愛の司祭

愛の司祭
劇場版映画ポスター
監督	クリストファー・マイルズ
著者	アラン・プラター ハリー・T・ムーア（伝記）
制作：	クリストファー・マイルズ アンドリュー・ドナリー
主演	イアン・マッケラン ジャネット ・スズマン エヴァ ・ガードナー ペネロープ・キース ホルヘ ・リベロ ジョン ・ギールグッド マウリツィオ・メルリ ジェームズ ・フォークナー マッシモ ・ラニエリ グラハム ・フォークナー
撮影	テッド・ムーアBSC
編集者	ポール・デイヴィス アン ・チェグウィデン
音楽：	ジョセフ・ジェームズ[1]
制作 会社	ミレシアン・フィルムズとロンスヴァル社
リリース日	1981年10月11日 ( 1981-10-11 ) 1985年11月8日 ( 1985-11-08 )
実行時間	98分
国	イギリス
言語	英語、ドイツ語、スペイン語、イタリア語

『プリースト・オブ・ラブ』は、1981年のイギリスの伝記映画で、 D・H・ロレンスとその妻フリーダ（旧姓フォン・リヒトホーフェン）をイアン・マッケランとジャネット・サズマンが演じています。スタンリー・J・シーガーが上映し、クリストファー・マイルズが製作・監督し、アンドリュー・ドナリーが共同製作しました。脚本は、伝記『プリースト・オブ・ラブ』を基にアラン・プラターが担当しました。音楽はフランシス・ジェームス・ブラウンとスタンリー・J・シーガーが担当し、共同で「ジョセフ・ジェームス」としてクレジットされています。

この映画は1981年10月11日にニューヨークのフィルムウェイズで最初に公開され、その後1982年2月18日にロンドンのエンタープライズ・ピクチャーズ社でロイヤルプレミア上映された^{。[2] [3] [4] [5]}

この映画は1985年にD・H・ロレンスの生誕100周年を記念して監督によって再編集され、エンタープライズ・ピクチャーズによって劇場で再公開され、商業的にも批評的にも大きな成功を収めた。1981年のオリジナル版のコピーはすべて法的に回収され、現在は入手不可能となっている。現在、全世界での権利はミレシアン・ライオンが所有し、スクリーンバウンド・インターナショナル・ピクチャーズが配給している。^[6]

この 1985 年のセンテナリー バージョンは、2011 年に米国 (Kino International – 標準 DVD および Blu-ray) と英国 (Odeon Entertainment – 標準 DVD、2012) で新しい DVD リリース用にリマスターされました。両方の DVD の特典には、イアン マッケランとクリストファー マイルズのインタビュー、およびペネロピ キースによる映画の制作過程を語る「The Way We Got It Together」が含まれています。

1914 年の第一次世界大戦勃発当時、ローレンスと新妻フリーダはコーンウォールの田舎でボヘミアンな生活を送っていた。フリーダはドイツ人であるため、激しい敵意にさらされ、ローレンスは当局から迫害されていると感じていた。当局は彼の著書がわいせつだと主張していた。1 年後の 1915 年 11 月 13 日、彼の著書「虹」 1,011 部が検閲官ハーバート・G・マスケットによってわいせつであるとして押収され、ロンドン市内の 王立取引所の前で焼却された。

アメリカの芸術パトロンであるメイベル・ドッジ・ルーハンの招待で、ローレンスとフリーダは忠実な友人であるドロシー・ブレット名誉議員に付き添われてニューメキシコへ出発する。ここでローレンスは『息子と恋人たち』の原稿と引き換えにメイベルから古い牧場をしぶしぶ受け取るが、ブレットは絵を描き、ローレンスの小説をタイプし続ける。フリーダはドイツの古い貴族の出身で、ローレンスと駆け落ちするために夫と子供達をイギリスに残してきたが、文学の巨匠と考えるこの男性にふさわしい女性だと固く信じている。夫婦としての生活を始める前に、ローレンスは彼女に率直にこう告げる。「恐れはないが、痛みはあるだろう」。

