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| キャピトルレコード | |
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| 親会社 | EMI (1955–2012) ユニバーサル ミュージック グループ(2012–現在; 会社とカタログのほとんど) ワーナー ミュージック グループ(2013–現在; 一部のレコーディング) |
| 設立 | 1942年3月27日(リバティレコードとして) 1942年4月8日(キャピトルレコードとして) |
| 創設者 | ジョニー・マーサー バディ・デシルバ グレン・ウォリックス |
| 販売代理店 |
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| ジャンル | 様々な |
| 原産国 | アメリカ合衆国 |
| 位置 | キャピトル レコード ビル、カリフォルニア州ハリウッド、米国 |
| 公式サイト | キャピトルレコード |
キャピトル・レコードLLC（2007年までは法的にはキャピトル・レコードInc.として知られていた）、または単にキャピトルとして知られるのは、ユニバーサル ミュージック グループが傘下のキャピトル・ミュージック・グループを通じて所有するアメリカのレコードレーベルである。 1942年にジョニー・マーサー、バディ・デシルバ、グレン・E・ウォリックスによって、アメリカ西海岸を拠点とする最初のレコードレーベルとして設立された[1]。キャピトルは、1955年にイギリスの音楽コングロマリットEMIの北米子会社として買収された[2]。EMIは2012年にユニバーサル ミュージック グループに買収され、1年後に同社と合併し、キャピトルとキャピトル・ミュージック・グループは両方ともUMGによって配給されるようになった。レーベルの円形の本社ビルは、カリフォルニア州ハリウッドの有名なランドマークとなっている。
キャピトルは、ザ・ビーチ・ボーイズやキングストン・トリオのレコードレーベルとして、またビートルズの米国レーベル（母国レーベルはパーロフォン）として知られており、特に1964年から1967年の米国におけるビートルズマニアの時代にはそうでした。キャピトル・レコードのアーティスト名簿には、アイス・スパイス、サム・スミス、ケイティ・ペリー、トロイ・シヴァン、コダック・ブラック、ドゥーチー、イェット、ザット・メキシカンOT、ヤング・マイコ、マギー・ロジャース、ルイス・キャパルディ、ナイル・ホーラン、キングス・オブ・レオン、ポール・マッカートニー、ビージーズ、メオーヴも含まれています。
歴史
設立
ソングライターのジョニー・マーサーは、ソングライターで映画プロデューサーのバディ・デシルバの資金援助と、ウォリック・ミュージック・シティのオーナーであるグレン・ウォリックスのビジネス感覚を受けて、1942年にキャピトル・レコードを設立しました[3]。マーサーは、ハロルド・アーレンやボビー・シャーウッドとゴルフをしていたとき、またウォリックスのレコード店でウォリックスとゴルフをしていたときに、レコード会社を設立するというアイデアを持ち出しました。1942年2月2日、マーサーとウォリックスはハリウッドのレストランでデシルバと会い、パラマウント映画による投資について話し合った。
1942年3月27日、3人はリバティ・レコード（キャピトルの将来の姉妹レーベルであるリバティ・レコードとは提携していない）として法人化した。5月に申請書が修正され、レーベル名がキャピトル・レコードに変更された。[4]
1942年4月6日、マーサーはキャピトルの最初のレコーディングセッションを監督し、マーサ・ティルトンが「Moon Dreams」を録音した。5月5日、ボビー・シャーウッドと彼のオーケストラがスタジオで2曲を録音した。5月21日、フレディ・スラックと彼のオーケストラがスタジオで3曲を録音した。1曲はオーケストラと、もう1曲はエラ・メイ・モースと「Cow-Cow Boogie 」、そしてマーサーが監督した「Air-Minded Executive」である。6月4日、キャピトルはサンセット大通りの南にある2階の部屋に最初のオフィスを開設した。同日、ウォリックスはロサンゼルスのディスクジョッキー、ピーター・ポッターに同社初の無料レコードを贈呈した。6月5日、ポール・ホワイトマンと彼のオーケストラがスタジオで4曲を録音した。6月12日、オーケストラはスタジオでビリー・ホリデイとの「Trav'lin' Light」を含むさらに5曲を録音した。 6月11日、テックス・リッターはキャピトルでの初のレコーディング・セッションで「(I Got Spurs That) Jingle Jangle Jingle」と「Goodbye My Little Cherokee」をレコーディングし、この2曲はキャピトルの110枚目のプロデュース・レコードとなった。
