イングランドの建築

アングロ・サクソン時代の建築は教会という形でしか現存しておらず、要塞を除けば、石造りの建造物は教会のみである。最も古い例は7世紀に遡り、特にブラッドウェル・オン・シーとエスコムに見られるが、大部分は10世紀と11世紀のものである。ノルマン人によるイングランドの大聖堂や修道院の組織的な破壊と建て替えのため、主要なアングロ・サクソン時代の教会は残っておらず、現存する最大の教会はブリックスワースにある。

主な材料は切石積みで、時には再利用されたローマレンガで装飾が施される。アングロ・サクソン教会は一般的に高く狭く、身廊と狭い内陣からなり、しばしば西塔が伴う。西側または南北にポルティクス（突き出た部屋）を備え、十字形の平面図を形成しているものもある。特徴的な要素としては、「長短ワーク」（縦と横のブロックを交互に配置）の隅石、丸みを帯びたまたは三角形の頂部を持つ小さな窓があり、深く広がった窓や、ずんぐりとした柱で区切られた2つか3つのグループになっているものなどがある。最も一般的な外装装飾は、レセネ帯（突き出た石の細い縦または横の帯）で、通常はブラインドアーケードと組み合わされている。この顕著な例は、アールズ・バートン、ブラッドフォード・オン・エイボン、バートン・アポン・ハンバーに存在する。

11 世紀、ノルマン人はヨーロッパでロマネスク建築を最も得意とする人々でした。ロマネスク様式は 1066 年以前からイングランドの教会建築に影響を与え始めていましたが、ノルマン征服後に起こった大規模な建設の波によってイングランドで主流の様式となりました。^{[ 5 ]}ノルマン人はイングランドの教会の大部分を破壊し、ロマネスク様式の代替建築物を建てました。この過程はイングランドのすべての大聖堂に及びました。後者のほとんどは後に部分的に、または完全にゴシック様式で再建され、多くの大聖堂は今でもかなりのロマネスク様式の部分を残していますが、ダラム大聖堂だけが主にロマネスク様式の構造物として残っています (中世の修道院教会であるセント オールバンズとサウスウェルと共に)。ダラムでさえ、ゴシック様式の出現につながる重要な過渡的特徴を示しています。^{[ 6 ]}ロマネスク様式の教会は、丸いアーチ、巨大な円筒形の柱で支えられたアーケード、交差ヴォールト、低浮彫りの彫刻装飾が特徴です。ノルマン様式の特徴としては、装飾的なシェブロン模様が挙げられます。

侵略後、ウィリアム1世とその家臣たちは、先住民を支配下に置くために数多くの木造のモット・アンド・ベイリー城を建設した。その多くは後に石造りに再建され、ロンドン塔がその始まりとなった。また、リンカーンのジューズ・ハウス、ソルトフォードとブースビー・パグナルの荘園邸宅、オークハム城のような要塞化された荘園邸宅など、ごく少数のノルマン様式の住宅も現存している。^{[ 7 ]}

中世後期と近世初期の数世紀の主要な建造物は、中世後期ヨーロッパで主流であったゴシック建築様式で建設されました。美術史的な時代区分は、初期イングランド様式または第一尖頭様式（12世紀後半～13世紀後半）、装飾ゴシック様式または第二尖頭様式（13世紀後半～14世紀後半）、垂直ゴシック様式または第三尖頭様式（14世紀～17世紀）です。^{[ 8 ] [ 9 ]}建築家で美術史家のトーマス・リックマンの『イングランドの建築様式の識別を試みた』（初版は1812年）では、イギリス諸島のゴシック建築を3つの様式に分けました。^{[ 10 ]}リックマンは、ウィリアム征服王（在位1066～87年）からヘンリー2世（在位1154～89年）までの建築時代をノルマン様式としました。リチャード獅子心王（在位1189～99 年）からエドワード 1 世（在位1272～1307 年）までは初期イングランド様式、エドワード 2 世（在位1307～ 27 年）とエドワード 3 世（在位1327～ 77 年）の治世は装飾様式、リチャード 2 世（在位1377～99 年）からヘンリー 8 世（在位1509～47 年）までは垂直様式である。^{[ 10 ]}

