チュチュ（アルバム）

ツツ
表紙写真はアーヴィング・ペンによる
スタジオアルバム​ マイルス・デイビス
リリース	1986年9月29日[1] ( 1986-09-29 )
記録済み	1986年2月6日～3月25日
スタジオ	キャピトル スタジオとオーシャン ウェイ レコーディング(カリフォルニア州ハリウッド) ル・ゴンクス（カリフォルニア州ウェストハリウッド） クリントン レコーディング スタジオとアトランティック スタジオ(ニューヨーク、ニューヨーク州)
ジャンル	ポップジャズ[2] ファンク R&B [3] エレクトロニックポップ[4]
長さ	42:05​​
ラベル	ワーナー・ブラザース
プロデューサー	マーカス・ミラー トミー・リプーマ
マイルス・デイヴィスの年表
逮捕しちゃうぞ （1985） ツツ （1986） シエスタの音楽 （1987）
オーディオサンプル
「チュチュ」 ファイル ヘルプ

『ツツ』は、ジャズトランペット奏者のマイルス・デイヴィスが1986年にワーナー・ブラザース・レコードからリリースしたアルバム、人権活動家であり反アパルトヘイト活動家であったデズモンド・ツツ大主教に対するマイルス・デイヴィスのトリビュート^{である。 [5]}このアルバムは、主にロサンゼルスのキャピトル・スタジオとニューヨークのクリントン・レコーディングで録音されたが、「Backyard Ritual」という曲は、ウェスト・ハリウッドのル・ゴンクスで録音された。 ^[6]デイヴィスは、このアルバムでのパフォーマンスにより、 1986年のグラミー賞最優秀ジャズ・インストゥルメンタル・パフォーマンス、ソリスト 賞を受賞した^{。 [7]}

当初、いくつかのトラックはプリンスとのコラボレーションとして計画されていました。プリンスは後に理由を明かさずに脱退しましたが、2人は親友のままで、後に「Can I Play With U」でもコラボレーションしました。（デイビスは後にプリンスの「Movie Star」と「Penetration」をカバーしました。）デイビスは最終的にベーシスト/マルチ楽器奏者のマーカス・ミラーと協力しました。ミラーは「Tomaas」（デイビスとの共作）、「Backyard Ritual」（キーボードのジョージ・デュークによる）、「Perfect Way」（ポップグループScritti Polittiによる）を除くすべての曲の作詞とアレンジを担当しました。この音楽は1980年代半ばのR&Bとファンクに強く影響を受けており、シンセサイザー、シーケンサー、ドラムマシンを多用しています。ミラーはアルバムのベースギター、シンセサイザー、ドラムマシン、バスクラリネット、ソプラノサックスなど、ほとんどの楽器を演奏しました。

アルバムに付属する注釈に記載されているように、『Tutu』はトミー・リピューマとマーカス・ミラーによってプロデュースされたが、「Backyard Ritual」はデュークとリピューマが共同プロデュースした。

カバーは石岡瑛子がデザインし、アーヴィング・ペンが撮影した。石岡瑛子はアートディレクターを務めたことで1987年のグラミー賞最優秀アルバムパッケージ賞を受賞した。 ^[8]オリジナルのビニールアルバムには、アルバムのクレジットが印刷されたカラーのインナースリーブが付いており、裏面にはデイヴィスの左手（中指を立てている）の写真が掲載されていた。

1986年にリリースされた『ツツ』は批評家とリスナーの評価を二分した^。[19]ポール・ティンゲンは、デイヴィスの1970年の重要なアルバム『ビッチェズ・ブリュー』と同様に、『ツツ』はその10年間の「定義的なジャズアルバム」の1つとなり、ドラムマシンとシンセサイザーに大きく依存しているために他の多くのジャズリスナーを遠ざけながら、若い新しい聴衆を引き付けたと書いている。多くの批評家は、音楽は愛想よく上品で、気軽に聴くように作られており、主にミラーの作品だと感じた。^[20]その年のニューヨークタイムズで、ロバート・パーマーは、このアルバムは「すでに奇妙に時代遅れに聞こえ」、野心がなく、「1970年代後半のポップジャズの主流からあまりにも馴染みのある粘着質のテクスチャ」を持つシンセサイザーと、現代のヒップホップレコードのような革新性のない電子リズムを特徴としていると述べた。^[4]

