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パラディオ建築は、ヴェネツィアの建築家アンドレア・パラディオ（1508年～1580年）の作品に由来するヨーロッパの建築様式です。今日パラディオ建築として認識されているものは、彼が提唱した対称性、遠近法、そして古代ギリシャ・ローマの伝統に基づく古典建築の原理から発展したものです。17世紀から18世紀にかけて、パラディオによるこの古典建築の解釈は、パラディオ主義として知られる様式へと発展しました。
パラディオ様式は17世紀初頭にイニゴ・ジョーンズによってイングランドで出現し、彼のグリニッジのクイーンズ・ハウスはイングランド初のパラディオ建築と評されている。その発展はイングランド内戦の勃発とともに停滞した。スチュアート朝の王政復古後、建築界はより華やかなイングランド・バロック様式に支配された。パラディオ様式は18世紀初頭のバロック様式への反動を経て再び流行し、そのきっかけとなったのは、パラディオ自身の『建築四書』やコーレン・キャンベルの『ウィトルウィウス・ブリタニクス』など、数多くの建築書の出版であった。キャンベルの著書には、彼がロンドン郊外に設計したワンステッド・ハウスの図版が掲載されており、これは初期のネオ・パラディオ様式の住宅の中でも最大規模かつ最も影響力のある建物の1つである。この運動の復活を主導したのは、第3代バーリントン伯爵リチャード・ボイルで、チズウィック・ハウスやバーリントン・ハウスなど、彼自身のために建てた建物は高く評価された。バーリントンは芸術家、建築家、造園家であるウィリアム・ケントのキャリアを支援し、彼らが共同で制作したノーフォークのホルカム・ホールは「イングランドで最も壮麗なパラディオ様式の邸宅」と評されている。[ 1 ] 19世紀半ばまでに、パラディオ様式はほぼ国民的な建築様式となり、首都の中心にあるケントのホース・ガーズがその典型例となった。
パラディオ様式は、イギリスの影響を受けてヨーロッパ全土で広く用いられた。プロイセンでは、批評家で廷臣のフランチェスコ・アルガロッティがバーリントンと文通し、フリードリヒ大王にこの様式の長所を説得しようと試みた。一方、1741年に着工されたベルリンのウンター・デン・リンデンにあるクノーベルスドルフのオペラハウスは、キャンベルのワンステッド・ハウスをモデルにしている。19世紀後半、ヨーロッパでこの様式の人気が衰えると、北米のイギリス植民地ではパラディオ様式の人気が急上昇した。トーマス・ジェファーソンは、ローマ共和国時代の建築物を基にしたパラディオ様式の例を探し求め、アメリカ共和国のための新しい建築様式を開発した。例としては、メリーランド州のハモンド・ハーウッド邸や、バージニア州にあるジェファーソン自身の邸宅モンティチェロなどが挙げられる。パラディオ様式は、インド亜大陸の植民地を含む他のイギリス植民地でも採用された。
19世紀、ヨーロッパと北アメリカの両方で、パラディオ様式は新古典主義建築に人気を奪われました。同世紀半ばには、英語圏ではゴシック・リバイバルが両者に挑戦し、取って代わりました。オーガスタス・ピューギンなどの擁護者は、パラディオ様式の起源が古代神殿にあることを念頭に置き、この様式は真のキリスト教の礼拝には異教的すぎると考えました。20世紀と21世紀に入っても、パラディオ様式は建築様式として進化を続け、そのペディメント、対称性、プロポーションは多くの現代建築のデザインに見られ、その着想者は世界で最も影響力のある建築家の一人としてしばしば挙げられています。
