 171}

レデラーの父ジョージ・レデラーは、彼女の最初の映画『ランナウェイ・ロマニー』をプロデュースした。当時デイヴィスを知らなかったハーストは、この映画を見てデイヴィスに1年間の俳優契約をオファーし、これがその後の2人の関係とデイヴィスのさらなる役作りにつながった。^{[8] : 258}

1928年7月、デイヴィスとハーストはヨーロッパへ夏休みに出発した。ハーストの費用で彼らに同行した招待客の中には、レデラーと妹のペピもいた。^{[8] : 399} 1934年の別のヨーロッパ夏の旅行中、ハーストとデイヴィスは、ハリウッドで議論されていたデイヴィスの出演作品と企画である『ムービー・クイーン』という映画の脚本をレデラーに書いてもらうことを検討した。^{[9] : 305 ハーストはまた、デイヴィスの別の映画『}ハーツ・ディバイデッド』（1936年）の脚本の書き直しをレデラーに依頼したが、レデラーはクレジットなしでこれをやった。^{[9] : 411}

1950年、ハーストはレデラーに、自分の死後にハーストの財産からデイヴィスに生涯の収入を与えるための遺言書の信託契約書を作成する弁護士を探すよう個人的に依頼した。^{[8] : 595}レデラーは、1951年にハーストが亡くなった後もデイヴィスと親しい関係を保った。デイヴィスが1961年に64歳で亡くなったとき、癌治療からほぼ回復し、長年の過度の飲酒による健康状態の悪化が見られ、レデラーはデイヴィスの夫と妹とともにベッドサイドにいた。^{[8] : 605}

ハースト邸を訪れた際、レデラーは同じく頻繁に訪れていたチャールズ・チャップリンと親しくなり、1931年の映画『街の灯』で小さな役を獲得した。しかし、このシーンは最終的な映画からはカットされ、7分間の映像が1983年のドキュメンタリー『無名のチャップリン』で初めて公開された。

レデラーは1940年5月18日、アリゾナ州フェニックスで、オーソン・ウェルズの元妻であるヴァージニア・ニコルソン・ウェルズと結婚した。 ^{[10] [11]ウェルズの伝記作家}ピーター・ボグダノヴィッチは、当時レデラーはウェルズの「良き友人」だったと述べている。^{[5] : 557}ガイルズによると、「彼女はチャーリーと結婚し、ウェルズの最初の子供である幼い娘クリスを連れて[ロサンゼルスの]ベッドフォード・ドライブにあるレデラーの家に戻ってきた。」^{[7] : 306}夫婦は1949年に離婚した。^[12]

レデラーの2番目の妻は女優のアン・シャーリーで、1949年に結婚した。

ウェルズの伝記作家バーバラ・リーミングは、1940年にウェルズの最初の妻と結婚した後、レデラーは「ヴァージニアと特に娘のクリスの利益を真剣に守ろうとしたが、離婚の合意を守っていないと非難してオーソンと激しく衝突した。しかし、思いもよらない展開で、オーソンと機知に富んだ聡明なレデラーは親友になった」と述べている。ウェルズ自身はレデラー夫妻について「私は彼らが一緒にいるのが好きだった」と述べ、すぐに「ビーチで暮らすには奇妙な計画」と表現する友好的な関係になった。^{[13] : 343–344}

ウェルズは、1941年に公開された『市民ケーン』の後、映画界で有名になった。この作品は、ウィリアム・ランドルフ・ハーストの生涯を部分的に基にしている。この物語は、新聞発行者のチャールズ・フォスター・ケインの死に際の言葉「ローズバッド」の謎を解こうとするものである。映画評論家のデイヴィッド・トムソンは、この言葉を「映画界最大の秘密」と呼んでいる。^[14] 1989年、作家のゴア・ヴィダルは、「ローズバッド」は実際にはハーストが愛人マリオン・デイヴィスのクリトリスにふざけて使っていたあだ名であると暴露した。ヴィダルによると、デイヴィスはこの親密な詳細をレデラーに話し、レデラーが彼にそのことを話したという。^{[15] [16]}「ローズバッド」の意味についての主張は、1996年のドキュメンタリー『市民ケーンをめぐる戦い』と、1999年のドラマ映画『RKO 281』で繰り返された。

