ヘルベルト・フォン・カラヤン

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	カラヤンがウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、エリーザベト・シュヴァルツコップ、ハンス・ホッターとヨハネス・ブラームスの「ドイツ・レクイエム」を指揮している様子（1947年）

ヘルベルト・フォン・カラヤン
ヘルベルト・フォン・カラヤン
	ヘルベルト・フォン・カラヤン、1938年
生まれる	ヘリベルト・アドルフ・エルンスト・カラヤン; 1908年4月5日; ザルツブルク、オーストリア＝ハンガリー
死亡	1989年7月16日（享年81歳）; アニフ、オーストリア
職業	導体
活動年数	1929–1989
政党	ナチ党（1933年～1945年）
配偶者たち	エルミー・ホルゲロフ（1938–1942）; アンナ・マリア・ザウエスト (1942–1958); エリエット・ムレ（1958–1989）;
子供たち	イザベルを含む2人
サイン

ヘルベルト・フォン・カラヤン（ドイツ語: [ˈhɛʁbɛʁt fɔn ˈka(ː)ʁajan] ^ⓘ ;Heribert Adolf Ernst Karajan、1908年4月5日 - 1989年7月16日）は、オーストリアの指揮者。34年間ベルリン・フィルハーモニー管弦楽ナチス時代ザルツブルク音楽祭、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽でデビューし第二次世界大戦ベルリン国立歌劇場で指揮をとった。20世紀で最も偉大な指揮者の一人と一般にみなされ、1950年代半ばから亡くなるまで、ヨーロッパのクラシック音楽界で物議を醸しながらも支配的な存在だった。^[1]その理由の一部は、彼が生前録音した膨大な数とそれらが目立っていたことにある。ある推計によると、彼のレコード売上枚数は推定2億枚である。^[2]

バイオグラフィー

若いころ

系譜

カラヤン家はギリシャ系である。^[3]^[4]^[5]^[6]^[7]ヘルベルトの高祖父、ゲオルク・カラヤン（ギリシア語：Γεώργιος Καραγιάννης ）は、オスマン帝国領ルメリア（現在のギリシャ）のコザニで生まれ、1767年にウィーンへ、そして最終的にザクセン選帝侯国のケムニッツへ移った。^[8]

ゲオルクと弟はザクセンの織物産業の確立に携わり、1792年6月1日にその功績によりフリードリヒ・アウグスト3世から二人とも貴族に叙せられ、家名に接頭辞「フォン」が加わった。この用法は第一次世界大戦後のオーストリア貴族制度の廃止とともに消滅した。姓カラヤニスはカラヤンとなった。^[9]伝統的な伝記作家たちは彼の母親をスロバキア人とセルビア人、あるいは単にスラブ人の血統としているが、 ^[10]カラヤンの母方の家族は、カルニオラ公国（現在のスロベニア）のモイストラナ村で生まれた祖父を通じてスロベニア人であった。[ 9 ^]^[10]^[11]アロマンティックな血統も主張されている。^{[12]スロベニア人の家系を通じて、カラヤンはスロベニア系オーストリア人の作曲家}フーゴ・ヴォルフと血縁関係にあった。^[13]彼はスロベニア語も多少知っていたようだ。^[9]^[10]

幼少期と教育

ヘルベルト・リッター・フォン・カラヤンはオーストリア＝ハンガリー帝国のザルツブルクで、内科医（外科医）で上級顧問のエルンスト・フォン・カラヤン（1868年 - 1951年）とマルタ（旧姓マルタ・コスマッチ、1881年 - 1954年）（1905年に結婚）の次男として生まれた。^[14]^[15]彼はピアノの神童だった。^{[16] 1916年から1926年まで、ザルツブルクの}モーツァルテウム音楽院でフランツ・レドヴィンカ（ピアノ）、フランツ・ツァウアー（和声）、ベルンハルト・パウムガルトナー（作曲と室内楽）に師事した。 ^[17]

パウムガルトナーはカラヤンに指揮法への並外れた才能を見抜き、指揮法に専念するよう奨励した。1926年、カラヤンは音楽院を卒業し、ウィーン音楽院で学業を続け、ピアノをヨーゼフ・ホフマン（ピアニストと同名の教師）に、指揮をアレクサンダー・ヴンデラーとフランツ・シャルクに師事した。^[18]

キャリア

早期の関与

カラヤンは1929年1月22日にザルツブルクで指揮者としてデビューした。この公演はウルム市立劇場の総支配人の目に留まり、カラヤンは同劇場の副楽長に初めて任命された。 ^[14]^[15]ウルムでの彼の先輩同僚はオットー・シュルマンであった。1933年にナチ党の政権掌握によりシュルマンがドイツを追われた後、カラヤンは第一楽長に昇進した。

