アルバン・ベルク

アルバン・ベルク
アルバン・ベルク
	ベルク 1930年頃
生まれる	1885年2月9日; ウィーン、オーストリア＝ハンガリー
死亡	1935年12月24日（50歳）; オーストリア、ウィーン
職業	作曲家
作品	作品リスト
配偶者	ヘレン・ナホフスキー [de] （ 1911年生まれ）

アルバン・マリア・ヨハネス・ベルク（/ b ɛər ɡ / BAIRG、^[1] ドイツ語: [ˈalbaːn ˈbɛʁk] ; 1885年2月9日 - 1935年12月24日）は、オーストリアの第二ウィーン楽派の作曲家である。彼の作曲スタイルは、ロマン派の抒情主義と十二音技法を組み合わせたものである。^{[2]彼が残した}作品は比較的少ないが、感情と構造の世界全体を網羅する表現スタイルにより、20世紀で最も重要な作曲家の一人として記憶されている。^[3]

ベルクはウィーンで生まれ、そこで暮らした。15歳で作曲を始めた。1904年から1911年にかけてアルノルド・シェーンベルクに対位法、音楽理論、和声法を学び、シェーンベルクの変奏曲の発展原理と十二音技法を採用した。ベルクの主要作品にはオペラ『ヴォツェック』（1924年）と『ルル』（1935年、死後に完成）、室内楽曲『抒情組曲』と『室内協奏曲』、ヴァイオリン協奏曲などがある。また、歌曲（リート）も数多く作曲した。ベルクは十二音技法に「人間的価値」をもたらしたと言われており、彼の作品はシェーンベルクの作品よりも「感情的」であると考えられている。^[4]彼の音楽は表面的な魅力があり、シェーンベルク自身にはほとんどファンがいなかったときにファンを獲得した。^[5]

バーグは1935年に敗血症で亡くなった。

人生とキャリア

若いころ

[...]自然の物差しでは測れないものがある。それは人間の精神からのみ湧き出て、物質世界をはるかに超えたところにある。私たちがそれを求める中でのみ現実となるもの、「私たちが求める崇高で美しいもの、善良で賢明なものが現実になるとき、それは摘んで口に入れたり、数えてポケットに入れたりできるような現実ではない！」（オットー・エルンスト [ドイツ]）。音楽もそうだし、憧れに満ちた心から書かれた文学作品もかなりある！ – – : – – – 私は今『人形の家』にたどり着いた...

ベルクは、1906年10月18日にヴァツナウアーとイプセンの『人形の家』の読み方を共有するため、いつものように気ままな調子で手紙を書いた。 ^[6]ここでエルンストの『海交響曲』^[7]を引用し、音楽を夢、空想、感情、欲望、特に反事実的で普遍的な性質のものと関連づけている。^[a]こうしたテーマは、ベルクのしばしば準自伝的でプログラム的な 作品群で主流であり、^[8]抒情組曲のようにロマンティックなだけでなく、^[b]『ルル』のように社会的に、^[12]『ヴォツェック』のように政治的に、^[c]『ヴァイオリン協奏曲』のように死に瀕した状態でさえある。対照的に、同じく1904年にシェーンベルクに師事し始めたウェーベルンは、1905年にマーラーと過ごした夜から「自然は我々にとって模範である...」という言葉を引用した。^[15]

ベルクはウィーンで、ヨハンナとコンラート・ベルクの4人兄弟の3番目として生まれた。父親は輸出業で成功し、家族はウィーンと郊外にいくつかの土地を所有していた。1900年にコンラート・ベルクが死去した後、家族の経済状況は悪化し、特に若いベルクは試験に合格するために6年生と7年生の両方を留年しなければならなかった。^[16]生涯の親友の一人で、最初の伝記作家（ヘルマン・ヘレンリートというペンネーム）である建築家ヘルマン・ヴァッツナウアーは、ベルクより10歳年上で（部分的にはコンラートの要請で）父親代わりとなった。 ^[17]ベルクはベルクに30ページに及ぶ手紙を書いたが、その多くは独特の句読点を用いた華麗で劇的な散文であった。^[18]^[d]ベルクは子供の頃は音楽よりも文学に興味があり、何度か作家になることを検討した後、ヴォツェックの成功までゆっくりと、時には自信を失いながら音楽に転向した^[e]。15歳になるまで作曲を始めず、独学で音楽を学び始めたが、姉の家庭教師からピアノのレッスンを受けていた。^{[19]ベルクは、}ケルンテン州ベルクホーフの家族の領地でメイドをしていた15歳年上のマリー・ショイヒルとの間に、1902年12月4日に生まれた娘アルビーネをもうけた。^[20]

