謎めいた文章

謎めいた文章
スタジオアルバム​ メガデス
リリース	1997年6月17日 ( 1997-06-17 )
記録済み	1996年9月
スタジオ	トラッキング ルーム、ナッシュビル フランクリン城
ジャンル	重金属 代替金属[1]
長さ	46 : 44
ラベル	国会議事堂
プロデューサー	ダン・ハフ デイヴ・ムステイン
メガデスの年表
隠された財宝 (1995) 謎めいた文章 （1997） リスク （1999）
代替カバー
2004年リミックス＆リマスター再リリース
Cryptic Writingsからのシングル
「信頼」 公開日: 1997年5月8日 「オールモスト・オネスト」 リリース日: 1997 年 11 月 26 日 「ユーズ・ザ・マン」 リリース: 1997年12月 「秘密の場所」 公開: 1998 年 2 月

『クリプティック・ライティングス』（Cryptic Writings）は、アメリカのヘヴィメタルバンド、メガデスの7枚目のスタジオアルバム。1997年6月17日にキャピトル・レコードより発売され、 ^{[2]バンドにとってドラマーの}ニック・メンザが参加した最後のスタジオアルバムとなった。彼の脱退は、4枚のスタジオアルバムをレコーディングしてきたバンドのこれまでで最も長く続いたラインナップの終わりを意味するものとなった。メガデスは、前任のプロデューサー、マックス・ノーマンに満足しなかったため、テネシー州ナッシュビルでダン・ハフと共にレコードをプロデュースすることを決めた。このアルバムには、ラジオでのオンエアを特に狙った、わかりやすい曲構成の12曲が収録されている。歌詞もまた、より幅広い聴衆に受け入れられる音楽にするため変更された。これらの変更は、バンドがスラッシュメタルのルーツ から離れつつあると指摘する音楽評論家から賛否両論の意見が寄せられた。

このアルバムはビルボード200で初登場10位となり、1997年10月にアメリカレコード協会（RIAA）から50万枚を出荷したことでゴールドディスクに認定された。^[3]アメリカでの最初の50万枚の『Cryptic Writings』は、銀色の背景のアルバムカバーでリリースされた。4つのボーナストラックをフィーチャーしたリミックスおよびリマスター版は、2004年にリリースされた。最初のリリースから7年後、アルバムはアメリカで85万枚を売り上げ、ロックラジオのプログラマーから幅広い賞賛を得た。曲「Trust 」は1998年のグラミー賞で最優秀メタルパフォーマンスにノミネートされ、ビルボードのメインストリームロックトラックでバンドの最高位のチャートイン曲となった。

1992年、メガデスはCountdown to Extinctionをリリースした。このアルバムにはコンパクトで聴きやすい構成の曲が収録されており、好調な売上とラジオでのオンエアをもたらした。1994年のYouthanasiaと1997年のCryptic Writingsも同様の路線を辿り、後者からはトップ20ヒットが4曲生まれた。^[4]フロントマンのデイヴ・ムステインはバンドの商業的躍進について次のように語っている。「今の私たちの成功の多くは、市場を研究し、自らを教育する意志があるという事実と関係があると思います。ほとんどのミュージシャンは、知識豊富な戦略を持って市場に出る機会がありません。幸運なことに、私たちのマネージメントは、誠実さを失うことなく時流を研究し、今重要なことの最前線に留まりながら常に緊張感を保つ方法を教えてくれました。」^[5]

ギタリストのマーティ・フリードマンによると、バンドは「最初の音からミックスまで」アルバムを準備するのに1年かかったという。曲の多くはツアー中に書かれ、一部はツアー後に書かれた。フリードマンが言うように、バンドはアルバムを急いで出さなかったため、曲は自然にまとまった。^[6]アルバムはメガデスでプロデュースデビューを果たしたダン・ハフがプロデュースした。バンドがハフと仕事をすることにしたのは、前作のプロデューサーであるマックス・ノーマンに満足しなかったからである。ムステインはノーマンとのコラボレーションをやめた理由を次のように説明している。「マックスは、ラジオで流れるためにはすべての曲が120ビート/分でなければならないという馬鹿げた方式を思いついた。人々がそのようなことを思い切ってやってそれが裏目に出ると、たいていは何らかの形で仕事を失うことになる。」^[7]

レコーディングセッションの開始前に、ベーシストのデイヴィッド・エレフソンは、バンドは7枚目のスタジオアルバムがこれまでにレコーディングしたものと同じようなサウンドにはしたくないと発言した。^[8]楽器面では、バンドは以前のアルバムよりもメロディックなミックスを導入し、ザクザクとしたリフとスピーディーなギターソロでいっぱいになった。^[9]さらに、ムステインはバンドの作曲テクニックを再評価し、当時のロックアリーナの売上とラジオの放送環境をよりよく反映するように歌詞を書き直した。彼によると、曲の歌詞の多くは、音楽を「死や悪に興味のない人々をもう少し包摂する」ために変更されたという。^[5]エレフソンは、このアルバムはメガデスのサウンドの自然な進化であるとコメントした。彼はさらに、彼らはスラッシュメタルやヘビーメタルのルーツを捨てようとしているのではなく、音楽の視野を広げようとしていると述べた。^[8]

