キャピトル・スタジオ

1942年にジョニー・マーサー、バディ・デシルバ、グレン・E・ウォリックスによって、米国西海岸を拠点とする最初の著名なレコードレーベルとして設立されたキャピトルは、1955年に英国の音楽コングロマリットEMIに買収され、EMIの北米子会社となった。キャピトル・スタジオ・ビルの建設はその後すぐに始まった。ウェルトン・ベケット・アソシエイツのルイス・ナイドルフが設計したこの建物は、ロサンゼルスの主要な建築ランドマークの一つであり、20世紀半ばの斬新な建築様式の象徴となっている。建物は1956年4月に完成した。

キャピトル・スタジオは、ハリウッドとヴァインの交差点のすぐ北にある、13階建ての円形キャピトル・レコード・タワーの長方形の1階部分に位置しています。キャピトル・スタジオの施設には、事務室、5つのマスタリングルーム、4つのスタジオがあり、そのうち3つは外部の振動を遮断するためにアスファルト含浸コルクの層の中に建設されています。^{[ 3 ]}元々は音響専門家のマイケル・レッティンガーとキャピトルの主任電子エンジニアのエドワード・ユッケによって、高忠実度やステレオ録音などの発展途上の音楽や録音のトレンドに対応することを目的として設計されましたが、^{[ 4 ]}スタジオは進化する需要を満たすために改装および更新されています。

2006年、EMIミュージック・ノースアメリカはキャピトル・レコード・タワーをニューヨークの不動産会社アーゲント・ベンチャーズに売却したが、キャピトル・スタジオをキャピトル・タワー内に長期リースで維持することに合意した。^{[ 5 ]}

スタジオAは最大の単一レコーディングスペースで、床面積は1,500平方フィートあり、一度に最大50人のミュージシャンを収容できます。スタジオには、部屋の残響遅延時間を調整できる調整可能な木製壁パネルと2つのアイソレーションブースがあり、フランク・シナトラやナット・キング・コールからイマジン・ドラゴンズ、シェリル・ラッド、マイケル・ブーブレまで、幅広いアーティストが利用してきました。コントロールルームの上には大きなプライベートアーティストラウンジがあり、コントロールルームには72入力のNeve 88RSアナログミキシングコンソールとPMC QB1-Aモニタースピーカーが設置されています。^{[ 6 ]}

元々は1956年に建てられたスタジオAは、1989年にジェフ・クーパーによって改装されました。1990年には、スタジオAとスタジオBの間に可動式の防音壁が設置され、両スタジオを連結して、オーケストラやサウンドトラックの音楽録音のために最大75人のミュージシャンを収容できる2700平方フィートを超えるスペースを作ることができました。クライアントは、ヤマハC9やニューヨーク・スタインウェイ・モデルBグランドピアノ、ビンテージのローズやウーリッツァーのキーボード、ハモンドB-3オルガンなど、キャピトル・スタジオの数々のセッションで使用された楽器を利用できます。スタジオのアウトボード機器には、フェアチャイルド670やUREI 1176ビンテージコンプレッサーなど、ビンテージと最新の機器が揃っています。^{[ 6 ]}

スタジオBは、床面積1023平方フィート、ドラムブース150平方フィートを備えています。そのため、ロックスタジオとして理想的ですが、オーケストラセッションにも対応できる音響特性も備えています。スタジオには、片面がニス塗りの硬材表面、もう片面が吸音グラスファイバーでできた、1956年製のオリジナルの可動式スイングアウト式吸音パネルがあり、ライブアンサンブルの録音時に音を分離するために、背面の壁に沿って可動式の防音パーティションが設置されています。コントロールルームには、ルパート・ニーヴ、ジョージ・マーティン、エディ・クレイマー、ジェフ・エメリック、フィル・ラモーン、アル・シュミット、アンディ・ジョンズといった著名なエンジニアやプロデューサーのサインが入ったビンテージのNeve 8068 56入力レコーディングコンソールが設置されています。ジャック・エドワーズが設計したスタジオBは、グリーン・デイ、ボブ・ディラン、ニール・ヤング、ジョン・メイヤーなどのアーティストのセッションが行われた場所です。スタジオAと同様に、スタジオBにもPMC QB1-Aモニタースピーカーと、スタジオを見渡せる広いプライベートアーティストラウンジがあります。^{[ 6 ]}

