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文芸雑誌とは、広義の文学を専門とする定期刊行物です。文芸雑誌は通常、フィクションとノンフィクションを混在させて掲載します。短編小説や詩はよく掲載される文学形式ですが、連載小説（複数号にわたって連載形式で発表される小説）を掲載する雑誌もあります。ノンフィクション作品は、文芸雑誌のスタッフが雑誌自体や文学に関連する文化について論評するものです。寄稿者によるノンフィクション作品は、エッセイ、文芸評論、書評、著者の略歴、インタビュー、手紙など、様々な形式をとります。
『ヌーヴェル・ド・ラ・レピュブリック・デ・レットル』は最初の文学雑誌とみなされており、1684年にフランスでピエール・ベイルによって創刊された。 [ 1 ]文学雑誌は19世紀初頭に普及し、当時出版されていた書籍、雑誌、学術誌の数が全体的に増加したことを反映していた。イギリスでは、批評家のフランシス・ジェフリー、ヘンリー・ブルーム、シドニー・スミスが1802年に『エディンバラ・レビュー』を創刊した。この時期の他のイギリスの批評誌には、『ウェストミンスター・レビュー』（1824年）、『スペクテイター』（1828年）、『アテネウム』 （1828年）などがある。アメリカ合衆国では、初期の雑誌には、フィラデルフィア文学雑誌（1803～1808年）、月刊アンソロジー（1803～11年、後にノースアメリカンレビューとなる） 、イェールレビュー（1819年創刊）、ヤンキー（1828～1829年） 、ニッカーボッカー（1833～1865年）、ダイアル（1840～44年）、ニューオーリンズを拠点とするデ・ボウズレビュー（1846～80年）などがあった。サウスカロライナ州チャールストンでは、サザンレビュー（1828～ 32年）やラッセルズマガジン（1857～ 60年）など、いくつかの著名な文学雑誌が発行されていた。 [ 2 ] 19世紀のカナダで最も著名な文学雑誌は、モントリオールを拠点とするリテラリーガーランドであった。 [ 3 ]
1815年に創刊された『ノース・アメリカン・レビュー』は、アメリカ最古の文芸誌である。しかし、第二次世界大戦中は発行が中断されたが、『イェール・レビュー』（1819年創刊）は中断されなかったため、イェール・レビューが継続して発行されている最古の文芸誌となっている。1889年に創刊された『ポエット・ロア』は、詩に特化した最古の雑誌と考えられている。[ 4 ]世紀末までに、文芸誌は世界の多くの地域で知的活動の重要な特徴となった。アラビア語圏で最も注目すべき19世紀の文芸誌の1つは『アル・ウルワ・アル・ウツカ』であった。[ 5 ]
20世紀初頭に創刊された文学雑誌の中には、Poetry誌がある。1912年に創刊されたこの雑誌は、T・S・エリオットの最初の詩「J・アルフレッド・プルーフロックの恋歌」を掲載した。もう一つは、1906年に創刊され1919年に廃刊となったThe Bellman誌で、ウィリアム・クロウェル・エドガーが編集し、ミネソタ州ミネアポリスに拠点を置いていた。 [ 6 ] 20世紀初頭のその他の重要な文学雑誌には、The Times Literary Supplement（1902年）、Southwest Review（1915年）、Virginia Quarterly Review（1925年）、World Literature Today（1927年にBooks Abroadとして創刊され、1977年に現在の名称に変更）、Southern Review（1935年）、New Letters（1935年）などがある。 『スワニー・レビュー』は1892年に創刊されたが、 1944年に編集長となったアレン・テイトのおかげで大きく有名になった。[ 7 ]
20世紀後半において、最も影響力のある雑誌のうち、根本的に異なる2誌は、『ケニオン・レビュー』（KR）と『パーティザン・レビュー』であった。ジョン・クロウ・ランサムが編集した『ケニオン・レビュー』は、いわゆるニュー・クリティシズムを支持し、その立場は明確に非政治的であった。ランサムは南部出身で、南部の作家の作品を掲載していたが、 『ケニオン・レビュー』はニューヨークを拠点とする作家や海外の作家の作品も多数掲載していた。『パーティザン・レビュー』は当初、アメリカ共産党とジョン・リード・クラブと関係があったが、すぐに党との関係を断った。それでもなお、政治は同誌の性格の中核を成すものであり、重要な文学作品や批評も掲載していた。