他の人々は、このアルバムがデイヴィスの即興演奏が生き生きと演奏できる音楽環境を与えており、1950年代後半から1960年代前半にかけてギル・エヴァンスと行ったオーケストラ録音に匹敵すると信じていた。 ^[20] ヴィレッジ・ヴォイスの評論家ロバート・クリストガウは、このアルバムを成功作としつつもデイヴィスの「ここ10年で最高のアルバム」と評した。彼は、デイヴィスの1970年代のコロンビア・レコードでのフュージョン録音が純粋に即興のジャズ・ロックだったのに対し、ツツは「ポップ・ファンクのスケッチ・オブ・スペインに似ていて、スターのトランペットが最新のキャッチーな小曲、ビート、リズム効果のパノプリーからスマートに跳ね返っている」と主張した。^[18]ジャズ・ミュージシャンで作家のマイク・ズウェリンはもっと熱狂的で、このアルバムを「ここ10年で最高のジャズ・レコード」と称賛した。^[20]

クリストガウは後に回顧的な記事の中で、デイヴィスは『ツツ』や『アマンドラ』のような「安っぽい」作品で、自身が発展に貢献したフュージョン運動の利点を活かしつつ「満足のいくグルーヴと品格」を見せていたと書いている。^[21] JD・コンシダインの意見では、電子的に処理された謎めいた音楽がジャズ純粋主義者を遠ざけたにもかかわらず、アルバムの作曲と即興は時を経てもよく生き残ったという。^[22] Something Else!に寄稿した記事2006年、S・ビクター・アーロンは『ツツ』のベストソングはデイヴィス自身の作曲した「トマース」かもしれないと述べている。「レゲエのビートに単音の反復とミラーの非常に巧みなベースワークが組み合わさり、マイルスとミラー（ソプラノサックスも担当）は4音と8音を交換し、マイルスが伸び伸びと演奏する珍しい機会となった。しかし、全体的にトランペットの演奏は控えめで、おそらく能力の低下というよりも制作上の制約が大きい。ミュートが外れるということはめったにない。」^[23]デイヴィスの伝記作家ジョージ・コールは2011年にジャズワイズ誌でアルバムを評し、「ツツは80年代の産物で、音楽がテクノロジーに従属する危険にさらされていた10年間だった。しかし、この時代の音楽の多くは今では忘れ去られているが、『ツツ』は今も人気を博しており、ジョージ・ベンソン、アル・ジャロウ、カサンドラ・ウィルソンなどのアーティストがタイトル曲のカバーバージョンを録音している。」と述べている。 ^[24]

2010年5月から8月にかけて、ミラーはトランペットのクリスチャン・スコット、サックスのアレックス・ハン、キーボードのフェデリコ・ゴンザレス・ペーニャ、ドラムのルイス・ケイトからなるバンドと共に「Tutu Revisited」コンサートツアーに参加した。JazzTimesのインタビューでミラーは「音楽は作られた時代を反映しているとはいえ、今でも関連性のあるものがたくさんあることに気づいた。超エレクトロなサウンドの要素のいくつかは置き換えたが、メロディーは今でもとてもクールだ。時の試練に耐えてきたように感じる。20年経った今でも、人々はこの音楽を感じているようだ」と語っている。^[25]