最も初期のレコーディングアーティストには、共同所有者のマーサー、ジョニー・ジョンストン、モース、ジョー・スタッフォード、ザ・パイド・パイパーズ、テックス・リッター、ティルトン、ポール・ウェストン、ホワイトマン、マーガレット・ホワイティングが含まれていた。[3]キャピトルの最初のゴールドシングルは、1942年のモースの「カウ・カウ・ブギー」であった。[5]
キャピトルの最初のアルバムは、ジョニー・マーサーの『キャピトル・プレゼンツ・ソングス』で、ウェストンのオーケストラによるマーサー、スタッフォード、ザ・パイド・パイパーズの録音を収録した3枚組のアルバムである。
キャピトルは、 RCAビクター、コロンビア、デッカなどの東海岸の大手レーベルと競合した最初の西海岸の大手レーベルでした。ロサンゼルスのレコーディングスタジオに加えて、キャピトルはニューヨーク市に2番目のスタジオを所有しており、時折、移動式レコーディング機器を他の都市に送っていました。[要出典]
その他のジャンル
1946年、脚本家兼プロデューサーのアラン・W・リヴィングストンは、同社の子供向けレコードライブラリ用に『ボゾ・ザ・クラウン』を制作し、ボゾ役にはウォルト・ディズニーのアニメでグーフィーの声を担当したピント・コルヴィグを起用した。メル・ブランはバッグス・バニーやルーニー・テューンズのその他のキャラクター、ウッディー・ウッドペッカーなど、自身のアニメの役を再演し、ディズニーのレコードのいくつかはラジオアナウンサーのドン・ウィルソンによってナレーションが付けられた。その時代のキャピトルの子供向けアルバムの有名な例としては、『スパーキーの魔法のピアノ』や『ラスティ・イン・オーケストラヴィル』がある。キャピトルは、キャピトル・ジャズ・メンを含む有名なジャズカタログも開発し、マイルス・デイビスのアルバム『クールの誕生』も発行した。[6]
キャピトルは 1940 年代にクラシックのアルバムを数枚リリースしたが、そのいくつかは美しくエンボス加工された革のようなカバーが付いていた。これらの録音は 78 rpm フォーマットで登場し、その後 1949 年に新しいLPフォーマットで再リリースされた。録音の中には、ブラジルの作曲家エイトル・ヴィラ＝ロボスの合唱第 10 番(ロサンゼルスの合唱団とヴェルナー・ヤンセン指揮のヤンセン交響楽団 (1940-1952) の演奏)、ロシアの作曲家ラインホルト・モリツォヴィチ・グリエールの交響曲第 3 番、ウィレム・メンゲルベルクとコンセルトヘボウ管弦楽団の演奏によるセザール・フランクの交響曲ニ短調などがある。[出典が必要]
1949年、キャピトルはカナダに支社を開設し、ハリウッドのパラマウントに隣接するメルローズアベニューのKHJスタジオを購入した。[7]
1950 年代までに、キャピトルは主にポピュラー音楽に特化した巨大レーベルになりました。[要出典]
キャピトルは、ジョディマーズやジーン・ヴィンセントなどのロックンロールアーティストのレコーディングを開始した。スタン・フリーバーグ、ジョニー・スタンドリー、ミッキー・カッツによるコメディレコードもあった。1952年8月2日、ビルボード誌にレーベル設立10年の歴史が掲載された。[8]
EMIによる所有権
1955年、イギリスのレコード会社EMI （後にユニバーサル ミュージック グループに発展）がキャピトル レコードを買収し、1957年にEMIとRCAビクターの西半球における55年間の相互配給契約を終了しました。EMIはキャピトルの株式の96%を850万ドルで取得しました。EMIは、ロンドンの最先端のアビーロード スタジオに匹敵するスタジオをハリウッド アンド ヴァインに建設しました。
1950年代、デッカ・レコードはキューバ初の独立系レコード会社であるパナートとの配給契約を破棄した。これがキャピトルにチャンスを与え、キャピトルはパナートと契約を結び、キャピトルとオデオンのレコードをキューバで配給することになった。その代わりにキャピトルはパナートのレコードを米国で配給し、パナートのレコードの輸出比率を20%から50%に増やした。これはキャピトルにとって大成功だった。なぜなら、この時点でRCAビクターは米国でのキューバ音楽レコードの配給で圧倒的な優位性を持っていたからである。[11] [12]
1957年、EMIのクラシックレーベルであるエンジェルはキャピトルに合併された。クラシックの録音の中には、ハイファイとステレオ音響で発売されたものもあった。ウィリアム・スタインバーグとピッツバーグ交響楽団、レオポルド・ストコフスキーと様々なオーケストラ（ロサンゼルス・フィルハーモニー管弦楽団を含む）、サー・トーマス・ビーチャムとロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団の演奏のほか、カーメン・ドラゴンとハリウッドボウル管弦楽団による軽めのクラシックアルバムや、アルフレッド・ニューマンなどのハリウッドの作曲家が指揮した映画音楽のアルバムもあった。
