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ジェフリー・アーネスト・エメリック（1945年12月5日 - 2018年10月2日）は、イギリスのサウンドエンジニア兼レコードプロデューサーで、ビートルズのアルバム『リボルバー』（1966年）、『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』（1967年）、『アビイ・ロード』（1969年）の制作に携わった。[ 1 ]ビートルズのプロデューサー、ジョージ・マーティンは、エメリックが「レコーディングに新しい発想をもたらし、常に音響的なアイデアや、さまざまなリバーブ、ボーカルで何ができるかなどを提案してくれた」と評価している。[ 2 ]
エメリックは、ザ・ゾンビーズの『オデッセイ・アンド・オラクル』（1968年）、ポール・マッカートニー＆ウイングスの『バンド・オン・ザ・ラン』（1973年）のエンジニアを務め、エルヴィス・コステロの『インペリアル・ベッドルーム』 （1982年）をプロデュースするなど、数多くの作品を手がけた。[ 2 ]彼は音楽録音の分野での功績により、グラミー賞を4回受賞している。2006年に出版された回顧録『ヒア、ゼア・アンド・エヴリウェア：ビートルズの音楽を録音した私の人生』は、事実誤認が多発し物議を醸した。2018年、エメリックはカリフォルニア州ロサンゼルスで心臓発作のため72歳で死去した。
ジェフ・エメリックはロンドン北部のクラウチ・エンドで育ち、クラウチ・エンド・セカンダリー・モダン・スクールで教育を受けた。彼の教師の一人がEMIの仕事のことを聞きつけ、応募するように勧めた。16歳でアシスタント・エンジニアとして採用された。1962年9月4日、勤務2日目にビートルズがEMIスタジオ（現在のアビー・ロード・スタジオ）にやって来て、同社での2回目のレコーディング・セッションを行った。エメリックは仕事に慣れるため、レコーディング・エンジニアのノーマン・スミスのアシスタントである別のアシスタント・エンジニア、リチャード・ラングハムの監督下に置かれた。ラングハムはセッションを担当していた。新入社員だったエメリックは残業代を受け取る権利はなかったが、幸運にもビートルズが新ドラマーのリンゴ・スターと初めてレコーディングする様子を目撃することができた。このレコーディングは後にバンドのデビュー・ヒット・シングルとなる「Love Me Do」だった。[ 3 ]
エメリックは、ビートルズの初期のレコーディング作品のいくつかでスミスのアシスタント・エンジニアとして働き、「She Loves You」や「I Want to Hold Your Hand」などを手がけた。1964年初頭から、EMIでの研修プログラムのためバンドへの関わりは限られ、ラッカー・カッター、マスタリング・エンジニア、そしてバランス（またはレコーディング）エンジニアへと昇進していった。[ 4 ]その間、彼はジュディ・ガーランド[ 4 ]を含むレーベルの他のアーティストのレコーディングを手伝い、ホリーズのEMIアーティスト・テストにも参加した。[ 3 ] レコーディング・エンジニアの地位にまで昇り詰めたエメリックは、1966年のマンフレッド・マンのシングル「Pretty Flamingo 」のエンジニアを務め、この曲はイギリスでナンバーワン・ヒットとなった。[ 5 ]
1966年4月、20歳のエメリックは、プロデューサーのジョージ・マーティンの要請により、スミスがプロデューサーになった際にビートルズのレコーディング・エンジニアを引き継いだ。[ 4 ]この新しい役割でのエメリックの最初のアルバムは「リボルバー」で、「トゥモロー・ネバー・ノウズ」のセッションから始まった。 [ 4 ]レノンが望んでいた幻想的なボーカル・サウンドを作り出すために、エメリックは、通常はハモンド・オルガンの増幅に使用される回転式レスリー・スピーカーを通してジョン・レノンのボーカルを録音することを提案した。彼はまた、以前はEMIスタジオで禁止されていたスターのドラムを近接マイクで録音することを選んだ。 [ 5 ] 1967年、エメリックは「ビーイング・フォー・ザ・ベネフィット・オブ・ミスター・カイト！ 