15 世紀以降、チューダー朝の下で主流となったゴシック様式は一般にチューダー建築として知られ、最終的にはエリザベス 1 世(在位1558 ～ 1603 年)の下でエリザベス朝建築とルネサンス建築に取って代わられた。 ^{[ 11 ]}リックマンはヘンリー 8 世の治世以降の新しい建物のほとんどを彼の計画から除外し、16 世紀後半から 17 世紀前半の「増築と改築」の様式を「しばしばひどく劣化している」と呼んだ。^{[ 10 ]}建築家で美術史家のエドマンド シャープは 1851 年に『イギリス建築の 7 つの時代』を出版し、その中でノルマン時代の後に前ゴシック過渡期(1145 ～ 90 年)を特定し、この時代には尖頭アーチと円形アーチが一緒に使用された。^{[ 12 ]}シャープは窓に注目し、リックマンの最初のゴシック様式をランセット時代（1190～1245年）と名付け、2番目の様式を幾何学様式（1245～1315年）と曲線様式（1315～ 1360年）に分け、3番目の様式を直線様式（1360～1550年）と名付けた。^{[ 12 ]}

この最後のゴシック様式は、大きな窓、4心円アーチ、トレーサリーの直線的な垂直線と水平線、規則的なアーチ型の長方形のパネルが特徴です。^{[ 13 ] [ 14 ]}垂直様式は、14 世紀から 17 世紀にかけてイングランドで主流だった後期ゴシック建築の様式です。 ^{[ 13 ] [ 14 ]}垂直様式はイングランド独自のもので、大陸ヨーロッパやイギリス諸島の他の地域では同等の様式は現れませんでした。^{[ 13 ]}ゴシック建築様式の中で、垂直様式は 18 世紀以降、ゴシック リバイバル建築で再び人気を博した最初の様式でした。^{[ 13 ]}

中世の民俗建築は、建物の大部分に腐りやすい材料が使われていたため、ほとんど現存していません。ほとんどの住宅は木造の骨組みの上に建てられ、通常は小枝と泥で埋められていました。屋根は一般的に茅葺きで覆われていましたが、木製のこけら板も使われ、12 世紀からは一部の地域で瓦やスレートが使われるようになりました。^{[ 7 ]} また、12 世紀頃にはクルックフレームが導入され、木造の民俗建築の規模が大きくなりました。^{[ 7 ]}この時代の大きな家は、通常、床から屋根まで吹き抜けの大きなホールを中心に建てられていました。両端の 1 つのベイは 2 階に分割され、使用人部屋と所有者の私室として使用されていました。^{[ 15 ]} 非常に裕福な人を除いて、社会階層のかなり高い階層でも、家は現代の基準からすると小さかったです。^{[ 16 ]}

この時代から残っている建物には、堀に囲まれた荘園邸宅があり、イグサム・モートはその後期中世の顕著な例である。また、アルフリストン聖職者館のようなウィールド地方のホールハウスもある。 ティンタジェル旧郵便局は、石が良質な住宅の典型的な建築材料であった地域にある14世紀の荘園邸宅である。 リトル・モートン・ホールは、1504年から1508年にかけて建設が始まり、後に拡張された大きな荘園邸宅で、装飾的なハーフティンバー様式の有名な見本である。^{[ 17 ]} 危険なスコットランド国境付近では、ピールタワーは塔状の家または小さな城の一種であり、スコットランドではさらに一般的であった。バストルハウスは2階建てのもので、後期アングロサクソン時代とノルマン時代に国内の裕福な人々の間で一般的だった住宅の形態を引き継いでいる。^{[ 18 ]}

17世紀には、古典様式の継続的な進歩がイギリス・ルネサンス建築の折衷主義を凌駕し、大陸、特にイタリアの様式に由来するより均一な様式へと移行した。これは、ゴシック建築の構造的な洗練から、古典古代のより原始的な建築方法に由来する様式への後退を意味した。この様式は、四角形または円形の窓と扉、平天井、列柱、付柱、ペディメント、ドームによって特徴づけられた。イギリスの古典建築は、同時代の大陸のバロック建築と比較すると、比較的簡素でシンプルな傾向があり、何よりもイタリアのパラディオ様式の影響を強く受けていた。この様式は、イニゴ・ジョーンズによって初めてイギリスに導入され、グリニッジのクイーンズ・ハウスがその典型例である。