常に新しい素材を探しているローレンス夫妻とブレットは、さらに南のメキシコのオアハカに向かいます。そこでは、古代マヤの「暗黒の神々」に対する彼の強い関心でさえ、彼の健康上の問題を隠すことはもはやできず、フリーダは彼をメキシコシティに連れて行き、良い医者に診てもらうよう主張します。予後は悪く、彼は結核を患っており、せいぜい1、2年の命とされます。フリーダはこの恐ろしい知らせに打ちひしがれ、彼らはイギリスに戻ります。

故郷のノッティンガムに戻ったローレンスとフリーダは、彼の初期の著作に大きな影響を与えた幼少期の場所を再訪します。「28冊の本を書いたが、まだ平穏はない…」平穏とインスピレーション、そして結核を和らげてくれる太陽を絶えず探し求めることで、彼らは再び旅に出ることになり、イタリアに戻ります。

夫婦はトスカーナに移り、古い別荘の最上階を借りる。作家として長く苦しい休眠期間を過ごしていたロレンスは、再びインスピレーションを得る。彼は、彼の最大の論争の的となる小説『チャタレイ夫人の恋人』の執筆を再開する。女性の感情の描写はフリーダの言葉に基づいている。「君に出会ってからというもの、僕が書いた女性はすべて君だ。そして少しだけ僕についても」と彼は彼女に告げる。これはロレンスの創作活動が最高潮に達した最後の時期となり、執筆の合間には、オルダスとマリア・ハクスリーが残したキャンバスを使って絵を描く時間も見つける。

ローレンスは、フィレンツェ近郊に住むイタリア人の印刷業者に『チャタズリー夫人の恋人』の印刷を依頼する。完成した本がロンドンに到着すると、予想通り、わいせつとみなされ、当局に禁じられる。その後、ロンドンのギャラリーでローレンスの絵画展が開催され、フリーダは「作品を守るため」イギリスに渡る。ローレンスに説明したように、展覧会には大勢の人が集まるが、ローレンスの宿敵で、彼の作品の多くを禁じ、焼却してきた検閲官のハーバート・G・マスケットが介入し、警察にギャラリーを強制捜査させる。フリーダはローレンスにその知らせを電報で伝える。ローレンスはひどい咳の発作に襲われ、ニース近郊の療養所に移される。

フリーダがフランスに戻ると、彼女は彼がとても弱っているのを見て動揺した。彼は彼女に療養所から移って「家を探して」欲しいと懇願した。彼女は友人や家族と共に彼の最後の日々を看病した。死が近づくにつれ、フリーダはロレンスに、すべてを手放して、生前逃がしていた平穏を死の中で見つけるよう促した。^[7]

ロレンスは死と埋葬の後、回想シーンで登場し、手紙の中でこう書いている。「私は常に愛の司祭であり続ける。そして喜びに満ちた司祭であり続ける。」

1972年、クリストファー・マイルズは、妥協を許さない作家D・H・ロレンスの伝記映画を製作したいと考え、当時まだ存命だったこの作家のエージェント、ローレンス・ポリンジャーと会った。しかし、映画の中でこの作家の多くの小説、詩、手紙を引用するため、ポリンジャーが要求した高額な価格は『ノッティンガムのロレンス』というよりは『アラビアのロレンス』に近いものだったため、マイルズはこのアイデアを断念した。^[8]

5年後、ポリンジャーの息子ジェラルドがマイルズに連絡を取り、まだ興味があるかと尋ね、ハリー・ムーア教授と会って彼の伝記『愛の司祭』について話し合うことを提案した。今回はより妥当な条件が話し合われ、マイルズは『聖母とジプシー』で一緒に仕事をしたアラン・プラターに脚本を依頼した。^{[9] [10]}

次のハードルはキャスティングと資金だった。マイルズはフリーダ・ローレンス役にスズマンを起用したいと常に望んでいた。彼女は偉大な男の背後にいる女性の生命力を象徴していたからだ^[11]が、ローレンスのキャスティングはもっと問題があった。最初の資金提供者であるドイツの映画投資家兼プロデューサーは、2人の主役に他の俳優を起用したいと考えていたが、マイルズは反対した。それまでマッケランの映画出演歴はわずかだったが、マイルズは彼の演劇を見に行き、彼ならローレンス役にふさわしいと確信した。大手の米国スタジオは、英国のプロデューサーたちと同様、制作に乗り気ではなかった。その間、マイルズが映画のテーマ曲を依頼した数人の友人が、進捗状況を尋ねてきた。^[12]

