DHローレンス

DHローレンス
1929年のローレンス
生まれる	デイヴィッド・ハーバート・リチャーズ・ローレンス1885年9月11日イーストウッド、ノッティンガムシャー、イングランド ( 1885-09-11 )
死亡	1930年3月2日(1930-03-02)（44歳）フランス、アルプ＝マリティーム県 ヴァンス
休憩所	DH ローレンス牧場、タオス、ニューメキシコ州、米国
言語	英語
母校	ノッティンガム大学
期間	1907–1930
ジャンル	モダニズム 哲学的フィクション
主な作品	小説： 息子と恋人 虹 恋する女性たち チャタレイ夫人の恋人 短編小説: 「菊の香り」 「揺り馬の勝者」

デイヴィッド・ハーバート・ローレンス（1885年9月11日 - 1930年3月2日）は、イギリスの小説家、短編作家、詩人、劇作家、文芸評論家、旅行作家、随筆家、画家であった。彼のモダニズム作品は、近代性、社会的疎外、産業化を反映しつつ、性、生命力、本能を擁護している。彼の最も有名な小説のうち4作、「息子と恋人たち 」（1913年）、「虹」（1915年）、「恋する女たち」（1920年）、「チャタレイ夫人の恋人 」（1928年）は、恋愛、性、露骨な言葉遣いの過激な描写のため検閲裁判の対象となった。

ロレンスの意見と芸術的嗜好は、物議を醸す評判を生んだ。彼は生涯を通じて、当時の迫害と創作活動に対する世間の誤解に耐え、その多くは自ら「かなり過酷な巡礼」と表現した自発的な亡命生活を送っていた。^[1]死去当時、彼は趣味の悪い、前衛的、エロティカでしか成功していないポルノ作家など、様々な蔑視を受けていた。しかし、イギリスの小説家で批評家のEMフォースターは、死亡記事で、この広く信じられていた見方に異議を唱え、彼を「当世代で最も想像力豊かな小説家」と評した。^[2]後に、イギリスの文芸評論家FRリーヴィスも、彼の芸術的誠実さと道徳的真剣さの両方を擁護した。^{[3] [4]}

ローレンスは、ブリンズリー炭鉱のほとんど読み書きのできない鉱夫アーサー・ジョン・ローレンスと、かつては教師を務めていたが、家族の経済的な困窮によりレース工場で肉体労働を強いられていたリディア・ローレンス（旧姓ビアズオール）の4番目の子供であった。 ^[5]彼は、ノッティンガムシャーの炭鉱の町イーストウッドで成長期を過ごした。彼が生まれたヴィクトリア通り8番地の家は現在、DHローレンス生家博物館となっている。労働者階級の生い立ちと両親の間の緊張関係が、彼の初期の作品のいくつかの生の素材となっている。ローレンスは、イーストウッドの北に位置するフェリーの森にある開けた丘陵地帯やシャーウッドの森の残骸を幼い頃から放浪し、生涯にわたる自然界への感謝の気持ちを抱き始め、しばしば「心の故郷」^[6]を小説の舞台として書いた。

若きローレンスは、1891年から1898年までボーヴェール公立学校^[7]（現在はローレンスに敬意を表してグリースリー・ボーヴェール・DHローレンス小学校と改名）に通い、近隣のノッティンガムにあるノッティンガム高等学校への州議会奨学金を獲得した最初の地元生徒となった。1901年に退学し^{[8] 、ヘイウッドの}外科用器具工場で3か月間下級事務員として働いたが、重度の肺炎を患い、この職を辞めた。療養中、ローレンスはチェンバース家のハッグズ・ファームを頻繁に訪れ、娘の一人ジェシー・チェンバースと親しくなった。ローレンスはチェンバースからインスピレーションを得て、作品の登場人物を創作した。チェンバースや他の青年期の知り合いとの関係で重要な点は、共通の読書好きであり^[9] 、この興味はローレンスの生涯を通じて続いた。

1908年に書かれた私信の中で、ローレンスは「すべての病人、障害者、不具者」を処分するための「致死室」という方法による優生学への支持を表明した。^[10]

1902年から1906年にかけて、ローレンスはイーストウッドのブリティッシュ・スクールで生徒教師を務めた。その後、フルタイムの学生となり、 1908年にノッティンガム・ユニバーシティ・カレッジ（当時はロンドン大学の外部カレッジ）から教員免許を取得した。この初期の数年間、彼は最初の詩、いくつかの短編小説、そして後に『白孔雀』となる小説『レティシア』の草稿に取り組んでいた。 1907年末、彼はノッティンガムシャー・ガーディアン紙の短編小説コンテストで優勝し、^[9]彼の文学的才能が広く認められたのはこれが初めてであった。

1908年の秋、新たに資格を取得したローレンスは幼少期を過ごした家を離れ、ロンドンに向かった。^[9]クロイドンのデイビッドソン・ロード・スクールで教えながら、執筆を続けた。^{[11]ジェシー・チェンバースは、影響力のあった}『イングリッシュ・レビュー』の編集者フォード・マドックス・フォード（当時はフォード・ハーマン・ヒューファーとして知られていた）に、ローレンスの初期の詩をいくつか提出した。^[11]ヒューファーはその後、短編『菊の香り』を依頼し、それが同雑誌に掲載されると、ロンドンの出版社ハイネマンはローレンスにさらなる仕事を依頼するようになった。ローレンスはその後1年間教職に就いたが、プロの作家としてのキャリアが本格的に始まった。