ナチス時代

戦後、カラヤンはナチ党員であることについては沈黙を守ったため、それについては矛盾する説が数多く生まれた。1つは、政治情勢の変化と自身の立場の不安定化のため、カラヤンは1933年4月にザルツブルクでナチ党への入党を試みたが、何らかの理由で入党申請を怠ったため後に無効とされたというもの^[15]、またカラヤンは1935年にアーヘンで正式にナチ党に入党しており、入党を望んでいなかったことを示唆しているというもの。最近の研究により、この混乱は解消されている。

...実はカラヤンはナチ党に二度入党している。最初の入党は1933年4月8日、ザルツブルクでのことだった。入党金を払い、党員番号1607525をもらい、ウルムに引っ越した。この入党は正式には行われなかったと言われている。カラヤンが1935年3月にアーヘンでナチ党に再入党し、今度は党員番号3430914をもらったのも確かである。オーストリア併合後、ナチ党の責任ある帝国財務官がミュンヘンでカラヤンの二重入党を発見し、最初の入党を無効と宣言した。2度目は1933年5月1日に遡及した。^[19]

ナチス時代を通じて、彼は「コンサートの冒頭をナチスのお気に入りの『ホルスト・ヴェッセルの歌』で始めることを決してためらわなかった」^[20]^{: 27}が、「あくまでもキャリア上の理由で参加したと常に主張していた」^[21] 。彼の敵は彼を「SS大佐フォン・カラヤン」と呼んだ^[20]^{: 13–14}

1933年、カラヤンはマックス・ラインハルト演出の『ファウスト』のヴァルプルギスの夜の場面でザルツブルク音楽祭の指揮者としてデビューした。1934年にはザルツブルクで初めてウィーン・フィルハーモニー管弦楽団を指揮し、1934年から1941年にかけてはアーヘン劇場でオペラやオーケストラのコンサートの指揮者として活躍した。

カラヤンのキャリアは、1935年にドイツ最年少でアーヘンの音楽総監督に就任し、ブカレスト、ブリュッセル、ストックホルム、アムステルダム、パリで客員指揮者として演奏したときに大きく前進した。 ^{[22] 1938年、カラヤンは}ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団にデビューした。同年、ベルリン国立歌劇場で『フィデリオ』を指揮してデビューし、続いて同劇場で『トリスタンとイゾルデ』を指揮して大成功を収めた。彼の演奏は、ベルリンの評論家から「奇跡のカラヤン」と称賛された。その評論家は、カラヤンが「ワーグナーの難解な作品『トリスタンとイゾルデ』で成功を収めたことで、現在ドイツで最も優れたオペラ指揮者であるヴィルヘルム・フルトヴェングラーやヴィクトル・デ・サバタと肩を並べるようになった」と書いている。^[17]同年、ドイツ・グラモフォンと契約したカラヤンは、ベルリン・シュターツカペレを指揮して『魔笛』序曲を録音し、その後数々の録音の最初のものとなった。

第二次世界大戦

カラヤンのキャリアは戦争が始まってからも順調だった。1939年、ベルリン国立歌劇場は彼をプロイセン国立管弦楽団の国立楽長と指揮者に任命した。^[14]その後、彼はベルリン国立歌劇場管弦楽団の音楽監督となり、ローマ公演で大成功を収めた。^[15]翌年、アーヘンでの契約は打ち切られた。アニータ・ギュターマン（祖父母の1人がユダヤ人）との結婚と、代理人ルドルフ・ヴェダーの訴追も彼の一時的なキャリアの衰退の一因となり、限られたシーズンのシュターツカペレとのコンサート以外、仕事はほとんどなくなった。^[要出典]

1944年までにカラヤンはナチス指導部からの支持を失いつつあったが、1945年2月18日までベルリンでコンサートを指揮していた。その後間もなく、戦争末期に、カラヤンと妻はドイツからミラノへ逃亡し、ヴィクトル・デ・サバタの助けを借りて移住した。^[15]^[23]