1906年、ベルクは歌手のヘレーネ・ナホフスキ [de] (1885–1976)と出会った。ヘレーネは裕福な家庭の娘で、実はフランツ・ヨーゼフ1世皇帝とアンナ・ナホフスキの関係から生まれた私生児ではないかと噂されていた。^[21]ヘレーネの家族は表面上は敵意を持っていたが、2人は1911年5月3日に結婚した。ただし「ヘレーネの父親は、離婚は避けられないと予見していたため、プロテスタントの儀式を主張した」^{[22] 。}

初期の作品（1907年～1914年）

音楽教育をほとんど受けていなかったベルクは、1904年10月からアルノルド・シェーンベルクのもとで対位法、音楽理論、和声法を学び始めた。 ^[23] 1906年までに音楽の勉強を本格的に始め、1907年には作曲のレッスンを始めた。学生時代に作曲した作品にはピアノソナタの草稿が5曲含まれている。また、ベルクは7つの初期の歌曲( Sieben frühe Lieder )を含む歌曲も書き、そのうち3曲は、その年ウィーンで行われたシェーンベルクの弟子たちの音楽を集めたコンサートで初めて公に演奏された作品となった。^[24]

初期のスケッチは、1910年に出版され、おそらく1908年から1909年にかけて作曲されたピアノソナタ作品1に結実した。 ^[25]これは、史上最も手ごわい「最初の」作品の1つと評されている。^[26]ベルクは1911年まで6年間シェーンベルクに師事した。シェーンベルクの教えの中には、音楽作品の統一性は、そのすべての側面が単一の基本概念から派生したものであるという考えがあった。この考えは後に変奏の発展として知られるようになった。ベルクはこれを弟子たちに伝え、そのうちの一人であるテオドール・W・アドルノは「彼が伝えた主な原則は変奏の原則であった。すべてのものは何か他のものから発展し、それでも本質的に異なるはずであった」と述べている。^[27]ピアノソナタがその一例で、作品全体は作品の冒頭の4度音程のジェスチャーと冒頭のフレーズから派生している。^[28]

ベルクは、世紀末の熱狂的時代におけるウィーンの文化エリートの一人であった。彼の交友関係には、音楽家のアレクサンダー・フォン・ツェムリンスキーやフランツ・シュレーカー、画家のグスタフ・クリムト、作家で風刺作家のカール・クラウス、建築家のアドルフ・ロース、詩人のペーター・アルテンベルクなどがいた。

1913年、ベルクのアルテンベルク歌曲（1912年）のうち2曲がウィーンで初演された。シェーンベルクの指揮による悪名高いスキャンダルコンサートでのことだった。警句的な詩の発声を歌った歌曲は、非常に大規模なオーケストラの伴奏で演奏された。この演奏は暴動を引き起こし、中止を余儀なくされた。ベルクは事実上この作品を取り下げ、1952年まで全曲演奏されなかった。全楽譜は1966年まで未発表のままだった。^[30]

ベルクは23という数字に特に興味を持っており、いくつかの作品の構成にこの数字を用いている。この興味の理由については、ヴィルヘルム・フリースのバイオリズム理論から取ったのではないか、23日周期が重要だと考えられているのではないか、という説や^[31]、ベルクが初めて喘息の発作を起こしたのが23日だったのではないか、という説などさまざまな説がある^{[32] 。}

ヴォツェック（1917–1924）およびルル（1928年～1929年）

ベルクは1915年から1918年までオーストリア＝ハンガリー帝国軍に従軍した。1917年の休暇中に最初のオペラ『ヴォツェック』の制作を急いだ。第一次世界大戦の終結後、再びウィーンに定住し、個人指導にあたった。また、シェーンベルクの私的音楽演奏協会の運営にも協力した。同協会は、公開リハーサル、再演、プロの評論家の排除などにより、未知の新しい音楽の探求と鑑賞のための理想的な環境を作ろうとした。