「スウィートジャズ」ビッグバンド音楽の分野では、キャピトルは1950年代半ばからバンドリーダーのガイ・ロンバードと提携し、 1960年代後半まで約30枚のレコードシリーズをリリースしました。 [13]
1956年に発表され、1970年代まで活躍した「キャピトル・オブ・ザ・ワールド」シリーズには、「ドイツのビール飲み歌」、「ローマでのハネムーン」、「オーストラリアの先住民」、「カソンゴ！ベルギー領コンゴの現代音楽」などが含まれていた。多くはデイブ・デクスター・ジュニアがプロデュースした。このシリーズには400枚以上のアルバムが含まれていた。キャピトルが米国以外の様々な国のクリスマス音楽のレコーディングをリリースしたのもこの時期だった。 [14] [15] 1960年代にキャピトルはタワーレコードなどの子会社レーベルを設立した。キャピトルはビートルズのアップルレコードの米国販売代理店でもあった。
1979年10月、EMIはソーン・エレクトリカル・インダストリーズと合併してソーンEMIとなった[16]。ビジネスモデルの相違が拡大したため、1996年8月16日、ソーンEMIの株主は分離を決議した。結果として誕生したメディア企業は、当時EMIグループと呼ばれていた。[17] 1997年6月、キャピトルはヴァージン・レコードとともにEMI USAを吸収合併したが、EMI USAは倒産した[18] 。
ユニバーサルミュージックグループ配給
2012年、EMIの音楽録音事業はユニバーサルミュージックグループに売却され、キャピトルミュージックグループのその後の再編の一環として、世界本社がハリウッドのキャピトルタワーに再設立された。以前はコロンビアの従業員だったスティーブ・バーネットが、この部門の会長兼CEOに採用された。[19] [20]
キャピトルは、オンライン動画共有サイトVimeoに対して、音声著作権侵害で訴訟を起こした。キャピトルは、ユーザーが同社の楽曲の一部を明らかに口パクで聴いていたことを受けて訴訟を起こした。 [21]
2013年4月にキャピトルがReDigi.comオンライン会社に対して訴訟を起こした後、後者は著作権法に違反していることが判明した。キャピトル・レコードは、キャピトルのデジタル音楽ファイルの追加コピーの作成を容易にするビジネスモデルにより、ユーザーがファイルをアップロードしてファイルの新規購入者にダウンロードまたはストリーミングできるようにしたため、ReDigiは著作権侵害の罪を犯したと主張した。ReDigiは、MP3/デジタル音楽ファイルの再販は特定の原則（「公正使用」および「初回販売」）の下で許可されていると主張したが、裁判所は、その原則の適用は「著作権所有者が商取引の流れに投入した物質的なアイテムに限定されている」と主張した。[22]
2014年にPGHライブミュージックがチームに加わり、ケイティ・ペリーはレコードレーベルMetamorphosis Musicを設立し、キャピトルとのレーベルベンチャーを開始しました。[23]レーベル名は後に2016年にUnsub Recordsに変更されました。[24]
また、その年、キャピトルは市場シェア第2位に上昇し、ベックとサム・スミスの音楽でグラミー賞の4部門を受賞した。[25]
2018年、キャピトルのエレクトロニクス部門であるアストラルワークスは新しいチームで再出発し、その全業務をロサンゼルスのキャピトルタワーに移転した。[26]
2019年、ジェフ・ヴォーンがキャピトル・レコードの社長に任命され、2020年1月1日付けでその職に就いた。[27]
2021年、ミシェル・ジュベリラーがキャピトルの会長兼CEOに任命されました。[28]
2024年、キャピトル・レコードはUMGのインタースコープ・キャピトル・レーベルズ・グループの一員となりました。
本部
ウェルトン・ベケットと、ベケット事務所の若手建築家ルイス・ナイドルフが設計を担当した[29] [2] 13階建ての耐震性キャピトル・レコード・タワーは、世界初の円形オフィスビルであり、いくつかのレコーディング・スタジオの本拠地となっている。レコード演奏者へのオマージュではないが、幅広く湾曲した日よけと細長いタワーは、蓄音機の上に積まれたレコードの山を模している。この建物は、1955年にEMIがキャピトル・レコードを買収した後にEMIの委託を受け、1956年4月に完成した。この建物はハリウッドとヴァインの交差点の北にあり、同社の統合された西海岸事業の中心地となっている。キャピトルの歌手ナット・キング・コールの経済的成功にちなんで、「ナットが建てた家」というニックネームが付けられた。[30] [31]長方形の1階は、タワーの完成後に連結された別の構造である。