1910年に最初の小説『白孔雀』の最終校正が出た直後、ローレンスの母親が癌で亡くなった。若者は打ちのめされ、その後の数ヶ月を「病の年」と表現した。母親と親密な関係にあったローレンスにとって、悲しみは人生における大きな転機となった。それは、作家の田舎での生い立ちを多く反映した自伝的小説『 息子と恋人たち』において、登場人物のモレル夫人の死が大きな転機となっているのと同様である。この小説は、本質的にはローレンスの愛をめぐる母親と「ミリアム」（実際はジェシー・チェンバース）との感情的な争いを扱っているが、ローレンス（主人公のポールを通して）とチェンバースの短い親密な関係も記録している。この関係はローレンスが1909年のクリスマスにようやく始まり、1910年8月に終わった。^[12]このことがチェンバースに与えた傷と、最終的には小説でのチェンバースの描写によって、彼らの友情は終わった。 ^[13]出版後、彼らは二度と口をきかなかった。

1911年、ローレンスは出版社の読者であるエドワード・ガーネットを紹介され、彼はローレンスの良き助言者となり、息子のデイヴィッドと同様に大切な友人となった。この数か月間、若き作家はポール・モレルの『息子と恋人』の初稿を改訂した。さらに、同僚教師のヘレン・コークは、不幸な恋愛について書いた彼女のプライベートな日記をローレンスに見せ、それが2作目の小説『侵入者』の基礎となった。1911年11月、ローレンスは再び肺炎にかかったが、回復すると教師を辞め、専業作家となった。1912年2月、ノッティンガムとイーストウッド時代の古い友人であるルイ・バロウズとの婚約を破棄した。^[11]

1912年3月、ローレンスは生涯を共にすることになるフリーダ・ウィークリー（旧姓フォン・リヒトホーフェン）と出会う。ローレンスより6歳年上の彼女は、ノッティンガム大学ユニバーシティ・カレッジでローレンスが教えた現代語学の教授アーネスト・ウィークリーと結婚しており、3人の幼い子どもがいた。しかし、彼女とローレンスは駆け落ちし、フランスとの国境紛争に近い駐屯地町（当時はドイツ）のメッツにあるフリーダの実家へとイギリスを離れた。ローレンスがドイツとフランスの間の緊張に初めて遭遇したのは、イギリスのスパイとして逮捕され告発された時だったが、フリーダの父親の介入により釈放された。この事件の後、ローレンスはミュンヘン南部の小さな村落へ出発し、そこでフリーダと「新婚旅行」に出かけた。この出来事は後に「見よ！私たちは乗り越えた」（1917年）と題する一連の恋愛詩に記されている。

1912年、ローレンスはノッティンガム方言で書かれた、いわゆる「鉱山劇」の最初の作品『義理の娘』を執筆した。この劇はローレンスの存命中に上演されることはなく、出版されることもなかった。

ドイツから彼らは南へアルプスを越えてイタリアまで歩いた。この旅は彼の最初の旅行記である『イタリアの黄昏』と未完の小説『正午氏』に記録されている。^[14]

イタリア滞在中に、ロレンスは『息子と恋人たち』の最終版を完成させた。原稿に飽きた彼は、エドワード・ガーネットに本文の約 100 ページを削除することを許可した。この小説は 1913 年に出版され、労働者階級の田舎暮らしの現実を鮮やかに描いた作品として高く評価された。

ローレンスとフリーダは1913年に短期間イギリスに戻り、その間に批評家の ジョン・ミドルトン・マリーとニュージーランド生まれの短編小説家キャサリン・マンスフィールドと出会い親交を深めた。

また、その年の7月28日、ローレンスはウェールズの放浪詩人WHデイヴィスと会った。彼は当初、デイヴィスの自然詩を賞賛していた。デイヴィスはサインを集めており、ローレンスのサインを熱望していた。ジョージ王朝時代の詩の出版者エドワード・マーシュは、おそらく署名入りの詩の一部としてデイヴィスのためにサインを確保し、詩人とローレンスとその妻との面会も手配した。デイヴィスの作品に当初は熱狂していたものの、ローレンスは『葉』を読んでからデイヴィスへの評価が冷めた。イタリア滞在中、彼は『自然詩』を「あまりに薄く、ほとんど感じられない」と蔑んだ。^[15]

夫婦がイタリアに戻った後、スペツィア湾のフィアスケリーノにあるコテージに滞在しながら、ローレンスは、型破りな女性キャラクターが中心となる、後に彼の最もよく知られた2つの小説『虹』と『恋する女たち』となる作品の初稿を書いた。両小説は大きな議論を巻き起こし、英国では猥褻であるとして出版が禁止されたが、『恋する女たち』は一時的な禁止にとどまった。

『虹』は、産業革命以前から産業革命時代にかけてのノッティンガムシャーの農家の3世代を描いており、特に娘のウルスラと、家に閉じこもる妻になるよりも充実した人生を望む彼女の願望に焦点を当てている。^[16] 『恋する女たち』は、 『虹』のウルスラと妹のグドルンを含む4人の主要登場人物の複雑な関係を掘り下げている。両小説は、芸術、政治、経済成長、性別、性体験、友情、結婚に関する従来の考え方に挑戦する壮大なテーマとアイデアを探求している。小説で表現されたロレンスの見解は、今では時代をはるかに先取りしていたと考えられている。彼が性的魅力について率直かつ比較的率直に書いたことが、表面上はこれらの本が当初禁止された理由であり、特に同性愛への言及が禁止された。『虹』ではウルスラは女性と浮気をしており、 『恋する女たち』では2人の男性主人公の間に潜在的な魅力が存在している。