スタジオ Cは、オーバーダビング機能と専用のアイソレーション ブースを備えた440 平方フィートのミキシングスイートです。ヴィンセント ヴァン ハーフによって改装されたスタジオ C は、アル シュミットのお気に入りのミキシング ルームであり、長年にわたってグラミー賞受賞ミックスが数多く行われた場所です。スタジオ C の Neve 88R 72 入力コンソールは、Dolby Atmos、Auro-3D、7.1、5.1を含むフル サラウンド モニタリング スコアリング機能を備えており、テレビや映画のプロジェクトに最適です。 ^{[ 6 ]}『アクロス ザ ユニバース』、『トゥルー ライズ』、『レヴェナント：蘇えりし者』、 『インデペンデンス デイ：リサージェンス』、『チップス』は、キャピトル スタジオ C でミックスされました。

スタジオDは、ボーカルやオーバーダブの録音用に隣接する防音ブースを備えた、259平方フィートのミキシングおよび編集スイートです。スタジオDにはビンテージのNeve 8058コンソールが設置されています。^{[ 6 ]}

キャピトルのすべてのスタジオは、キャピトルのエコーチェンバーを自由に利用できます。^{[ 6 ]}

キャピトル・スタジオの資産の 1 つは、地下にある 8 つのエコー チャンバーです。キャピトル タワーの駐車場から 30 フィート下に位置する台形型のエコー チャンバーは、厚いコンクリートの壁と反射率の高い硬質ラッカーで仕上げられた天井で構成されており、それぞれ異なるサウンドを持つように設計されています。エコー チャンバーは最大 5 秒の残響時間を生み出すことができます。^{[ 6 ]}キャピトルのスタジオやマスタリング ルームからのサウンドは、エコー チャンバー内のスピーカーに送ることができ、マイクはチャンバーの豊かな残響とともにサウンドの組み合わせを捉え、スタジオに戻します。レス ポールが設計したチャンバー 1 ～ 4 は、1956 年の建物の最初の建設の一部として完成し、チャンバー 5 ～ 8 は 1969 年に追加されました。キャピトルは以前、ユナイテッド ウェスタン レコーダーズやザ ヴィレッジなどのスタジオにエコー チャンバーをリースしており、これらのスタジオは電話回線を介して遠隔でチャンバーを使用して録音していました。 2019年、ユニバーサルオーディオは、キャピトルスタジオで最も人気のある4つのエコーチャンバーの公式ライセンスソフトウェアエミュレーションをリリースした。^{[ 7 ]}

キャピトル・スタジオには、専用のマスタリングルームを5室備えたマスタリング部門も併設されています。キャピトルのマスタリングチームは、キャピトル・スタジオのエコーチャンバー、アナログテープマシン、デジタル技術に加え、キャピトルの技術スタッフとエンジニアリングスタッフが社内で製作した独自のカスタムメイド機材も利用できます。ビーチ・ボーイズ、R.E.M . 、ディープ・パープル、グラス・アニマルズ、N.W.A.、レッド・ホット・チリ・ペッパーズ、マイリー・サイラス、セレーナ・ゴメスといったアーティストたちが、キャピトル・スタジオでマスタリングを手がけています。

キャピトル・スタジオには、7インチ、10インチ、12インチを含むあらゆるフォーマットのレコード盤のラッカーをカッティングするために使用された、2台のビンテージ・ノイマン製レコーディング・カッティング・マシンがあります。これらのビンテージ・カッティング・マシンは、ピンク・フロイドの『狂気』、ビージーズの『サタデー・ナイト・フィーバー』、ポール・マッカートニーの『バンド・オン・ザ・ラン』 、ジョージ・ハリスンの『オール・シングス・マスト・パス』、ジョン・レノンの『プラスティック・オノ・バンド』、リンゴ・スターのアルバム『リンゴ2012 』 、ボストンのデビュー・スタジオ・アルバム『ボストン』など、数々の名盤のカッティングに使用されてきました。