1933年から1945年にかけてカラヤンが注目度を増したことにより、彼がナチ党に入党したのはキャリアアップのためだけだったという憶測が流れている。ジム・スヴェイダ^{[24]などの評論家は、}アルトゥーロ・トスカニーニ、オットー・クレンペラー、エーリヒ・クライバー、フリッツ・ブッシュなど他の著名な指揮者たちも当時ドイツやイタリアから逃亡したと指摘している。リチャード・オズボーンは、戦時中もドイツで活動を続けた多くの重要な指揮者、ヴィルヘルム・フルトヴェングラー、カール・シューリヒト、カール・ベーム、ハンス・クナッパーツブッシュ、クレメンス・クラウス、カール・エルメンドルフの中で、カラヤンは最も若く、したがってキャリアが最も進んでいなかった一人だったと指摘している。^[25]彼は様々なオーケストラを指揮することを許され、旅行も自由に行え、1943年にはオランダのコンセルトヘボウ管弦楽団を指揮して録音を行った。 ^[26]彼は1944年6月24日から25日にオーストリアのリンツでアルベルト・シュペーアが招集した会議で、300人のナチス軍備当局者を前に指揮を行った。^{[27] 1944年9月、彼は}ゴットベグナデーテン・リスト（動員を免除された天賦の才能のある芸術家のリスト）に掲載された。 ^[28]

1946年3月15日にウィーンで開かれたカラヤンの非ナチス化裁判では、ナチス時代の違法行為の容疑が晴れた。^[29]オーストリアの非ナチス化審査委員会は1946年3月18日にカラヤンを解雇し、その後すぐに指揮活動を再開した。^[30]数年後、元西ドイツ首相ヘルムート・シュミットはカラヤンのナチ党員証について「カラヤンは明らかにナチスではなかった。彼はナチ党員だった」と述べた。^[19]

戦後

1946年、カラヤンはウィーンでウィーン・フィルハーモニー管弦楽団と戦後初のコンサートを行ったが、ナチ党員であったためソ連占領当局から指揮活動を禁止された。その夏、カラヤンは匿名でザルツブルク音楽祭に参加した。

1947年10月28日、カラヤンは指揮禁止が解除された後、初の公開コンサートを行った。ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団とウィーン楽友協会とともに、ウィーンの蓄音機でヨハネス・ブラームスの「ドイツ・レクイエム」を演奏した。^[31]

1949年、カラヤンはウィーン楽友協会の芸術監督に就任。ミラノ・スカラ座でも指揮を執った。この時期の彼の最も顕著な活動は、ロンドンで新設されたフィルハーモニア管弦楽団との録音で、同管弦楽団を世界有数の楽団に育て上げるのに貢献した。この年からカラヤンは生涯を通じてルツェルン音楽祭に通い始めた。^[32]

1951年と1952年にカラヤンはバイロイト祝祭劇場で指揮をしました。

西ベルリン任命

1955年のアメリカツアー中、カラヤンが過去にナチ党員であったため、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団のデトロイトでのコンサートは禁止され、フィラデルフィア管弦楽団の音楽監督ユージン・オーマンディはカラヤンとの握手を拒否した。カーネギーホールでのコンサートのためにニューヨークに到着すると、カラヤンとベルリン・フィルハーモニー管弦楽団は抗議活動やピケ活動に直面した。^[33]

1956年、カラヤンはフルトヴェングラーの後任としてベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の終身首席指揮者に任命された。^[34]

カラヤンは1957年から1964年までウィーン国立歌劇場の芸術監督を務めた。ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団やザルツブルク音楽祭に深く関わり、復活祭音楽祭を創設した。この音楽祭は、彼の在任後もベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の音楽監督としての関係が続いた。

昨年

晩年、カラヤンは心臓と背中を痛め、背中の手術が必要となった。1989年4月24日、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の首席指揮者を辞任した。 ^[35]最後の演奏会はウィーン・フィルハーモニー管弦楽団とのブルックナーの交響曲第7番だった。1989年7月16日、アニフの自宅で心臓発作のため81歳で亡くなった^。[1]

カラヤンは輪廻転生を信じており、愛するアルプス山脈を舞い上がれるよう鷲として生まれ変わりたいと語っていた。^[1]それでも、1985年6月29日、聖ペトロと聖パウロの祝日に、サン・ピエトロ大聖堂で教皇ヨハネ・パウロ2世が執り行うミサで、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの戴冠ミサを指揮し、妻と娘たちとともに教皇の手から聖体拝領を受けた。 ^[36]生涯の終わりまでに、彼はカトリック教会と和解し、カトリックの葬儀を希望した。^[37]

私生活

結婚と子供

カラヤンは3回結婚した。最初の妻はオペレッタ歌手のエルミー・ホルゲルレーフで、1938年7月26日に結婚した。カラヤンは1935年大晦日に行われたシュトラウスの『こうもり』の大晦日公演で初めて彼女と共演した。2人は1942年に離婚した。エルミーは1983年に心不全で亡くなった。 ^[38]ザルツブルクの事務所からの声明では、カラヤンは「この知らせに非常にショックを受け、動揺し、ひどく動揺した。彼女のことを決して忘れていなかった。彼女は彼の人生の一部だった」と述べられている。^[39]カラヤンはアーヘンでの彼女の葬儀には出席しなかった。

