HCロビンズ・ランドン

ランドンはマサチューセッツ州ボストンで、ユグノー系の作家ウィリアム・グリネル・ランドンと音楽家ドロテア・ルバロン（旧姓ロビンス）の息子として生まれた。 ^{[ 1 ] [ 2 ]}彼はエイケン予備校、レノックス男子校、アッシュビル校で教育を受けた。^{[ 1 ] [ 3 ]}そして最後にハイドンの音楽に出会い、それが彼の生涯の研究となった。

私の音楽の先生はマティアス・クーパーという人でした。私は彼にハイドンの交響曲に対する熱意と、音楽の仕事に就きたいという希望を伝えました。すると彼は、もしそうならハイドンに集中すべきだと言いました。そこで私は「なぜハイドンなのですか？」と尋ねると、彼はハイドンには全集が必要だと言いました。 「全集って何ですか？」と私が尋ねると、彼は作曲家の全作品の完全版であり、モーツァルト、ベートーヴェン、ブラームス、ブクステフーデでさえも持っているが、ハイドンにはないのだと説明しました。私は理由を尋ねると、彼は40年前にドイツの出版社ブライトコプフ・ウント・ヘルテルがハイドンの全作品を集め始めたが、行き詰まってしまったと言いました。費用がかかりすぎた上に、誰も興味を示さなかったのです。だから、私がやらなければならないことであり、その理由を教えてあげると言いました。そこで彼は、ビーチャムが指揮する交響曲第93番の真新しい録音を取り出した。私たちはそれを聴き、私は「教授、このような交響曲が他にもあるということですか？彼らは正気ではないに違いありません！」と言った。彼は「その通りだ！」と言った。^{[ 3 ]}

ハイドンの音楽のほとんどは長年にわたり顧みられてこなかった。19世紀前半、ロベルト・シューマンは彼について「今日では彼から何か新しいことを学ぶことは不可能だ。彼は…もはや特別な関心を喚起しなくなった」と書いている。^{[ 4 ]}世紀末には、ヒューバート・パリーが、音楽家はハイドンの交響曲を数曲しか知らないことを恥じる必要はないと述べている。「なぜなら、ハイドンは人生のこの非常に晩年まで、作曲のこの最も重要な分野において、ほとんど本来の彼らしさを発揮していないからだ」^{[ 5 ]}ハイドンの750曲を超える作品のうち、20世紀半ばに印刷物として入手可能だったのはわずか10分の1に過ぎなかった。^{[ 6 ]}

ランドンはハイドンの研究に専念することを決意した。この目標を追求するため、彼は「いくつかの楽器を習得し、オーケストレーション、和声、いくつかの外国語、歴史を研究した」^{[ 7 ]} 。1943年から1945年まで、彼はスワースモア大学の学生で、アルフレッド・スワンに音楽理論を、ハール・マクドナルドに作曲を、 W・H・オーデンに英文学を学んだ^{[ 8 ]} 。スワースモア大学での彼の研究は、クエーカー教徒の管理者が女子学生との不倫を理由に彼を退学させたことで終わった^{[ 6 ]}。 1945年から1947年まで、ランドンはボストン大学でヒューゴ・ノートンとカール・ガイリンガーに音楽を学んだ。ガイリンガーはタイムズ紙によって「偉大なハイドン学者」と評された^{[ 9 ]} 。ランドンは1947年に音楽学士号を取得して卒業した^{[ 1 ]。}

卒業後、ランドンはハーバード大学に進学して修士号を取得する予定だったが、その間、1947年の夏にヨーロッパに行くことにした。そこで彼は大学間放送システム（Intercollegiate Broadcasting System）の海外音楽特派員として職を得た。^{[ 10 ]}間もなく2年間の兵役に徴兵されることを認識していたランドンは、ウィーンの占領軍米軍を探し出し、軍事史家として志願し、イタリア解放における第5軍の役割を調査・記録した。^{[ 6 ]}この行動により、彼は一次資料を扱う実践的な経験を積むことができ、ウィーンに留まり、執筆、演奏、研究を続けることができた。^{[ 9 ]}

1949年、ランドンはチェンバロ奏者で学者のクリスタ・フーアマンと結婚し^{[注1 ]}、兵役を終え、大学院での研究のためにボストンに戻った。ボストン滞在中、ガイリンガーを含む友人たちとハイドン協会を設立した^{[ 3 ]} 。彼らの目的は2つあった。作曲家の全集の新版を出版することと、できるだけ多くの作品をレコードで入手できるようにすることである。その年に発売された最初のレコードは1802年の「ハルモニーミサ」だった^{[注2 ]} 。これはほぼ即完売した^{[ 10 ]} 。 1949年に叔父から遺産を受け継いだことで、彼はウィーンに戻ることができ、そこで野心的な録音プログラムを組織するとともに、中央ヨーロッパのアーカイブで忘れ去られたハイドンの楽譜を探し続けた^{[ 6 ]} 。 彼はハイドン協会の事務局長を務め続け、協会は彼の移住後、ボストンではなくウィーンで活動した^{[ 6 ]。}

同協会は、これまでディスクでは入手できなかった交響曲やミサ曲の録音を発売した。また、モーツァルトのハ短調大ミサ曲とイドメネオの最初の録音も出版した。^{[ 14 ]}ランドンは、ハイドンの手稿を探して中央ヨーロッパと東ヨーロッパを旅した。^{[ 14 ]}彼は、当時ほとんど知られていなかったハイドンの音楽、主にオペラとミサ曲の校訂版を編集した。