ジャケットに描かれているシンボルは、ブードゥー教のシンボルであるヴェヴェである。エレフソンによると、アルバムのジャケットの当初のコンセプトは非常に異なっていたが、土壇場で変更された。メンザによると、「当初のアルバムタイトルはNeedles and Pinsになる予定だった。ジャケットは、ピンの束が入ったキューピー人形を抱えた女の子で、胸に注射器を刺しているはずだった。でもそれはうまくいかなかったんだ。」^[10]タイトルは、ザ・サーチャーズの曲「 Needles and Pins」に由来しており、「Use the Man」の挿入曲として使用されている。エレフソンは、歌詞であること以外に、タイトルとアルバムの音楽の間には実際には何の関連性もないと述べた。^[11]米国で最初にリリースされたCryptic Writingsの50万枚は、銀色の背景のアルバムジャケットでリリースされた。 ^[9]これらのリリースには、カオス・コミックスが発行した「The Cryptic Writings Of Megadeth」のプロモーション用のヴィック・ラトルヘッドのコレクターカードも含まれていた。^[12]後の米国版では、同じアートワークが黒背景で使用されている。黒背景のアルバムカバーはリマスター版にも使用されている。^[13]

このアルバムは発売初週に75,000枚を売り上げ、ビルボード200で初登場10位となった。^[14]発売から4か月後、このレコードはアメリカで50万枚を出荷したことでアメリカレコード協会（RIAA）からゴールド認定を受けた。 ^[15]そのうち383,000枚はニールセン・サウンドスキャンによると売れた。^[5]発売から2年後、このアルバムはアメリカで85万枚を売り上げ、ロックラジオの番組制作者から広く賞賛された。^[16]しかし、『Cryptic Writings』は国際レベルでは特にチャートでの成功を収めたわけではなかった。フィンランドのアルバムチャートで最高2位を記録しただけで、11週間チャートインした。他の場所ではトップ10には入らなかった。^[17]最終的に、 5万枚を出荷したことでカナダ音楽協会からゴールド認定を受けた。 ^[18]

2004年、リミックスとリマスターが施されたバージョンにはボーナストラックが4曲追加され、グループの再発カタログの一部としてキャピトル・レコードからリリースされた。[19] リマスター版の『Cryptic Writings』のライナーノーツによると、デイヴ^・ムステインは新マネージャーのバド・プラガーの要請で多くの歌詞を変更しなければならなかったという。ライナーノーツにはムステインは変更を好まなかったと書かれているが、他のインタビューではバンドがアルバムに関してプラガーのアドバイスを積極的に求め、最終的に受け入れたことが伺える。「この男（プラガー）なら、私が切望していた無形のナンバーワン・レコードを手に入れる手助けをしてくれるかもしれないと思った」とムステインはライナーノーツに記している。^[13]

これはメガデスのアルバムの中で、表紙にバンドのクラシックなロゴが描かれていない初めてのアルバムだが、アルバムのリマスター版にはロゴが描かれている。

"雌狼"

シカゴ・トリビューンのジャーナリスト、ディーン・ゴレミスは「シー・ウルフ」をバンドの「メロディック・スラッシュ」アプローチの例として挙げた。 ^[20]

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ムステインはアルバムの12曲のうち4曲が「速く、ハードで、ザクザク」していると指摘した。アルバムの音楽的方向性について、MTVのライターであるPRフラックは「The Disintegrators」と「FFF」がスラッシュメタルのジャンルに根ざしていると指摘し、これらをアルバムで最も速い曲の1つにランク付けした。^[21]メタル・フォーシズのニール・アーノルドは「Vortex」を強調し、彼によると、アルバムで最高のギターワークのいくつかをフィーチャーしているという。^[22]しかし、多くの曲、特に「I'll Get Even」と「Use the Man」は、よりロック志向のサウンドを持ち、アルバムの多様なスタイルに貢献している。^[20]歌詞的には、アルバムには明確な主題はなく、代わりに多くのテーマに焦点を当てている。「She-Wolf」は「神秘的な唇と欲望の目を持つ邪悪な誘惑者」について語っている。^[23]ムステインはまた、この曲は「元妻と元友人」について歌っていると述べた。^[24]「マスターマインド」は「世界のコンピュータ化」について歌っているとムステインが述べている。^[25]