アンドレア・パッラーディオは1508年にパドヴァで石工の息子として生まれた。[ 2 ]彼はローマの建築物、ウィトルウィウス（紀元前80年）の著作 、そして直前の先駆者であるドナート・ブラマンテとラファエロから影響を受けた。パッラーディオは、対称性と比例を用いて古典建築の壮大さを模倣する建築様式を目指した。[ 3 ]彼の現存する建築物はヴェネツィア、ヴェネト地方、ヴィチェンツァにあり、[ 4 ]ヴェネツィアのバシリカ・デル・レデントーレなどのヴィラや教会が含まれる。[ 5 ]パッラーディオの建築論は、ルネサンスの装飾的な様式ではなく、数学的な比例に基づいた古典ローマ建築の原則に固執したウィトルウィウスと15世紀の弟子レオン・バッティスタ・アルベルティによって定義されたアプローチに従っている。[ 6 ]パッラーディオは、1570年に出版された4巻からなる図解入りの研究書『建築の四書』（ I quattro libri dell'architettura）で自身の作品を記録し、公表した。[ 7 ]
パッラーディオのヴィラは、その環境に合うように設計されている。[ 8 ]ヴィラ・アルメリコ・カプラ・ヴァルマラーナ（ヴィラ・カプラ、またはラ・ロトンダ）のように丘の上にある場合、居住者があらゆる方向の景色を楽しめるように、ファサードは均等な価値を持つように設計されていた。 [ 9 ] 居住者が日差しから守られながら田園風景を楽しめるように、四方にポルティコが建てられた。 [ 10 ] [ n 1 ]パッラーディオは、ポルティコの代わりにロッジアを使用することもあった。これは、最も簡単に言えば、奥まったポルティコ、または外気に開かれた穴の開いた壁を持つ内部の1階建ての部屋である。時折、ロッジアが別のロッジアの上に2階に配置され、ダブルロッジアとして知られるものが作られた。[ 12 ]ロッジアは、ペディメントで覆われることで、ファサードにおいて重要な意味を持つこともあった。ヴィラ・ゴディの中心はポルティコではなくロッジアであり、ロッジアは本館の両端に位置している。[ 13 ]
パッラーディオは、ヴィラの立面をローマ神殿のファサードに倣うことが多かった。十字形のデザインによく見られる神殿の影響は、後に彼の作品のトレードマークとなった。[ 14 ] [ n2 ]パッラーディオのヴィラは通常3階建てで、サービスルームや小部屋がある粗面仕上げの地下または地上階、その上に外階段でアクセスできるポルティコを通って入るピアノ・ノービレ（貴族階）があり、そこには主応接室と寝室がある。最後に、副寝室と宿泊施設がある低い中二階がある。ヴィラ内の各部屋の比率（高さや幅など）は、3:4や4:5のような単純な数学的比率で計算された。家の中のさまざまな部屋の配置や外壁も同様に決定された。[ 15 ] [ n3 ]以前の建築家は、単一の対称的なファサードのバランスを取るためにこれらの公式を使用していた。しかし、パッラーディオの設計は構造全体に関するものでした。[ 13 ]パッラーディオは『建築の四書』の中で、次のように自身の見解を述べています。「美は、全体と各部分、部分同士、そして全体との間の形態と調和から生じる。構造は、各部材が互いに調和し、意図したものを構成するために必要なすべてが揃った、完全で統一された物体のように見えるべきである。」[ 17 ]
パッラーディオは、自身のヴィラを農園の中心と週末の別荘という二重の目的を持つものと考えていた。[ 18 ]これらの左右対称の神殿のような家には、馬、家畜、農具を収容するために、同様に左右対称だが低い翼棟、またはバルケッサがそこから広がっていることが多い。 [ 19 ]翼棟は、時には分離され、列柱でヴィラと接続されており、機能的であるだけでなく、ヴィラを補完し、強調するように設計されていた。パッラーディオは翼棟を本館の一部にするつもりはなかったが、18世紀にパッラーディオの追随者たちによって翼棟が本館の不可欠な部分となるように発展したことは、パッラーディオ主義を特徴づける要素の一つとなった。[ 20 ]
パラディオ様式、セルリアン様式、[ n 4 ]またはヴェネツィア様式の窓は、パラディオの初期のキャリアの特徴です。このモチーフには 2 つの異なるバージョンがあり、よりシンプルなものはヴェネツィア様式の窓、より精巧なものはパラディオ様式の窓または「パラディオ様式のモチーフ」と呼ばれますが、この区別は必ずしも守られているわけではありません。[ 22 ]