キャピトル・スタジオは1956年にオープンした。新スタジオでの最初のレコーディング・セッションは、フランク・シナトラとゴードン・ジェンキンスのコラボレーション作品『フランク・シナトラ指揮によるトーン・ポエムズ・オブ・カラー』だった。フランク・シナトラは1950年代末までキャピトル・スタジオで定期的にレコーディングを行った。キャピトルでの商業的成功によりキャピトル・タワーが「ナットが建てた家」という愛称で呼ばれるようになったナット・キング・コールは、1965年に亡くなるまでキャピトル・スタジオでレコーディングを行った。1950年代に同スタジオでレコーディングを行った他の著名なアーティストには、ディーン・マーティン、ビリー・ホリデイ、エラ・フィッツジェラルド、ルイ・アームストロング、キングストン・トリオなどがいる。^{[ 3 ]}

キングストン・トリオは1960年代もキャピトル・スタジオでレコーディングを続け、ビーチ・ボーイズは1963年のアルバム『サーフィンUSA』の一部をキャピトルでレコーディングした。^{[ 8 ]}また、同スタジオはグレン・キャンベルやバック・オーウェンズ、ウィン・スチュワートといったベイカーズフィールド・サウンドのカントリー・ミュージック・アーティストの商業的に成功したアルバムも制作した。^{[ 9 ]} 1960年代にキャピトル・スタジオでレコーディングを行ったその他の著名なアーティストには、ナンシー・ウィルソン、^{[ 10 ]}スタン・ケントン、^{[ 11 ]}ジョージ・シアリング、プラス・ジョンソン、キャノンボール・アダレイ、ボビー・ダーリン、ペギー・リー、ウェイン・ニュートン、ルー・ロールズ、ザ・シーカーズ、リンダ・ロンシュタット＆ザ・ストーン・ポニーズ、フランク・ザッパ＆ザ・マザーズ・オブ・インヴェンション、ビリー・プレストンなどがいる。 1968年、それまでキャピトル・レコード所属アーティスト専用だったキャピトル・スタジオのサービスが、一般にも開放された。

1970年代、キャピトル・スタジオでは、スティーヴ・ミラー・バンドのアルバム『ザ・ジョーカー』 ^{[ 11 ]}や、ジョージ・ベンソンのグラミー賞受賞作『ブリージン』が録音された。ブラッド・デルプは、ボストンの同名デビュー・アルバムのボーカルをキャピトル・スタジオCで録音した。 ^{[ 12 ]} 1970年代にキャピトル・スタジオで録音したその他の著名なアーティストには、マール・ハガード、ボビー・ジェントリー、ヘレン・レディ、ハート、バーブラ・ストライサンド、ボブ・マーリー＆ザ・ウェイラーズなどがいる。^{[ 13 ]}

1980年代、キャピトル・スタジオは、マイルス・デイヴィスがグラミー賞を受賞したアルバム『Tutu』の一部を録音した場所であり、ボブ・シーガーが商業的に成功したアルバム『Like a Rock 』を録音した場所でもある。ドワイト・ヨーカムは最初の3枚のアルバムをキャピトル・スタジオで録音し、^{[ 14 ]} 3枚とも全米カントリー・アルバム・チャートで1位を獲得した。1980年代にキャピトル・スタジオで録音したその他の著名なアーティストには、カーペンターズ、デイヴィッド・リー・ロス、アメリカ、ミシェル・ショックド、バリー・マニロウ、サークル・ジャークス、スミザリーンズなどがいる。

1990年、スタジオAとスタジオBの間に格納式の防音壁が設置され、両スタジオを連結して2700平方フィートを超える広さの空間を作り、オーケストラやサウンドトラックの音楽録音のために最大75人のミュージシャンを収容できるようになった。同年、アリス・イン・チェインズが同スタジオで「フェイスリフト」を録音した。1990年代にキャピトル・スタジオで録音された他のアルバムには、スティーヴ・ルカサーの「キャンディマン」、ウィリー・ネルソンの「ヒーリング・ハンズ・オブ・タイム」、トトの「タンブ」 、ディー・ディー・ブリッジウォーターの「ディア・エラ」などがある。1990年代に同スタジオで録音した他のアーティストには、ボニー・レイット、フランク・シナトラ、ハリー・コニック・ジュニア、セリーヌ・ディオン、ナタリー・コール、ターニャ・タッカー、リチャード・マークス、デイヴ・コーズなどがいる。