」のエンジニアリングを担当した。これは「サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド」の中で最も音楽的に複雑な曲の1つである。レノンはマーティンに、この曲のインスピレーションとなったパブロ・ファンケのサーカス・ポスターの「カーニバルの雰囲気」を再現したいと伝えた。中間の8小節では、エメリックは遊園地のオルガンとカリオペの複数の録音をつなぎ合わせてその効果を出そうとしたが、多くの試行錯誤の末、マーティンはエメリックにテープをハサミで細かく切り、空中に投げ上げてランダムに再構成するように指示した。[ 6 ]その後1967年には、ゾンビーズの『オデッセイ』と『オラクル』、そしてトゥモローのセルフタイトルのデビュー・アルバムのエンジニアリングを担当した。[ 7 ]
エメリックは1968年7月16日にビートルズ（「ホワイト・アルバム」としても知られる）の作業を放棄し、マッカートニーが「オブラディ・オブラダ」の録音に3日間も苦労した後、怒りに満ちた罵詈雑言を浴びせたことを受けて辞任した。[ 8 ]エメリックはまた、マーティンの不在中にバンドの承認を得て、経験の浅いアシスタントのクリス・トーマスがプロデューサーに昇格したことにも反対した。[ 9 ]彼はアビー・ロードでビートルズとの仕事に戻った。[ 10 ]エメリックはサージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド[ 11 ]とアビー・ロード[ 12 ]のエンジニアリングでグラミー賞を受賞した。
ホワイト・アルバムのセッションからは離脱したものの、エメリックはビートルズ、特にポール・マッカートニーとは良好な関係を保ち、1969年にはポール・マッカートニーからEMIを辞めてアップル・コアで働くよう誘われた。エメリックはエンジニアリング業務に加え、アップル・コアの建物内にバンドのアップル・スタジオを建設する監督も務めた。[ 7 ]
1970年のビートルズ解散後も、エメリックはマッカートニーと仕事を続けた。[ 4 ]彼は、エメリックがグラミー賞を再び受賞した『バンド・オン・ザ・ラン』（1973年）[ 13 ] 、『ロンドン・タウン』（1978年）、『タッグ・オブ・ウォー』 （1982年）、『フレイミング・パイ』（1997年）などのマッカートニーのアルバムでレコーディング・エンジニアを務めた。エメリックは後に、他の元ビートルズのメンバーからは常に「ポールの仲間」と見なされていたと語った。そのため、レノンとジョージ・ハリスンはソロ・レコーディングでは、EMIの元エンジニアであるフィル・マクドナルドと仕事をすることを選んだ。[ 14 ]
エメリックは、ロビン・トロワーの1974年のアルバム『Bridge of Sighs』のサウンドエンジニアを務め、トロワーとプロデューサーのマシュー・フィッシャーの両方から、同アルバムのサウンドの功績を認められた。彼はまた、スティーラーズ・ホイールのデビューアルバムのバックトラックの一部も録音したが、制作過程の早い段階で辞任し、アップルのレコーディングエンジニアであるジョン・ミルズに引き継ぎ、プロデューサーのジェリー・リーバーとマイク・ストーラーとの仕事を継続した。スティーラーズ・ホイールのアルバムには「Stuck in the Middle with You 」が収録されており、オランダのエジソン賞を受賞した。
1983年にEMIが行った「The Beatles at Abbey Road」の成功を受けて、エメリックは「Sessions」と題したビートルズのスタジオ未発表音源のアルバムをリリースするために準備した。元ビートルズのメンバーは、作品の質が低いとしてEMIによるアルバムの発売を阻止するために訴訟を起こした。[ 15 ]ブートレッグのコンピレーションで入手可能になった際、彼のミックスや一部のトラックの編集はコレクターから広く批判された。[ 16 ] 1990年代半ば、これらの録音は「Beatles Anthology」 CDのリリースに使用された。