1916年から1917年にかけてコーンウォールで『恋する女たち』の執筆に取り組んでいたローレンスは、コーンウォールの農夫ウィリアム・ヘンリー・ホッキングと強い関係を築いた。一部の学者は、特に『恋する女たち』における同性愛というテーマへのローレンスの関心を考慮すると、おそらく恋愛関係だったのではないかと考えている。 ^[17]ローレンスは彼らの関係が性的なものであったかどうか決して明らかにしなかったが、フリーダはそう信じていた。^[18] 1913年の手紙で、ローレンスは「偉大さに近づくほぼすべての男性が、認めるかどうかにかかわらず、同性愛に傾倒する理由を知りたい」と書いている。 ^[19]また、ローレンスは「私が最も完璧な愛に近づいたのは、16歳くらいのときの若い炭鉱夫との関係だったと思う」とも述べている。^[20]しかし、フリーダとの永続的で強固な関係を考えると、ローレンスは主に今日で言うところのバイセクシャルだった可能性が高く、実際に同性愛関係を持ったことがあるかどうかは未解決の問題である。^[21]

最終的に、フリーダはアーネスト・ウィークリーと離婚した。ローレンスとフリーダは第一次世界大戦勃発の直前にイギリスに戻り、1914年7月13日に結婚した。この間、ローレンスはドラ・マースデン、T・S・エリオット、エズラ・パウンド、そして彼の作品のいくつかを掲載した重要なモダニズム文芸雑誌『エゴイスト』に関係する他の人々など、ロンドンの知識人や作家と仕事をした。ローレンスはフィリッポ・トンマーゾ・マリネッティの『未来派宣言』の英語への翻訳にも取り組んだ。^[22]彼はまた、若いユダヤ人芸術家マーク・ガートラーと出会い、しばらくの間親しい友人になった。ローレンスは後に、ガートラーの1916年の反戦画『メリーゴーラウンド』を「私が見た中で最高の現代絵画だ...それは素晴らしく真実だ」と称賛している。^{[23]ゲルトラーは}『恋する女たち』の登場人物ロルケ（彫刻家）にインスピレーションを与えた。

フリーダのドイツ人としての血筋とローレンスの軍国主義に対するあからさまな軽蔑のせいで、二人は疑いの目で見られ、戦時中のイギリスでは極貧に近い生活を送っていた。これが、『虹』が1915年に猥褻であるとして出版禁止となり調査された一因となったのかもしれない。 ^[24]その後、二人はゼンナーに住んでいたコーンウォール沖でスパイ行為やドイツ潜水艦への信号送信を行ったとして告発された。この時期に、ローレンスは『恋する女たち』の最終稿を書き上げた。1920年まで出版されなかったが、^[25]現在では劇的な力強さと知的な繊細さを兼ね備えた小説として広く知られている。

1917年後半、軍隊やその他の当局から絶え間ない嫌がらせを受けた後、ローレンスは国防法の規定により3日間の予告期間でコーンウォールを去ることを余儀なくされた。彼はこの迫害を小説「カンガルー」 （1923年）の自伝的な章で描写している。ローレンスは1918年初頭の数ヶ月をバークシャー州ニューベリー近郊の小さな田舎町ハーミテージで過ごした。その後、ダービーシャー州ミドルトン・バイ・ワークスワースのマウンテン・コテージに1年弱（1918年半ばから1919年初頭）住み、そこで彼の最も詩的な短編小説の一つである「冬の孔雀」を執筆した。1919年まで、貧困のために転々と転々とした。

1918年のインフルエンザの大流行の際、彼はインフルエンザの重篤な発作からかろうじて生き延びた。^[25]

戦後、ロレンスは自ら「野蛮な巡礼」と称する旅、つまり自発的に母国を離れた時期を始めた。彼はできるだけ早い機会に英国から脱出し、短期間の訪問のため二度だけ英国に戻り、残りの人生をフリーダとともに旅して過ごした。この放浪癖により、彼はオーストラリア、イタリア、セイロン（スリランカ）、米国、メキシコ、南フランスを訪れた。1919年11月に英国を離れ、彼らは南に向かい、まずイタリア中部のアブルッツォ地方、次にカプリ島、シチリア島タオルミーナのヴェッキア噴水へと向かった。シチリア島からはサルデーニャ島、モンテ・カッシーノ、マルタ、北イタリア、オーストリア、南ドイツへと短期間の遠出をした。

これらの場所の多くは、ロレンスの著作に登場します。その中には、『失われた少女』 （この作品でジェームズ・テイト・ブラック記念フィクション賞を受賞）、『アーロンの杖』、そして『正午さん』（最初の部分は作品集『フェニックス』に掲載され、全編は1984年に出版された）などがあります。彼は、『船長の人形』、『狐』、『てんとう虫』などの中編小説も書いています。さらに、彼の短編小説のいくつかは、『イングランド、私のイングランド、その他の物語』というコレクションに収録されています。この間、ロレンスは自然界についての詩も書き、『鳥、獣、花』に収めています。

ローレンスは英語圏で最も優れた旅行作家の一人とみなされることが多い。彼の旅行記には『イタリアの黄昏』、『エトルリアの場所』、『メキシコの朝』、そして1921年1月に彼が行った短い旅行を描写し、サルデーニャの人々の生活に焦点を当てた『海とサルデーニャ』^{などがある。 [26]あまり知られていないのは、}モーリス・マグヌスの1924年の『外国人部隊の回想録』への84ページの序文であり、^{[27]ローレンスは}モンテ・カッシーノ修道院への訪問を回想している。ローレンスは友人のキャサリン・カースウェルに、マグヌスの回想録への序文は「執筆として、彼がこれまでに書いた中で最高の作品」だと語った。 ^[28]

彼の他のノンフィクションの本には、フロイトの 精神分析に対する2つの反応である『精神分析と無意識』と『無意識の幻想』、『黙示録とその他の黙示録に関する著作』、そしてペンネームで出版された学校の教科書である『ヨーロッパ史の動き』があり、これはイギリスにおけるロレンスの評判の悪さを反映している。

