エリエッテ・フォン・カラヤン

エリエット・フォン・カラヤン（旧姓ムレ、1932年8月13日生まれ）^[a]は、フランスの元ファッションモデルで、18歳のときにクリスチャン・ディオールに見出されました。指揮者のヘルベルト・フォン・カラヤンの妻としても知られています。未亡人となった彼女は、芸術の著名なパトロンであり、亡き夫の芸術的遺産の推進者でもあります。彼女はいくつかの芸術財団や研究所を設立しました。^{[1] [2] [3] [4]カラヤンは、2020年までカラヤン財団}ザルツブルク復活祭音楽祭の会長を務めました。それ以降、彼女は名誉会長を務めています。^{[5] [6]}

エリエット・ムレは、両親が教師で、別荘を所有していたモラン＝シュル＝ウヴェーズで生まれた。 ^[7]彼女には20歳年上の姉が1人いた。ムレがまだ幼いころ、父親は亡くなった。^[7]後のインタビューで、彼女は母親について「ピアノを弾くのが大好きな教師だったが、私には時間がなかった。結局、私は『里親』に育てられた」と語っている。^{[3] [b]ムレは修道女が運営する寄宿学校に通い、}ニースで育った。^[1]

ムーレは18歳のときクリスチャン・ディオールに見出され、その後、ヨーロッパのファッション都市の多くで写真やファッションショーでディオールのオートクチュールの作品をモデルとして披露し、長い脚で知られるようになった。1950年代初頭、サントロペの友人のヨットでヘルベルト・フォン・カラヤンと初めて出会った。^[8]伝えられるところによると、彼女は当時17歳だったが、ある伝記作家によると「多くの美しい女性がそうであるように、彼女は長い間17歳だった」という。^[7]このとき、揚げ魚の匂いで船酔いが再発し、陸に上がるまで付き添われなければならなかった。ヘルベルト・フォン・カラヤンが代役を買って出た。^{[9] 1955年、2人は}ロンドンで再会したが、その頃には彼女はこの巨匠に夢中になっていた。^[7] 1950年代初頭、彼女はカラヤンのイスキア島訪問に同行するようになり、そこでウィリアム・ウォルトンとその妻を含む友人や音楽仲間と会った。ウォルトン夫人は後に、ナポリ湾への訪問のことを次のように回想している。カラヤンとムーレはベスパに乗り、ムーレは後ろのサイドサドルに座って島を往復していた。^[7]当時まだアニタ・フォン・カラヤンと結婚していたヘルベルトは1958年に彼女と離婚。その後、1958年10月6日にエリエット・ムーレとムジェーヴで結婚した。 ^{[7] [9]}これが彼女のファッションモデルとしてのキャリアの終わりであり、「ジェット族の妻」としての人生の始まりであり、数年後には母親となった。^[9]彼女はカラヤンの3人の妻のうち3番目で、カラヤンが亡くなるまで31年間結婚生活を続けた。^[9]

夫妻の長女イザベルは1960年6月25日にウィーンで生まれた。イザベル・カラヤンはその後女優として名声を博した。カラヤン夫妻の次女アラベラは1964年1月2日にサマデンで生まれた^。[10]イザベルとアラベラ・カラヤンの指定された名付け親は、それぞれウィーン・フィルハーモニー管弦楽団とベルリン・フィルハーモニー管弦楽団であった。^[11]

その後 30 年間、エリエッテ フォン カラヤンは常に夫に同行し、夫の旅行や公演のスケジュールに合わせて、できるだけ夫を有名人の抑圧的な側面から守ろうと努めた。カラヤンは、妻が訓練を受けた音楽家でもなければプロの音楽学者でもなかったため、彼女の音楽的判断力を高く評価した。「単なる音楽愛好家」として、彼女は評論家やプロのライバルよりもコンサートの観客やレコード購入者の代表であることを知っていた。^[7]夫が楽譜を調べ、彼女にフット マッサージをしてもらうように手配してから指揮台に向かうまで、彼女はカーテンの後ろで夫と 1 人で座って待っていた。そして彼女は急いで観客席に座った。すぐにパターンが確立され、結婚生活が 30 年目を迎えると、一部の評論家は、カラヤン夫妻が緊密なパートナーシップを公に表現する方法には、慎重な振り付けの要素があると示唆した。^[12]コンサートの合間に、カラヤンは夫のオーケストラのリハーサルに参加した。^[3]

カラヤン家は知的な芸術家や著名人のネットワークの一部であり、友人にはジャン・コクトー^[13] 、エリザベート・シュワルツコフ、アンリ＝ジョルジュ・クルーゾー^[14]、 ヘルムート・シュミット、マルク・シャガール^[15]、そして女優のロミー・シュナイダーがいた。エリエットはロミーと浮気するのが好きだったと言われている。しかし、シュナイダーが客として滞在していたとき、バスルームの大きな鏡全体に口紅で落書きをしたことで関係は冷え込んだ。エリエットは後に「スタッフにとって非常に気まずいことだった」と回想している。^{[3] [c]}

夫婦の結婚生活の多くは、ヘルベルト・フォン・カラヤンの仕事に関連して旅行に費やされた。1961年頃からは、彼らが帰省するときは、冬はサンモリッツ、夏はサントロペ、あるいはザルツブルクの南端にあるアニフのカラヤンの小さな屋敷に行った。^[16]これらの各自治体で、彼らは家政婦のスタッフに支えられながら、それなりに贅沢な生活を送っていた。^{[9]エリエッテ・フォン・カラヤンは1989年に未亡人となってから、旅行を減らし、ほとんどの場合、サントロペと}アニフで夫婦が共有していた家を交互に住むようになった。^[17]