ヴェネツィア窓は、中央の高い円形アーチ型の開口部と、両側の2つの小さな長方形の開口部の3つの部分から構成されています。側面の窓の上部にはまぐさがあり、柱で支えられています。[ 23 ]これは古代ローマの凱旋門に由来し、ヴェネツィア以外で最初に使用されたのはドナート・ブラマンテで、後にセバスティアーノ・セルリオ（1475-1554）が、ウィトルウィウスとローマ建築の理想を解説した7巻の建築書『Tutte l'opere d'architettura et prospetiva（建築と遠近法の全作品）』の中で言及しています。 [ 24 ]連続して使用することもできますが、ニュー・ウォードア城のようにファサードに1回だけ使用されることも多く、[ 25 ]バーリントン・ハウスの内側のファサードのように両端に1回ずつ使用されることもあります（真のパラディオ窓）。[ 26 ] [ n 5 ]
パッラーディオによるこの様式の発展形は、通常一連のものとして使用されており、各窓の間により大きな、あるいは巨大なオーダーを配置し、側梁を支える小さな柱を二重にし、2番目の柱を最初の柱の横ではなく後ろに配置している。これは、ヴェネツィアのビブリオテカ・マルチャーナでヤコポ・サンソヴィーノによって導入され（1537年）、ヴィチェンツァのバシリカ・パッラーディアーナでパッラーディオによって大いに採用され[ 28 ]、そこでは両方の階で使用されている。この特徴はあまり模倣されなかった。この発展形の開口部は、ロッジアを囲んでいるため、厳密には窓ではない。他の文脈と同様に、柱の代わりにピラスターが使用されることもある。ジョン・サマーソン卿は、二重の柱の省略は許容されるかもしれないが、「パッラーディオ様式」という用語は、より大きなオーダーが存在する場合に限定されるべきだと示唆している[ 29 ] 。
パッラーディオはこれらの要素を広く用いており、例えばヴィラ・フォルニ・チェラートの入り口では非常にシンプルな形で用いられている。[ 31 ]ヴェネト地方でこのモチーフが広く用いられたことが、この窓に「ヴェネツィア窓」という別名が付けられた理由かもしれない。名前や起源がどうであれ、この窓の形式は、パッラーディオ主義から発展した後の建築様式に見られるパッラーディオ作品の最も永続的な特徴の一つとなっている。[ 32 ] [注6 ]ジェームズ・リーズ＝ミルンによれば、イギリスで最初に登場したのはロンドンのバーリントン・ハウスの改築された翼棟で、その直接の源泉はパッラーディオ自身からではなく、イギリスの宮廷建築家イニゴ・ジョーンズによるホワイトホール宮殿の設計であった。リーズ＝ミルンはバーリントンの窓を「イギリスで復活したヴェネツィア窓の最も初期の例」と評している。[ 34 ]
モチーフを統一する装飾的なブラインドアーチで囲まれたバリエーションは、パラディオ様式ではないが、リチャード・ボイルは、彼が所有する、平らな壁にそのような特徴が3つ描かれた図面を使用して、そうであると想定していたようだ。現代の研究では、この図面はヴィンチェンツォ・スカモッツィによるものとされている。[ n 7 ]バーリントンは1721年に、義理の兄弟であるブルース卿のためにサヴァーネイクの森にあるトッテナム・パークの立面にこのモチーフを使用した（その後改築された）。 [ 36 ] [ n 8 ]ウィリアム・ケントは国会議事堂の設計にこれを使用し、ホルカム・ホールの北正面の設計にもこのモチーフが見られる。[ 38 ]もう一つの例はバッキンガムシャーのクレイドン・ハウスである。残っている断片は、広大なパラディオ様式の邸宅の両側の翼のうちの1つとなる予定だったものの1つの翼である。この計画は完成せず、建設された部分の一部はその後取り壊された。[ 30 ]