2000年、アル・ジャロウはキャピトル・レコードでアルバム『Accentuate the Positive』をレコーディングした。続く10年間は​​、グラミー賞を受賞したアルバム『The Look of Love』をはじめ、同スタジオでレコーディングされたダイアナ・クラールの作品が次々と成功を収めた。ギャリー・シュマンも同スタジオで『 BioShock 2』のサウンドトラックをレコーディングした。2000年代にキャピトルでレコーディングを行った他のアーティストには、スティング、リンゴ・スター、グリーン・デイ、コールドプレイ、トレイン、ブリトニー・スピアーズ、フェイス・ヒル、マライア・キャリー、ザ・ウォールフラワーズ、ウィーザー、オアシス（バンド）、ロビー・ウィリアムズ、トニ・ブラクストンなどがいる。

2010年、ポール・マッカートニーは2012年のアルバム『Kisses on the Bottom』の大部分をキャピトル・スタジオで録音した。2012年、スタジオAのコントロールルームはNeve 88RSレコーディングコンソールに更新され、この新しいコンソールを使用した最初のプロジェクトはマッカートニーのiTunes Live from Capitol Studiosだった。同年、キャピトルはキャピトル・スタジオのみで制作された、シンプルなライブパフォーマンスシリーズ「1 Mic 1 Take」を開始した。2010年代に同スタジオで録音された他のアルバムには、ボブ・ディランの『Shadows in the Night』と『Fallen Angels』、ジョン・メイヤーの『The Search for Everything』、ジェニー・ルイスの『On the Line 』などがある。 2010年代にキャピトル・レコードでレコーディングを行った他のアーティストには、トニー・ベネット、イマジン・ドラゴンズ、トーリ・ケリー、サム・スミス、ミューズ、メアリー・J・ブライジ、ベック、ライアン・アダムス、マイケル・ブーブレ、セス・マクファーレン、クイーン・ラティファ、エミリー・サンデー、T・ボーン・バーネット、エルヴィス・コステロ、ダフト・パンク、サム41、TOTO、オジー・オズボーン、シャインダウンなどがいる。

2016年、キャピトル・スタジオは創立60周年を迎えた。

2022年4月30日、ポール・マッカートニーとジャイルズ・マーティンは、キャピトル・スタジオで、ビートルズ最後のリリース曲となる「ナウ・アンド・ゼン」のストリングスのオーバー ダブ録音を監督した。 ^{[ 15 ] [ 16 ]}

1948年に西海岸に自社のレコーディングスタジオを設立する前は、キャピトル・レコードは所属アーティストのレコーディングセッションをラジオ・レコーダーズまたはCPマクレガー・スタジオで予約していた。1948年秋、キャピトルはメルローズ・アベニュー5515番地にあったラジオ局KHJの旧社屋を購入し、キャピトル・スタジオを設立した。キャピトル・スタジオは1948年から1956年までメルローズ・アベニューの場所で運営され、Ampex Model 200テープデッキを使用してテープへのマルチトラック録音を提供する最初のレコーディングスタジオの1つだった。 ^{[ 17 ]}ナット・キング・コールの「モナ・リザ」や「アンフォゲッタブル」、フランク・シナトラの「アイヴ・ガット・ザ・ワールド・オン・ア・ストリング」や「アイヴ・ガット・ユー・アンダー・マイ・スキン」など、キャピトル・レコードの有名な名曲はメルローズ・アベニューのキャピトル・スタジオで録音された。^{[ 3 ]}

1949年から1961年まで、キャピトルはニューヨーク市のミッドタウン・マンハッタンのシアター地区にあるイーブス・ビルディングのピアノ・ノビレ（地上階の1階）にスタジオAを所有・運営していました。当時、地上階はイーブス・コスチューム・カンパニーが使用していました。そこで録音したアーティストには、ナット・キング・コール、デューク・エリントン、レイ・チャールズ、カウント・ベイシーなどがいます。イーブス・コスチューム・カンパニーは現在も存在しており、1863年にアルバート・グラマー・イーブス（1847年～1900年）によって設立されました。163年前） – 建物を建設し、1928年5月1日にオープンした。^{[ 18 ]}