1176 ピークリミッター

1176 ピークリミッター 1176 リミッティングアンプ
UA 1176 改訂 A
メーカー	ユニバーサルオーディオ
日付	1967年～現在
技術仕様
効果の種類	ダイナミックレンジコンプレッサー
ハードウェア	アナログ
コントロール
入力/出力
入力	1
出力	1

1176 ピークリミッターは、アメリカのエンジニアであるビル・パトナムが設計し、 1967 年にUREIが発表したダイナミックレンジコンプレッサーです。175 および 176 チューブコンプレッサーから派生したこの製品は、真空管からソリッドステート技術への移行を象徴するものでした。^[1]

1176は、クラスAアンプ、入力および出力トランスフォーマーから得られる独特のトーンと幅広いサウンド、並外れて速いアタックとリリースタイムとそのプログラム依存性、さまざまな圧縮比とモードにより、エンジニアやプロデューサーにすぐに評価され、長年にわたってスタジオの標準として確立されました。 ^[2]発表当時、これは完全なソリッドステート回路を備えた最初の真のピークリミッターでした。

1176LNは2008年にTECnologyの殿堂入りを果たした。 ^[3]

1966 年、 Universal Audioの創設者でエンジニアのBill Putnam は、機器の設計に真空管の代わりに、当時発明されたばかりの電界効果トランジスタ(FET)を採用し始めました。108真空管マイク プリアンプを新しい FET ベースの 1108 にうまく適合させた後、彼は 175 および 176可変ミュー真空管コンプレッサーを再設計して、新しい 1176 コンプレッサーを開発しました。

最初のユニット（A版とAB版）は1967年に発売され、メーター部分が青色だったため非公式に「ブルーストライプ」と呼ばれていました。1970年に設計されたリビジョンCでは、ノイズと高調波歪みが少なくなり、設計が大きく進化しました。1176LNに名前が変更され、文字盤の色は現在ではおなじみの黒一色に変更されました。^[1]

ビル・パトナムは1985年にUREIを売却し、リビジョンHは元の会社が製造した最後のシリーズとなった。しかし、同社は1999年に息子のビル・パトナム・ジュニアとジム・パトナムによってユニバーサルオーディオとして再設立され、1176LNを最初の製品として再発行した。ビル・パトナムが残した膨大な設計メモのおかげで、オリジナルのデザインが再現され、改訂された。^[1]

1176 は、フィードバック構成で配置されたゲイン リダクションを得るために電界効果トランジスタ(FET) を使用します。前身と同様に、1176 はソフト ニー コンプレッション^[4]と固定しきい値を使用します。コンプレッション量は入力コントロールによって制御されます。コンプレッションの特性は、アタック タイムとリリース タイム、および選択可能な 4 つのコンプレッション レシオによって制御されます。リリース タイムはプログラムに依存します。トランジェントの後はより一貫したレベルを得るためにリリース タイムを速めますが、持続的で重いコンプレッションの後はポンピング効果を減らすためにリリース タイムを遅くします。レシオが高いほど、しきい値は高く設定されます。^[1]

• 4つの異なる圧縮比が利用可能: 4:1、8:1、12:1、20:1
• アタックタイムは20μs～800μs（0.00002～0.0008秒）の範囲で調整可能です。
• リリースタイムは50msから1100ms（0.05～1.1秒）まで調整可能
• 2 台のユニットをリンクして適切なステレオ操作が可能 (デュアル モノラルだけでなく)

比率ボタンは相互に排他的に設計されており、1つの比率ボタンを押すと他のボタンの選択が解除されます。しかし、英国のエンジニアは4つのボタンすべてを一度に押すことが可能であることを発見しました。これは予期せぬ使用例であり、意図しない動作につながり、高調波歪みが大幅に増加しました。これは「全ボタン」モードまたは英国モードとして知られるようになり、^[4] 1176の最新のクローンで明示的にサポートされているほど人気が​​あります。

1176 のサウンド、特にオールボタン モードでのサウンドは、プログラム依存のコンプレッサーであることに一部起因しています。アタックとリリースはプログラムに依存し、比率も同様です。

1176 は、トランジェントに対しては選択された比率で忠実に圧縮または制限しますが、比率はトランジェント後に常に少し増加します。どの程度増加するかは、やはり素材によって異なります。これは、1176 のどの比率設定にも当てはまり、1176 のサウンドの一部です。

しかし、オールボタン モードでは、さらにいくつかのことが起こります。比率は 12:1 から 20:1 の間になり、バイアス ポイントは回路全体で変化します。その結果、アタック時間とリリース時間が変わります。アタック時間とリリース時間の変化と、その結果生じる圧縮曲線が、オールボタン サウンドの主な要因です。これがトレードマークのオーバードライブ トーンを生み出すものです。圧縮曲線の形状は、オールボタンで劇的に変化します。4:1 が緩やかな傾斜であるのに対し、オールボタンはより厳しい平坦な状態になります。さらに、オールボタン モードでは、最初のトランジェントのアタックに遅延時間があります。この奇妙な現象は、「逆先読み」と表現できるかもしれません。

— ウィル・シャンクス^[5]

1176 は数々の改良が行われた。初期の改良における注目すべき変更点の 1 つは、ブラッド プランケットの回路の追加である。これによりノイズが 6 dB 減少し、ノイズ スペクトルが再分配され、敏感な中音域でのノイズがさらに減少した。また、高調波歪みが減少することで直線性も向上した。これらの改良は、黒一色の前面パネルで簡単に見分けられ、1176LN とラベル付けされた。^[6]

改訂版DとEは最も良い音質であると評判である。^[1]

マイク・シップリーは「1176 はサウンドに明るいキャラクターを加えてくれます。アタックを設定すれば、いい感じに切れ味がつきます。私は通常、4 対 1 で使用し、ゲインをかなり下げています。アタックとリリースの可変性が気に入っています。アタックとリリースには、他のコンプレッサーでは得られないサウンドがあります。ボーカルにどのような影響を与えるかを聞いて、曲に応じてアタックまたはリリースを設定します。切れ味が欲しい場合は、アタックを速くします。私の好みは、ブラック フェイス モデルの 4000 シリーズです。特に高音域がきれいだと思います。」と語っています。^[4]

ジム・スコットは「イコライザーのような効果があり、明るくクリアな色彩を加えます。圧縮によるインパクトが増すだけでなく、クリアな音も出ます。低音域が少し圧縮されるか、あるいは非常にソリッドステートになるか、何であれ。私にとって重要なのは、明瞭度と高音域の改善です。」と述べています。^[4]

• ウレイ
• LA-2A レベリングアンプ
• エンピリカルラボ ディストレス