1922年2月下旬、ローレンス一家はアメリカへの移住を企図してヨーロッパを出発した。しかし彼らは東方面に航海し、まずセイロン島、そしてオーストラリアへと向かった。西オーストラリア州ダーリントンに短期間滞在した際、ローレンスは地元の作家モリー・スキナーと出会い、小説『藪の中の少年』を共著した。この滞在の後、ニューサウスウェールズ州沿岸の小さな町サールールに短期間滞在し、その間にローレンスは地元の過激派政治を題材にした小説『カンガルー』を完成させた。この小説はコーンウォールでの戦時中の体験も掘り下げている。^[29]

ローレンス一家は1922年9月にようやくアメリカに到着した。ローレンスは友人数名とユートピア共同体を設立するというアイデアを何度か話し合っており、1915年にはイーストウッド出身の古い社会主義者の友人ウィリー・ホプキンに次のような手紙を書いている。

「私は20人ほどの魂を集めて、この戦争と貧困の世界から脱出し、お金はなく、生活必需品に関しては一種の共産主義で、本当の礼儀がある小さな植民地を見つけたいのです…この文明から離れて、シンプルに暮らせる場所…同じように平和で幸せで、生き、理解し、自由である少数の人々と共に…」^[30]

これを念頭に、彼らはニューメキシコ州タオスに向かった。そこはプエブロの町で、多くの白人の「ボヘミアン」が定住しており、その中には著名な社交界の名士、メイベル・ドッジ・ルーハンもいた。ここで彼らは最終的に、1924年にドッジ・ルーハンから『羽毛の蛇』の原稿と引き換えに、現在DHローレンス牧場と呼ばれる160エーカー（0.65 km ² ）のキオワ牧場を取得した。^[31]夫婦はニューメキシコに2年間滞在し、メキシコのチャパラ湖やオアハカにも長期滞在した。ローレンスがニューメキシコにいる間、オルダス・ハクスリーが彼を訪ねた。

編集者でブックデザイナーのマール・アーミテージは、ニューメキシコのD・H・ロレンスについて本を書いた。『タオス四重奏団の3つの動き』はもともとフレア・マガジンに掲載される予定だったが、同誌は出版前に廃刊となった。この短編は、D・H・ロレンス、その妻フリーダ、アーティストのドロシー・ブレット、メイベル・ドッジ・スターン・ルーハンの波乱に満ちた関係を描いている。アーミテージは友人のためにこの作品のハードカバー版を16部印刷した。リチャード・プーセット・ダートは1950年に出版された『タオス四重奏団』の絵を描いた。 ^[32]

アメリカ滞在中、ローレンスは1917年に書き始めた批評エッセイ集『アメリカ古典文学研究』を書き直して出版した。エドマンド・ウィルソンはこれを「このテーマで書かれた数少ない一流の本の一つ」と評している。^{[33]これらの解釈は、}象徴主義、ニューイングランドの超越主義、ピューリタンの感性への洞察とともに、1920年代初頭のハーマン・メルヴィルの名声復活の重要な要因となった。さらに、ローレンスは『藪の中の少年』、『羽毛の蛇』、『セント・マール』、 『馬に乗って去って行った女』 、『王女』などの短編小説を含む新しいフィクション作品を完成させた。また、 『メキシコの朝』となった連作旅行エッセイ集も執筆した。

1923年末のイギリスへの短い航海は失敗に終わり、ローレンスはすぐにタオスに戻り、作家としての人生はアメリカにあると確信した。しかし、1925年3月、3度目のメキシコ訪問中にマラリアと結核にかかり、瀕死の状態になった。最終的には回復したものの、病気の診断により、再びヨーロッパに戻らざるを得なくなった。危篤状態にあり、健康状態が悪かったため、残りの人生の間、旅行する余裕がなかった。ローレンス夫妻はフィレンツェ近郊の北イタリアの別荘に住み、そこでローレンスは『処女とジプシー』や『チャタレイ夫人の恋人』（1928年）の様々なバージョンを執筆した。最後の大作『チャタレイ夫人の恋人』は、当初フィレンツェとパリで私家版として出版され、彼の名声を一層高めた。再びノッティンガムシャーを舞台に、貴婦人と猟場番の異階級関係を描いた物語で、露骨でありながら文学的な言葉で二人の性関係を描写するという新境地を開いた。ローレンスは、イギリスにおけるセックスに関するタブーに挑戦し、男性と女性が「セックスについて、十分に、完全に、正直に、そして清潔に考えることができるように」することを望んでいた。[ ^34]ローレンスは、腹を立てた人々に強く反応し、風刺詩（パンジーとイラクサ）やポルノと猥褻に関する小冊子を出版した。

イタリアに戻ったことで、古い友情が再燃した。この時期、彼は特にオルダス・ハクスリーと親しくしており、ハクスリーはロレンスの死後、彼の最初の書簡集と回想録を編集することとなった。^{[35] 1927年4月、ロレンスは芸術家の}アール・ブリュースターとともに地元の考古学的遺跡（特に古い墓）を訪れ、その探検から着想を得たエッセイ集が『エトルリアの場所のスケッチ』として出版された。この本では、活気に満ちた過去とベニート・ムッソリーニのファシズムを対比させている。ロレンスは短編小説や、イエス・キリストの復活の物語を型破りに再構成した『逃げた雄鶏』 （ 『死んだ男』としても出版されている）などのフィクション作品を書き続けた。

晩年、ローレンスは油絵に再び真剣に興味を持ちました。当局による嫌がらせは続き、1929年半ば、ロンドンのウォーレンギャラリーで開催された彼の絵画展は警察の襲撃を受け、いくつかの作品が押収されました。

