頭韻法（ラテン語）

頭韻法という用語は、イタリアの人文主義者 ジョヴァンニ・ポンターノ（1426–1503）が対話篇『アクティウス』 [ ^1]の中で考案したもので、ウェルギリウスやルクレティウス、その他のローマの作家が、同じ子音や母音で単語や音節を始めるという一般的な慣習を説明するために使われた。彼は、Sale S axa Sonābant 「岩は塩水で鳴り響いていた」[2]やAnchīsēn A gnōvit A mīcum 「彼は友人のアンキス^を認めた」[ 3 ]、^Multā M ūnīta V irum V ī 「大軍に守られた」^{[4]などの例を挙げて}いる。

ポンターノは、頭韻法という用語を、中間位置にある文字の繰り返しにも使用しました。他の種類の頭韻法としては、単語の最後の音節が次の単語の最初の音節と同じ子音で始まることがよくあると述べており、たとえばlō R īcam ex ae R e R i gentem「青銅でできた堅い胸当て」（ウェルギリウス）がそうです。^{[5] 「x」は [ks] と発音されるため、} S ale S a X a S o nābant 「岩は海水で鳴り響いていた」（ウェルギリウス）というフレーズも、この種の例と見なすことができます。

頭韻法は、ギリシャ語とは対照的にラテン文学の顕著な特徴であり、特に紀元前3世紀から1世紀の詩で顕著であり、中世でも一部の作家によって使用され続けました。

頭韻法をどのように定義すべきかについては学者によって意見が分かれている。キース・マクレナン（2017）など一部の学者は、頭韻法という用語は単語の先頭の繰り返し音と、別の文脈で繰り返される音の同音異義語にのみ使用すべきだと示唆している。^[6]トレイシー・ペック（1884）も単語の先頭の頭韻法の例のみを挙げている。

しかし、この用語を発明したポンターノ自身は、中間子音の頭韻法にもこの用語を使用していました。フランスの学者 A. コルディエ (1939) とジュール・マルーゾー (1933) も同様に、この用語を「発話中に互いに近接する音節の先頭 (例:ファンファーレ) または単語の先頭 (例:ベル・エ・ビエン) にある音素または音素のグループをほぼ正確に繰り返すこと」と定義しています。^[7]

ドイツの古典学者アウグスト・フェルディナント・ネーケ（1829年）も内部頭韻法を認め、paene e FF rēgistī F atue F oribus cardinēs「ドアの蝶番を壊すところだったよ、この馬鹿者！」（プラウトゥス）^[8]などの例を挙げており、最初のFは中間語ではあるが、全体の効果に明らかに貢献している。

一方、ルクレティウスの専門家であるシリル・ベイリー（1947）とマーガレット・ドイチュ（1939）は、少し異なる定義を与えている。彼らは、頭韻法を子音（頭音か中間音かを問わず）の繰り返し、同音異義語を母音または音節の繰り返しと定義している。[ 9 ]ベイリーが^挙げたi p seなどの例から、ベイリーは、音節や単語の末尾の子音も先頭の子音と同様に頭韻法に寄与できると考えていたことは明らかである。^[10]

例えば、 Incidit Ictus I ngēns ad terram「大男は打たれて地面に倒れる」（ウェルギリウス）のように、同じ母音で始まる単語が複数連続する場合、[ 11 ]^{ポンターノ}に倣ってこれを頭韻法と呼ぶ学者もいるが、^[12]同音異義語という用語を使用する学者もいる。^[13]

逆に、 S a X a S onābantのように中間子音が関係する場合、ベイリー^[14]はこれを「内部頭韻法」と呼んでいますが、マクレナンはこれを同音異義語とみなしています。

単語の頭子音のみの単純な頭韻法は非常に一般的ですが、あらゆる時代のラテン語作家の作品では、頭子音の一次頭韻法に中間子音の二次または「マイナー」^[15]頭韻法が伴うことがよくあります。たとえば、キケロのP a t ent P or t ae「門は開いている」^[16]は、P の一次頭韻法に T のマイナー頭韻法が伴っています。L a c ū s L ū c ō s que 「湖と林」（キケロ）^[17]やS e rp entum Sp ī r ī s「とぐろを巻いた蛇」（ウェルギリウス）^{[18]のように、マイナー子音が 2}つ含まれることもあります。