特に記載のない限り、すべてのトラックはMarcus Millerが作曲しました。

1. 「チュチュ」 – 5:15
2. 「トーマース」 – 5:38 (デイヴィス、マーカス・ミラー)
3. 「ポーシャ」 – 6:18
4. 「スプラッチ」 – 4:46
5. 「裏庭の儀式」 – 4:49 (ジョージ・デューク)
6. 「パーフェクト・ウェイ」 – 4:35 (デヴィッド・ギャムソン、グリーン・ガートサイド)
7. 「心を失わないで」 – 5:49
8. 「フル・ネルソン」 – 5:06

ディスク 2 ( 1986 年 7 月、フランス、 ニース フェスティバルでのライブ)

1. 「オープニングメドレー」: 「ジャック・ジョンソンのテーマ」、「スピーク」、「ザッツ・ホワット・ハプンド」 – 15:14
2. 「ニューブルース」 – 5:20
3. 「迷路」 – 10:15
4. 「人間の本質」 – 9:04
5. 「ポーシャ」 – 7:54
6. 「スプラッチ」 – 17:10
7. 「タイム・アフター・タイム」（シンディ・ローパー、ロブ・ハイマン） – 7:22
8. 「カーニバル」 – 4:20

• マイルス・デイヴィス – トランペット
• マーカス・ミラー– その他すべての楽器 (1～4、6、7、8)、追加のシンセサイザープログラミング、ベースギター (5)
• ジェイソン・マイルズ– シンセサイザープログラミング
• アダム・ホルツマン– 追加シンセサイザープログラミング、シンセサイザーソロ (4)
• バーナード・ライト– 追加シンセサイザー (2, 7)
• ジョージ・デューク– その他すべての楽器 (5)
• オマール・ハキム– ドラム (2)、パーカッション (2)
• パウリーニョ・ダ・コスタ– パーカッション (1、3、4、5)
• スティーブ・リード– 追加パーカッション (4)
• ミハウ・ウルバニアク–エレクトリック・ヴァイオリン(7)

• トミー・リピューマ – エグゼクティブ・プロデューサー、プロデューサー
• マーカス・ミラー – プロデューサー (1–4、6、7、8)、音楽アレンジ (1–4、6、7、8)
• ジョージ・デューク – プロデューサー (5)、音楽アレンジ (5)
• エリック・カルヴィ – エンジニア (1～4、6、7、8)、ミキシング (2、6、7、8)
• ピーター・ドエル– エンジニア (1–4, 6, 7, 8)
• ビル・シュニー– ミキシング (1、3、4)
• Erik Zobler – エンジニア (5)、ミキシング (5)
• モーリーン・トンプソン – アシスタントエンジニア (1、3、4)
• エディ・ガルシア – アシスタントエンジニア (2、6、7、8)
• ダグ・サックス– The Mastering Lab でのマスタリング (カリフォルニア州ハリウッド)
• ラリー・フィッシュマン – 制作アシスタント
• アーヴィング・ペン– 写真
• 石岡瑛子– アートディレクション
• スーザン・ウェルト – デザイン

• ロバート・クリストガウ（1990年）。『クリストガウのレコードガイド： 80年代』パンテオンブックス。ISBN 067973015X。
• Considine, JD ; et al. (2004). Brackett, Nathan ; Hoard, Christian (編). The New Rolling Stone Album Guide: Completely Revised and Updated 4th Edition . Simon & Schuster . ISBN 0-7432-0169-8。
• クック、リチャード、モートン、ブライアン(1992)。ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ (CD、LP、カセット)。ペンギン・ブックス。ISBN 0140153640。

• コール、ジョージ (2007)。「15. ツツ」。ラストマイルス: マイルス・デイヴィスの音楽、1980-1991。ミシガン大学出版局。pp. 232-67。ISBN 978-0472032600。
• ドレイパー、ジェイソン (2008)。アルバムカバーの歴史。ロンドン: Flame Tree Publishing。pp. 266–267。ISBN 9781847862112. OCLC  227198538.

• DiscogsのTutu (リリースリスト)