韻

押韻とは、2語以上の単語の最後の強勢音節とそれに続く音節で似た音（通常はまったく同じ音素）を繰り返すことである。ほとんどの場合、この種の押韻（完全押韻）は、詩や歌の行の最後の位置で音楽的または美的効果を出すために意識的に用いられる。^{[1]より広い意味では、押韻は2語以上の単語の末尾近くにある他の種類の似た音をさまざまに指すこともある。さらに、}押韻という言葉は、童謡やバリオール韻など、短い詩の省略形として使われることもある。

この単語は古期フランス語のrimeまたはrymeに由来し、これは古期フランク語のrīmに由来している可能性がある。rīmは「連続」または「順序」を意味するゲルマン語で、古期英語（rīmは「列挙」、「連続」または「数字」を意味する）と古期高ドイツ語のrīmに見られ、最終的には古期アイルランド語のrím、古代ギリシア語のἀριθμός（arithmos「数」）と同語源である。あるいは、古期フランス語の単語はラテン語のrhythusに由来し、古代ギリシア語のῥυθμός（rhythos、リズム）に由来している可能性がある。^{[2] [3]}

rhymeという綴り（原語はrime）は、近代英語の初めに、ラテン語のrhythmusとの学問的な（しかし語源的にはおそらく間違い）関連から導入された。^[2]古い綴りのrime は、まれな代替綴りとして現代英語に残っている。『老水夫の歌』を参照。 言語学や音韻論の研究では、綴りの区別がなされることもあり、rimeとrhyme のどちらが音節の核と終結部を指すのに使われる。この記事で扱う詩的な押韻（音節 rime を参照）と区別するためにrimeと綴ることを好む人もいる。

押韻は、単に聞いて心地よい繰り返しのパターンとして楽しまれてきたように思われる。押韻は、読者や聴衆に伝えるために使用できる芸術の一形態である。^[4]また、強力な記憶術としても機能し、短期記憶を促進する^[5]。末韻を定期的に使用することで、行の終わりを区別し、聞き手にとって韻律構造を明確にすることができる。他の詩的技法と同様に、詩人はそれを自分の目的に合わせて使用​​する。たとえば、ウィリアム・シェイクスピアは、劇中の場面の終わりを区別するために 押韻二行連句をよく使用した。

韻という言葉は、特定の意味と一般的な意味で使用できます。特定の意味では、2 つの単語の最後の強勢母音とそれに続くすべての音が同じである場合に、その 2 つの単語は韻を踏みます。また、2 行の詩は、最後の強い位置が押韻する単語で満たされている場合に韻を踏みます。例としては、 sightとFlight、deignとgain、madnessとsadness、loveとdoveなどがあります。

完全韻は、最後の強勢音節の位置によって分類できます。

• 単韻、男性韻とも呼ばれる。語の最後の音節にアクセントがある韻（韻、崇高）
• 二重韻、女性韻としても知られる。単語の最後から2番目の音節にアクセントがある韻（picky、tricky）
• ダクティル語:最後から 2 番目の音節 ( amorous、 glamorous )

女性韻と短韻は複合韻（またはモザイク韻）として実現されることもあります（詩人、それを知っている）。

一般的な意味では、一般的な押韻は、単語間のさまざまな種類の音声上の類似性、および詩を構成する際にそのような似た発音の単語を使用することを指します。この一般的な意味での押韻は、音声上の類似性の程度と方法によって分類されます。

• 音節的:各単語の最後の音節が同じ発音になるが、必ずしも強勢母音を含まない韻。( cleaver、 silver、またはpitter、 patter 。bottleとfiddleの単語の最後の音節は/l/、つまり流音である。)
• 不完全（またはそれに近い）：強勢のある音節と強勢のない音節の間の韻。（翼、思いやり）
• 弱い（またはアクセントのない）韻: 1つ以上の強勢のない音節の2つのセットの間の韻。（ハンマー、大工）
• 半押韻:一つの単語に余分な音節がある押韻。(曲げる、終わる)
• 強制的な（または斜体的な）韻：音が完全に一致しない韻。（緑、悪魔、一つ、親指）
• 同音異義語:一致する母音。( sh a ke、 h a te ) 同音異義語は子音異義語とともに斜韻と呼ばれることもあります。
• 子音:一致する子音。( r a b ies 、r o bb ers )
• 半韻（または斜韻）：末尾の子音が一致する。（ ha nd、 le nd）
• パラライム：すべての子音が一致します。（チック、トック）
• 頭韻法（または主韻）：頭子音が一致する。（ sh ip、 sh ort）