他の例では、同じ子音が語頭と語中の両方に現れます。^[19]例えば 、 C um se C ūrī C audi C ālī (プラウトゥス) ^[20]とC ae C ō C arpitur (ウェルギリウス) ^[21]では C が、lō R īcam ex ae R e R igentem (ウェルギリウス) ^[22]では R が使われます。 多くの場合、2 つの異なる子音が、部分的に語頭で部分的に語中にある同じフレーズに含まれます。例えば、M agnae M e T ūs T u M ul Tus (ナエウィウス)とnē M ē T errē T e T i M en Tem (ウェルギリウス) ^{[23]では M と T}が使われます。M o LL īs L a M bere f L a MM a co M āsとM o LL īs f La MM a Medu LL ās with Mと L (ヴァージル) 。 ^[24]およびR ē G ī dē GR aeciā (Nepos)、^[25] R ē G īna GR avī (ウェルギリウス) ^[26]およびpe RG e ... dī R i G e GR essum (Virgil) と R および G。^[27]

したがって、ラテン語の頭韻法を説明する際には、このような例を考慮に入れなければならない。しかし、ベイリーが警告しているように、このような例を認識する際には注意が必要である。なぜなら、内部の頭韻法は偶然である場合があるからである。^[19]

頭韻法は同音異義語と重なることが多いが、ある辞書では同音異義語を「母音同士（例：meat、bean）または子音同士（例：keep、cape）の単語や音節の音の類似性」と定義している。^[28]（後者は子音異義語としても知られている。）

この定義によれば、19世紀にナエケが頭韻法と呼んだ例のいくつか、例えばfūr tri fur ci fer「三つのくびきをかけた泥棒」（プラウトゥス）^{[29] 、} neque f īctum、neque p īctum、neque scr īptum「想像もされず、描かれたことも書かれることもない」（プラウトゥス）^{[30] 、} lab ōr āt ē dol ōr e「彼女は悲しみに打ちひしがれている」（テレンス）^[31]などは、今日では通常、同音異義語と呼ばれる。^[32]

頭韻法と同音異義語はしばしば組み合わされ、例えばs a nguine Lar gō co LL' ar mōsque La vant「彼らは大量の血で首と肩を洗う」（ウェルギリウス）^[33]ではLLLの頭韻法であるが、A AR AR Aの同音異義語も使われている。

ラテン語における頭韻法の最も古い登場は、詩ではなく、ことわざや俗語、宗教的または法律的な性格のフレーズであったようです。^[34]俗語の例には、O leum et O peram perdere「油も時間も無駄にする」、C avē C anem「犬に気をつけろ」、V ī v us V idēnsque「元気で生きている」、S atis S uperque「十分以上」、A lbus an Ā ter「白か黒か」、P ūblica P rīvāta「公と私」などがあります。法律や宗教のフレーズには、T abulae T estēsque 「石板と証人」、Ā rae et A ltāria「祭壇と神社」、T ēc t a Templa「家と寺院」、F ortēs F idēlēs「勇敢で忠実」、F ūsī F ugātī「敗走させられ、逃げ去らされた」、F ors F ortūna「偶然と幸運」などがある。このような頭韻法のフレーズはしばしば無韻法、つまり2つの単語がet 「そして」などの接続詞なしで並んでいる。^[35]この別の例としては、ジュリアス・シーザーに帰せられるV ēnī V īdī V īcī「私は来た、私は見た、私は征服した」という自慢話がある。^[36]

これらのフレーズでは、頭韻を踏んだ2つの単語のうちの1つに「a」が含まれる場合、通常は2番目に置かれることが指摘されている。F errō F lammāque「剣と炎で」、L ongē L ātēque「遠く広く」、C ollēs C ampīque「丘と平原」、M ultī et M agnī 「多くて偉大」。^[37]単語の長さが異なる場合は、通常、短い方が前に来る。F āma F ortūna「名声と幸運」、A urum A rgentum「金と銀」、C ūra Custōdiaque 「管理と保管」など。ペックとコルディエの両者が指摘したように、ラテン語は自然にこのようなフレーズに適しており、日常会話の一部となっている。そのため、頭韻法の明らかな例のいくつかは偶然である可能性が高い。例えば、イエスの「我は道であり、真理であり、命である」（ヨハネ14.6）という言葉は、ギリシャ語の原文から翻訳されたものである。[ ^38]