17 世紀には、イタリアで学んでいた多くの建築家がパッラーディオの作品を知り、帰国後に彼のスタイルを採用し、ヨーロッパと北アメリカで広く使われるようになった。[ 40 ] [ 41 ]パッラーディオ様式は世界各地でこのようにして生まれたが、そのスタイルが人気絶頂期を迎えたのは 18 世紀になってからである。[ 42 ]ヴェネツィアのバロック建築の過剰さに対する初期の反動は、パッラーディオの原則への回帰として現れた。ヴェネツィアで最も初期の新パッラーディオは、同時代のドメニコ・ロッシ(1657–1737) [ n 9 ]とアンドレア・ティラーリ(1657–1737) [ n 10 ]であった。彼らの伝記作家であるトマソ・テマンザは、この運動の最も有能な提唱者であることが証明された。パッラーディオの著作では、彼の視覚的遺産はますます体系化され、新古典主義へと向かっていった。[ 44 ]
パッラーディオの最も影響力のある追随者はイニゴ・ジョーンズで、彼は1613年から1614年にかけて美術収集家のアランデル伯爵とともにイタリア各地を旅し、パッラーディオの論文の写本に注釈を書き込んだ。[ 45 ] [ n11 ] [ n12 ]ジョーンズと同時代人、そして後世の追随者たちの「パッラーディオ様式」は、主にファサードを特徴とする様式で、レイアウトを規定する数学的公式は厳密には適用されなかった。1640年から1680年の間に建てられたイングランドのいくつかのカントリーハウスはこの様式である。[ 48 ] [ 49 ]これらは、最初のイングランドのパッラーディオ様式の住宅であるグリニッジのクイーンズ・ハウス[ 50 ] [ 51 ]と、チャールズ1世のロンドンの未完成の王宮であるホワイトホールのバンケティング・ハウス[ 52 ]に対するジョーンズのパッラーディオ様式の設計の成功に続くものである。
ジョーンズが提唱したパラディオ様式は、チャールズ1世の宮廷と密接に結びついていたため、イングランド内戦の混乱を乗り越えることができなかった。[ 53 ] [ 54 ]スチュアート朝の復古後、ジョーンズのパラディオ様式は、ウィリアム・タルマン[ 55 ]、ジョン・ヴァンブラフ卿、ニコラス・ホークスムーア、ジョーンズの弟子ジョン・ウェッブ[ 56 ] [ 57 ]などの建築家のバロック様式によって影を潜めた。
バロック様式はヨーロッパ大陸では非常に人気がありましたが、イギリスでは「演劇的で、奔放で、カトリック的」であるとして、しばしば疑いの目で見られていました。[ 58 ] [ 59 ] 18世紀初頭、イギリスでは古典建築の簡素さと純粋さを強調した4冊の本が出版され、バロック様式は取って代わられました。[ 60 ] [ 61 ]それらは以下のとおりです。
パトロンの間で最も人気があったのは、キャンベルによる4巻からなる『ヴィトルヴィウス・ブリタニクス』でした。 [ 64 ] [ 65 ] [ n13 ]このシリーズには、ヴィトルヴィウスからパッラーディオに至る偉大な建築家に影響を受けたイギリスの建物の建築版画が収められています。最初は主にイニゴ・ジョーンズの作品でしたが、後の作品にはキャンベルや他の18世紀の建築家による図面やプランが収録されています。[ 67 ] [ n14 ]これらの4冊の本は、18世紀のイギリスでパッラーディオ建築が確立されるのに大きく貢献しました。[ 69 ]キャンベルとケントは、その時代の最も流行し、最も求められる建築家となりました。キャンベルは、巨大なワンステッド・ハウスの1715年の設計を、 『ヴィトルヴィウス・ブリタニクス』の冒頭近くに、ジョーンズとウェッブの建物の版画のすぐ後に、「新しい建築がどうあるべきかの模範として」配置しました。[ 70 ]この本の評価により、キャンベルはヘンリー・ホア1世のストゥアヘッド邸の建築家に選ばれた。[ 71 ]ホアの義理の兄弟であるウィリアム・ベンソンは、ウィルトシャーで最も初期の18世紀のパラディオ様式の邸宅であるウィルベリー・ハウスを設計しており、キャンベルも『ウィトルウィウス・ブリタニクス』の中でその図版を描いていた。[ 72 ] [ n 15 ]