20世紀半ばには、小規模出版社の台頭と時を同じくして、文学雑誌の数が急増した。この時期に創刊された重要な雑誌には、1951年にイギリスで創刊された『Nimbus: A Magazine of Literature, the Arts, and New Ideas 』、1953年に創刊された『 Paris Review』、1959年に創刊された『 The Massachusetts Review』と『Poetry Northwest 』、 1959年から1962年まで発行された『X Magazine』 、そして1965年に創刊された『 Denver Quarterly』などがある。1970年代には文学雑誌の数が再び急増し、この10年間には『Columbia: A Journal of Literature and Art』、『Ploughshares』、『The Iowa Review』、『Granta 』 、『Agni』、『The Missouri Review』、『New England Review』など、数々の著名な雑誌が創刊された。近年高く評価されている印刷雑誌には、『The Threepenny Review』、『The Georgia Review』、『Ascent』、『Shenandoah』、『The Greensboro Review』、『ZYZZYVA』、『Glimmer Train』、『Tin House』、『Half Mystic Journal』、カナダの雑誌『Brick』、オーストラリアの雑誌『HEAT』、そして『Zoetrope: All-Story』などがある。スティーブ・アーモンド、ジェイコブ・M・アペル、スティーブン・ディクソンといった短編小説作家の中には、主に文学雑誌への掲載を通じて米国で全国的な名声を築いた者もいる。
小規模雑誌編集者・出版社委員会（COSMEP）は、 1968年にリチャード・モリスによって設立されました。これは、小規模出版社のエネルギーを組織化しようとする試みでした。ダストブック出版社の編集者兼創設者であるレン・フルトンは、1970年代半ばに、これらの小規模雑誌とその編集者の最初の本格的なリストを作成・出版しました。これにより、詩人は自分の作品に最も適した出版物を自由に選ぶことができるようになり、これらの独立系出版社の活力は、全米芸術基金を含むより大きなコミュニティによって認識されました。全米芸術基金は、この急成長する出版社グループへの支援金を分配するための委員会である文学雑誌調整協議会（CCLM）を設立しました。この組織は、文学雑誌・出版社協議会（CLMP）へと発展しました。
文学雑誌に掲載された作品には、プッシュカート賞やオー・ヘンリー賞など、数多くの権威ある賞が存在する。また、文学雑誌は『ベスト・アメリカン・ショート・ストーリーズ』や『ベスト・アメリカン・エッセイズ』といった年刊誌にも多くの作品を提供している。
アルゼンチンの歴史を通じて、文学雑誌は同国の社会や政治の言説に大きな影響を与えてきた。アルゼンチン初の文学雑誌は1830年に創刊された『ラ・アルハバ』である。これは世界で初めて女性によって女性のために作られた雑誌の一つだった。[ 8 ]アルゼンチン憲法の主要な立案者であるフアン・バウティスタ・アルベルディは、1837年に『ラ・モダ』という文学雑誌を創刊し、 1837年世代（ロマン主義や政治的自由主義など、ヨーロッパから新しい芸術的傾向を導入したことで知られる）の何人かの作品を掲載した。