現存する初期の祈り（カルミナ）の中には、次のように始まる祈りのように部分的に頭韻法が使われているものもありますが、祈り全体を通して頭韻法が維持されているわけではありません。^[39]

Mārs P a T er、T ē Pr ecor quaesoque

あなたの活動をプロピティウスに

「父なる火星よ、私はあなたに祈り、懇願します

あなたが喜んで恵み深くなるように」

次のような頭韻法の行が含まれています。

パストーレス・ペクアケ・サルヴァ・セルヴァシス

「牧者と家畜を安全に守るため」

しかし、祈りの大部分は頭韻法ではありません。マクギャン (1958) は、頭韻法は重要ではあるものの、時折使われる手法であり、作品の効果を大きく高めるものの、カルメン全体の中では構造的な機能を果たしていないと結論付けています。

初期のラテン語詩は、初期のゲルマン語や英語の詩とは異なり、義務的な頭韻法を持っていません。リンゼイが挙げた初期のアクセント付き土星詩の断片のほとんどには頭韻法がありませんが、中には頭韻法を持つものもあります。たとえば、ナエウィウス(紀元前 270 年頃 - 紀元前 201 年頃) の次の詩には M、P、T の頭韻法が使われています。

Magnae M e T üs T u Mul T us P ec T ora Possīdi t ^[ 40 ]​

「大きな恐怖の騒乱が彼らの心を支配している」

叙事詩人エンニウス(紀元前 239 年頃 - 紀元前 169 年頃) は、頭韻法を頻繁に使用しました。次の例では、頭韻法によって木が地面に倒れる音が強調されています。最も明らかな頭韻法は単語の先頭にありますが、文字tの内部頭韻法もあります。

FR axinus FR angi tur a t que A biēs cons terni t ur Al t a、P īn us Pro cer ās Per vo rt un t ;​​ omn ​​e Sonāba t arbus tum FR emi tō Silvāī FR ondō s aī [ 41

^]​

「トネリコの木は倒れ、背の高いモミの木は切り倒され、
背の高い松の木は倒れ、
葉の茂った森のあらゆる林が騒音で鳴り響いた」

エンニウスは後の詩人よりも頻繁に同じ頭韻法を詩行全体で使用しています。^[42]

ne c Cum C apta C apī、ne c Cum Combusta C remārī

「捕らえられても捕らえられたままでいられず、火をつけられても燃え尽きない」^[43]

エンニウスのもう一つの有名な言葉は次の通りです。

ō T i T e、T ū T e、T a T ī、T ibi T an T a、Tyranne、Tulis T ī !

「ああ、ティトゥス・タティウス、王よ、あなた自身がこのような大きな（災難）を自ら招いたのです！」

次のトロカイック・セプテナリウス行は、彼の悲劇『アレキサンダー』からの抜粋です。主要な頭韻法は M ですが、T、L、R の副次的な頭韻法もあります。

M ā t ē r , op t i/ M ā r um M u lt ō // M u l i e r M e l iō r / M u l i e r um

「お母さんは、女性の中でも最高の女性です！」

次の六歩格では、T による主要な頭韻法が R による二次的な中韻法によってサポートされ、恐怖と震えの概念が強化されています。

アフリカテロテロタムルトゥ[ ⁴⁴ ]​​​​​​​​​​​​​​

「アフリカの荒々しい大地は恐ろしい騒乱で震えている。」

TとRは、よく引用される次の行でも使用されています。^{[34]この行は、}レトリカ・アド・ヘレンニウム4.12で過度の頭韻法として非難されて引用されており、現代の批評家の中には、これを「ほとんど不条理」 ^[45]または「恥ずかしい」と評する人もいます。^[46]

トゥバテリビリソニトゥタラタンタラディクシット​​​​​​​​​​​​​​

「しかし、トランペットが恐ろしい音で『タラタンタラ！』と鳴った。」

オースティンが「高貴」と評するもう一つのエンニウスの例^[46]は、次の弱強八強音である。ここでは、行の両半分の対応する場所でM agna Te mpla ...と- M ixta s Tellīsが同音になっており、C、Sの頭韻とPとLのマイナーな頭韻が組み合わされている。