2006年9月、EMIは、このタワーと隣接する不動産をニューヨークを拠点とする開発業者アージェント・ベンチャーズに5000万ドルで売却したと発表した。[32] 2008年半ば、隣にマンションを建設する計画をめぐって論争が勃発し、建物の音響特性、特に地下のエコー室が損なわれるのではないかという懸念が高まった。2012年11月、スティーブ・バーネットがキャピトル・ミュージック・グループの会長兼CEOに就任し、キャピトル・レコード・ビルを拠点にすることが発表された。[33]キャピトルとアーティストのリチャード・ワイアット・ジュニアは、キャピトル・レコード・ビルの南壁にハリウッド・ジャズの壁画を修復した。[34]
スタジオ
キャピトルのレコーディングスタジオは、ハイファイサウンド時代に新たに重要となった騒音と振動を最小限に抑えるように設計されました。建物の10インチ（250 mm）の厚さのコンクリート外壁の内側に、ゴムとコルクの層の上に浮かぶ内壁が建てられ、完全な遮音性を提供するために1インチの空気層が残されました。[ 35]この施設には、エンジニアがレコーディングの過程で残響を加えることができる地下エコーチャンバーも備わっています。8つの台形のチャンバーは地下30フィート（9.1 m）にあり、10インチのコンクリート壁と12インチ（300 mm）の厚さのコンクリート天井があります。片側にスピーカー、もう一方にマイクがあり、最大5秒のエコー効果が可能です。スタジオAとBを組み合わせて、オーケストラ音楽や交響曲の映画のサウンドトラックを録音できます。
国際事業
キャピトルは、元々他の国で他のレーベルからリリースされたアルバムを改変した。米国でリリースされたアルバムは、英国でリリースされたアルバムと比較して、通常11または12曲以下しか収録されていなかった。これは、両国での出版印税の計算方法の違いによるものである。[36]また、米国市場では、アルバムには現在のヒットシングルが含まれることが期待されていたが、英国のアルバムでは、シングルとしてリリースされた曲が重複することは通常なかった。
ビートルズ
国際的なアーティストのレコーディングに対する最もよく知られた扱いは、ビートルズの様々なアルバムに対するレーベルのリリースパターンだろう。これは、キャピトルがアメリカでリリースしたバンドの最初のアルバムである『Meet the Beatles!』をリリースしたことから始まった。これは、14曲入りで約35分のイギリスのアルバム『 With the Beatles』に基づいていた。キャピトルは5曲（「Money」、「 You've Really Got a Hold on Me」、「Devil in Her Heart」、「Please Mister Postman」、「Roll Over Beethoven」）を削除し、バンドの最初のアメリカでのヒットシングル（「I Want to Hold Your Hand」と「I Saw Her Standing There」の両面と、イギリスのシングルのB面「This Boy」を追加した。「I Saw Her Standing There」は、ビートルズの最初のイギリスのアルバム『Please Please Me』に収録されている。その結果、キャピトルは『ミート・ザ・ビートルズ』を約30分の12曲入りアルバムとしてリリースし、他のアメリカのポップアルバムに匹敵するものにした。また、このアルバムはキャピトルに未発表曲を提供し、ビートルズのセカンドアルバムなど後のアメリカのビートルズのアルバムで使用された。
キャピトルは、オリジナルマスターがモノラルだったいくつかのレコーディングの「デュオフォニック」ステレオリリースも行いました。キャピトルのエンジニアは、単一のマスターモノラルトラックを2つに分割し、右チャンネルのベースをブーストし、左チャンネルのトレブルをブーストし、チャンネル間に一瞬の遅延を追加して「ステレオ」リリースを作成しました。このデュオフォニックプロセスにより、ビートルズのアメリカのファンは、ステレオバージョンを聴くと、他の国々で聞くものとは少し異なる曲を聴くことがありました。[37]
ビートルズのアメリカにおけるディスコグラフィーのこの傾向は、1967年にEMIと新しいレコーディング契約を締結するまで続いた。アメリカのキャピトルや世界中の他の会社が自分たちの作品をほとんど認識できない形でリリースしていたやり方に不満を抱き、ビートルズは1967年から北米でアルバムタイトルやカバーアート、トラックリスト、再生順序の完全な承認を得た。『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』から、ビートルズのアルバムは無修正でリリースされた。アルバムのトラックを収録した45回転シングルの発行も中止された。代わりに、アルバムのリリースの合間にアルバム以外のトラックがシングルとしてリリースされた。