新しいデザイン流派の最前線にいたのは、「建築家伯爵」リチャード・ボイル、第3代バーリントン伯爵で、ダン・クルックシャンクによれば、「パラディオ様式を準宗教の地位にまで高めた張本人」である。[ 74 ] [ 75 ] [ n16 ] 1729年、彼とケントはチズウィック・ハウスを設計した。[ 77 ] [ 78 ]この家はパラディオのヴィラ・カプラの再解釈であったが、16世紀の要素や装飾は取り除かれていた。[ 79 ]この装飾の徹底的な欠如は、イギリスのパラディオ様式の特徴となった。[ 80 ]
1734年、ケントとバーリントンはノーフォークのホルカム・ホールを設計した。[ 81 ] [ 82 ]ジェームズ・スティーブンス・カールはこれを「イングランドで最も素晴らしいパラディオ様式の邸宅」と評している。[ 1 ]邸宅のメインブロックはパラディオの指示に従っていたが、低く、しばしば独立した農場の建物の翼部は重要性が高められていた。ケントはそれらを設計に組み込み、農場の動物を排除し、翼部を邸宅自体とほぼ同じ重要性にまで高めた。[ 83 ]両側の翼部の開発が、イギリスのパラディオ様式をパラディオのオリジナル作品の模倣から進化させるきっかけとなった。翼部はしばしばポルティコとペディメントで装飾され、はるか後のケドルストン・ホールのように、それ自体が小さなカントリーハウスに似ていることが多かった。 [ 84 ] [ n 17 ]
建築様式は、個々の依頼主の要求に合わせて進化し変化します。1746年にベッドフォード公爵がウォーバーン修道院を再建することを決めたとき、彼は流行のパラディオ様式を選び、バーリントンの弟子である建築家ヘンリー・フリットクロフトを選びました。[ 85 ] [ 86 ]フリットクロフトの設計は、本質的にはパラディオ様式でしたが、元々はシトー会修道院であった以前の建物の平面図と敷地面積を維持するという公爵の決定に従う必要がありました。[ 87 ]中央のブロックは小さく、3つのベイしかなく、神殿のようなポルティコは示唆されているだけで閉じられています。広大な一連の迎賓室を含む2つの大きな両側の翼[ 88 ]は、農場の建物とつながるはずだった壁や列柱に取って代わりました。 [ n 18 ]構造の終端にある農場の建物は、中央のブロックに合わせて高さを高くし、パラディオ様式の窓を設けて、パラディオ様式のデザインであるように見せかけている。[ 90 ]この様式の発展は、100年以上にわたってイギリスの多くの住宅や市庁舎で繰り返されることになる。終端のブロック自体がブラインドポルティコやピラスターを持つことも多く、中央のブロックと注目を競い合ったり、補完したりしていた。これはすべて、200年前のパラディオのデザインとは大きくかけ離れていた。ヴィクトリア朝時代に人気が衰えたこのアプローチは、1913年にサー・アストン・ウェッブがバッキンガム宮殿の改修で復活させた。 [ 91 ] [ n 19 ]
ヴィラの伝統は18世紀後半を通して続き、特にロンドン郊外で盛んだった。サー・ウィリアム・チェンバースはパークステッド・ハウスなど多くの例を建てた。[ 94 ]しかし、より壮大なイギリスのパラディオ様式の邸宅は、イタリアのパラディオ様式の邸宅が意図していたような小さくて精巧な週末の隠れ家ではなくなった。サー・ジョン・サマーソンの言葉を借りれば、それらは「権力の館」となり、アン女王の死後約50年間イギリスを揺るぎなく支配したホイッグ党寡頭制の勝利と支配の象徴的な中心地となった。[ 95 ] [ 96 ]サマーソンは、ホワイトホールのケント・ホース・ガーズが「パラディオ様式がイギリスの公式様式として確立されたこと」を象徴していると考えていた。[ 63 ]この様式が最盛期を迎えると、数学的な比例の考えは消え去った。翼棟を持つ四角い家とは異なり、これらの建物は正面の長さを主な考慮事項としており、奥行きが1部屋しかない長い家は、大きさの誤った印象を与えるために意図的に欺瞞的であった。[ 97 ]