ロレンスは健康が衰えていくにもかかわらず執筆を続けた。晩年には多数の詩、評論、随筆を執筆したほか、最後の小説を抑圧しようとする人々に対して力強く擁護した。最後の重要な作品はヨハネの黙示録についての考察である『黙示録』である。療養所から退院した後、1930年3月2日^[8] 、フランスのヴァンスのヴィラ・ロベルモンで結核の合併症により亡くなった。フリーダは彼の墓のために、彼が採用した不死鳥のモザイクを施した凝った墓石を注文した。^[36]ロレンスの死後、フリーダは友人のアンジェロ・ラヴァリとともにタオスの牧場で暮らし、1950年に結婚した。1935年、ラヴァリはフリーダに代わって、ロレンスの遺体を掘り起こして火葬するよう手配した。しかし、船に乗ってから遺灰に税金を払わなければならないことを知った彼は、代わりに地中海に遺灰を撒いた。地中海は、彼の意見では礼拝堂のコンクリートブロックよりも好ましい埋葬地だった。持ち帰った遺灰は土と塵で、ニューメキシコの山々に囲まれたタオス牧場の小さな礼拝堂に埋葬されている。^[37]

ローレンスは、小説『息子と恋人たち』、『虹』、『恋する女たち』、『チャタレイ夫人の恋人』で最もよく知られています。これらの本で、ローレンスは産業環境における生活の可能性、特にそのような環境内で築かれる人間関係の性質を探求しています。ローレンスはしばしばリアリストに分類されますが、実際には登場人物を使って自身の哲学を形にしています。20世紀初頭に作品が初めて出版されたときには衝撃的とみなされた彼の性描写は、この非常に個人的な考え方や存在様式に根ざしています。

ローレンスは触覚 に非常に興味を持っており、肉体的な親密さに焦点を当てた彼の根底には、西洋文明が精神を過度に重視していると彼が認識していたことと身体への重点を回復し、バランスを取り戻したいという願望があります。1929年のエッセイ「男性も女性も働かなければならない」で、彼は次のように書いています。

「さて、人間の感情と人間関係という観点から、私たちの文明の傾向がわかります。それは、肉体からのますます大きな抽象化、男女間、個人間のますます大きな肉体的分離へと向かっており、それを否定することはできません...一部の男性と女性、個人に残されたのは、肉体を取り戻し、温かさ、愛情、肉体的調和のもう一方の流れを維持しようとすることだけです。他にできることは何もありません。」D・H・ローレンス著『フェニックス II: 未収録、未発表、およびその他の散文作品』、ウォーレン・ロバーツおよびハリー・T・ムーア編 (ニューヨーク: バイキング・プレス、1968 年)、589、591 ページ。

晩年、ロレンスは『セント・マール』、『処女とジプシー』、『逃げた雄鶏』で短編小説形式の可能性を展開した。

ロレンスの最も有名な短編小説には、「船長の人形」、「狐」、「テントウムシ」、「菊の香り」、 「王女」、「揺り馬の勝者」、「セント・マール」、「聖母とジプシー」、「馬に乗って去った女」などがあります。( 「聖母とジプシー」は彼の死後、中編小説として出版されました。) 彼の最も賞賛されている短編集には、 1914年に出版された「プロイセンの将校とその他の物語」があります。1928年に出版された短編集「馬に乗って去った女とその他の物語」では、ローレンスが「カンガルー」や「羽毛の蛇」などの小説や物語「ファニーとアニー」でも探求したリーダーシップのテーマを展開しています。

ローレンスは800編近くの詩を書いたが、そのほとんどは比較的短いものだった。最初の詩は1904年に書かれ、そのうちの2編「古い夢」と「生まれたばかりの夢」は、イングリッシュ・レビュー誌に発表された最も初期の作品群の中に入っていた。彼の初期の作品は明らかにジョージ王朝時代の詩人の流派に属していると主張されており、実際彼の詩のいくつかはジョージ王朝時代の詩集に収録されている。しかし、ジェイムズ・リーブスはジョージ王朝時代の詩に関する著書^[38]の中で、ローレンスは実際にはジョージ王朝時代の詩人ではなかったと述べている。実際、後の批評家^[39]は、ローレンスのエネルギーとダイナミズムをジョージ王朝時代の詩の自己満足と対比している。

第一次世界大戦が塹壕で従軍した多くの詩人の作品を劇的に変えてしまったように、コーンウォールにいたころのローレンス自身の作品も劇的に変化した。このころ、彼はウォルト・ホイットマンの影響を受けた自由詩を書いた。^[40]彼は『新詩集』の序文で、後期の詩の大部分の宣言文を述べた。「私たちは、決まり切った動きや、音や感覚に関する古くて陳腐な連想を取り除くことができる。私たちが発話を強要するのに好んで使う人工的な導管や管路を打ち破ることができる。私たちは、習慣という頑固な首を折ることができる[…] しかし、私たちは、いかなる動きやリズムも明確に規定することはできない。」

ロレンスは1928年に初期の詩が集められた際に、その一部を書き直した。これは一部は小説化するためだったが、初期の作品の人工的な部分を取り除くためでもあった。彼自身が述べているように、「若い男が悪魔を恐れ、悪魔の口に手を当てて、悪魔に代わって話すことがある。」^{[41]彼の最もよく知られている詩は、おそらく}『鳥、獣、花』に収録されている亀の詩など自然を扱った詩だろう。また、最も頻繁にアンソロジー化される「蛇」には、彼の最も頻繁な関心事、すなわち、現代人の自然からの距離や宗教的テーマへの微妙なヒントが表れている。