1666年のロンドン大火は、都市の大部分の再建を余儀なくさせた。ロンドンは、宗教改革から19世紀までの間に、国内で唯一、大規模な教会建築が行われた地域である。サー・クリストファー・レンは、破壊された多くの教会の再建を依頼されたが、ロンドン全体の再建に関する彼のマスタープランは却下された。レンの教会は、古典様式による教会建築に対する独特なイギリスのアプローチを体現しており、大陸のバロック様式を特徴づけるドームをほぼ拒否し、古典様式の中でゴシック様式の尖塔に代わるものを見つけようとする実験的な試みとして、さまざまな形の尖塔を採用した。しかし、レンの最も壮大な建築物であるセント・ポール大聖堂では、ドームが非常に目立つ存在となっている。セント・ポール大聖堂は、古典様式の伝統を何らかの形で取り入れたイギリス唯一の大聖堂である。

17世紀後半には、重厚な量感と華美で凝った装飾を特徴とする古典主義の一形態であるバロック建築がイングランドで広く普及した。1690年代には、チャッツワース・ハウスやキャッスル・ハワードに代表されるような、壮大なバロック様式のカントリーハウスがイングランド各地に現れ始めた。レン以降、最も重要なイングランドのバロック建築家は、サー・ジョン・ヴァンブラとニコラス・ホークスムーアであり、彼らはブレナム宮殿、シートン・デラヴァル・ホール、イーストン・ネストンなどの邸宅において、バロック様式をイングランド人の好みに合わせてアレンジした。

18世紀には、バロック様式の華美な装飾から離れ、より簡素な古典主義へと回帰する傾向が見られました。この変化は当初、イングランドにおける古典建築の初期の形態を特徴づけていたイタリアのパラディオ様式への回帰をもたらしました。後の新古典主義建築は、ローマ様式とは対照的に、古典主義の本来の「純粋さ」を体現するものと見なされた古代ギリシャ様式をますます理想化しました。この様式を代表するカントリーハウスには、ウォーバーン・アビーやケドルストン・ホールなどがあります。この時代には、都市拡張に対する計画的なアプローチがますます顕著になり、通りや広場、あるいは地区全体を体系的かつ同時に建設することで、バースやロンドンのブルームズベリーやメイフェアに見られるような、テラスハウスやクレセントハウスといった新しい住宅形態が生まれました。この時代に活躍した著名な建築家には、ロバート・アダム、サー・ウィリアム・チェンバース、ジョン・ウッド、ジェームズ・ワイアットなどがいます。

19世紀、イギリス建築は断片化の様相を呈した。古典様式は広く用いられ続けたものの、ゴシック、ルネサンス、そして土着の伝統を主軸に、他の要素も取り入れた、イギリス独自の様式復興運動が次々と起こり、古典様式は挑戦を受けた。こうした歴史主義の継続は、ルネサンス以降ほぼ停滞していた技術革新の再開によって相殺された。この技術革新は、産業革命から生まれた新しい材料や技術、特に鉄骨構造の使用、そして新しいタイプの建築物への需要によって促進された。人口の急速な増加と都市化は、膨大な量の住宅や商業施設の建設を必要とし、同時に宗教復興運動も相まって、教会建築が再び盛んになった。機械化された製造業、鉄道、公共事業は新たな建築形態を必要とし、新たな工業都市は壮大な公共建築物に多額の投資を行い、教育、文化、レジャー活動の大規模な拡大と多様化もまた、建築に新たな要求を生み出した。

ゴシック・リバイバルはイギリスで生まれた様式で、教会建築を除けば、その影響は主に英語圏に限られていました。18世紀にロマン主義の刺激を受けて小規模に始まり、ホレス・ウォルポールの邸宅ストロベリー・ヒルがその先駆けとなりました。しかし、ゴシック建築が広く普及したのは19世紀になってからで、教会建築の刷新を契機に世俗建築へと広がっていきました。初期のゴシック・リバイバル建築は気まぐれで体系的ではありませんでしたが、ヴィクトリア朝時代には抽象的な厳格さを帯び、建築の枠を超えた文化的、宗教的、社会的な関心に突き動かされた運動となり、ゴシック様式と中世の生活様式を社会の精神的再生への道と捉えるようになりました。この運動の最初の偉大なイデオローグはオーガスタス・ウェルビー・ノースモア・ピューギンで、彼はチャールズ・バリーと共に、ヴィクトリア朝ゴシック建築の最高傑作である新国会議事堂を設計しました。