アイルランドのパラディオ復興期には、質素な邸宅でさえネオ・パラディオ様式で建てられた。アイルランドのパラディオ建築は、イングランド様式とは微妙に異なっている。他の国と同様にパラディオの基本理念に忠実でありながら、しばしばより忠実である。[ 98 ]アイルランドでは、パラディオ主義は政治的なものとなり、ダブリンにある旧アイルランド議会と現在のアイルランド議会はどちらもパラディオ様式の建物を使用している。[ 99 ] [ n 20 ]
アイルランドの建築家サー・エドワード・ロベット・ピアース（1699年 - 1733年）は、パラディオ様式の有力な提唱者となった。[ 101 ]彼はサー・ジョン・ヴァンブラフのいとこであり、元々は彼の弟子の一人であった。彼はバロック様式を拒否し、アイルランドに戻る前にフランスとイタリアで3年間建築を学んだ。彼の最も重要なパラディオ様式の作品は、ダブリンにある旧アイルランド議会議事堂である。 [ 102 ]クリスティン・ケイシーは、2005年に出版されたペヴスナー・ビルディング・オブ・アイルランド・シリーズの『ダブリン』の中で、この建物を「おそらくイギリスで最も完成度の高いパラディオ様式の公共建築物」と評している。[ 103 ]ピアースは多作な建築家で、 1725年にドラムコンドラ・ハウスの南側ファサードを設計し[ 104 ]、1731年にはサマーヒル・ハウスを設計した[ 105 ]。サマーヒル・ハウスは彼の死後、リチャード・カッセルズによって完成された[ 106 ] 。ピアースはまた、イタリアの建築家アレッサンドロ・ガリレイ（1691–1737）が設計したダブリン近郊のキャッスルタウン・ハウスの建設も監督した[ 98 ] 。これはおそらく、パッラーディオの数学的比率で建てられたアイルランド唯一のパッラーディオ様式の住宅であり、ワシントンDCのホワイトハウスの設計に影響を与えた数多くのアイルランドの邸宅の1つである[ 107 ]。
その他の例としては、リチャード・カッセルズが設計したラスボロー[ 108 ]があり、彼はダブリンのパラディオ様式のロタンダ病院やファーマナ州のフローレンス・コートも設計した[ 97 ]。アイルランドのパラディオ様式のカントリーハウスには、しばしば堅牢なロココ様式の漆喰装飾が施されている。これはアイルランド特有のもので、ラフランキーニ兄弟によって頻繁に施され、イングランドの同時代の邸宅のインテリアよりもはるかに華やかである[ 109 ] 。20世紀、アイルランド独立戦争とその後の内戦中および戦後には、ウッドストック・ハウス[ 110 ]のような優れたパラディオ様式の例を含む多数のアイルランドのカントリーハウスが、廃墟と化したり破壊されたりした[ 111 ] [ 112 ] [ 113 ] [ n 21 ] 。
北アメリカにおけるパッラーディオの影響は、最初の建築家設計の建物から明らかである。[ n 22 ]アメリカで最初に記録されたパッラーディオ家であるかもしれないアイルランドの哲学者ジョージ・バークリーは、 1720年代後半にロードアイランド州ミドルタウンの大きな農家を購入し、ロンドンから持ってきたと思われるケントの『イニゴ・ジョーンズの設計』 （1727年）に由来するパッラーディオ風のドア枠を追加した。 [ 119 ]パッラーディオの作品は、イェール大学のために集められた1000冊の蔵書の中に含まれていた。[ 120 ]ピーター・ハリソンの1749年のロードアイランド州ニューポートのレッドウッド図書館の設計は、パッラーディオの『建築の四書』から直接借用しており、10年後に構想されたニューポート・ブリック・マーケットの計画もまたパッラーディオ風である。[ 121 ]