イギリス
1948年以降、キャピトル・レコードはデッカのキャピトル・レーベルから英国でリリースされた。1955年にEMIがキャピトルを買収した後、1956年にEMIが配給を引き継いだ。 [38]その後、EMIのパーロフォン部門が英国でのキャピトル・レーベルのマーケティングを担当した。[39]
2012年、EMIはユニバーサルミュージックグループに売却されました。ユニバーサルミュージックはビートルズのカタログの権利を持ち、英国でキャピトルを自主レーベルとして立ち上げました。 [40]これはキャピトルが英国で自主レーベルとして運営された初めてのケースです。[41]
カナダ
キャピトル・レコード・オブ・カナダは1949年に実業家W・ロックウッド・ミラーによって設立された。キャピトルはミラーの会社との関係を断ち、1954年にキャピトル・レコード・ディストリビューターズ・オブ・カナダ・リミテッドを設立した。EMIはキャピトルを買収した際にこの会社も買収した。同社は1958年にミラーの名称使用権が失効した後、キャピトル・レコード・オブ・カナダ・リミテッドに改名された。1959年、キャピトル・オブ・カナダはEMIのレーベルであるエンジェル、パテ、オデオン、パーロフォンの配給権を獲得した。[42]
1957年、ポール・ホワイトはキャピトル・オブ・カナダに入社し、1960年にアメリカの会社から独立したA&R部門を設立し、カナダ市場向けに才能あるアーティストを宣伝した。 [43]この部門は、アン・マレーなどの地元の才能と、他の国からEMIのミュージシャンを発掘した。1962年以降、キャピトル・オブ・カナダはクリフ・リチャード、ヘレン・シャピロ、フランク・アイフィールドなどのイギリス人ミュージシャンのアルバムをリリースした。彼らはアメリカの会社よりもずっと前にビートルズを受け入れていた。1967年までには、 20世紀フォックス、ブエナ・ビスタ・レコード、ディズニーランド、ピックウィックなど、EMI以外のレーベルの配給も行っていた。[43]同社は1974年にキャピトルレコード-EMIオブカナダに改名され、1993年にEMIミュージックカナダという名前が採用されました。[44] [45] [46] EMIミュージックカナダは2012年にユニバーサルミュージックカナダに吸収されました。2016年にユニバーサルミュージックカナダはEMIミュージックカナダのアーカイブをカルガリー大学に寄贈しました。[47]
その他の国
キャピトル・ラテンはラテンアメリカとアメリカのラテン音楽アーティストに焦点を当てています。1989年にEMIラテンとして設立され、2009年にキャピトル・ラテンに改名されました。[48] [49]キャピトル・ラテンは2013年にユニバーサルミュージックラテンエンターテインメントと合併しました。 [50]
キャピトル・レコード・オブ・メキシコは、1965年にキャピトルのメキシコ支社として設立されました。EMIは後にレーベル名をEMIキャピトル・オブ・メキシコに変更し、最終的にはEMIの現地法人であるEMIミュージック・メキシコとなりました。[51] 2012年にユニバーサルミュージックグループがEMIを買収して以来、メキシコのEMIブランド、音楽カタログ、オフィスはユニバーサルミュージックメキシコが所有しています。
キャピトル・ミュージック・ドイツはEMIミュージック・ドイツによって設立され、EMIのドイツ人アーティストのカタログのほとんどを継承しました。2013年にキャピトル・ドイツはユニバーサルに買収され、UMGのヴァーティゴ・ベルリン国内部門と合併しました。新しいレーベルはヴァーティゴ/キャピトルと呼ばれています。
キャピトル・ミュージック・グループ・スウェーデンは、 UMGがライオンハート・ミュージック・グループ・レーベルをリブランドした後、2015年に再出発した。もともとは1990年代から2000年代半ばにかけてEMIミュージック・スウェーデンの一部門として存在していた。EMIのスウェーデン事務所はパーロフォン・レーベル・グループの売却に含まれ、キャピトル・スウェーデンのバックカタログを所有する ワーナー・ミュージック・グループに買収された。
フランスでは、Capitol Label Services (旧称 Capitol Music France) が Universal Music France の一部門として存在し、1970 年代の Capitol の「C」ロゴを掲げています。
参照
参考文献
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- ^ 「Discos Capitol De Mexico, SA De CV」Discogs (スペイン語) . 2022年8月13日閲覧。
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