同一の韻は英語の詩では完璧ではないと考えられていますが、例えばフランスの詩のrime richeのように、他の文学ではより高く評価されています。

同音異義語と同義語は押韻の最初の条件、つまり強勢のある母音の音が同じであることは満たしますが、2 番目の条件、つまり直前の子音が異なっていることは満たしません。前述のように、完全押韻では、最後の強勢のある母音とそれに続くすべての音は両方の単語で同一です。

強勢の母音の前の音も同一である場合、その押韻は劣等であり、結局完全押韻ではないとみなされることがある。^{[6] [7]そのような}超押韻または「完全以上の押韻」の例は同一押韻であり、これは母音だけでなく押韻音節の頭も同一であり、gunとbeganである。 bareやbearなどの語呂合わせの押韻も同一押韻である。押韻は最後の強勢の母音よりもさらに遡ることがある。それが行の先頭までずっと伸びて、非常によく似ている、または同一の2行がある場合、それはホロライム（「For I scream/For ice cream」）と呼ばれる。

詩学では、これらは押韻ではなく、 同一性として考えられます。

目韻、視覚韻、スペリング韻は、音ではなく綴りの類似性を指し、最後の音は同じ綴りだが発音が異なる。^{[8]英語の例には、} cough、bough、love、moveなど がある。

初期に書かれた詩の中にはこれらが含まれているものもありますが、多くの場合、使用された単語は執筆当時は韻を踏んでいましたが、その後の発音の変化により、現在では韻は失われています。

マインドライムは押韻スラングに似た一種の代用韻ですが、一般的にはそれほど体系化されておらず、特定の詩の文脈によって生成された場合にのみ「聞こえ」ます。たとえば、「この砂糖はすっきりしていて、とても酸っぱい」という場合、読者または聞き手が「酸っぱい」ではなく「甘い」という言葉を思い浮かべると、マインドライムが発生しています。

韻は詩の中の位置によって分類することができます。

• 末韻（末韻または韻韻とも呼ばれる）は、詩の最後の音節で押韻されるものです（最も一般的な種類）。
• 内部押韻は、行の内側にある単語またはフレーズが、行の終わりまたは別の行にある単語またはフレーズと押韻するときに発生します。
• 中心から外れた押韻は、特定の行の予期しない場所で発生する内部押韻の一種です。これは、誤った押韻体系または話し言葉の押韻スタイルと呼ばれることもあります。
• 上で述べたホロリムは、2 行全体が同じ音を持つ場合に発生します。
• エコー韻は、同じ音節の語尾が使用されるときに発生します (例: disease/ease)。
• 破韻韻法は、詩の行の区切りで単語を分割し、別の行の末尾の単語と韻を踏むことによって韻を生成する句またぎの一種です
• 交差韻とは、行末の音を次の（または前の）行の途中の同じ音と一致させることである。^[8]

押韻構成とは、詩の中で押韻する行のパターンのことです。

現代ヨーロッパの言語やアラビア語を含む多くの言語では、詩人はバラード、ソネット、押韻二行連句などの特定の詩形式の構造要素として、決まったパターンで押韻を使用しています。押韻構成の中には、特定の言語、文化、時代と関連付けられるものもあれば、言語、文化、時代を超えて使用されるようになったものもあります。ただし、構造押韻の使用は、ヨーロッパの伝統の中でも普遍的ではありません。多くの現代詩は、伝統的な押韻構成を避けています。

押韻の現存する最古の証拠は中国の詩経（紀元前10世紀頃）である。押韻は聖書でも時折使用されている。^[9]古典ギリシア語やラテン語の詩は通常は押韻しなかったが、^[10]押韻は非常にまれに使用された。例えば、カトゥルスは詩「Cui dono lepidum novum libellum」に部分的な押韻を含めている。^[11]古代ギリシア人は押韻を知っており、アリストパネスの「蜂」の押韻は翻訳者によって記されている。^[12]