ō M agna T empla C aelitum C o mM i xt a St ell īs Spl endidīsマグナ神殿は素晴らしい​​​

「ああ、天の住人の偉大な寺院、そこには素晴らしい星々が混じっている。」

エンニウスの甥で弟子のパクウィウスは悲劇作家として有名でした。アウルス・ゲッリウスは、次の詩を引用し、 iūcundissimī「非常に楽しい」と呼んでいます。これらの詩は、m、l、n の頭韻法と、ulの同音異義語が 4 回繰り返されています。

cedo tuum p edem mī , Lymphīs Fl ā v īs F ulvum ut p ulv erem anibus īsdem , quibus U lixī sae p eperm u l sī , ab l uam L assitōdi n emque Min uam​ M a n uum M o l l itu di n

^[47]

「足をください。そうすれば、私がユリシーズを何度も洗ったのと同じ手で、黄色い水で茶色いほこりを洗い流し、
私の手の柔らかさであなたの疲れを和らげることができます。」

喜劇作家プラウトゥスもまた、通常は喜劇効果を狙って頭韻法を数多く用いている。^[9]

nōn P otuit P aucīs Pl ā Pl ānē Pr ō l oquī 。​ ^[48]

「彼は、簡潔な言葉で、これ以上のことをはっきりと伝えることはできなかっただろう。」

tē C um se C ō r ī C audi C ālī Pr aefi c iō Pr ōvin c iae [ ^20]

「斧を持った君、木を切る地方の責任者に任命するぞ！」

Perd ite Perd uellēs、Parite Lau dem et Lau ream、ut V ōbīs V ictī Poen ī Poen ās 患者[ 49 ^]

「敵を滅ぼし、賞賛と栄誉を得よ。そうすれば、カルタゴ人はあなた方に征服されて罰を受けるであろう」

対照的に、現存するもう一人の喜劇作家テレンスはほとんど頭韻法を使用しておらず、^[50]これが彼の作品とプラウトゥスの作品の大きな違いである。プラウトゥスから数多くの例を引用しているナエケは、テレンスからは次のような例をいくつかしか挙げていない。

Pr ofundat、Perdat 、 Pereat : nihil ad mē attinet ! ^[51]

「彼がそれを浪費し、失い、そして滅びても構わない。私は気にしない！」

キケロの詩には頭韻法の例が頻繁に見られるが、通常は1つの詩節に2つか3つの単語しか含まれていない。^[52]星に描かれたサソリがオリオン座を殺す様子を描いた次の行では、VVVの主要な頭韻法に、D、C、T、F、Rのマイナーな頭韻法が伴っている。

hic Valid ō c upid ē V ēnan t em per cul t i ct ü​​​

Vēnāsの死後の資金はVolne r a Vīrusごとに​​​​​

「彼が熱心に狩りをしていたとき、この強烈な一撃が彼を打ち倒した。

傷口から静脈に致死性の毒を流し込む」

ルクレティウスは頭韻法を広く使用し、「多くの記憶に残る一節で印象的な力を発揮した」（オースティン）と述べている。例えば、次の例では P、C、Q、R が混ざっている。

inde ferae P ecudēs Persultant P ābula laeta et
R a p idōs t R ānant amnīs: ita C a pt a le p ō r e t
ē se Q ui t ur C up i d ē Q uō Q uam Q ue ind Cer e Pergis ^[ 53 ]​​​​

「すると、野獣たちは喜びに満ちた野原を跳ね回り
、急流を泳ぎ渡ります。そして、喜びにとらわれた彼らは、
あなたがどこへ導こうとも、熱心にあなたについていきます」

カトゥルスとホラティウスでは頭韻法はあまり頻繁には使われません。しかし、カトゥルスにも次のような行があり、C、G、T、D の音が交互に現れ、タンバリンの振動を模倣しているようです。

Qu a t iēns Que T e rg a T aur ī Tener īs C ava Di g i t īs Caner e haec suīs a d o rt a est Trem ebun d a Comit ibus​​​​​​​​​。
^[54]