植民地時代の住宅で、 I quattro libri dell'architetturaのデザインに明確に帰属できるものが 2 つあります。メリーランド州アナポリスのハモンド・ハーウッド邸(1774 年)と、トーマス・ジェファーソンの最初のモンティチェロ(1770 年) です。ハモンド・ハーウッドは、メリーランド州アン・アランデル郡の裕福な農場主マティアス・ハモンドのために、建築家ウィリアム・バックランドによって 1773 ～ 1774 年に設計されました。デザインの出典はヴィラ・ピサーニ[ 122 ]と、最初のモンティチェロの出典であるピオンビーノ・デーゼのヴィラ・コルナーロ[ 123 ]です。どちらもI quattro libri dell'architetturaの第 2 巻第 XIV 章から取られています。[ 124 ]ジェファーソンは後にモンティチェロに大幅な改築を行い、第二モンティチェロ（1802～1809年）として知られるようになった。[ 125 ]ハモンド・ハーウッド邸は、北米で唯一、パラディオ様式を直接模範とした住宅となっている。[ 126 ] [ 127 ]
ジェファーソンは『建築の四書』を自身の聖書と呼んだ。[ n 23 ]政治家でありながら、彼の情熱は建築にあり、[ 130 ]パッラーディオの建築概念を深く理解していた。ジェームズ・バーバーのバーバーズビル邸、バージニア州議会議事堂、バージニア大学キャンパスの設計はすべてパッラーディオの著書の図版に基づいていた。[ 131 ] [ 132 ] [ n 24 ]新興のアメリカ共和国にとって古代ローマ建築の政治的重要性を認識したジェファーソンは、ロタンダ[ 134 ]などの公共建築物をパッラーディオ様式で設計し、新共和国の建築物に旧共和国の例を反映させた。[ 135 ]
バージニア州とカロライナ州では、ストラトフォード・ホール[ 136 ]、ウェストオーバー・プランテーション[ 137 ]、ドレイトン・ホール[ 138 ]など、数多くのプランテーション・ハウスにパラディオ様式が見られる。ウェストオーバーの北と南の入り口は、輸入されたイギリスのポートランド石でできており、ウィリアム・サーモンの『パラディオ・ロンディネンシス』（1734年）の図版を模している[ 139 ] [ n 25 ] 。ドレイトン・ホールの特徴である2階建てのポルティコはパラディオに由来しており[ 141 ] 、バージニア州リッチモンド郡のマウント・エアリー（ 1758～1762年建造）も同様である[ 142 ] 。アメリカのパラディオ様式の特徴の一つは、イタリアと同様に日差しからの保護の必要性を満たす大きなポルティコが再び現れたことである。様々な形や大きさのポルティコは、アメリカ植民地時代の建築において支配的な特徴となった。北ヨーロッパ諸国では、ポルティコは単なる象徴となり、しばしば閉じられていたり、ピラスターによってデザインの中でほのめかされるだけであったり、イギリスのパラディオ様式のごく後期の例では、ポルトコシェールに転用されることもあった。アメリカでは、パラディオ様式のポルティコは完全な栄光を取り戻した。[ 143 ]
ワシントン DC のホワイトハウスは、アイルランドのパラディオ様式に影響を受けている。 [ 107 ] 1792 年と 1800 年の間に大統領官邸を建設した建築家ジェームズ・ホーバンは、1762 年にキルケニー県カランで、ピアースが設計したパラディオ様式の邸宅であるデザート コートの地所の小作農の息子として生まれた。 [ 144 ]彼はダブリンで建築を学び、そこではレンスター ハウス( 1747年頃建設) が当時最も優れたパラディオ様式の建物の 1 つです。[ 107 ]カッセルのレンスター ハウスとジェームズ ワイアットのキャッスル クールは、ホワイトハウスのホーバンのインスピレーションとして挙げられていますが、その建物のより新古典主義的なデザイン、特にワイアットの 1790 年のキャッスル クールの設計に非常によく似ている南側のファサードは、おそらくクールの方がより直接的な起源であることを示唆しています。建築史家のガーベイス・ジャクソン＝ストップスは、キャッスル・クールを「パラディオ様式の集大成でありながら、その清らかな装飾と高貴な簡素さにおいて厳密に新古典主義的」と評している[ 145 ]。一方、アリスター・ローワンは、1979年に出版された『アイルランドの建築』シリーズの『北西アルスター』の中で、クールにおいてワイアットが設計した建物は「それまでの彼の作品よりも、より重厚で、より男性的で、より完全にパラディオ様式から解放された」ものだと示唆している[ 146 ] 。