押韻は、紀元4世紀ごろからヘブライ語の詩において恒久的な、さらには必須の特徴となった。ビザンチン帝国時代に書かれたユダヤ教の典礼詩に見られる。このことは、カイロ・ゲニザで発見された数千の宗教詩によって、最近になってようやく学者たちに認識された。押韻の原理はヘブライ語の典礼詩からシリア語キリスト教の詩（アラム語で書かれている）に移され、この媒介によってラテン語詩に導入され、その後ヨーロッパの他のすべての言語に導入されたと考えられている。^[13]

押韻はイスラム以前の起源を持つ古典アラビア詩の中心である。いくつかの古文書によれば、アイルランド文学が中世初期ヨーロッパに押韻を導入したとされているが、これは異論のある主張である。^[14] 7世紀には、アイルランド人は押韻詩の芸術を非常に完成度の高いものにまで高めた。レオニーノ詩は12世紀に中世盛期文学に押韻を導入したことで有名である。

押韻は、中世盛期にアル・アンダルス（現在のスペイン）のアラビア語の影響を受けてヨーロッパの詩に入りました。 ^{[15]アラビア語の詩人は、} 6世紀にアラビア語の文学が最初に発達して以来、長い押韻詩であるカシダのように、押韻を広範に使用しました。^[16]

方言は様々で、言語は時間とともに変化するため、ある地域や時代では韻を踏む行が、別の地域や時代では韻を踏まない可能性があり、韻を踏むように単語を発音すべきかどうかが明確でない場合があります。例として、ヘンデルの「ユダス・マカベウス」の次の連句が挙げられます。

ユダよ、喜びなさい。そして神聖な歌の中で

ケルビムとセラフィムが調和して結合する。^[17]

アラビア語では、イスラム以前の時代には、長い押韻詩や韻文のほか、手紙、詩、歌などにも押韻が広く使われていた。^[16]さらに、コーランでは「サジ」と呼ばれる押韻散文の形式が使われている。

ケルト語族の押韻は、ロマンス語や英語のパターンとの強い接触があるにもかかわらず、他のほとんどの西洋の押韻体系とは大きく異なります。今日でも、英語やフランス文化との広範な交流があるにもかかわらず、ケルト語の押韻は土着の特徴を示し続けています。ブライアン・オ・クイヴは、古典期のアイルランド詩の押韻規則を定めています。2 つの単語が押韻するには、最後の強勢母音とそれに続く長母音が同一でなければなりません。押韻の目的で子音は 6 つのクラスに分類されています。子音は同一である必要はありませんが、同じクラスに属している必要があります。したがって、「b」と「d」は (どちらも「有声破裂音」) 押韻できますし、「bh」と「l」も (どちらも「有声継続音」) 押韻できますが、「有声継続音」の「l」は「無声継続音」の「ph」とは押韻できません。さらに、「完全な押韻のためには、軟口蓋化した子音は軟口蓋化した子音によってのみバランスがとれる。」^{[18]古典期以降、これらの規則は廃れ、民謡では単純な同音異義語で十分な場合が多く、アイルランド・ゲール語の伝統的な歌}「ブリッド・オグ・ニ・マイユ」の押韻の例に見られるように、次のようなものである。

ここでは母音は同じですが、子音は両方とも口蓋化されているにもかかわらず、詩人の押韻体系では同じクラスには分類されません。

中国語の押韻では、押韻の母音/子音の側面に加えて、押韻を決定する上で不可欠な言語的要素として、 音質（つまり、音調の輪郭）が考慮されることが多い。

中国の古典詩における押韻は、常にではないが典型的には対句の形で現れ、各対句の最後の音節で末韻が踏まれる。

中国語研究における押韻のもう一つの重要な側面は、中世中国語などの過去の中国語の変種の研究または再構築です。

古英語の詩は、ほとんどが頭韻法の詩です。英語で最も古い押韻詩の一つに『The Rhyming Poem』があります。

英語では強勢が重要なので、語彙の強勢は韻の知覚における音の類似性に影響を与える要因の1つです。完全韻とは、2つの単語の最後の強勢母音とそれに続くすべての音が同一である場合に、その単語が韻を踏む場合と定義できます。^[8]