1924年に『ヴォツェック』の抜粋3部作が上演され、ベルクは初めて公の場で成功を収めた。ベルクが1922年に完成させたこのオペラは、1925年12月14日にベルリンでエーリヒ・クライバーの指揮により初演された。今日では、『ヴォツェック』は20世紀の最も重要な作品の一つとみなされている。ベルクは1928年に2作目のオペラ『ルル』の制作を開始したが、1929年に演奏会用アリア『ワイン』をその夏に完成させたため作業を中断した。『ワイン』は、声楽スタイル、オーケストレーション、デザイン、テキストなど、さまざまな点で『ルル』を予感させるものであった。 ^[33]

ベルクの他の有名な作品には、後に秘密の恋愛を記録するために複雑な暗号を使用していることが判明した抒情組曲（1926年）、後期マーラー派の管弦楽のための3つの小品（1915年に完成しましたが、ヴォツェックの後まで演奏されませんでした）、ヴァイオリン、ピアノ、13の管楽器のための室内協奏曲（Kammerkonzert 、1923-25年）などがあります。後者は非常に誠実に書かれており、ピエール・ブーレーズが「ベルクの最も厳格な作品」と呼んだもので、暗号や死後に明らかにされた隠しプログラムが随所に散りばめられています。^[34]この頃、ベルクはアメリカの前衛作曲家ヘンリー・カウエルと出会い、その後生涯の友情を築くことになり、作品にトーン・クラスターを披露し始めました。^[35]

晩年（1930年～1935年）

1930年代、ウィーンとドイツでは反ユダヤ主義の高まりと近代性を非難するナチスの文化的イデオロギーにより、音楽界の生活はますます困難になっていった。ユダヤ人と関わるだけでも非難の対象となり、ベルクの「罪」はユダヤ人作曲家アルノルト・シェーンベルクに師事したことだった。ベルクはドイツで彼の作品が演奏される機会が少なくなりつつあることに気づき、最終的に彼の音楽は禁止され、退廃音楽のリストに載せられた。^[36]

1932年、ベルクと妻はケルンテン州シーフリング・アム・ゼー近郊のヴェルター湖南岸に隔離された別荘、ヴァルトハウスを購入し、そこで隠遁して主に『ルル』とヴァイオリン協奏曲の作曲に取り組んだ。^[37] 1934年末、ベルクはウィーン国立歌劇場の監督クレメンス・クラウスの後任を探す政治的陰謀に巻き込まれた。

1933年初頭に政権を握ったナチスにより、ドイツでの彼の作品の上演が次々と中止されたため、彼は新しい指揮者が近代音楽の擁護者であることを確認する必要があった。もともと『ルル』の初演はベルリン国立歌劇場で計画されていた。そこではエーリヒ・クライバーが自身の音楽を支持し続け、 1925年に『ヴォツェック』の初演を指揮していたのだが、今やこの計画はますます不確実になり、 1934年春に『ルル』はベルリン当局に拒否された。1934年11月30日にベルリンでクライバーが交響組曲『ルル』を上演したことは、文化と政治の融合の程度に抗議して彼が辞任したきっかけでもあった。ウィーンでさえ、ウィーン楽派の音楽家たちの機会は減少しつつあった。^[36]

ベルクは、ロシア系アメリカ人のヴァイオリニスト、ルイス・クラスナーからヴァイオリン協奏曲（1935年）の依頼が予期せず（そして経済的に大いに必要とされていた）あったため、ルルのオーケストレーションを中断していた。この深い哀愁を帯びた作品は、異例の速さで作曲され、死後に初演され、ベルクの頻繁に演奏される作品の一つとなった。彼の成熟した作品の多くと同様に、この作品はシェーンベルクの「十二音技法」の独特なアレンジを採用しており、これにより作曲家は、バッハのコラールやケルンテンの民謡など、歴史的な調性音楽からの引用を含む、あからさまに調性を想起させるパッセージを生み出すことができる。ヴァイオリン協奏曲は、「天使」、建築家ヴァルター・グロピウスとアルマ・マーラーの亡き娘、マノン・グロピウスに捧げられた。^[38]

死

ベルクは1935年のクリスマスイブにウィーンで50歳で亡くなった。11月に虫刺されで背中にできた膿疱が原因と思われる敗血症のためだった。 ^{[39]彼はウィーンの}ヒーツィング墓地に埋葬された。

ベルクは死ぬ前に『ルル』全3幕のうち最初の2幕のみの管弦楽曲を完成させていた。完成した幕は1937年にチューリッヒで初演され、成功を収めた。その後、個人的な理由から、ベルクは最終幕を「完成」させようとするいかなる試みも禁止したが、ベルクは最終幕を短いスコアで完成させていた。^{[40]そのため、}フリードリヒ・チェルハに秘密裏に管弦楽曲の依頼が行われ、エレーヌ・ベルク自身の死後間もない1979年にようやくパリで（ピエール・ブーレーズの指揮で）初演された。