大きな暗いイナゴマメの木の深くて不思議な香りのする木陰で、
私は水差しを持って階段を降りてきました
。そして待たなければなりませんでした。立って待たなければなりませんでした。なぜなら、彼が私の目の前の水飲み場にいたからです。
（「蛇」より）

「見よ！ 我々は切り抜けた！」は、戦争終結期の彼のもう一つの著作であり、彼の著作の多くに共通するもう一つの重要な要素、すなわち、著作の中で自分自身をさらけ出す傾向を明らかにしている。エズラ・パウンドは、その文学エッセイの中で、ローレンスが自分の「不快な感覚」に興味を持っていることに不満を述べたが、彼の「下品な物語」を賞賛した。これは、ロバート・バーンズのスコットランド語詩に似たローレンスの方言詩を指しており、その中で彼は、若い頃の ノッティンガムシャーの人々の言語と懸念を再現した。

奴は俺から逃れたいと思っていた。
そして、実際にそうだった。
奴は結婚したいと思っていた。
もし俺が主人や女のボスになれないなら、
俺とは違う女が必要だ。奴
はそれを知っていた。ああ、それでも奴は
奴にさよならを言うんだ！そして、奴は。
（「空になった杯」より）

ジョージ王朝時代以降のローレンスの作品は明らかにモダニズムの伝統に則っているが、パウンドなど他の多くのモダニズム作家の作品とは大きく異なるものが多かった。パウンドの詩は厳粛なものが多く、すべての言葉が注意深く練られている。ローレンスはすべての詩は個人的な感情でなければならないと考え、自発性が不可欠だと考えていた。彼はある詩集を『パンジー』と名付けたが、これは詩句の単純で儚い性質のためでもあるが、傷を包帯で巻くという意味のフランス語「パンセ」との語呂合わせでもある。『新詩集』の序文で彼が明確に述べているように、「パンジー」はブレーズ・パスカルの『パンセ』との語呂合わせでもある。『高貴な英国人』と「私を見ないで」は猥褻であるという理由で『パンジー』の公式版から削除され、ローレンスは傷ついた。生涯の最後の10年間の大半を海外で過ごしたにもかかわらず、彼の考えはしばしばイギリスに向けられていた。 1930年、彼の死後わずか11日後に出版された最後の作品『Nettles 』は、イギリスの道徳的風土に対する、苦々しく苛立たしくも皮肉な一連の攻撃であった。

ああ、大衆の道徳を守っているふりをしている古臭い老犬どもは、 通り過ぎる人全員の後に
裏庭を濡らして、なんと臭いものにするのだろう。 （「若者とその道徳の守護者」より）

ロレンスの未出版の詩を収めた2冊のノートが、死後『最後の詩ともっとパンジー』として出版された。これには、死に関するロレンスの最も有名な2つの詩、「バイエルンのリンドウ」と「死の船」が収められている。

ローレンスの他の作家に対する批評は、しばしば彼自身の思考や著作への洞察を提供している。特に注目すべきは彼の『トーマス・ハーディとその他のエッセイの研究』である。^[42] 『アメリカ古典文学研究』では、ウォルト・ホイットマン、ハーマン・メルヴィル、エドガー・アラン・ポーなどの作家に対するローレンスの反応も彼の技巧に光を当てている。^{[43] [44]}

ローレンスは1906年から1909年頃に『炭鉱夫の金曜の夜』を執筆したが、出版されたのは1939年、上演されたのは1965年だった。 『嫁』は1913年に執筆したが、上演されたのは1967年で、好評を博した。1911年に『ホロイド夫人の未亡人』を執筆し、1914年に改訂。アマチュア制作で1916年に米国、1920年に英国で上演された。1976年に映画化され、1995年にはテレビ（BBC 2）で翻​​案が放映された。また、第一次世界大戦の終わり頃に『タッチ・アンド・ゴー』を執筆し、1925年には最後の戯曲『デイヴィッド』を執筆した。

DHロレンスは生涯を通じて絵画に興味を持ち、晩年にはそれが彼の主な表現方法の1つとなった。彼の絵画は1929年にロンドンのメイフェアにあるウォーレン・ギャラリーで展示された。この展覧会は極めて物議を醸し、13,000人の観客の多くは主に見物人として訪れた。デイリー・エクスプレス紙は「『アマゾンとの戦い』は、醜い髭を生やした男が金髪の女性を淫らな手で掴み、口から血を垂らした狼たちがそれを期待して見守っている様子を描いており、[これは]率直に言って下品だ」と主張した。^[45]しかし、何人かの芸術家や美術専門家は絵画を賞賛した。エブリマン誌で展覧会を批評したグウェン・ジョンは、ロレンスの「自己表現の驚異的な才能」について語り、『モーゼの発見』、『赤い柳の木』、『ボッカッチョ物語』を「真の美しさと偉大な生命力の絵画」として挙げた。コンタディーニを特に賞賛した人もいた。苦情を受けて、警察は25点の絵画のうち『ボッカッチョ物語』や『コンタディーニ』を含む13点を押収した。多くの作家、芸術家、国会議員からの支援宣言があったにもかかわらず、ローレンスは二度とイギリスで展示しないことに同意することによってのみ絵画を取り戻すことができた。彼の死後数年経って、未亡人フリーダは芸術家で友人のジョセフ・グラスコにローレンスの絵画展を企画するよう依頼し、グラスコはギャラリーオーナーのキャサリン・ヴィヴィアーノと協議した。[ ^46]絵画の最大のコレクションは現在、ニューメキシコ州タオスのラ・フォンダ・デ・タオス^[47]ホテルにある。 『ボッカッチョ物語』や『復活』を含む他の数点