英語には、「オレンジ」や「シルバー」など、一般に韻がないとみなされる単語があります。賢い作家なら、これを回避できますが（たとえば、「オレンジ」を「ドア ヒンジ」などの単語の組み合わせや、「ブロレンジ」（ウェールズの丘）や姓のゴリンジなどのあまり知られていない単語と斜韻で押韻するなど）、一般的には、単語を押韻位置からずらしたり、同義語に置き換えたりする方が簡単です（「オレンジ」は「アンバー」に、「シルバー」は「ブライト」と「アージェント」の組み合わせになるなど）。熟練した演説家なら、特定の単語の発音を微調整して、より強い韻を踏めるかもしれません（たとえば、「オレンジ」を「オリンジ」と発音して「ドア ヒンジ」と押韻するなど）。

英語における押韻に関する一つの見解は、ジョン・ミルトンの『失楽園』の序文から引用されている。

この韻律は、ギリシャのホメロスやラテン語のウェルギリウスの韻律のような、韻のない英語の英雄詩です。韻律は、特に長い作品では、詩や優れた韻文の必須の付属物や真の装飾ではなく、みじめな内容や不十分な聴衆を引き立たせるための野蛮な時代の発明です。有名な現代の詩人たちが慣習に流されて使用して以来、実にありがたいことです...

WH オーデンは『染め屋の手』の中で、より穏やかな見解を示している。

韻、韻律、節の形式などは召使いのようなものです。主人が召使いの愛情を勝ち取るほど公平で、尊敬を集めるほどしっかりしていれば、その結果は秩序ある幸せな家庭になります。主人があまりに横暴であれば、召使いは従いません。権威がなければ、召使いはだらしなくなり、生意気になり、酒に酔って不誠実になります。

無理やりな、あるいは不器用な押韻は、しばしばドガール詩の重要な要素となる。

フランスの詩では、英語と異なり、行の最後の音節の母音だけでなく、その頭子音（「consonnes d'appui」）も押韻する同一韻が一般的です。英語の詩に慣れている人の耳には、これは非常に弱い押韻に聞こえることがよくあります。たとえば、同音異義語のflourとflowerによる英語の完全韻は弱いように聞こえますが、同音異義語のdoigt（「指」）とdoit（「しなければならない」）またはpoint（「ポイント」）とpoint（「ない」）によるフランス語の押韻は受け入れられるだけでなく、非常に一般的です。

押韻は、2 つの単語または 2 つの詩の部分に含まれる押韻音の数に応じて、「rime pauvre」（「貧弱な押韻」）、「rime suffisante 」（「十分な押韻」）、「 rime riche」（「豊かな押韻」）、「rime richissime」（「非常に豊かな押韻」）のカテゴリに分類されることがあります。たとえば、「tu」と「vu」を押韻するのは貧弱な押韻（単語は母音のみを共有）、「pas」と「bras」を押韻するのは十分な押韻（母音と黙音を共有）、「tante」と「attente」を押韻するのは豊かな押韻（母音、頭子音、および黙音「e」を含む終止子音が共通）です。ただし、カテゴリの境界をどこに置くかについては専門家の間で意見が分かれています。

古典的なフランス語の押韻は、英語の押韻とは頭子音の扱いが異なるだけでなく、末子音の扱いも独特な方法で異なります。

フランス語の綴りには、発音されなくなった、あるいは発音されたことのない最後の文字がいくつか含まれています。このような発音されない最後の文字は、古典フランス語の韻律規則に従って、韻に影響を与え続けます。

最も重要な「無音」文字は「ミュート e」です。今日のフランス語の話し言葉では、末尾の「e」は、一部の地方のアクセント（たとえばパリ）では子音の後で省略されますが、古典フランス語の韻律では、母音の後に続く場合でも韻の不可欠な部分と見なされていました。「Joue」は「boue」と韻を踏むことができますが、「trou」とは韻を踏むことができません。この無音の「e」で終わる押韻語は「二重韻」を構成し、この無音の「e」で終わらない単語は「一重韻」を構成すると言われました。スタンザ形成の原則では、一重韻と二重韻はスタンザ内で交互に使用する必要があります。17 世紀のフランスの詩劇のほとんどすべてで、男性と女性のアレクサンドリア連句が交互に使用されています。