「そして、柔らかい指で雄牛の背骨を揺らしながら

彼女は震えながら仲間たちに向かって次のように歌い始めた。

亡くなった弟を悼む詩の中で、 FMMF のキアズマ的頭韻法は T のマイナーな頭韻法によって強化されています。

accipe F rā t ernō Mul tum Mān t ia F lē t ü ^[ 55 ]​

「兄弟の涙に濡れたこの贈り物を受け取ってください。」

ウェルギリウスでは頭韻法が頻繁に用いられているが、それは「もはや外面的な装飾ではなく、感情に奉仕するために巧みに用いられる音の内なる秘密」である（オースティン）。^[56]次の例では、M、T、D、R、L、Vの繰り返しがアエネアスの驚きと困惑を強調している。

Aeneas 、Mira Tus enim M o Tusque T u Mul T u 、​

' D ic、' ait、' o Virgo、quid V ult concursus ad amnem?

かわいいアニメエ？ヴェル・クオ・ディスク・リミネ・リパス

リンカウント、私はリミス・ヴァダ・リヴィ・ダ・ヴァウント？ ^[ 57 ]​​​​

アイネイアスは騒ぎに驚き感動した。

「教えてください、聖母よ、川に群がるのは何を意味するのでしょうか？

あるいは魂は何を求めているのか？あるいはどのような基準でこれらの魂は

暗い浅瀬をオールで漕いでいる人たちがいるのに、川岸を捨てて行く人がいるだろうか？

もう 1 つの例は、次の行です。この行では、行の前半の子音 (CRNT、MTS) が、行の後半の子音 (MTS、CRNT) と反転されており、maestōs (悲しい)、mortis (死の)、carentēs (欠けている) という単語が強調されています。

セルニティビ・マエスト・オ・セト・モルティ・スノレ・カーント・エス[ 58 ]​​​​​​^​

「そこで彼は、悲しく、死の栄誉を失っていることを悟る」

プロペルティウスは時折頭韻法を使っています。例えば、彼の愛の哀歌の冒頭の二行連句では、キーワードの C による主な頭韻法に加えて、p、m、t、n、l による二次的な頭韻法が使われています。

シンシア・プリマ・スイース・ミセラム・メシーピト・セル・イース、​​

   継続的な取り組みは、インタネットカップの取り組みです。​​​​​​ ^[59]

「シンシアは、その小さな目で私の惨めな姿を捉えた最初の女性でした。

これまでいかなる欲望の伝染も経験したことのない私。」

オウィディウスは、ルクレティウスやウェルギリウスほど明白に頭韻法を用いていません。アポロが息子のパエトンに語るときのように、彼は時々言葉遊びをしているように見えます。

ネ・ダビター！ダビター^[ 60 ]​​​​​​

「疑わないでください！それは与えられるでしょう。」

オウィディウスにおける同様の例としては、P ā r ē t e P e r ī t ō ... C a rm i n e Cr ī m e n ... P eti t ur P ari t e r ... T y r iō s .. T o r ō s ... o CCu l i tet C o l i t ur ... P a rc e Pr e c o r ... Pr ae s en t is.. Pr ō s i tなどがあり、いずれも2番目の単語で3つまたは4つの子音が同じ順序で繰り返されている。^[61]

全体的に、オウィディウスの頭韻法は、広範囲に及ぶというよりは、時折見られるものです。詩人が友人ティブルスの死に際して抱く感情を頭韻法で強調している例を次に示します。

T ēne、sacer vā t es、flammae R apuē r e Rogālēs、

ペクトリバスP āscī nec Timuēre T uīs ?​​ ^[62]

「聖なる予言者よ、火葬場の炎があなたを捕らえたのか？

あなたの胸から乳を飲むことを恐れないのですか？

ケニーは、次のような行の「分散した頭韻法」に注目している。ここでは、連続していない3つのキーワードがMで始まる。^[63] p、r、t、lの二次的な頭韻法がある。

pr īnci p iīs obs tā : Sē rō Medicīna p a rā t ur ,​​

   長い間セックスを続ける[ 64 ]​​​^​

「最初から抵抗する：薬は遅すぎる

長い間に悪が強まったとき」

同様の散在した頭韻法はウェルギリウスにも見られます。たとえば、次の例では、futtilis「もろい」、fulvā「黄色い」、fragmina「断片」という単語が頭文字 F で結び付けられ、二次的な頭韻法として l と r が使用されています。