1924年、モダニズム作家たちが『マルティン・フィエロ』を創刊した。ホセ・エルナンデスの叙事詩にちなんで名付けられたこの雑誌は、ウルトライズムの影響を強く受けたアルゼンチンの前衛芸術の発展に不可欠な役割を果たした。20世紀初頭のアルゼンチンを代表する作家の多くが『マルティン・フィエロ』に作品を発表しており、オリベリオ・ヒロンド、ビクトリア・オカンポ、リカルド・グイラルデス、レオポルド・マレチャル、そして最も重要なホルヘ・ルイス・ボルヘスなどが挙げられる。[ 9 ] 1931年、マルティン・フィエロの元メンバー数名が『 Sur 』は、編集スタッフによって創刊された。ボルヘス、アドルフ・ビオイ・カサレス、エルネスト・サバトといったアルゼンチンを代表する作家や、ガブリエル・ガルシア・マルケス、パブロ・ネルーダ、オクタビオ・パスといった海外の著名な作家が作品を発表した。『Sur』は前身の雑誌と多くの点で同じ芸術的感性を共有していたが、ペロニズムとナチズムに強く反対するなど、政治的にはより積極的だった。ボルヘスの傑作短編小説の多く、例えば『アレフ』、『トロン』、『ウクバル』、『オルビス・テルティウス』、『円形の廃墟』などは、 『Sur』に初掲載された。
1953年、イスマエル・ビニャスは、共産主義と実存主義に結びついた革新的な雑誌『コントルノ』を創刊した。この雑誌には、作家のダビッド・ビニャス、社会学者のフアン・ホセ・セブレリ、哲学者のレオン・ロジチナーなどが寄稿した。
マルティン・カパロスとホルヘ・ドリオは1988年にBabel. Revista de Librosを創刊した。この雑誌は、アルゼンチン最後の独裁政権後、多様な文学的声を復活させ、実験的な形式を推進することを目指した。
21世紀に入り、アルゼンチンでは紙媒体の雑誌は衰退している一方で、Revista Ñのようなオンライン文芸誌は成功を収めている。
ロシア帝国に起源を持つ厚紙雑誌（ロシア語: толстый журнал、tolsty zhurnal ）は、文学作品とジャーナリズム作品を組み合わせた雑誌形式である。 [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]その名前は、その大きさに由来する。典型的な19世紀の厚紙雑誌は300～400ページあり、季刊または年3回（まれに隔月）発行されていた。[ 10 ]今日では、通常200ページを超える。[ 13 ]
19世紀から20世紀初頭にかけては、各号の半分以上が文学作品（短編小説、連載小説、戯曲、詩、翻訳など）に割かれ、残りはジャーナリズム（美術批評、文学批評、音楽批評、政治、哲学、社会宗教に関するエッセイ、イベントカレンダーなど）に割かれていた。[ 10 ]文学的評価は主に分厚い雑誌を通して培われた。[ 13 ]
ロシア帝国末期には、それらは広大な国土に文化を広める主要な手段であり、ロシア人亡命者の文化生活の主要な構成要素でもあった。革命前は、それぞれの分厚い雑誌が保守、自由主義、ポピュリズムなど、いずれかのイデオロギー的立場を代表していた。[ 10 ] [ 11 ]
初期の分厚いジャーナルの注目すべき例としては、Vestnik Evropy ( Вестник Европы )、Moskovsiy Telegraf ( Московский телеграф )、Teleskop ( Телескоп )、Biblioteka Dlya Chteniya ( Библиотека )などがあります。 для чтения )、Sovremennik ( Современник )、Otechestvennye Zapiski ( Отечественные записки )、Mir Bozhiy ( Мир божий )、Zhizn ( Жизнь )、Obrazovanye ( Образование )、およびSovremennaya Zhizn ( Современная жизнь )。[ 11 ]
厚みのある雑誌はもともと西ヨーロッパ啓蒙主義の現象であり、少数の教養ある人々に思想を広める手段として考案された。19世紀には、より幅広い読者に娯楽や情報を提供する雑誌との競争に直面し、厚みのある雑誌の影響力は衰えた。[ 14 ]
最初の独立したロシアの雑誌は、サンクトペテルブルク科学アカデミーのゲルハルト・フリードリヒ・ミュラーが編集した『目的と楽しみに奉仕する月刊論文集』 （Ежемесячные сочинения, к пользе и увеселению служащие 、 1755～1797年）と呼ばれた。ヨーロッパ啓蒙主義の原則に触発されたこの雑誌に続き、文学を含むさまざまな主題に関する同様の試みがますます増えていった。[ 13 ]