「トラスト」はアルバムのリードシングルとしてリリースされた。この曲は、前作のスタジオセッション中にデモとして録音されたインストゥルメンタルトラック「アブソリューション」から発展したものである。 ^{[26] 「トラスト」は米国の}メインストリームロックトラックチャートで最高5位を記録し、同チャートにおけるバンドの最高位のチャートイン曲となった。1998年のグラミー賞では「最優秀メタルパフォーマンス」にノミネートされた。^[9]「オールモスト・オネスト」はアルバムからの2枚目のシングルで、前作と同様にビルボードのメインストリームロックチャートでトップ10入りし、最高8位を記録した。^{[27] [28]}ムステインは、この曲は人々がお互いをどのように扱うかについて歌っており、「人々が正直になるのは難しい」というメッセージが含まれていると述べた。ビルボードのチャック・テイラーは、この曲にはキャッチーなフックとバンドの「特徴的なギターハウリング」が含まれているとコメントし、「デフ・レパードとボン・ジョヴィの間」に分類した。^[5]「ユーズ・ザ・マン」と「ア・シークレット・プレイス」はそれぞれ3枚目と4枚目のシングルとしてリリースされた。「ユーズ・ザ・マン」（ 2004年のリマスターでは削除されたザ・サーチャーズの「ニードルズ・アンド・ピンズ」の断片で始まる）は薬物中毒について歌っており、「ア・シークレット・プレイス」は現実とのつながりを失うことについて歌っている。「ハヴ・クール、ウィル・トラベル」は学校での銃乱射事件について歌っており、リマスター版では校庭で歌われる「ザ・ホイールズ・オン・ザ・バス」の断片がイントロダクションに追加されている。^[26]

Cryptic Writingsをサポートするために3枚の拡張プレイがリリースされました。これらのうち2枚はその後のツアーからのライブ録音をフィーチャーし、もう1枚はいくつかのアルバムトラックのインストゥルメンタルバージョンをフィーチャーしたスタジオEPでした。ライブリリースはLive TraxとLive Trax IIと題され、最初のものは1998年6月30日にリリースされました。^[29]

音楽評論家たちはこのレコードについて意見が分かれた。オールミュージック誌でアルバムを批評したスティーブン・トーマス・アーレウィンは、このアルバムにあまり熱狂的ではない反応を示した。彼はムステインの「野心的な」楽曲を書く能力を批判し、バンドは「スラッシュを演奏した方がよい」と意見した。しかし、アーレウィンはバンドのサウンドを実験しようとする意欲を賞賛した。[ ^30]ローリングストーン誌はクリプティック・ライティングズに対してより寛大だった。評論家のジョン・ウィーダーホーンは、このアルバムは「1996年のスラッシュのないアルバム『ロード』に失望したメタリカのファンを興奮させるはずだ」とコメントした。 ^[34]シカゴ・トリビューンのディーン・ゴレミスは、このアルバムを「予測可能でうっとうしい」と酷評し、メガデスは「メタリカの主流のサウンドへの飛躍を追う運命にある」と推測した。^[20]作家のトーマス・ハリソンも、このアルバムは以前のスタジオ作品ほどのインパクトを与えていないと指摘した。^[37]

Consumable Onlineのサイモン・シュパイヒャートはこのレコードを「純粋で堅実なヘヴィメタル」と評し、好意的に評価した。彼はこのアルバムに様々な曲が収録されていると述べ、「1997年の最高のメタルレコードの1つ」と名付けた。^[38] Metal Forcesのニール・アーノルドはCryptic Writingsは「悪いレコードではない」が、1994年の傑作Youthanasiaと比較すると「見劣りする」と指摘した。アーノルドはさらに、このアルバムはメガデスが「もはやスラッシュバンドではない」ことを証明しているとコメントした。^[22]ドイツのメタル雑誌Rock Hardのヴォルフガング・シェーファーは、 Cryptic Writingsは前作の音楽的方向性を踏襲していると述べた。彼はこのアルバムを「典型的なメガデスのロッカーといくつかの実験的な曲のバランスの取れたミックス」と表現した。^[33]デシベルのシェーン・メーリングは、「ほぼスラッシュのない」クリプティック・ライティングがメタリカのロード・アンド・リロード（1997年）と並んで「メタル・コミュニティに[...] 破片を拾い集める作業」を残したと振り返っている。^[39]

メガデスは、1997年夏に始まったワールドツアーでアルバムをサポートした。ミスフィッツはこれらのライブショーのオープニングアクトを務め、そのうちの1つはアルゼンチンで行われたバンド初のオールアコースティックパフォーマンスだった。^[40]翌夏、グループはアメリカで行われたオズフェスト'98に参加した。これらのライブショーは、その後解雇されたドラマーのニック・メンザにとって最後のショーとなった。メンザはツアー中に膝の問題と悪化する痛みに悩まされ始めた。彼は腫瘍と診断され、手術を受けたが、一時的に活動を休止した。しかし、腫瘍は良性であり、メンザはジミー・デグラッソとツアーを続けていたバンドメイトに再び加わることを熱望していた。デグラッソは一時的な代役として雇われたが、次の2枚のスタジオアルバムのレコーディングではバンドに残った。メンザによると、膝の手術の2日後にムステインから電話でバンドから解雇され、「もう彼の力は必要ない」と告げられたという。^[41]一方、デイヴ・ムステインはメンザが怪我について嘘をついたと信じていた。^[42]

特に記載のない限り、すべての曲はデイヴ・ムステインが作詞作曲した。^[13]

注: – 「Reckoning Day」と「Peace Sells」は、再生時間 8:19 で 1 つのトラックとして結合されました。

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