M or tā l is Muc rō g l aciēs ceu F utt l is ictō

dissi l uit、Fr agmina ha rēnāはすべて終わりです。​​ ^[65]

「人間が作った剣は、脆い氷のように、打撃で砕け散り、

そしてその破片は黄色い砂の上でキラキラと輝きます。」

同様に、『アエネイス』の最後の 3 行では、キーワードであるferrum「鋼鉄」、fervidus「熱い」、frigore「冷たさで」、fugit「逃げる」が F の頭韻法で結び付けられ、二次的な頭韻法として r と g が使用されています。

hoc dīcens F e rrum adver so sub pectore condit

フェル・ヴィダス。メンバー全員をサポートする​​​​

vītaquecumgemitōFugitindignātasubumbrās .​​​​​​​​​ ^[66]

「こう言うと、（アエネアスは）怒りに燃える彼の向かいの胸に鋼鉄を突き刺した。しかしトゥルヌスの手足は冷たさで溶け、彼の命はうめき声とともに憤然と影の中へと逃げていった。」

ルカヌスにも頭韻法が見られますが、ウェルギリウスほど一般的ではありません。彼の内戦に関する叙事詩は、C、P、SC、V の頭韻法で次のように始まります。

bella per Ēmathiōs plus q uam C īvīlia Campōs

SQ ue datum SC elerī c animus 、Populumque Pot ent emを参照​​​

内臓内臓エクストラ​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

「私たちはエマティア平原の内戦よりもひどい戦争について歌います。

犯罪を許し、権力を握った人々

勝利の右手で自らの内臓に逆らった者たち。」

ユウェナリスとマルティアリスでは頭韻法はほとんど使われていませんが、ユウェナリスの次のようなフレーズは時折見られます。

ペリトゥーラエ・パーサーチャート^[ 67 ]​​​​​​​​​​​​

「いずれ消えてしまう紙を節約するため」

あるいは、Martial の次の文では、L、C、S が織り交ぜられています。

La sC īvō s L eporum Cur s š s L ō s š que L eōnum [ ⁶⁸ ]

「ウサギの遊びとライオンの遊び」

頭韻法は詩で最もよく見られるが、ポンターノは散文作家も時々頭韻法を使っていたと指摘し、キケロの論文「ブルータス」の一文を引用している。^[69]

アニモスの真実を突き抜けてください^[70]

「これほど彼らの心に浸透し、彼らを形作り、形成し、説得するものはない」。

キケロは演説の中で、カティリナへの有名な提案のように、頭韻法を控えめに、しかし効果的に使用しています。

P a Tent P or Tae ; P roficīscere! ^[71 ]

「門は開いている、出発せよ！」

彼は再び同音異義語と頭韻法を用いて、プロ・スッラの憤慨した感情的な瞬間にこう言う。

Cum illae īn F estae ac F ün estae F acēs ... C um C aedēs、C um C īvium C ruor、C um C inis patriae ... C oeperat ... ^[72]

「あの敵意に満ちた悲惨なたいまつが...虐殺が起こり、国民が血を流し、祖国の灰が始まったとき...」

フィリッピカ演説第 2 番の終わり近くで、キケロは頭韻法と同音韻法の両方を使用して、予想外の比喩に力強さを加えています。強勢のある最初の音節の主要な頭韻法は DPPDP ですが、LDDL の内部またはマイナーな頭韻法や PAR PAR の同音韻法もあります。

ut a L iquan D ō D o LまたはP o P u L ī Romānī Par iat quo d iam D iō Part ur it ^[73]

「ローマの人々の苦しみが、ついに長い間待ち望んでいた成果を生み出すことになるだろう！」

フィリッピカ第二書の同じ段落の別の例で、M、R、L が交互に現れ、キケロは次のように述べています。

ut M o R iēns Popu L um R ō M ānum L ībe Rum R e L inquam

「私が死ぬことによって、ローマの民を自由にすることができるだろう。」

しかし、一部の雄弁家は明らかに頭韻を多用しすぎていたため、『ヘレンニウムの修辞法』（紀元前 80 年頃）の著者は、「同じ文字の過剰な使用」について苦情を言いました。^[74]