計画がうまくいっていないと聞いた作曲家の一人、スタンリー・シーガーは、マイルズに弁護士に会ってプロジェクトについて話し合うように頼んだ。その瞬間から、マイルズは自分の望むように映画のキャストを決めることができた。というのも、シーガーはちょうど石油遺産を相続して製作費を負担することに決めたところだったからだ。マイルズは、マッケランには才能とルックスだけでなく、ローレンスの明るく気難しいユーモアも備わっていると感じ、喜んで主役を引き受けた。^[13]続いて、エヴァ・ガーデナーが裕福な芸術パトロンであるメイベル・ドッジ・ルーハン役を引き受けた。それ以降、マイルズは脚本に登場する実在の人物に似た俳優をキャスティングすることに決めた。というのも、主要人物とその友人たちの肖像画や写真が多すぎて世間の期待を無視できないからだ。だから、ペネロピ・キースがホン・ローレンスの役を引き受けたことをマイルズは嬉しく思った。ドロシー・ブレットと、マイルズと以前共演したジョン・ギールグッドが、ローレンスと彼の代表するすべてを嫌う恐ろしいイギリスの検閲官ハーバート・G・マスケット役を演じた。^[14]

マイルズはイタリア人の共同プロデューサーを通じて、アンジェロ・ラヴァッリと地元の猟場番のイタリア人俳優のそっくりさんも見つけ出した。この猟場番は、後にローレンスが描いた肖像画に似ていた。また、イタリア滞在中、マイルズはフィレンツェ近郊のヴィラ・ミレンダがローレンスの時代からほとんど変わっていないことに驚いた。撮影中、ヴィラの老いた家臣がマッケランを見て「ロレンツォ！」と叫んだが、マッケランは拍手喝采されたように感じたという。彼とスズマンは、実際に『チャタレイ夫人の恋人』が執筆された場所での撮影は、映画のセットにはない戦慄を与えたと語った。この素晴らしいロケーションは、監督とスタッフのインスピレーションにも役立った。^[15]

ローレンス一家が住んでいた場所は、コーンウォール、ロンドン、ノッティンガム、フランス、新メキシコと旧メキシコ、そして彼らが愛したイタリアなどにも広がっていた。室内の一部はシェパートン・スタジオで撮影され、合計10週間の撮影が予定通り予算内で完了した。^[16]

再編集の2つの主な理由は、マイルズとシーガーが、この映画は好評だったものの、125分という長さを短くする必要があることにすぐに気づいたことと、シェパートンのサウンドトラックに不満があり、再ミックスが必要だったことであった。^[17]

映画の中のシーンが実際に起こったという事実、例えばローレンスがカプリ島に向かう船上で映画スターに会ったり、ミトラ神殿でサポテク人が彼の健康を予言したりするシーンは興味深いが、それらのシーンを盛り込むことで映画の感情的な物語の推進力が損なわれてしまった。同じことがフラッシュバックにも当てはまり、正しい時系列順に変更された。^[18]

サウンドトラックはディーン・ハンフリーズによってリミックスされ、映画の修復はジョン・ペッグによって監督された。^{[19] [20]}

98分カットの現在のバージョンは好評を博しており、マイルズは「What's On」シネマインタビューでフィリップ・バーグソンに次のように語っている。「騒ぎが収まった後に映画に戻ってきて、ローレンスの生誕100周年に合わせてこのバージョンを再編集できたのは良かった。いくつかのシーンを元に戻し、他のシーンを短くした。私たちは皆、しばらく映画から離れ、後で改めて見るべきだと思っている…もしできるなら」。^[21]