1942年10月22日、第二次世界大戦の真っ只中、カラヤンは2番目の妻アンナ・マリア・「アニタ」・ザウエスト（ドイツ語：Gütermann [de]生まれ）と結婚した。彼女はミシン用の糸を製造する有名な企業の娘であった。彼女はユダヤ人の祖父を持っていたため、Vierteljüdin（4分の1がユダヤ人の女性）とみなされていた。彼らは1958年に離婚した。

1958年10月6日、カラヤンは3番目の妻、モラン＝シュル＝ウヴェーズ生まれのフランス人モデル、エリエット・ムレと結婚した。彼女はプロヴァンスで育ち、のんびりとした子供時代を過ごした後、 18歳のときにクリスチャン・ディオールに見出され、国際的なモデルとしてのキャリアを築いた。カラヤンは1957年に初めてムレと出会い、彼女にすっかり魅了された。彼らの最初の娘イザベルは1960年6月25日に生まれた。1964年には、2人目の娘アラベルが生まれた。

カラヤンの死後、エリエッテはウィーンにヘルベルト・フォン・カラヤン・センター（現在はザルツブルクにあり、エリエッテ・ヘルベルト・フォン・カラヤン研究所として知られている）を設立することで彼の音楽的遺産を引き継いだ。彼女の数多くのプロジェクトは特に若者の育成に焦点を当てており、ザルツブルク復活祭音楽祭のパトロンでもある。^[40]

趣味

カラヤンは10代の頃から熱心なスポーツマンだった。スキーや水泳に熱中し、ヨガを毎日行っていた。ヘリサラと名付けられたレーシングヨットで数々のレガッタに優勝した。リアジェットを操縦し、セーリングと自動車の大ファンで、特にポルシェが好きだった。 [ ^41]マルティーニ＆ロッシのカラーリングが施され、背面に自分の名前が入った特別仕様のポルシェ911ターボ（タイプ930）を注文した。 ^[42]

音楽家としての才能

カラヤンの指揮者としての特質の一つは、オーケストラから絶妙な音を引き出す能力であった。伝記作家のロジャー・ヴォーンは、カラヤンの指揮の下で30年近く経った1986年にベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の演奏を聴きながらこの現象を観察し、「人の注意を釘付けにするのは音の美しさと完璧さである。最も柔らかいピアニッシモでも聞き惚れる。滑らかなクレッシェンドは、まさにピークに達するべき時に最高潮に達する。切れ目は、わずかなぎこちなさもなく、きれいに切り分けられている」と述べている。^[43]

指揮スタイル

おそらくカラヤンの指揮スタイルで最も特徴的なのは、目を閉じて指揮する傾向だった。これは指揮者としては非常に珍しいことだ。なぜなら、アイコンタクトは一般的に指揮者とオーケストラのコミュニケーションにとって最も重要だと考えられているからだ。しかし、ヴォーンが述べたように、「ここに指揮の魅力的な側面がある。ルールはなく、ガイドラインがあるだけだ。結果が成功すれば、どんなに風変わりなアプローチも許容される」のだ。^[44]実際、 1969年から1975年までベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の首席フルート奏者を務めたジェームズ・ゴールウェイは、「彼[カラヤン]は魅力によって望んだことのほとんどを達成した」と回想している。^[45]

しかし、カラヤンの奇行の多くには理由があった。例えば、目を閉じて指揮をするのは楽譜を暗記した結果であり、目を閉じていることで集中力が保たれた。^[44]カラヤンの楽譜研究の方法もやや変わっていたが、友人のウォルター・レッグは次のように述べている。

彼は私が知る限り、楽譜に印を付けたことがない数少ない指揮者の一人です。彼は、リラックスしたシャム猫のように、床に静かに座りながら楽譜を吸収します。長年かけて、体を完全にリラックスさせて、心が自由にやりたいことをできるようにする方法を学んできました。^[46]

カラヤンは、並外れて鋭いテンポ感覚でも知られ、それを証明するためにコンピューターでテストを受けるほどでした。彼は、このスキルは継承されるものではなく、習得されるものだと主張し、音楽解釈の基盤であると考えていました。

彼はリズムの正確さとコントロールの不一致を「私を怒らせる原因の一つ」として挙げた。「オーケストラの間違った音は受け入れられるが、すべてが速くなったり遅くなったりするのは受け入れられない」^[47]