彼が発見したものの中には、1951年に初演されたハイドンのオペラ『哲学者の魂』の楽譜も含まれていた。^{[ 15 ]}

彼の最初の著書『ヨーゼフ・ハイドンの交響曲』は1955年に出版された。^{[ 6 ]}この本は交響曲の年代順を確立し、楽譜を分析し、18世紀の音楽とハイドンの作品全体におけるそれらの役割について論じた。^{[ 8 ] [ 16 ]}ランドンは学識を実践的な効果に活かすことができた。ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団のホルン奏者たちは、ハイドンのあまり知られていない交響曲第56番の高音を出すのに苦労していた。ランドンはハイドンのホルンが1オクターブ高い音域で演奏するように設計されていたことを突き止め、複製を作る手配をした。^{[ 10 ]}

ランドンはミュージカル・アメリカなど多くの出版物に寄稿したが、最も重要な関係はロンドンのタイムズ紙との関わりだったと述べている。 ^{[ 3 ]}彼は1950年代初頭から同紙に寄稿し、同紙の認定が鉄のカーテンの向こう側のアーカイブへのアクセスを得るのに特に役立ったと述べている。^{[ 3 ]} 1957年には同紙の「特別特派員」に任命され、1961年までその職を務めた。^{[ 1 ]} 彼は頻繁に放送に出演するようになり、最初はBBCラジオ、後にテレビに出演し、専門家と一般人の両方にアピールするその魅力で称賛された。^{[ 17 ]}

1976年から1980年にかけて、ランドンは5巻からなる大著『ハイドン：年代記と作品』を出版した。^{[ 3 ]}『ニューグローブ音楽事典』は、この本とランドンの1955年の交響曲に関する著書を「ハイドン研究における主要なランドマーク」と評価している。^{[ 8 ]}『タイムズ』紙の評論家は、第2巻について「機知に富み、魅力的で人間味にあふれ、あらゆる点で期待に応えている」と評した。^{[ 18 ]}

ランドンは学問をハイドンの研究だけに限定しなかった。モーツァルトの生涯と音楽に関する彼の5冊の著書は、ハイドンに関する著作よりも幅広い読者を対象としており、多くの言語で大量に販売され、彼の名を国際的に知らしめた。^{[ 14 ]}モーツァルトに関する長年の神話や、1979年の戯曲と1984年の映画『アマデウス』によって生み出されたモーツァルトに対する新たな認識を受けて、ランドンは事実を明らかにした。彼はモーツァルトの同僚作曲家サリエリをライバルを毒殺したという容疑から救い出し、モーツァルトの妻コンスタンツェの名誉を回復した。コンスタンツェは長い間「頭がぼんやりしていて好色な女性で、モーツァルトを理解できず、彼を放蕩とは言わないまでも無秩序な生活へと導いた」と考えられていた。^{[ 14 ]}

ゲトヴァイク修道院のアーカイブで作曲家フリードリヒ・ヴィット名義のイエナ交響曲の写本を発見した後、ランドンは、この交響曲がベートーヴェンの初期の作品であるというそれまで広く信じられていた考えを覆した。^{[ 19 ]}

ヨーロッパとアメリカでは、ランドンは講師として引く手あまただった。1960年代、70年代、80年代には、ニューヨークのクイーンズ・カレッジ、カリフォルニア大学、カーディフ大学ユニバーシティ・カレッジ、バーモントのミドルベリー・カレッジで教授職を務めた。 ^{[ 1 ] [ 2 ]}彼の学識は常に非の打ちどころがなかったわけではない。1993年には、基本的な確認を怠ったために、6曲の「ハイドン」ピアノ・ソナタの偽造に騙された。^{[ 10 ]}専門分野外に踏み出すと、学術的な正確さに欠けると批判されることもあった。グローブは、ヴィヴァルディ、J.C.バッハ、ベートーヴェンに関する彼の著書を例に挙げている。^{[ 8 ]}彼の研究は多くの助手によって助けられており、彼は彼らの功績をきちんと認めていた。彼の協力者の中には、1950年代半ばに離婚した後も共同研究を続けた最初の妻クリスタ、そして1957年に結婚した歴史家の二番目の妻エルゼ・ラダントがいた。

キャリアの中でオーストリア、イタリア、イギリスに住んだ時期もあったランドンは、1984年に南フランスのタルン県ラバスタンのフォンクシエール城に居を構えた。1994年に2番目の妻と別れた後、^{[ 16 ]}彼はマリー＝ノエル・レイナル＝ベシュトワルという伴侶と共に晩年を過ごした。^{[ 10 ]}

1990年、ランドンは作家で放送作家のジョン・ジュリアス・ノーウィッチと共同で、ヴェネツィアの音楽遺産に関する5部構成のテレビシリーズ「マエストロ」を制作した。彼らは「ヴェネツィアとガブリエーリ」、「クラウディオ・モンテヴェルディの世界」、「ヴェネツィアとヴィヴァルディ」、「ヴェルディとヴェネツィア劇場」、「ヴェネツィアの20世紀音楽」のエピソードを制作したが、ストラヴィンスキーやブリテンの作品を含む最後のエピソードは、ランドンの通常の音楽領域とはかけ離れたものだった。^{[ 14 ]}

ランドンは正式には引退しなかったが、亡くなる2年前に受けたインタビューで、もはや研究はしていないと語った。「修正作業などは少しするが、実質的には引退している。81歳だから引退してもいいんだ。」^{[ 3 ]}

ランドンはラバステンで83歳で亡くなった。^{[ 16 ]}

• ローゼン、チャールズ（2000）。「ハイドンの再発見」。『批評的娯楽』。マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局。ISBN 0-674-17730-4。
• シューマン、ロベルト（1983）。ウォルフ、コンラート（編）。音楽と音楽家について。カリフォルニア州バークレー：カリフォルニア大学出版局。ISBN 0-520-04685-4。