カナダでは、パラディオ様式の建築は比較的後発であるため、希少である。ナタリー・クラークは、1984年の研究『カナダ建築におけるパラディオ様式』の中で、アメリカ合衆国の個人住宅とは対照的に、公共建築に特に大きな影響を与えたと指摘している。 [ 147 ]歴史的に注目すべき例の一つは、1819年に完成したノバスコシア州議会議事堂である。 [ 148 ]もう一つの例は、ニューファンドランド州セントジョンズの総督官邸である。[ 149 ]
イギリスにおける新パラディオ様式の台頭は、プロイセンでのその採用に貢献した。フランチェスコ・アルガロッティ伯爵はバーリントン卿に手紙を書き、バーリントン卿がイギリスで導入した建築様式をフリードリヒ大王の国でも採用するよう勧めていることを伝えた。 [ 150 ] 1741年までに、ゲオルク・ヴェンツェスラウス・フォン・クノーベルスドルフは、キャンベルのワンステッド・ハウスを基に、ウンター・デン・リンデンにベルリン歌劇場の建設を既に開始していた。[ 151 ]
パラディオ様式は、特にイギリスの植民地支配下にあった地域で採用されました。インド亜大陸では、コルカタのラージ・バワン（旧総督官邸）がケドルストン・ホールをモデルにしている例が見られます[ 152 ]。また、建築史家のピラール・マリア・ゲリエリは、ラティエンスのデリーにもその影響が見られると指摘しています[ 153 ]。南アフリカでは、フェデリコ・フレスキがハーバート・ベイカーのユニオン・ビルディングの「トスカーナ風の列柱とパラディオ風の窓」に注目しています[ 154 ]。
1770 年代までに、ロバート アダムやウィリアム チェンバースなどのイギリスの建築家は需要が高まっていましたが、古代ギリシャを含むさまざまな古典的源泉から影響を受けており、その結果、彼らの建築様式はパラディオ様式ではなく新古典主義として定義されるようになりました。[ 156 ] [ 157 ]ヨーロッパでは、パラディオ様式の復興は 18 世紀末までに終わりました。19 世紀には、オーガスタス ピューギンなどのゴシック 復興の支持者は、パラディオ様式の起源が古代の神殿にあることを思い出して、それを異教的であり、英国国教会や英国カトリック教会の礼拝には不向きであると考えました。[ 158 ] [ 159 ] [ n 26 ]北アメリカでは、パラディオ様式はもう少し長く続きました。トーマス ジェファーソンの平面図や立面図は、パラディオの『建築の 4 巻』に大きく影響を受けています。 [ 161 ]
現代の言説では「パラディオ風」という用語はしばしば誤用され、古典主義的な気取りのある建物全般を指すのに使われる傾向がある。[ 162 ] [ 163 ] 20世紀には、影響力のある建築理論家であるコリン・ロウがエッセイ「理想のヴィラの数学」（1947年）を発表し、パラディオのヴィラの構成上の「ルール」とル・コルビュジエのポワシーとガルシュのヴィラとの関連性を指摘したことで、より真剣なパラディオ風のアプローチが復活した。[ 164 ] [ 165 ]スザンヌ・ウォルターズの論文「モダニズムの二つの顔」は、20世紀の建築家に対するパラディオの思想の継続的な影響を示唆している。[ 166 ] [ n 27 ] 21世紀には、パラディオの名前は世界で最も影響力のある建築家の中に定期的に登場する。[ 168 ] [ 169 ] [ 170 ]イギリスでは、レイモンド・エリス(1904–1973) がパラディオ様式からインスピレーションを得ており、彼の弟子であり後にパートナーとなったクインラン・テリーもこれに倣った。[ 171 ]彼らの作品、そして他の人々の作品[ 155 ]は、建築史家のジョン・マーティン・ロビンソンに「『クアトロ・リブリ』は、イギリスのカントリーハウスの伝統の少なくとも一つの流れの源泉であり続けている」と示唆させた。[ 172 ] [ n 28 ] [ n 29 ]