数年後、ウェルズは女優リタ・ヘイワースとの2度目の結婚が1948年に終わった後、最初の妻ヴァージニアとその夫レデラーが住んでいた豪華なマリオン・デイヴィス邸宅の隣にあるビーチハウスに引っ越した。^[13]ウェルズはアイルランド人女優ジェラルディン・フィッツジェラルドとそこで暮らし、すぐに元妻とレデラーの「家族の一員」になった。^[17]

クリス・ウェルズは伝記の中で、以前の問題にもかかわらず、母親と義父がウェルズと友人関係を保っていたことを述べている。^[17]

彼は私の義父チャーリー・レデラーととても仲がよかったようです。二人が一緒にいるのを見た人なら、母とチャーリーが私の養育費の増額を求めて父を訴えたなどと誰も想像しなかったでしょう。母とチャーリーは諦め、そして「ダーリン、オーソン！」と、日没時に玄関ポーチでマティーニを飲む儀式に一緒に参加するよう毎日誘われるようになりました。彼は予告なしにやって来て、昼食や夕食に残って料理人を怒らせることが多かったです。いつも夏用のスラックスと開襟シャツというカジュアルな服装で、まるで私たちの家族の一員であるかのように振る舞い、自分のことを説明することなく、好きなように出入りしていました。^[17]

ウェルズの伝記作家フランク・ブレイディによると、レデラーとウェルズは、時には何時間も、あるいは何日もかけて、協力したいと思う様々な映画プロジェクトや関連作品について話し合ったという。二人ともテネシー・ウィリアムズの『ガラスの動物園』が大好きだった。^[18]ウェルズが思い出す気まずい時期もあった。

ご存知のとおり、彼は夕食にマリオン・デイヴィスを招いていました。ヴァージニアは「さあ、近寄らないで。姿を見せないように」と言うのです。それで私は、外に雪が降っているかのようにコートの襟を立てて、彼らの夕食のテーブルがある窓辺に行き、彼らが食事をする様子をじっと見つめていました。^{[13] : 344}

レデラーは、クリスとバージニアをサンシメオンに連れて行きました。そこは、デイヴィスがウィリアム・ランドルフ・ハーストと住んでいた場所です。彼女は、「サンシメオンを訪れるたびに、その壮大な城は…チャーリーは、老人をからかわずにはいられませんでした。

「WR は完璧なスケープゴートだ」と、ある晩、大人たちがポーチでマティーニを飲んでいるときに、チャーリーが父に言ったことを私は覚えています。それから、義父は自分の主張を説明するために、お気に入りの話を始めました。サンシメオンのある夜遅く、他のみんなが寝静まったとき、チャーリーは庭にこっそり出て、裸の女性の大理石像にブラジャーとパンティーを着せました。... 朝、老紳士は、半分寝ぼけた客が庭によろめきながら入ってきて、大声で笑い始めたので、困惑して困惑してそこに立っていました。^[17]

クリス・ウェルズは「親戚のほとんどを亡くしていたマリオン伯母さんはチャーリーと非常に親しかった」と付け加えている。レデラーも「私たちは伯母と甥というよりは共犯者のようなものだ」と同意している。^[17]彼女はある出来事を思い出す。「チャーリーとマリオンは悪意のある視線を交わし、それからハーストの貴重なペルシャ絨毯の上で一斉に宙返りを始めた」^[17]しかし、彼女はサン・シメオンへの訪問が引き起こした複雑な事態に当時は気づいていなかったと書いている。