彼はかつて、ベルリンフィルハーモニー管弦楽団をウィーンフィルハーモニー管弦楽団より好む理由をドイツ人ジャーナリストに説明したことがある。「ベルリンの人たちに前に出るように言えば、彼らはそうする。ウィーンの人たちに前に出るように言えば、彼らはそうするが、その後、なぜかと尋ねるのだ。」^[48]

音楽の趣味

カラヤンは、バロック時代から20世紀まで、クラシック音楽のレパートリーのほぼすべての基準を演奏する著名な演奏家であった。彼はグレン・グールドのバッハの解釈を崇拝しており、一度はグールドとニ短調の鍵盤協奏曲を演奏した。著名なハイドン研究家であるHCロビンズ・ランドンは、カラヤンの12のロンドン交響曲の録音を彼が知る限り最高のものの一つとみなし、彼の複数のベートーヴェン・サイクルは今でも定番である。^[49]

しかしカラヤンの本当の関心は、19世紀後半から20世紀半ばにかけての期間にあったようだ。その主なものは、作曲家のアントン・ブルックナーとジャン・シベリウスへの関心だった。1981年にグラモフォン誌のロバート・レイトンとのインタビューで、カラヤンは「[シベリウスの音楽には]ブルックナーとのより深い影響、親近感、親近感（何と呼ぼうと構わない）を感じた。ウルヴァルト、原始の森、自然の力の感覚、何か深遠なものを扱っているという感覚がある」と述べている。 ^[50]カラヤンは、伝記作家のオズボーンから晩年にこのつながりについて追及されたとき、これらの感情の一部を繰り返し、次のように述べた。

ブルックナーとシベリウスのどちらにも、原始的な感覚があります。しかし、私は何度も自分自身に、シベリウスの音楽に惹かれたのは何なのかと問いかけてきました。そして、それは彼が他の誰とも比較できない作曲家だからだと思います。…そして、彼に夢中になると、決して飽きることはありません。それはおそらく、私が僻地を愛すること、都市よりも山を愛することとも関係があると思います。^[51]

レイトンは次のように述べて、この関係をある程度解明しています。

弦のトレモロとペダルの位置は、もちろんブルックナーとシベリウスの類似点の一つであり、シベリウスがウィーンでブルックナーの交響曲第3番を初めて聴いてからわずか1年ほど後に書かれた『クレルヴォ』第1楽章の展開部にはブルックナー的な響きが感じられる。^[50]

しかし、カラヤンのシベリウス音楽の解釈に対する最も強力な評価はシベリウス自身からのものであり、レッジによれば、シベリウスは「カラヤンは私が意図したとおりに演奏する唯一の指揮者だ」と語ったという。^[52]

カラヤンはオペラ指揮者としても多作で、ワーグナー、ヴェルディ、リヒャルト・シュトラウス、プッチーニの作品を指揮した。ヴェルディの最後のオペラ『ファルスタッフ』はカラヤンの生涯を通じて主力作品だった。オズボーンとの会話の中で、カラヤンは1930年代、オーストリアやドイツでイタリアオペラがまだ珍しかった頃のことを次のように回想している。

ヴェルディの『ファルスタッフ』の訓練はトスカニーニから受けました。ウィーンでもザルツブルクでも、私が立ち会わなかったリハーサルはありませんでした。30回くらい聞いたと思います。トスカニーニからフレーズや歌詞を学びました。いつもイタリア人の歌手と一緒に歌っていましたが、それは当時のドイツでは前代未聞のことでした。楽譜を開いたことはなかったと思います。耳にすっかり残っていたので、すぐにわかりました。^[53]

カラヤンはその後、ファルスタッフの録音を2回行いました。1つは1956年にEMI/HMV 、もう1つは1980年にフィリップスからでした。同僚のオットー・クレンペラーはウィーン国立歌劇場のプロダクションを「本当に素晴らしい」と称賛しました。^[54]シュトラウスも同様に、作曲家としてだけでなく指揮者としてもカラヤンの人生に常に影響を与えました。カラヤンは1939年にオズボーンに、2人が唯一「きちんと」会ったときのことを語っています。

[ベルリンでのエレクトラの公演の] 終わりに、彼は私のところに来て、今まで聞いたオペラの中で最高の公演だと言いました。私は「これは聞きたくない。どこが悪かったのか教えてください」と言いました。彼は私の反応に驚いたようで、翌日私を昼食に誘いました。彼は「あなたは音楽をとても明確にしました。ここのfpやあそこのアクセント。しかし、これらはまったく重要ではありません。スティックを少し振るだけでいいのです」と言いました。彼はプリンをかき混ぜるようなジェスチャーをしました。しかし、彼が言いたかったのは、音楽をもっと自然に流すということです。^[55]