現在では無音となっている語末子音は、より複雑なケースです。これらも伝統的に韻の不可欠な部分であり、「pont」は「vont」とは韻を踏みますが、「long」とは韻を踏みません。(子音の有声音化はリエゾンで失われ、無視されたため、「pont」は「rond」とも韻を踏みます。) 古フランス語の発音では、ほとんどの語末子音に適用される規則がいくつかあります。

• 有声子音と無声子音の区別は、最後の位置では失われます。したがって、「d」と「t」（どちらも /t/ と発音）は韻を踏みます。「c」、「g」、「q」（すべて /k/）、「s」、「x」、「z」（すべて /z/）も同様です。/z/ で終わる韻は「複数韻」と呼ばれます。これは、ほとんどの複数名詞と形容詞が「s」または「x」で終わるためです。
• 鼻母音は、「m」で綴っても「n」で綴っても韻を踏みます（例：「essaim」は「sain」と韻を踏みます）。
• 単語が破裂音で終わり、その後に「s」が続く場合、破裂音は黙音となり、押韻の目的からは無視されます (例: 「temps」は「dents」と韻を踏みます)。古風な正書法では、これらの黙音破裂音の一部も綴りから省略されます (例: 「dents」は「dens」)。

ホロリムは、韻律が詩全体にわたる 極端な例です。アルフォンス・アレはホロリムの著名な提唱者でした。以下は、マルク・モニエによるホロリム連句の例です。

ドイツ語の音韻論には幅広い母音音が含まれるため、ドイツ語の詩では不完全な押韻が広く認められています。これには、「e」を「ä」や「ö」と押韻すること、「i」を「ü」と押韻すること、「ei」を「eu」(一部の単語では「äu」と綴られる)と押韻すること、長母音をその短母音と押韻することなどが含まれます。

不完全韻の例をいくつか挙げます（すべてフリードリヒ・シラーの『歓喜』より）。

• Deine Zauber binding w ieder / Alle Menschen werden Br üder
• Freude trinken alle Wesen / Alle Guten, alle B ösen

ホモイオテレウトンを参照

古代ギリシャの詩は厳密に韻律的です。韻は、たとえ使われたとしても、時折修辞的な装飾としてのみ使われます。

押韻詩を書いた最初のギリシャ人は、14 世紀のクレタ島人ステファノス・サクリキスでした。押韻は現在、ギリシャ詩の一般的な要素となっています。

古代ヘブライ語では押韻はほとんど行われなかった。例えば、出エジプト記29 35 では、ועשית לאהרן ולבניו כָּכה、ככל אשר צויתי אֹתָכה (押韻する両方の単語の同一部分は / 'axa/ である) となっている。押韻は、西暦 4 世紀頃にヘブライ語の詩において恒久的な、さらには必須の特徴となった。押韻は、ビザンチン帝国時代に書かれたユダヤ教の典礼詩に見られる。このことは、カイロのゲニザで発見された数千の宗教詩のおかげで、最近になって学者たちに認識された。押韻の原理はヘブライ語の典礼詩からシリア語キリスト教の詩（アラム語で書かれた）に移され、この仲介を通じてラテン語詩に導入され、その後ヨーロッパの他のすべての言語に導入されたと考えられています。^[13]

ラテン語の修辞学と詩では、ホメオテレウトンと頭韻法が頻繁に使われました。

キケロの次の詩のように、末尾韻が時々使われました。

しかし、末韻は、中世初期に地方の俗語の伝統の影響を受けて導入されるまで、ラテン語詩の顕著な構造的特徴としては使用されませんでした。以下はラテン語の賛美歌「怒りの日」です。