遺産

ベルクは20世紀で最も重要な作曲家の一人であり、第二ウィーン楽派の中で最も広く演奏されたオペラ作曲家として記憶されている。^[16]彼は十二音音楽に「人間的価値」をもたらしたと言われており、彼の作品はシェーンベルクの作品よりも「感情的」であると見なされている。^[4]批評的には、彼は音楽においてウィーンの伝統を保ったと見なされている。^[16]

ベルク研究家のダグラス・ジャーマンは『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』の中で、「20世紀が終わると、ジョージ・パールが述べたように、『後ろ向き』だったベルクが突然、最も前向きな作曲家のように見えてきた」と書いている。^[16]

アルバン・ベルク財団は、1969年に作曲家の未亡人によって設立され、作曲家の記憶と作品を育み、奨学金を授与しています。^[41]ウィーン国立歌劇場の隣にあり、2016年に公開されたアルバン・ベルク記念碑は、財団の資金提供によって建てられました。^[42]

アルバン・ベルク四重奏団は、彼の名を冠した弦楽四重奏団で、1971年から2008年まで活動していた。

小惑星4528ベルクは彼にちなんで命名された（1983年）。^[43]

主な作品

ピアノ

ピアノソナタ作品1

チャンバー

弦楽四重奏曲、作品3

抒情組曲、弦楽四重奏

ピアノ、ヴァイオリン、13の管楽器のための室内協奏曲（1925年）

オーケストラ

管弦楽のための3つの小品作品6

ヴァイオリン協奏曲

ボーカル

初期の7つの歌

歌曲( 4 つの歌) Op. 2

ペーター・アルテンベルクのポストカード歌詞による5つの管弦楽曲、作品4

デア・ヴァイン

隣の目を閉じて

オペラ

ヴォツェック、作品7（1925）

ルル（1937）

注釈と参考文献

注記

^ エルンストは、より詳しい文脈で続けているように、「そうでなければ、私たちはもはやいかなる憧れも持たず、それが私たちの終わりだろう。それは、人が自分の脳と心臓、目と耳、鼻と感覚的に確実に感じている現実である。」舌、手、毛根、血液、そして体のすべての神経と筋肉…そして彼らは言葉と音で…そして彼らのより幸せな世界を見ます。目は十万の目を開けることができます..." (" Dann hättet ihr keine Sehnsucht mehr, und das wäre das Ende der Menschheit. Aber doch ist es eine Wirklichkeit, die ihr im Hirn und im Herzen, in Augen und Ohren, in Nase und Zunge、Händen und Haarwurzeln、Blut und allen Nerven und Muskeln eures Leibes mit sinnlicher Gewißheit fühlt! ... Ein Künstler は、Mensch、der selige Sinne の帽子です。 ... Worten und Tönen の und sie sehen ... einer beglückteren Welt。 Und sein Auge vermag hunderttausend Augen aufzutun ... ")。
^ 『ルル』における半自伝的な役であるアルヴァは、何よりもルルに対する彼の夢中になった理想化によって定義される。それは、抒情組曲がハンナ・フックス＝ロベッティンへの夢中によって定義されるのと同様である。しかし、ハンナとの関係を成就させなかったベルクと異なり、アルヴァは彼のミューズに対する「罪深い情熱を昇華させることができなかった」^[9]。少なくとも一度（おそらく1907年の春）、ベルクはウィーンで見たフランク・ヴェーデキントの『地霊』の一節を引用して、妻ヘレーネに次のように書いている。「あなたのその手に何度も口づけする、私の最も輝かしい交響曲ニ短調」。^[10]同様に、アルヴァはキスに満ちた有名なエピソードで、ルルの容貌を音楽に例えた熱狂的な賛美歌を歌っているが、ヴェーデキントの歌詞は抒情詩組曲の音楽（例えば「この膝は神秘的」）にほぼ一致するように改変されている。^[11]
^ 冒頭、ヴォツェックはハウプトマンの髭を剃りながら、「我々のような貧しい人々！…お金！持っていない人は！…もし私が紳士だったら…私は高潔な人間だろう…それは素晴らしいことだろう…しかし…我々のような人間はこの世でもあの世でも不運なのだ」と歌う。^[13]ヴォツェックと同じくベルクも兵士であり、ベルクはヴォツェックの中に「私の一部…戦争中、私は憎む人々に頼り、鎖につながれ、病気になり、捕虜となり、諦め、実際屈辱を受けてきた」と見出した（ヘレーネ宛の手紙、1918年8月7日）。^[14]
^ これらはベルクが成熟するにつれてだけでなく、特にシェーンベルクの影響が強まるにつれて、徐々に緩和しようと努めた習慣であった。
^ シェーンベルクの批判の強迫は信頼の危機を引き起こした。