録音技術の使用

カラヤンは、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団とウィーン・フィルハーモニー管弦楽団を中心に、数多くの指揮と録音を行った。彼は他のオーケストラ（NHK交響楽団、ニューヨーク・フィルハーモニック、コンセルトヘボウ管弦楽団、パリ管弦楽団、ミラノ・スカラ座管弦楽団、ドレスデン国立歌劇場管弦楽団など）も指揮したが、彼の録音の大部分はベルリンとウィーンのオーケストラとの共演である。彼はまた、フィルハーモニア管弦楽団との共演でもかなりの録音を残しており、最後の演奏は1960年であった。^[56]

彼はEMIなどいくつかのレーベルで録音を行ったが、最も関わりが深かったのはドイツ・グラモフォンで、同レーベルで330枚の録音を行った。 ^[57]カラヤンが1981年にベルリン・フィルハーモニー管弦楽団と録音したアルプス交響曲は、コンパクト・ディスク形式でプレスされた最初の作品となった。彼のレパートリーはアナログ（ LPレコード）で広範にカバーされていたが、彼は1980年代の残りをデジタル録音の制作に費やし、特にベートーヴェンの交響曲の再録音を行った（カラヤンとベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による1977年のベートーヴェンの交響曲第3番のアナログ録音はディスク・グランプリを受賞したが、1984年のデジタル録音は特に批評家から高く評価されなかったものの、かなり多く売れた）。 1990 年代半ば、ドイツ・グラモフォンは、カラヤンの 1980 年代のデジタル録音を 24 ビット処理で強化したリミックスである 「カラヤンゴールド」シリーズをリリースしました。

カラヤンは、ユニテルと自身の会社テレモンディアルの両方で自身の作品の公演を撮影した。 ^[58]

批評家の反応

いわゆるカラヤンサウンドは批評家にとって一種のリトマス試験紙のようなもので、彼らを 2 つの対立する陣営に分けます。ペンギンガイドトゥコンパクトディスクの 2 つのレビューがこの点を説明しています。

1971年から72年にかけての『トリスタンとイゾルデ』のスタジオ録音について、ペンギン誌の著者は「カラヤンの演奏はワーグナーの傑作を官能的に演奏したもので、愛撫するほど美しく、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の演奏は見事に洗練されている」と書いている。^[59]
カラヤンによるハイドンの「パリ」交響曲の録音については、同じ著者らは次のように書いている。「ビッグバンドによるハイドンの猛烈な演奏...オーケストラの演奏の質が素晴らしいのは言うまでもない。しかし、これらは強引な演奏で、パリというよりは帝政ベルリンに近い...メヌエットは実に遅い...これらの演奏は魅力に欠け、優雅さに欠けており、心からお勧めできるものではない。」^[60]

ニューヨークタイムズの記者ジョン・ロックウェルは1989年にこう書いている。「彼はワーグナー、とりわけブルックナーに特別な才能を持っており、ブルックナーの音楽を圧倒的な統率力と高尚な感情で指揮した。」^[1]

遺産

カラヤンのコンサートは、主要な文化イベントとみなされるようになった。1982年のアメリカツアーでは、ズービン・メータ、小澤征爾、フランク・シナトラなど、音楽界のスターたちがカーネギーホールでのコンサートに訪れた。^[61]カラヤンは、宣伝や遺産よりも、音楽という文化機関を築くことに興味があった。「指揮台に立つと、大衆のことなど忘れてしまう」と彼は言った。「宣伝には興味がない。私が世界に知られることで、人々が私に興味を持つことで、音楽に興味を持つようになるという利点があるのを願うだけだ。」^[62]

カラヤンの遺産の多くは、録音技術に対する彼の先駆的な姿勢と切り離せないものである。彼は800以上の録音を行い、他の同時代の指揮者の録音数をはるかに上回った。ドイツ・グラモフォンは、彼のアルバムは「おそらく数億枚」売れたと述べた。^{[この引用には出典が必要]}西ドイツの週刊ニュース誌デア・シュピーゲルは、1989年に彼がレコード販売と指揮料で年間600万ドル以上を稼いだと報じた。カラヤンは2008年時点で2億5000万ユーロの財産を築き、死後20年経った今でも最も売れているクラシック音楽アーティストの一人であり続けている。^[1]^[41]

著名な学生

カラヤンは指揮者として優れた才能を持っていたにもかかわらず、マスタークラスを行うよりもリハーサルを録画することを好んだため、スタジオよりもカメラの後ろにいることが多く見られました。彼は小澤と長い友情を保っており、小澤の成功によりカラヤンの最も優れた生徒となりました。^[63]実際、小澤はベルリン・フィルハーモニー管弦楽団でカラヤンの後任の有力候補だったと伝えられており、カラヤンは彼をその地位にふさわしい「最も個性的な指揮者」と呼んでいました。^[64]^[61]