多くの著名な作家が、独自の分厚い雑誌を創刊した。アレクサンドル・プーシキンは『ソヴレメンニク』（現代）を創刊し、これは1836年から1866年までの30年間、有名な自由主義の媒体となった。ニコライ・カラムジンは『モスコフスキー・ジュルナル』（モスクワ日誌、1791年～1792年）を創刊し、ドストエフスキーは『エポック』と『ヴレミヤ』という2つの異なる雑誌を創刊した。
1861年のアレクサンドル2世の改革によりロシア帝国の検閲が緩和された後、他にも多くの雑誌が創刊された。当時最も影響力のある分厚い雑誌には、イワン・ツルゲーネフ、レフ・トルストイ、フョードル・ドストエフスキーが主要作品を発表した『ロシアの使者』や、ウラジーミル・コロレンコ、ニコライ・レスコフ、アントン・チェーホフが寄稿した『ロシアの精神』（ 1880～1927年）などがあった。[ 13 ]
帝政末期には、西ヨーロッパの動向を反映して、分厚い雑誌の人気は衰退した。しかし、報道機関を掌握し、権威ある新たなフォーラムを必要としていたボリシェヴィキによって、それらは新たな命を吹き込まれた。[ 14 ] 20年代と30年代には、モスクワを拠点とするNovy Mir（1925年-）、Oktyabr（1925年-）、Znamya（1931年-）、レニングラードを拠点とするZvezda（1924年-）、ノヴォシビルスクを拠点とするSibirskie ogni（1922年-）、ロストフ・ナ・ドヌを拠点とするDon （1925年-）、タシケントを拠点とするZvezda Vostoka（1932年-）など、多くの重要な出版物が創刊された。分厚い雑誌は、文学キャリアの始まりと終わりを告げる、トレンドセッターであり文化の象徴であった。[ 12 ] 1948年、アンナ・アフマートワとミハイル・ゾーシチェンコの作品を掲載したとして、分厚い雑誌『ズヴェズダ』と『レニングラード』に対してジダーノフ主義のキャンペーンが展開された。50年代と60年代には、これらの雑誌のいくつかが大きな影響力を持ち、その時代の最も象徴的な書籍のいくつかを掲載した。『ノヴィ・ミール』は、ウラジーミル・ドゥジンツェフの『パンだけでは生きていけない』とアレクサンドル・ソルジェニーツィンの『イワン・デニソヴィチの一日』を掲載した。その文化的影響力は非常に大きく、歴史家のセシル・ヴァイシーは、編集長のアレクサンドル・トヴァルドフスキーがいなければ60年代は起こらなかっただろうと主張している。[ 15 ]『ノヴィ・ミール』は自由主義的な知識人層と非常に密接な関係になり、その発行に対する反応だけでなく、ボリス・パステルナークがソ連国外で『ドクトル・ジバゴ』を出版して国外追放されたことや、シニャフスキー＝ダニエル裁判などの人権問題に関する読者からの手紙も数百通受け取った。[ 16 ]
この時代の他の古典作品も、書籍として出版される前に分厚い雑誌に掲載されたものがあり、例えばミハイル・ブルガーコフの『巨匠とマルガリータ』は雑誌『モスクワ』に掲載された。
ペレストロイカ期には分厚い雑誌の人気が爆発的に高まり、一部の雑誌は毎月100万部以上発行された。しかし、ソビエト連邦の崩壊以降、分厚い雑誌の人気は急激に低下した。[ 13 ]
1984 年に創刊されたSwiftCurrent は、最初のオンライン文学雑誌でした。文学出版物というよりは、文学作品のデータベースとして機能していました。[ 17 ] 1995 年にMississippi Review は、完全オンライン版を発行した最初の大規模な文学雑誌でした。[ 18 ] 1998 年までにFence が登場しました。[ 19 ] 1996 年頃、文学雑誌はオンラインでより定期的に登場するようになりました。当初、一部の作家や読者は、オンライン文学雑誌は印刷版と同等の品質や権威がないとして退け、また、これらは正式な雑誌ではなく電子雑誌であると言う人もいました。しかし、それ以来、多くの作家や読者は、オンライン文学雑誌を独立系文学雑誌の進化のもう 1 つのステップとして受け入れています。
オンラインの文学出版物は他にも数千あり、この比較的新しい出版媒体の質や全体的な影響を判断するのは難しい。[ 20 ]
リトルマガジン、または「スモールマガジン」とは、実験的な文学や比較的無名の作家による非順応的な作品を掲載することが多い文芸誌のことである。通常、読者数は少なく、財政的に不安定または非商業的で、不定期に発行され、芸術的な革新性を紹介していた。[ 21 ] [ 22 ]