1928年、アメリカではアルフレッド・A・ノップフ社から『チャタレイ夫人の恋人』の厳しい検閲を経た要約版が出版された。この版は死後、 1946年にアメリカでシグネット・ブックスとペンギン・ブックスからペーパーバックで再出版された。 ^[48] 『チャタレイ夫人の恋人』の最初の無修正版は1928年7月にフィレンツェの小さな出版社ジュゼッペ・オリオーリによって印刷された。DHロレンスによると、非常に良好な印刷で1000部印刷され、オリオーリに感謝の詩を書いたという。1960年にイギリスのペンギン・ブックスから『チャタレイ夫人の恋人』の無修正版が出版されると、 1959年の猥褻出版法に基づくペンギンの裁判が大きな社会的出来事となり、新しい猥褻法の試金石となった。 1959 年の法律 (ロイ・ジェンキンスが導入) により、出版者は作品に文学的価値があることを証明できれば有罪判決を免れることが可能になった。反対理由の 1 つは、「fuck」という単語とその派生語、および「cunt」という単語の頻繁な使用であった。

EM フォースター、ヘレン・ガードナー、リチャード・ホガート、レイモンド・ウィリアムズ、ノーマン・セント・ジョン・ステバスなど、様々な学術的批評家や専門家が証人として召喚され、1960 年 11 月 2 日に言い渡された評決は「無罪」だった。これにより、英国では性的な内容の出版の自由度が大幅に高まった。主任検察官のマーヴィン・グリフィス・ジョーンズが、この本は「妻や使用人に読ませたい」種類の本かと尋ねた 際、検察側は変化する社会規範に疎いと嘲笑された。

1961 年に出版されたペンギン社の第 2 版には、出版社の献辞が添えられており、次のように書かれています。「ペンギン ブックスは、この本を出版したため、 1960 年 10 月 20 日から 11 月 2 日までロンドンのオールド ベイリーで 1959 年のわいせつ出版法に基づいて起訴されました。したがって、この版は、無罪の評決を下し、DH ロレンスの最後の小説を英国で初めて一般に公開した 3 人の女性と 9 人の男性からなる 12 人の陪審員に捧げます。」

ロレンスは政治、精神、哲学に関する著作が多かったが、本質的には反骨精神に富み、型にはめられることを嫌った。^[49]テリー・イーグルトン^[50]などの批評家は、ロレンスは民主主義に対して生ぬるい態度をとっていたため右翼的だったと主張している。民主主義は社会のレベルを下げ、個人を「平均的な」人間の感性に従属させる傾向があると示唆していた。 1915年頃のバートランド・ラッセルへの手紙の中で、ロレンスは労働者階級の参政権に反対し、急成長する労働運動に敵意を表明し、フランス革命を蔑視して「自由、平等、博愛」を「三本の牙を持つ蛇」と呼んだ。ロレンスは共和制ではなく、下層民を支配する絶対的な独裁者と同等の独裁者を求めた。^[51] 1953年、第一次世界大戦中のローレンスとの関係を回想したラッセルは、ローレンスを「原始的ドイツ・ファシスト」と評し、「私は民主主義を固く信じていたが、彼は政治家たちが思いつく前にファシズムの哲学全体を発展させていた」と述べた。^{[52]ラッセルはローレンスを}悪の積極的な勢力と感じていた。^[53]しかし、1924年にローレンスは『ヨーロッパ史の運動』（彼が執筆し、1921年に初版が出版された教科書）のエピローグを書き、ファシズムとソビエト式の社会主義を威圧的で「単なる力の崇拝」と非難した。さらに、「良い形の社会主義が実現できれば、それが最良の政治形態になると信じる」と宣言した。^[54] 1920年代後半、彼は妹に、イギリスに住んでいたら労働党に投票すると語った。^[55]しかし、一般的にローレンスは組織化された集団を嫌っており、20年代後半に書いた エッセイ「民主主義」では、

各男性は自発的に彼自身であり、各男性自身、各女性自身であり、平等や不平等の問題がまったく介入しない。そして、誰も他の男性や他の女性の存在を決定しようとしてはならない。^[56]

ロレンスはフェミニズムに関して一見矛盾した見解を持っていた。彼の著作、特に初期の小説を見ると、女性を強く、独立していて、複雑な存在として描くことに注力していたことがわかる。彼は、若く自立した女性キャラクターを主人公にした主要作品を制作した。若い頃は女性に投票権を与えることに賛成し、かつて「すべての女性は本質的に巨人のような存在だ。彼女たちはすべてを打ち破り、自分の人生を歩み続​​ける」と書いたことがある。^[57]しかし、一部のフェミニスト批評家、特にケイト・ミレットは、ロレンスの性政策を批判、嘲笑している。ミレットは、ロレンスは女性キャラクターを男性至上主義の信条を推進するための代弁者として利用しており、また彼の物語『馬に乗って去っていく女』では「男性の栄光と力を高めるために女性を犠牲にする人身御供」を描写することで、ロレンスをポルノ的なサディストとして描いていると主張している。^[58] ブレンダ・マドックスはさらに、この物語と同時期に書かれた他の2つの物語『セント・マール』と『プリンセス』を「女性蔑視の傑作」として強調しています。^[59]

ロレンスの哲学的著作は一貫性がなく、時には不可解であるにもかかわらず、読者を獲得し続けており、彼の書簡と著作の新しい学術版の出版は彼の業績の幅広さを示している。ジル・ドゥルーズやフェリックス・ガタリのような哲学者は、ロレンスのジークムント・フロイト批判の中に、無意識に関する反エディプス的説明の重要な先駆者を見出し、それは大きな影響を与えた。^[60]