受賞と栄誉

カラヤンは数々の栄誉と賞を受賞した。1960年5月17日にはイタリア共和国功労勲章グランド・オフィシエを受章し^[65]、1961年にはオーストリア科学芸術勲章を受章した^[要出典]。また、ドイツ連邦共和国功労勲章大功労十字章( Grossses Bundesverdienstkreuz )も受賞した。

カラヤンは数多くのディスク・グランプリ賞を受賞した。^[66] 1977年、カラヤンはエルンスト・フォン・シーメンス音楽賞を受賞した。1978年6月21日にはオックスフォード大学から名誉博士号を授与された。^{[67]パリの}アカデミー・フランセーズからヴェルメイユ勲章、^{[68]ロンドンの}ロイヤル・フィルハーモニー協会から金メダル、^[69]オナシス財団からオランピア賞、^[70]およびユネスコ国際音楽賞を受賞した。 ^[71] 1981年にマーラーの交響曲第9番とパルジファル全集の録音で2つのグラモフォン賞を受賞した。 1984年には西ドイツのエドゥアルト・ライン財団からエドゥアルト・ライン名誉指輪を受賞した。 ^[72] 2012年に初代グラモフォン殿堂入りを果たした。 ^[73]ユネスコからピカソ・メダルを受賞した。

2003年から2015年まで、バーデンバーデン祝祭劇場は、音楽界における優れた業績を称えて毎年ヘルベルト・フォン・カラヤン音楽賞を授与していた。 ^[74] 2003年、 1977年にカラヤンとデビューしたアンネ＝ゾフィー・ムターが同賞の初代受賞者となった。2015年、この賞はザルツブルク復活祭音楽祭で授与されるヘルベルト・フォン・カラヤン賞に置き換えられた。^[75]

カラヤンは、ザルツブルク（1968年）、西ベルリン（1973年）、ウィーン（1978年）の名誉市民でした。2005年以来、彼の遺産はエリエッテ・アンド・ヘルベルト・フォン・カラヤン研究所によって管理されています。

グラミー賞

カラヤンはグラミー賞を複数回受賞しており、歴史的に特に著名な指揮者である。30年近くにわたり40回もグラミー賞にノミネートされている。グラミー賞は3回受賞しており、1964年にはビゼーのカルメンで最優秀オペラ録音賞、1969年にはワーグナーのジークフリートで最優秀オペラ録音賞、1978年にはベートーヴェンの交響曲全集で最優秀クラシック管弦楽演奏賞を受賞した。 ^[76]カラヤンのベートーヴェン全集は、世界中で最も人気があり、長く愛されている録音の1つであり、また前世紀で最も批評家から高く評価されている録音でもある。^[77]^[78]

記念碑

カラヤンは、かつて故郷と呼んでいた都市では、彼を称えて建てられた記念碑のおかげで、日常生活の目に見える存在であり続けている。例えば、ザルツブルクでは、ウィーンのカラヤン財団がチェコの芸術家アンナ・クローミーにカラヤンの等身大の像の制作を依頼し、現在その像は生家の外に立っている。^[79]

1983年、カラヤンのブロンズ胸像が西ベルリンの新しい国立劇場の玄関ホールで公開されました。

大衆文化において

カラヤンの解釈のうち2つは、映画『2001年宇宙の旅』のサウンドトラックに収録されたことで有名になった。最も有名なのは、映画の冒頭の宇宙空間のシーンで流れるヨハン・シュトラウスの『美しく青きドナウ』で、これはカラヤンとベルリン・フィルハーモニー管弦楽団によるものである。映画で使用されたリヒャルト・シュトラウスの『ツァラトゥストラはかく語りき』はカラヤンとウィーン・フィルハーモニー管弦楽団によるものである。^[80]^[a]

厳選ディスコグラフィー

1938年にドイツ・グラモフォンと契約したカラヤンは、^[81]交響曲の録音における勤勉な完璧主義で知られ、またヴェルディやプッチーニのオペラ、特にマリア・カラスとの録音を数多く手がけた。^{[82]カラヤンが}ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団と録音したその他の作品には、 『ツァラトゥストラはかく語りき』、『ニーベルングの指環』、マーラーの交響曲第5番などがある。