ロルフによれば、歴史家の間ではネポスがそれを「過剰に」使用したという。 ^[75]次の文はその一例である。

Nōs eundempotissimum Thucydidem auctōrem probāmus, quī illum ait M agnēsiae M o r bō M o r tuum Ne que Ne gat F uisse F āmam venēnum S uā Sp onte S ümpS i SS e,cum S ē , quae R ē G ī dē GRエシアオPPr imendā Pollicitus e ss et、Pr aes tā r e P o ss e dē sp ē rā r et 。 ^[76]

「我々は、同じ歴史家トゥキュディデスを特に支持する。彼は、彼（テミストクレス）はマグネシアで病死したと述べているが、ギリシャ征服に関して王に約束したことを果たすことができないと絶望した際に自ら毒を飲んだという噂があることを否定していない。」

タキトゥスは一般的に頭韻法をあまり使用しなかったが、L argītiō et L uxus「寛大さと浪費」やS ocordia ducum、S ēditiōne legiōnum「将軍たちの怠惰と軍団の反乱によって」などの頭韻法の単語の組み合わせを好んだ。^[77]

頭韻法は、2世紀と3世紀の北アフリカの作家たちの間で再び非常に頻繁に使われるようになった。「アプレイウス、フロント、テルトゥリアヌスのほぼすべてのページに見られ、キプリアンでは非常に一般的です。」^[78]アプレイウスの例。行のリズムによって頭韻法が強化されている。

nē D eus quidem D elphicus ipse facile D is Cerneret D uōbus nobīs ia Centibus quis esset M agis M ortuus [ ^79]

「デルフォイの神自身でさえ、そこに横たわる我々二人のうちどちらがより死んでいるかは容易には分からないだろう」

アプレイウスによる、Pr と Pl の複合頭韻法を使用した別の例は次のとおりです。

sic insulas quam Pr oxumas et terrae Plusculum Pr ovinciasque Plurimas fama P orrecta P e r vagatur [ ⁸⁰ ]

「それで、そのニュースは最も近い島々、本土の大部分、そしてほとんどの州に広まった」

ケニーは、同様の頭韻法だがそれほど広範囲ではないタキトゥスの次の文章と比較している。^[81]

イタリアの祝賀行事の中で、イタリアの人々を魅了する^[82]

「そこから彼の名声は島々に伝わり、近隣の州に広まり、イタリア全土でも称賛された。」

学者の中には、さまざまな詩人について統計的研究を行った者もいる。クラーク（1976）はウェルギリウスとオウィディウスを比較し、その使用法にわずかな違いがあることを発見した。たとえば、オウィディウスは頭韻法の単語を詩の前半に置くことが多いのに対し、ウェルギリウスは後半に置くことが多い。^[83]どちらの詩人でも、頭韻法の単語が最もよく使われる位置は第3フットの切れ目の後であり、2番目に多いのは詩の冒頭である。オウィディウスの次の詩節のように、これら2つの場所で同時に頭韻法が使われることもよくある。

V īpereās carnēs、V itiōrum alimenta suōrum ^[84]

「毒蛇の肉、彼女の悪徳の栄養」

グリーンバーグ（1980）は、クラークの研究をいくつかの点で統計的に根拠がないと批判し、^[85]ウェルギリウスとルクレティウスを比較している。彼の結論の1つは、ルクレティウスはウェルギリウスよりも、同じ行で頭韻を踏む単語を3つ以上使用する可能性が高いというものである。 ^[86]例えば、

M ultīs M ultīs variā ratione Movērī [ 87 ^]

「（私たちは）さまざまな手段によってさまざまな方法で動く多くのものを見る」

研究を簡略化するために、どちらの学者も内部の頭韻法や、incidit ictus ingēnsのような複数行に渡る頭韻法は考慮に入れていない。しかし、グリーンバーグは「頭韻法が単一の詩や単語の頭文字に限定されるべき本質的な理由はない」と述べている。^[85]