ローレンスの死後間もなく出された死亡記事は、 EM フォースター によるものを除いて、冷淡で敵対的なものだった。しかし、この作家の人生と作品の重要性について、より好意的な認識を表明した人々もいた。たとえば、長年の友人であるキャサリン・カースウェルは、1930 年 3 月 16 日に発行された定期刊行物「タイム アンド タイド」に宛てた手紙の中で、ローレンスの生涯を要約している。彼女は、ローレンスの批評家たちへの返答として、次のように書いている。

当初の大きな不利と生涯にわたる繊細さ、人生の 4 分の 3 に及ぶ貧困、そして死後も続く敵意に直面しながらも、彼は本当にしたくないことは何もせず、最もしたいことはすべて実行しました。世界中を旅し、牧場を所有し、ヨーロッパの最も美しい場所に住み、会いたい人に会い、彼らが間違っていて自分が正しいと伝えました。絵を描き、物を作り、歌い、乗馬をしました。3 ダースほどの本を書きましたが、その最悪のページでさえ、他の誰のものと見間違えることのない生命力で踊っており、最高のページは、彼を憎む人々でさえ、比類のないものであることを認めています。悪徳がなく、ほとんどの人間的美徳を持ち、一人の妻の夫であり、細心の注意を払って正直であるこの高潔な市民は、文明の束縛や文学派閥の偽善から逃れることができました。彼は、今彼の審問を行っている厳粛なフクロウたち（それぞれが足に鎖でつながれている）に向かって、軽く笑い、毒舌を吐いたことだろう。彼らに逆らって仕事をし、生活を送るには、かなりの努力が必要だったが、彼はそれをやり遂げた。そして、彼らが忘れ去られてからずっと後、感受性の豊かな無邪気な人々（もし残っているなら）が、ローレンスのページをめくり、そこからローレンスがどんな稀有な人物であったかを知るだろう。^[61]

オルダス・ハクスリーも1932年に出版された書簡集の序文でロレンスを擁護した。しかし、ロレンスの文学的評価を最も強く主張したのはケンブリッジの文芸評論家F.R.リーヴィスであり、彼はこの作家がイギリスの小説の伝統に重要な貢献をしたと主張した。リーヴィスは『虹』、『恋する女たち』、短編小説や物語が主要な芸術作品であると強調した。後に、 『チャタレイ夫人の恋人』の無修正版をめぐって1959年にアメリカで、1960年にはイギリスで猥褻裁判が行われ、その後全文が出版されたことで、より広い大衆の間でロレンスの人気（と悪名）が確立した。

2008年以来、イーストウッドではロレンスの生涯と作品を祝うために毎年DHロレンスフェスティバルが開催されており、2016年9月にはコーンウォールでロレンスとゼンナーのつながりの100周年を祝うイベントが開催されました。^[62]

• プリースト・オブ・ラブ：ローレンスの同名のノンフィクション伝記に基づいた1981年の映画。イアン・マッケランがローレンス役で主演。原作の伝記ではローレンスの生涯のほとんどが描かれているが、映画では主にローレンスのニューメキシコ州タオスとイタリアでの暮らしに焦点を当てている。 ^[63]
• カミング・スルー：1985年の映画で、ケネス・ブラナーとヘレン・ミレンがそれぞれ演じるローレンスとウィークリーについての映画。 ^[64]
• 闇の中のゼンナー:ヘレン・ダンモアによる 1993 年の小説で、ローレンスとその妻が主な登場人物となっている。
• オン・ザ・ロックス：エイミー・ローゼンタールによる2008年の舞台劇。1916年から1917年にかけてコーンウォールに住んでいたローレンス、その妻フリーダ・ローレンス、短編小説作家キャサリン・マンスフィールド、批評家で編集者のジョン・ミドルトン・マリーを描いたもの。 ^[65]
• ローレンス - スキャンダラス！検閲！発禁！：ローレンスの生涯に基づいたミュージカル。2009年マーキーシアター賞最優秀オリジナルミュージカル受賞。2013年10月にロンドンのブライドウェル劇場で初演された。^[66]
• 夫たちと息子たち：ベン・パワーがローレンスの戯曲3作『嫁』、『炭鉱夫の金曜の夜』、『ホロイド夫人の未亡人』を脚色した舞台劇。3作ともローレンスがノッティンガムシャー州イーストウッドの炭鉱コミュニティで過ごした成長期に基づいている。夫たちと息子たちは2015年にロンドンで国立劇場とロイヤル・エクスチェンジ劇場の共同制作でマリアンヌ・エリオットが演出した。 ^{[67] [68]}
• 『フリーダ：オリジナルのチャタレイ夫人』（ホッダー＆スタウトン、2019年）：アナベル・アブスの小説。

• DH ロレンスの作品はStandard Ebooksの電子書籍でご覧いただけます
• プロジェクト・グーテンベルクのDHロレンスの作品
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• インターネット アーカイブにある DH ロレンスに関する作品
• LibriVoxの DH Lawrence の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
• ローレンスによる「銃とともに」の記事。ガーディアン紙 1914 年 8 月 18 日。2010 年 9 月 15 日にアクセス
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• ニコラス・ミュレイによる DH ローレンスの肖像画。写真 #1、写真 #2、写真 #3
• DHローレンスレビュー、学術雑誌

• バンクロフト図書館のDHロレンスコレクション
• ハリー・ランサム・センターのDHローレンス・コレクションとフリーダ・ローレンス・コレクション
• ニューメキシコ大学のDHローレンス文書、書簡、写真コレクション
• ノッティンガム大学のDHローレンスコレクション
• コロンビア大学にあるアルフレッド・M・ヘルマンとクラリス・B・ヘルマンのDH・ロレンス・コレクション
• 20 世紀の DH ロレンスに関する新聞記事ZBWの報道アーカイブ