エメリックは、エルヴィス・コステロ（彼のアルバム『Imperial Bedroom』と『All This Useless Beauty』をプロデュース）、バッドフィンガー、アート・ガーファンクル、アメリカ、ジェフ・ベック、ジーノ・ヴァネリ、スーパートランプ、UFO、チープ・トリック、[ 7 ]ナザレス、クリス・ベル、[ 7 ]スプリット・エンズ、[ 7 ]トレヴァー・ラビン、ニック・ヘイワード、ビッグ・カントリー、ジェントル・ジャイアント、マハヴィシュヌ・オーケストラ、ウルトラボックスのアルバムにも携わった。彼の他のレコーディング・プロジェクトには、マシュー・フィッシャーの初のソロ・アルバム『Journey's End』、ケイト・ブッシュのEMIへのデモ・テープ（これがきっかけで彼女はレコード契約を獲得した）[ 17 ]、ネリー・マッケイの2004年の批評家から絶賛されたデビューCD『Get Away from Me 』 [ 4 ]などがある。2003年には、4度目のグラミー賞、特別功労賞／技術グラミー賞を受賞した。[ 12 ]
2007年、エメリックはアルバム発売40周年を記念して『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』の再録音をプロデュースした。 [ 4 ]この再録音には、オアシス、ザ・キラーズ、[ 4 ]トラヴィス、レイザーライトなどの現代アーティストの演奏が収録されている。エメリックはオリジナル機材の多くを使用して新バージョンの楽曲を録音し、[ 18 ]その結果は同年6月2日にBBCラジオ2で放送された。 [ 19 ]
1984年からエメリックはロサンゼルスに住んでいた。[ 13 ]
2006年、エメリックは音楽ジャーナリストのハワード・マッセイと共著で回顧録『Here, There and Everywhere: My Life Recording the Music of the Beatles』を出版した。 [ 13 ]この本は事実誤認[ 20 ]、ハリソンに対する不利な描写[ 21 ] 、マッカートニーへの偏向[ 22 ]、ハリソンとスターの貢献の軽視と否定[ 7 ]などで物議を醸した。ビートルズの伝記作家ロバート・ロドリゲスによれば、エメリックが繰り返し述べているハリソンは1960年代後半までギターの腕が未熟だったという主張は、エメリックの性格を反映したものであり、他のいくつかの情報源によって反論されている。また、ビートルズの録音に関する彼の記述の一部は、バンドのマルチトラックマスターのブートレッグ・コンピレーションの存在によって否定されている。 [ 23 ]
歴史家のエリン・トルケルソン・ウェーバーは、レノンの回想録『レノン・リメンバーズ』でのレノンの記述を除けば、この本はレコード・プロデューサーとしてのマーティンを最も否定的に描いていると言えるだろうと述べている。[ 24 ]この出版はインターネット上で激しい論争を引き起こし、元ビートルズのエンジニア、ケン・スコットはエメリックの回想の正確さに疑問を呈し、エメリックがこの本を書く前に、彼や他のEMIの技術スタッフに連絡を取り、出来事の記憶が限られていると述べていたと主張した。[ 25 ]スコットの2012年の自伝『アビー・ロードからジギー・スターダストへ』は、特にハリソンの音楽性と性格に関して、『ヒア、ゼア・アンド・エヴリウェア』におけるエメリックの記述を訂正しようとした。 [ 21 ]
エメリックは2018年10月2日に72歳で心臓発作により亡くなった。2週間前に歩行困難を訴えて入院していたが、脱水症状が原因と判断された。 [ 26 ]マネージャーのウィリアム・ザバレタは、エメリックと最後に話した時のことを回想している。「電話中に彼は体調を崩し、電話を落としてしまった。私は911に電話したが、救急隊が到着した時には手遅れだった。ジェフは長い間心臓病を患っており、ペースメーカーを装着していた。死ぬ時は死ぬものだ。私たちは伝説であり、私の親友であり、指導者を失った。」[ 27 ]
ポール・マッカートニーはソーシャルメディアで次のようにコメントした。「彼は賢く、陽気で、私たちのレコードの多くの素晴らしいサウンドの背後にある天才だった。このような特別な友人を失ったことにショックを受け、悲しんでいる。」[ 28 ]