中世の詩では、ラテン語と現地語が混在していることがあります。詩の中で言語を混ぜたり、異なる言語の単語を押韻したりすることをマカロニックと呼びます。

ポーランド文学では、最初から押韻が使われていた。押韻のない詩は決して人気がなかったが、ラテン語から模倣されることはあった。ホメロス、ウェルギリウス、さらにはミルトンの叙事詩でさえ、ポーランドの翻訳者によって押韻が施された。^[19]ポーランド語では発作性アクセントのため、女性韻が常に優勢であった。ポーランド語の押韻の規則は16世紀に確立された。当時は、音節詩体系では女性韻のみが認められていた。音節アクセントの導入とともに、ポーランドの詩では男性韻が登場し始めた。男性韻は19世紀末に最も人気があった。古代ポーランド語（16 世紀 - 18 世紀）で最も頻繁に使われた押韻構成は連句 AABBCCDD... でしたが、イタリア語とイタリア文学に精通していたポーランドの詩人は、オッターヴァ・リーマ（ABABABCC）やソネット（ABBA ABBA CDC DCD または ABBA ABBA CDCD EE）など、他の構成も実験しました。

ミツキェヴィチのソネットの韻律はポーランド語のアレクサンドリア韻律（13音節、ポーランド語では「trzynastozgłoskowiec」）13（7+6）で、韻は女性韻である[anu]と[odzi]である。

ポルトガル語では韻を次のように分類します。

• rima pobre（貧弱な押韻）：同じ文法カテゴリの単語（例：名詞と名詞）間、または非常に一般的な語尾（-ão、-ar）間で押韻する。
• リマ・リカ（豊かな韻）：異なる文法クラスの単語や珍しい語尾を持つ単語の間で押韻すること。
• rima preciosa (貴重な押韻): 異なる形態を持つ単語間の押韻。例: estrela (星) とvê-la (彼女に会う)
• Rima esdrúxula (奇数韻):自発性単語間の韻(例: ânimo、「アニムス」、およびunânimo、「全員一致」)。

押韻は 18 世紀にロシアの詩に導入されました。民俗詩は一般的に押韻されておらず、効果を上げるためにダクティル語の行末に頼っていました。アクセントの付いた母音で終わる 2 つの単語は、先行する子音を共有している場合にのみ押韻と見なされます。母音のペアは押韻しますが、ロシア語を話さない人には同じ音として認識されない場合があります。子音のペアは、両方が無声化されている場合に押韻します。フランス語と同様に、正式な詩では伝統的に男性韻と女性韻が交互に使用されます。

18世紀初頭の詩では、文法的に完全な韻、つまり名詞の語尾と名詞の語尾、動詞の語尾と動詞の語尾などが求められた。このような形態素語尾に頼った韻は現代ロシアの詩では非常に稀になり、近似韻がより多く使用されるようになった。^[21]

アレクサンドル・プーシキンやその後のロシアの詩人たちが用いた押韻の規則は、フランスの詩に大きく影響を受けています。ウラジミール・ナボコフが『韻律に関する覚書』で示した基本的な規則は次のとおりです。

• フランス語と同様に、韻は単語の最後の音節と最後から 2 番目の音節のどちらにアクセントがあるのか​​によって男性韻と女性韻に分けられます。通常、2 つの異なる男性韻または 2 つの女性韻は、次の行に出現することはできません。単語の最後から 3 番目の音節またはそれより前の音節にアクセントが置かれた単語を含む押韻構成は、一部の詩に見られますが、特に長い詩では比較的まれです。
• フランス語と同様に、 супру́га (「妻」) とсупру́га (「夫の」)のように、発音は同じだが意味が異なる 2 つの単語を押韻することができます。
• 強勢のある母音で終わる単語（例：вода́）は、その母音の前の子音を共有する他の単語（例：когда́）とのみ韻を踏むことができます。
  • 別の母音が前に来る強勢のある母音で終わる単語、および /j/ が前に来る強勢のある母音で終わる単語は、すべて互いに押韻することができます。моя́、тая́、чья はすべて押韻します。
  • ナボコフによれば、 любви́はлюбо́вь (「愛」)の屈折形であり、/ˈi/ で終わる母音で終わるすべての単語 (例: твои́ )と押韻できるという特別な許可が与えられている。プーシキンを含む一部の詩人はさらに進んで、любви́ を/ˈi/ で終わるどの単語とも押韻する。
• 強勢のないаとо (例: жа́лоとУра́ла ) は互いに押韻することができます。現代のロシア語話者のほとんどにとって、強勢のないこれらの文字は /ə/ と同じように発音されます。ロシア語の母音短縮とakanyeも参照してください。
• 強勢のない音節では、/ɨ/、/ɨj/、/əj/ はほぼ同等であると考えられています。したがって、за́лы、ма́лый、а́лой はすべて押韻できます。ナボコフは、/ɨ/ と /ɨj/ を押韻することは「不自然ではない」と述べ、/ɨj/ と /əj/ を押韻することは「完全に正しい」と述べています。