私は、市民ケーンを作った男の子供であり、マリオン・デイヴィスの愛する甥の継子であるという自分の立場の皮肉を理解するには幼すぎた。マリオン、チャーリー、そして私の母は、ポップスが「オーソンの子供」を見ただけで卒中を起こすのではないかと心配していた... ^[17]

ヴァージニア・ウェルズは、レデラーがウェルズと親しい友人になった理由のいくつかを次のように述べている。

オーソンとチャーリーは自然に惹かれ合いました。二人とも、文化の砂漠に住む聡明で非常に洗練された男性でした。... ですから、私の二人の夫は親友になり、私と結婚することがいかに大変だったかを同情し合うのが大好きでした。しかし、性格に関しては、二人はまったく似ていませんでした。チャーリーはとても愛らしく、優しく、面白い人で、オーソンのような圧倒的な自尊心はありませんでした。彼と一緒に暮らすのは、はるかに楽だったと断言できます。^[17]

1947年後半に『マクベス』を完成した後、ウェルズは製作費を節約するためヨーロッパで暮らし、仕事をする計画を立てた。しかし出発前に娘からうつされた水疱瘡に罹ってしまった。ウェルズはニューヨークのウォルドルフ・ホテルに3日間滞在せざるを得なくなり、その間レデラーはウェルズと一緒にいて、ウェルズが監督する『影』の脚本を書いた。 ^{[13] : 355}その後、ウェルズがヨーロッパに住み、生活費と他の映画の製作費を捻出するためにほとんどの時間とエネルギーを費やした後、レデラーはウェルズに25万ドルを貸した。^[19]

レデラーはハーポ・マルクスと親しい友人で、ウィリアム・ランドルフ・ハーストの邸宅であるハースト城で開かれた舞踏会やパーティーでは、女性客全員の毛皮のコートを盗んで大雪のときに邸宅の外にある彫像に掛けるなど、常に悪ふざけをしていた。

レデラーは脚本家ベン・ヘクトの親しい生涯の友人で、数多くの脚本を共同執筆した。ヘクトはレデラーが「半分ユダヤ人で半分アイルランド人」であると述べ、彼と会ってすぐに妻ローズに「新しい友人に出会った。尖った歯と尖った耳を持ち、19歳で完全に禿げ頭で、よく逆立ちをする。名前はチャールズ・レデラー。一緒に文明社会に連れ帰りたい」と書いた。^{[20] : 408–410}ヘクトの1963年の自伝「Gaily, Gaily」は「浴槽で読むチャールズ・レデラーに」と献辞されている。^[21]

レデラーは両海岸で皮肉なウィットと「絶え間ない悪ふざけ」で有名で、それがヘクトに気に入られた。^{[2] : 145} ベネット・サーフの著書「Shake Well Before Using」には、第二次世界大戦中の陸軍でのレデラーのキャリアの中で、ユダヤ人に対して「過激で騒々しい」発言をしていたイギリス人女性にレデラーが復讐した事件が記述されている。

「教えてください、なぜユダヤ人を好まないのですか？」

「ああ、わからない。理由はないと思う。」レデラーは[食器棚の]扉を強く引っ張った。ほとんどの食器が部屋の向こう側に飛び散った。

「さて、これで理由が分かりましたね。」^[22]

マンキーウィッツの伝記作家リチャード・メリーマンによれば、レデラーは「晩年は孤立し、関節炎で体がゆがみ、麻薬中毒になっていた」という。^{[3] : 317}彼は1976年に65歳で亡くなった。

• 小さなものは盗むな（1959）
• 逃亡者(1951)
• 窓辺の指（1942）

• 街の灯(1931) (未使用シーン) 電信配達少年、1983 年の無名のチャップリンのドキュメンタリーに収録。

• IMDbのチャールズ・レデラー
• チャールズ・レデラー家文書、マーガレット・ヘリック図書館、映画芸術科学アカデミー