カラヤンの存命中、大衆は彼をベートーヴェンの作品と結びつけて考えていた。カラヤンはベートーヴェンの交響曲全集を4回録音しており、^{[83]最初は1951年から1955年にかけてフィルハーモニア管弦楽団とエンジェルのために、}^{[84]その後、1961年から1962年、}^[85] 1975年から1976年、^[86] 1982年から1984年にかけてベルリン・フィルハーモニー管弦楽団と3回ドイツ・グラモフォンのために録音した。^[87]

20世紀の音楽作品の中では、カラヤンはマーラー、シェーンベルク、ベルク、ウェーベルン、バルトーク、シベリウス、リヒャルト・シュトラウス、プッチーニ、オネゲル、プロコフィエフ、ドビュッシー、ラヴェル、ヒンデミット、ニールセン、ストラヴィンスキー、ホルストといった20世紀前半の作曲家の作品を指揮し、録音することを好んだ。1950年以降に書かれた作品の演奏にはショスタコーヴィチの交響曲第10番（1953年）があり、カラヤンはこれを何度も演奏し、2度録音している。カラヤンとショスタコーヴィチは、1969年 5 月にモスクワで最高潮に達したベルリン・フィルハーモニー管弦楽団とのツアー中に出会った。^[88]

カラヤンは1983年に西ドイツのテレビ局ZDFのインタビューで、もし自分が指揮者ではなく作曲家だったら、自分の音楽はショスタコーヴィチの音楽に似たものになっていただろうと語っている。カラヤンはベルリン・フィルハーモニー管弦楽団を指揮してハンス・ヴェルナー・ヘンツェの『ソナタ・ペル・アルキ』（1958年）と『アンティフォーネ』（1960年）を作曲した。1960年にはイルデブランド・ピッツェッティの1958年のオペラ『大聖堂内での暗殺』を演奏した。カラヤンは1973年にケルン放送交響楽団とカール・オルフの『デ・タイム・ファイン・コモエディア』を初演し、ドイツ・グラモフォンに録音した。^[89]

論争

2023年、アーヘン劇場はナチス時代に深く関与していたカラヤンの胸像を劇場の玄関から撤去し、モーツァルトの胸像に置き換えることを計画した。^[90]

注記

^ 映画で実際に使用されているのはカラヤン版の『ツァラトゥストラ』であるが、オリジナルのサウンドトラックではカラヤンが指揮していない別のバージョンが使用されており、後にサウンドトラックが再発行された際にはカラヤン版が復元された。

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さらに読む

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外部リンク

公式サイト
フランティシェク・スラマ: パート 2 : ヘルベルト・フォン・カラヤン – 指揮者とその他の思い出
エレイン・マドレナー文書：未完のカラヤン伝記のための書簡とメモニューベリー図書館のウェイバックマシンに2011年1月6日アーカイブ
1983 年のインタビューはYouTube、ZDFで、ドイツ語字幕なしで視聴できます。

[81] 映画で実際に使用されているのはカラヤン版の『ツァラトゥストラ』であるが、オリジナルのサウンドトラックではカラヤンが指揮していない別のバージョンが使用されており、後にサウンドトラックが再発行された際にはカラヤン版が復元された。

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[4] ロビンソン、ポール; サーティーズ、ブルース (1976)。カラヤン。マクドナルドとジェーンズ。6 ページ。ヘルベルト・フォン・カラヤンは、1908 年 4 月 5 日にザルツブルクで生まれました。オーストリア生まれですが、カラヤン家は実際はギリシャ人で、元の姓はカラヤニス、つまり「黒いジョン」でした。家族はヘルベルトより 4 世代ほど前にギリシャからドイツのケムニッツに移住し、そこからオーストリアに移住しました。

[5] ブランスキル、イアン（2010年）。タイムズの偉大なる生涯：死亡記事の世紀。ハーパーコリンズUK。ISBN 978-0-00-736373-5カラヤンは、1908 年 4 月 5 日にザルツブルクで、著名な外科医とそのスロベニア人の妻の次男として生まれました。カラヤン一家はもともとカラヤニスと呼ばれ、マケドニア系ギリシャ人で、最初はザクセンに、後にウィーンに移住し、そこで学術、医療、行政の重要な役職に就きました。

[6] クーン、ローラ・ダイアン（1999年）。ベイカーの学生音楽百科事典：H-Q 。シルマーブックス。p.850。ISBN 978-0-02-865416-4ヘルベルト・フォン・カラヤンは、ギリシャ・マケドニア系の教養ある一族で、本名はカラヤニス。父親は軍医だった。

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[90] De Temporum Fine comoedia at Discogs

[nmz_2023_n672-91] "Karajan-Büste entfernt: "In der NS-Zeit kein unbeschriebenes Blatt". neue musikzeitung (ドイツ語)。 2023 年 11 月 29 日。2023 年11 月 29 日に取得。