豊かな押韻パターン ( prāsa ) は、現代のサンスクリット詩では重要な役割を果たしていますが、歴史的なサンスクリットのテキストではわずかな程度にしかすぎません。それらは、パダ(韻律の脚) 内の位置によって、ādiprāsa (最初の音節)、dvitīyākṣara prāsa (2 番目の音節)、antyaprāsa (最後の音節) などに 分類されます。

スペイン語では、主に 2 種類の韻を区別します。

• rima consonante (子音韻)：同じ強勢で語尾も同一で、子音と母音が一致する単語。たとえば、robo (強盗) と lobo (狼)、legua (リーグ) と yegua (海)、canción (歌) と montón (山) など。
• rima asonante (同音韻韻): 同じ強勢を持つ単語で、末尾の母音だけが同一であるもの。例: zapato (靴) と brazo (腕)、ave (鳥) と ame (大好き)、reloj (時計) と feroz (激しい)、puerta (ドア) と ruleta (ルーレット)。

スペイン語の韻も、異なるタイプは互いに韻を踏むことができないため、強勢のタイプによって分類されます。

• rima llana (平面韻): 押韻する単語にはアクセントがありません。たとえば、cama (ベッド) と rama (枝)、pereza (怠惰) と moneda (コイン)、または espejo (鏡) と pienso (私は思う) などです。
• rima grave (オキシトニック韻): 押韻する単語は最後の音節にアクセントが置かれます。例: cartón (段ボール) と limón (レモン)、jerez (シェリー酒)、revés (逆さま)。同じ 1 つの母音で終わる grave 語は、無声韻になることがあります。例: compró (彼/彼女は買った) と llevó (彼/彼女は運んだ)、tendré (私は持つ) と pediré (私は尋ねる)、perdí (私は失った)、medí (私は測った)。
• Rima esdrújula (奇妙な韻): 韻を踏む単語は前置詞にアクセントが付きます。たとえば、mácula (汚れ) と báscula (鱗)、estrépito (騒音) と intrépido (恐れ知らず)、rápido (速い) と pálido (青白い) などです。

タミル語のようなドラヴィダ語には、独特な押韻体系がいくつかあります。具体的には、エトゥカイ(アナフォラ)と呼ばれる押韻が各行の 2 番目の子音で発生します。

その他の押韻および関連するパターンは、mō n ai (頭韻法)、toṭai (韻律法)、iraṭṭai kiḷavi (平行法) と呼ばれます。

ヴェンパなどのいくつかの古典的なタミル語の詩の形式は、文脈自由文法として表現できるほど厳格な押韻文法を持っています。

ウルドゥー語では韻文はカフィヤと呼ばれます。カフィヤはウルドゥー語の詩において非常に重要な位置を占めています。ウルドゥー語のガザルの連句はカフィヤなしでは不完全です。^{[22]以下は}ファイズ・アハメド・ファイズのガザル からのウルドゥー語連句の例です。

ドノ・ジャハーン・テリ・モハバット・メイン・ハール・ケ、ウォ・ジャー・ラハーン・ハイ・コイ・シャブ・エ・グム・グザール・ケ[ 23 ^]

この連句では、押韻の関係で haarとguzaarが qafiyas になっています。

ベトナム語では押韻を使って直喩を作ります。以下は押韻直喩の例です。

Nghèo như con mèo
/ ŋɛu ɲɯ kɔn mɛu /
「猫のようにかわいそう」

押韻的直喩である上記のベトナム語の例を、意味的な直喩にすぎない英語のフレーズ「(as) poor as a church mouse」と比較してみましょう。^[24]

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• 伝統的な韻文

• 押韻辞典のディレクトリ 2013-01-10 にアーカイブされたWayback MachineのOpen Directory Project
• WolframAlphaで韻を踏む単語を検索する

• ゴス、エドマンド・ウィリアム(1911)。「韻」 。ブリタニカ百科事典。第 23 巻 (第 11 版)。274 ～ 275 ページ。