国会議事堂の垂直様式は、ヴィクトリア朝初期におけるイギリス・ゴシック様式の後期の優勢を反映しているが、その後、簡素な初期イギリス・ゴシック様式やフランス・ゴシック様式、そして何よりも中世イタリアや低地諸国の建築様式に由来する様式が好まれるようになった。このハイ・ヴィクトリアン・ゴシック様式は、主にジョン・ラスキンの著作によって推進され、ラスキンはヴェネツィアの建築物を観察し、その典型的な実践者は教会建築家のウィリアム・バターフィールドであった。この様式は、重厚な量感、トレーサリーや彫刻装飾の少なさ、そして異なる色のレンガや石材を用いて作り出された多色模様の強調を特徴としていた。ゴシック・リバイバルはまた、老朽化し​​た中世の教会を修復する広範な取り組みを推進し、その取り組みはしばしば修復を超えて大規模な再建を伴うものであった。この活動において最も精力的に活動した人物は、新しいゴシック建築の設計者としても最も多作だったジョージ・ギルバート・スコットであり、彼の作品の代表例としてセント・パンクラス駅が挙げられる。その他の主要なヴィクトリア朝ゴシック建築家には、 G・E・ストリート、J・F・ピアソン、G・F・ボドリーなどがいる。

ヴィクトリア朝時代には、イギリスの伝統的な建築様式への関心が復活し、主に住宅建築に焦点が当てられ、ハーフティンバーやタイル張りなどの特徴が採用された。その代表的な実践者はリチャード・ノーマン・ショーであった。この発展もまた、ウィリアム・モリスとアーツ・アンド・クラフツ運動の影響を強く受けた、より広範なイデオロギー的考察によって形作られた。その精神はゴシック・リバイバルと多くの共通点があったが、宗教的な関心は少なく、ロマン主義的社会主義や工業化と都市生活への嫌悪と結びついていた。一方、イギリスの産業建築は、古い様式を復活させると同時に新しい様式も発展させた。19世紀後半には、伝統的な要素がイギリスと低地諸国のルネサンス建築から取り入れた様式と融合し、クイーン・アン様式と呼ばれる融合様式が生まれたが、実際にはその時代の建築とはほとんど似ていなかった。当時の建築家の中には、特定の様式にイデオロギー的に固執する者もいた（ピューギンはその典型例である）が、一方で、様々な様式を自在に行き来する者もいた。アルフレッド・ウォーターハウスはその好例であり、彼の作品にはロマネスク様式、ゴシック様式、ルネサンス様式の建物や、それらの様式を折衷的に融合させたものなどが含まれる。

鉄骨構造という新しい技術は、多くの建築様式に影響を与えたが、その使用はしばしば伝統的な様式によって覆い隠されていた。この技術は、ヴィクトリア朝建築を特徴づける二つの新しい建築様式、すなわち鉄道駅舎と温室において特に顕著に見られた。後者の最も優れた代表者は、クリスタル・パレスの設計者であるジョセフ・パクストンであった。

18 世紀には少数のイギリス人建築家が植民地に移住しましたが、19 世紀に大英帝国が確固たる地位を築くと、キャリアの初期段階にある多くの建築家が移住を決意しました。数人はアメリカ合衆国を選びましたが、大多数はカナダ、オーストラリア、ニュージーランドに移住しました。これらの国々では、建築に対する需要の高まりに応える機会が生まれたためです。通常、彼らはイギリスを離れたときに流行していた建築様式を採用しましたが、19 世紀後半になると、交通と通信の改善により、帝国のかなり辺鄙な地域でも「ザ・ビルダー」誌などの多くの出版物にアクセスできるようになりました。これにより、植民地の建築家は最新の流行を把握することができました。こうして、イギリス建築の影響は世界中に広がりました。19 世紀の著名な建築家の何人かは、さまざまな植民地の建築家によって実行される設計を作成しました。たとえば、サー・ジョージ・ギルバート・スコットはボンベイ大学を設計し、ウィリアム・バターフィールドはアデレードのセント・ピーターズ大聖堂を設計しました。