サンデー・タイムズ紙の映画評論家ディリス・パウエルは、1960年のR対ペンギン・ブックス社裁判（「チャタレイ夫人」裁判）でペンギン社の被告側証人として証言した。彼女はパンチ紙に、この映画を2度目に鑑賞した感想を次のように書いている。「4年前に鑑賞した時には確かに評判は良いが、その主題に見合っていないと思われた映画が、今では深い理解と献身の結晶であることがわかり、驚きと喜びを感じる...クリストファー・マイルズ監督のこの映画は、初公開時から作り直されている。小さな追加はあるが、変化をもたらしたのはカットだ。『プリースト・オブ・ラブ』は今やローレンスと妻（1982年当時ほどはっきりとした力強さを持たなかったジャネット・スズマンが演じる）との生活に焦点を当てている...そしてイアン・マッケランが演じる作家は、愛し、憎み、冗談を言い、そして働く、強力であると同時に悲痛な人物である。マイルズ氏は粘り強く、彼らが住んでいたイタリアの別荘まで探し出しました。風景は光と生命に満ちています...そして人々は美しく生き生きしています。エヴァ・ガードナー（メイベル・ドッジ・ルーハン）、ペネロピ・キース（ブレット）、ジョン・ギールグッド...この映画は、英雄的な質の本であるが、おそらく彼の小説の中で最も成功しなかった本である『チャタレイ夫人の恋人』の出版につながります...天才の間違いは天才の骨にあります。崇拝者であれば、それを受け入れなければなりません。マイルズ氏の映画は、正しくも『チャタレイ夫人の恋人』をありがたく受け入れるよう促しています。" ^[22]

デイリー・テレグラフ紙は「ほんの少しの欠点がある映画が、再編集で挽回できるだろうか？…今やそれは確実に実現した…マイルズ氏による新たな素材により、より短く、より鋭く、より時系列に沿った説明が与えられている…その結果、フリーダとローレンスの関係に重点が置かれ、彼が主要作品で伝えようとしたことを例証している」と^{評した。 [23]}またタイムズ紙は、この映画を「イアン・マッケランとジャネット・サズマンによるローレンスとフリーダの生き生きとした豊かでいぼだらけのキャラクター描写、そしてエヴァ・ガードナー、ジョン・ギールグッド、ペネロピ・キースの立派なサポートにより、名誉ある魅力的な作品」と評した。 ^[24]

DVD Savant のレビューでは、「プリースト・オブ・ラブ」は「悪名高い作家 D.H. ローレンスの晩年について大幅な再評価を受けるに値する作品であり、作家を知的かつ魅力的に描いた嬉しいサプライズ作品である」と評されている。イアン・マッケランは私がこれまで見た作家の最高の演技の 1 つであり、ジャネット・スズマンは彼の勇敢な妻として心を奪われる。クリストファー・マイルズはこの作品を旅行記にすることなく、作品のあらゆる側面をしっかりと把握している。アラン・プラターの優れた脚本は、ローレンスを、風変わりなメイベル・ルーハン (エヴァ・ガードナーの晩年の役柄で見る価値のある数少ない 1 つ) のような従来の人々に対してもほとんど忍耐力のない気まぐれな男として描いている。この映画は、1920 年代の大きな文化的センセーションであるその主題を巧みに利用していない。キノ・インターナショナルの新しいブルーレイは、30 年前の映画を真新しいものにしている。^[25]

Twitchのピーター・マーティンは次のように評している。「男の魂の奥底に放り込まれたような気分だが、マッケランはしっかりした支えとなり、この映画でスムーズに主役に転向した。彼の情熱的な性格は妻のフリーダ (ジャネット・スズマン) と肩を並べる。中年の男女が愛し合うカップルとして大画面で描かれるのは、今では珍しい。マイルズ監督は彼らの関係の肉体的な要素を避けてはいないが、決して搾取の領域に踏み込むことはない。キノ・インターナショナルのブルーレイは、まったく申し分のない出来映えだ。マイルズはマッケランとリラックスしたくつろいだインタビューを行い、懐かしい思い出を語り、完成した映画で気に入らなかったシーンとその理由を監督に語っている。『プリースト・オブ・ラブ』は、当時は過小評価されていたアーティストの興味深い肖像を描いている。」^[26]

• キャンビー、ヴィンセント (1981 年 10 月 11 日)。「プリースト・オブ・ラブ (1981) - DH ロレンスの旅」。ニューヨーク・タイムズ。最初のリリースに対する熱意のないレビュー。
• DVDトーク
• ツイッチフィルム
• グライフ、ルイス・K. (2001)。「DHLawrence - 映画界の50年」。「プリースト・オブ・ラブ - 最後の振り返り、そして最初の展望」「南イリノイ大学 2001年 - ISBN 0-8093-2387-7 .

• IMDbの「プリースト・オブ・ラブ」