参考文献

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出典

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さらに読む

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外部リンク

ウィキメディア・コモンズのアルバーン・ベルクに関連するメディア
アルバン・ベルクの伝記と作品はUEウェブサイト（出版社）に掲載されています
アルバン・ベルクが使用した声楽テキスト（さまざまな言語への翻訳付き）、LiederNet アーカイブ
国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Alban Berg による無料スコア
アルバン・ベルク、ピュテアス現代音楽センターにて
albanberg.resampled.de デジタル実現によるアルバン・ベルグの作品の最も包括的な音響表現。
「アルバン・ベルク（伝記、作品、リソース）」（フランス語と英語）。IRCAM。
1935年12月24日付けニューヨークタイムズ紙に掲載されたアルバン・ベルクの死亡記事

[8] エルンストは、より詳しい文脈で続けているように、「そうでなければ、私たちはもはやいかなる憧れも持たず、それが私たちの終わりだろう。それは、人が自分の脳と心臓、目と耳、鼻と感覚的に確実に感じている現実である。」舌、手、毛根、血液、そして体のすべての神経と筋肉…そして彼らは言葉と音で…そして彼らのより幸せな世界を見ます。目は十万の目を開けることができます..." (" Dann hättet ihr keine Sehnsucht mehr, und das wäre das Ende der Menschheit. Aber doch ist es eine Wirklichkeit, die ihr im Hirn und im Herzen, in Augen und Ohren, in Nase und Zunge、Händen und Haarwurzeln、Blut und allen Nerven und Muskeln eures Leibes mit sinnlicher Gewißheit fühlt! ... Ein Künstler は、Mensch、der selige Sinne の帽子です。 ... Worten und Tönen の und sie sehen ... einer beglückteren Welt。 Und sein Auge vermag hunderttausend Augen aufzutun ... ")。

[13] 『ルル』における半自伝的な役であるアルヴァは、何よりもルルに対する彼の夢中になった理想化によって定義される。それは、抒情組曲がハンナ・フックス＝ロベッティンへの夢中によって定義されるのと同様である。しかし、ハンナとの関係を成就させなかったベルクと異なり、アルヴァは彼のミューズに対する「罪深い情熱を昇華させることができなかった」^[9]。少なくとも一度（おそらく1907年の春）、ベルクはウィーンで見たフランク・ヴェーデキントの『地霊』の一節を引用して、妻ヘレーネに次のように書いている。「あなたのその手に何度も口づけする、私の最も輝かしい交響曲ニ短調」。^[10]同様に、アルヴァはキスに満ちた有名なエピソードで、ルルの容貌を音楽に例えた熱狂的な賛美歌を歌っているが、ヴェーデキントの歌詞は抒情詩組曲の音楽（例えば「この膝は神秘的」）にほぼ一致するように改変されている。^[11]

[17] 冒頭、ヴォツェックはハウプトマンの髭を剃りながら、「我々のような貧しい人々！…お金！持っていない人は！…もし私が紳士だったら…私は高潔な人間だろう…それは素晴らしいことだろう…しかし…我々のような人間はこの世でもあの世でも不運なのだ」と歌う。^[13]ヴォツェックと同じくベルクも兵士であり、ベルクはヴォツェックの中に「私の一部…戦争中、私は憎む人々に頼り、鎖につながれ、病気になり、捕虜となり、諦め、実際屈辱を受けてきた」と見出した（ヘレーネ宛の手紙、1918年8月7日）。^[14]

[22] これらはベルクが成熟するにつれてだけでなく、特にシェーンベルクの影響が強まるにつれて、徐々に緩和しようと努めた習慣であった。

[23] シェーンベルクの批判の強迫は信頼の危機を引き起こした。

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人生とキャリア

若いころ

初期の作品（1907年～1914年）

ヴォツェック（1917–1924）およびルル（1928年～1929年）

晩年（1930年～1935年）

死

遺産

主な作品

注釈と参考文献

注記

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出典

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