エリエット・ムレは、プロのファッションモデルとして働きながら、ロンドンの美術学校に短期間在籍した。仕事上のプレッシャーと、それに続くフルタイムの結婚生活と母親業のため、彼女はその課程を修了することはなかった。しかし、オスカー・ココシュカがスイスに設立した「ビジュアル・アカデミー」（ Internationale Sommer Akademie für Bildenden Künste ）を訪れた後、彼女は芸術の世界に戻った。^{[18] [20]}彼女は、友人でもあった当時の著名人数名から支援を受けた。その中には、エルンスト・フックス、イェルク・インメンドルフ、マルク・シャガールなど、後期のシュルレアリストが含まれ、彼女はサン＝ポール＝ド＝ヴァンスのシャガールの自宅を頻繁に訪れていた。^[11]彼女に師事した画家のヘルベルト・ブライターも、非常に重要な芸術的影響を与えた。^[21]彼女の夫は、エリエットが芸術家として台頭することに特に熱心だった。^[18]

1982年まで、エリエッテの芸術は完全に個人的な情熱のままだった。その後、彼女の絵画シリーズは、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団（ヘルベルト・フォン・カラヤンが1956年以来首席指揮者を務めていた）の創立100周年を記念して発行されたカラヤン録音の特別記念コレクションのレコードジャケットに（さらに別の付録に）掲載された。元々50枚のLPディスクで構成されていたこのセット全体は、ヘルベルトの80歳の誕生日を記念して、1988年4月5日に25枚のCDセットとして再発行された。^[16]

ヘルベルト・フォン・カラヤンは1989年7月15日に心臓発作を起こし、翌日に亡くなった。生前、メディアでのイメージ管理は彼にとって非常に重要だったが、死後、エリエッテは彼の葬儀がマスコミの注目を集めないように「秘密厳守と迅速さ」を巧みに利用した。アニフの小さな墓地で行われた私的な葬儀の手配を知っていたのはわずか10人ほどだった。結局、何年も前にヘルベルトの最後の安息の地として合意された場所の地面から数センチ下に、大きな石の台座が見つかり、農夫が重機で石を運び出すために重機を牽引していたため、埋葬は数時間延期された。ヘルベルト・フォン・カラヤンの遺体が埋葬される頃には暗くなっていたが、それでも儀式全体は家族の私的な事柄のままだった。^[7]

1995 年、未亡人の提案でウィーンの「国立歌劇場」の向かいに「ヘルベルト・フォン・カラヤン センター」が設立されました。このセンターには、ヘルベルト・フォン・カラヤンの多数のオーディオおよびビデオ録音の包括的なアーカイブが収容されていました。このセンターは 2006 年に閉鎖されました。エリエットはカラヤン センターの商業化に失望しました。

2005年12月にエリエット&ヘルベルト・フォン・カラヤン研究所がオープンした直後に、ウィーン国立歌劇場の向かいにあるカラヤン・センターが閉鎖されたのは偶然ではなかった。^[23]ザルツブルク・イースター音楽祭のディレクター、ミヒャエル・デヴィッテが研究所の最高経営責任者（CEO ）に任命され、ウィーンを拠点とするカラヤン・センターの存続する活動は研究所に統合されることとなった。^[23]年間150万ユーロの予算が確保されているこの研究所は、2008年のヘルベルト・フォン・カラヤン生誕100周年に関連したコンサートの企画を調整することになると説明された。研究所は、予想されたようにウィーンではなく、カラヤン家とこの街との密接な芸術的、個人的なつながりを強調して、ザルツブルクに所在した。^[23]長期的には、研究所がヘルベルトの業績を、通訳者、芸術家、才能と卓越性の促進者、教育者、起業家芸術家としての彼の性格に関連する要素とともに祝い、より広く知らせることを目指していた。 ^[23]研究所の活動には、シンポジウムや展覧会の開催が含まれる。^{[23]巧みなメディア関与を継続することも、このプロジェクトの中心であった。デヴィッテ指導者は、プロジェクトの}持続性の重要性を強調した。実際的には、これは若い音楽家や他の芸術家の発掘と支援に特に重点を置くことで表現されている。^[23]

エリエットは、新世代のアーティストの活動も支援した。そのひとつが、2001年に設立された「エリエット・フォン・カラヤン文化基金」である。この基金は、当初5年間の任期で、毎年少なくとも10万米ドルまたは15万スイスフランをカラヤン一家が1961年以来スキーシーズンの拠点としていたグラウビュンデン州の文化的な取り組みや活動を支援するために提供していた。特徴的なのは、助成金の配分が「国際性」、「現代文化の反映」、「若者の関与または利益」、「州または州内の個々の地域に対する文化的または刺激的な有用性」などの特定の基準に従って優先順位付けされることだった。初期の受賞者には、若きバイオリニスト兼作曲家、若きクラリネット奏者、若き映画・演劇脚本家、若き舞台監督などがいた。共通するテーマは、各受賞者がすでに発揮していた並外れた才能と早期の業績であった。すでに高い評価を得ている過去の受賞者には、リコーダー奏者兼指揮者のモーリス・シュテーガー、メゾソプラノのマリア・リカルダ・ヴェッセリング、舞台監督のフェリックス・ベネシュなどがいる。^[1]

もう一つの取り組みは、彼女自身の絵画への取り組みを反映した「エリエッテ・フォン・カラヤン賞」であった。著名な受賞者には、 1995年のイギリスの芸術家兼起業家ダミアン・ハースト、^[24] 1996年の彫刻家レイチェル・ホワイトレッド、^{[25] [26]} 1997年のドイツ人芸術家ヘルムート・ドルナー [de] ^[27]、2003年のグラウビュンデン州の歌手兼作詞家コリン・クルシェラスがいる。

注記

参考文献