ヴィクトリア朝後期の自由ルネサンス折衷主義の最後の偉大な提唱者はエドウィン・ラッチェンスであり、1900年以降の彼の古典様式への移行は、19世紀の様式的激動から、ジョージアン様式を模範とした簡素で均質な古典主義への広範な後退を象徴しており、20世紀初頭の多くの建築家、特にハーバート・ベイカーとレジナルド・ブロムフィールドがこれに倣った。このネオ・ジョージアン様式は、後の数十年間、建築業界や建築評論家からはあまり好まれなかったものの、クライアントや保守的な評論家、特にチャールズ皇太子には依然として人気がある。20世紀以降も、住宅建築はヴィクトリア朝の民俗復興様式の均質化されたバージョンに強く影響を受け続けている。一部の建築家は、モダニズムや経済状況に対応して、伝統的な様式を簡素化したバージョンを制作した。ジャイルズ・ギルバート・スコットの作品はこれをよく示している。

インターナショナル・スタイル（モダニズムとも呼ばれる）は、第一次世界大戦以前の世界、特に歴史的な建築様式に対する反動として出現した。様式的には機能的で、オーシャンライナーなど特定の目的のために設計されたものから着想を得ていた。大陸ヨーロッパから生まれたアイデアだが、一部のイギリスの建築家も関心を示した。しかし、メンデルゾーンやルベトキンといった亡命建築家の到来が、イギリスにおける近代建築の地位を確固たるものにした。^{[ 19 ]}

戦後、イギリスの都市への爆撃により住宅不足が生じた。これに対応するため、数千戸（おそらく数十万戸）もの公営住宅が、地方様式を模した形で建設され、労働者階級の人々は初めて私有の庭や屋内衛生設備を体験することになった。需要は工場での建物のプレハブ化によって部分的に満たされ、「プレハブ」が誕生した。^{[ 20 ]}

第二次世界大戦後の復興は、イギリスの建築に大きな影響を与えた。戦後の緊縮財政により、多くの設計上の決定はコストによって左右されたが、重要な建築運動がいくつか出現した。その一つが、イギリス独自のブルータリズム建築である。ブルータリズムは、例えば打ち放しコンクリートの使用など、建物の構造そのものを表現したいという願望から生まれた。代表的な「ニュー・ブルータリズム」建築としては、エコノミスト・ビル、ヘイワード・ギャラリー、バービカン・センター、ロイヤル・ナショナル・シアターなどが挙げられる。

ハイテク建築は、モダニズムの言語を活性化しようとする試みとして登場し、テクノロジーからインスピレーションを得て新たな建築表現を生み出しました。アーキグラムの理論的研究は、ハイテク運動に大きな影響を与えました。ハイテク建築は、技術的なイメージのためか、主に非住宅建築と関連付けられています。最も著名な提唱者は、リチャード・ロジャースとノーマン・フォスターでした。ロジャースの最も象徴的なイギリスの建築物はロイズ・ビルディングで、その近くにはフォスターの最も有名な30セント・メアリー・アクス・ビルディング（通称ガーキン）があります。彼らの影響は、今世紀にも続いています。

ポストモダニズム建築は、モダニズム建築をより豊かにしようとする試みとして登場しました。特に1980年代には、モダニズムが福祉国家と結びつき、人気が衰えていたため、ポストモダニズム建築が流行しました。ブロードゲートなどの多くのショッピングモールやオフィスビルがこのスタイルを採用しています。著名な建築家としては、ジェームズ・スターリングやテリー・ファレルが挙げられますが、ファレルは1990年代にモダニズムに回帰しました。ポストモダニズムの代表的な例としては、ロバート・ヴェンチューリが設計したナショナル・ギャラリーのセインズベリー・ウィングが挙げられます。

近年の重要な建築物には、さまざまなスタイルがあり、次のようなものがあります。ウィル・アルソップ：ペッカム図書館、ノース・グリニッジ地下鉄駅。デイヴィッド・チ​​ッパーフィールド：リバー・アンド・ローイング・ミュージアム、ヘップワース・ウェイクフィールド。フューチャー・システムズ：ローズ・メディア・センター、セルフリッジズ・ビルディング、バーミンガム。ザハ・ハディド：ロンドン・アクアティクス・センター。イアン・シンプソン：ビータム・タワー、マンチェスター、ビータム・タワー、バーミンガム。