特定の文字は他の文字よりも頻繁に頭韻法に用いられる。クラークによれば、ウェルギリウスでは、語頭の頭韻法に最もよく使われる文字はa、c、p、s、m、t、d、e、f、i、n、vである。^[88] bとの頭韻法は非常にまれである。^{[89]しかし、}カエスーラなどの詩節の区切りの後に頭韻法の単語が来る場合、文字aはあまり一般的ではなく、6番目か7番目の場所にしか来ない。^[90]

通常、文字はそれ自身とのみ頭韻を踏むが、時にはquがcと頭韻を踏むことがあり、phがpと頭韻を踏むことがあり、aeとauがaと頭韻を踏むことがあり、sc、sp、stがsと頭韻を踏むこともある。^[91]

両方の研究から、1 行に同じ文字で始まる単語が 2 つしかない場合、頭韻法が偶然か意図的かを客観的に特定することは困難または不可能であることが明らかです。なぜなら、頭韻法で表現された単語は、どの行でも偶然による頻度より多く出現するわけではないからです。頭韻法が存在するかどうかを判断するには、2 つの単語が行の意味にとって重要であるかどうかなど、より主観的な基準を使用する必要があります。したがって、Lucretius 3.267 ( et sapor et tamen ) は Greenberg のコンピューター プログラムによって頭韻法の例としてカウントされていますが、^[92] et "and"などの弱い単語で頭韻法が作成できるかどうかは疑わしいです。

同じ行に2組の単語が頭韻を踏む場合、 ababの順序が最も一般的で、次にaabb、abbaの順となる。最後の例としてウェルギリウスの次の一節がある。^[93]

M ultā V ī Vulnera M iscent ^[94 ]

「彼らは激しい暴力で傷を交わす」

ウェルギリウス、オウィディウス、ルクレティウスでは頭韻法が一般的ですが、すべての行に見られるわけではありません。全体的に見ると、ウェルギリウスとオウィディウスの行の約35〜40％には語頭の頭韻法がまったくなく、残りの多くでは頭韻法は偶然である可能性が高いです。^[95]

頭韻法は、しばしば詩を飾り美しくするだけであり、特に強調を加えるものではありません。^{[96]ヘッドラム (1920) が指摘しているように、頭韻法はしばしば一節にわたって用いられ、さまざまな節を結び付けます。例えば}『アエネイス』第4 巻の冒頭では、C、C、V、V、T、T の文字が繰り返し現れ、vulnus / virtūs / multus / vultus、cūrā / carpitur / recursat、gentis / haerentなどの同音異義語も現れます。

at R ē G īna GR avī iam d ü dum sau C ia C ārā

V u ln us a l it V ē n īs et C ae C ō Carpitur ignī.

Mult a Virī Virt š animō Multusque re Cursat​​​​​​​

gen t はH onōsです。 H aeren t īnfīxī P ec t ore Vul t üs​

V erbaque nec P la c idam membrīs dat C ōra Q uiētem.

「しかし女王は、長い間深刻な情熱に傷つけられ、

彼女は血管の傷に栄養を与え、目に見えない炎に苦しめられている。

その男の勇気が彼女の心に浮かび続ける。

そして彼の民族の高貴さ。彼の顔と言葉は彼女の心の中に刻まれている

そして彼女の愛は彼女の手足に安らかな眠りを与えない。」

インゴ・ギルデンハルトは、これらの詩節に関する解説の中で、3組の単語のVの繰り返しの頭韻法において、ウェルギリウスはディドーのvulnus「傷」とアイネイアースのvirtūs「男らしさ」、vultūs「顔」、verba「言葉」の間のテーマ的なつながりをほのめかしているようだと示唆している。^[97]

頭韻法のもう一つの用途は、同義語やテーマ的に似た単語を結びつけることである。^[98]

neque enim L evia aut L udicra petuntur

プラミア、ターニー・デ・ヴィター、そして楽観的な確信。 ^[99]

「なぜなら、競われているのは、重要でない賞やスポーツの賞ではないからだ。

しかし彼らはトゥルヌスの命と血をめぐって戦っているのです。」

Ven tō hō c V as t īs et flu ct ibus ā ct i ^[100]

「風と巨大な波によってここに押し流された」

oh G e R māna mihī atque eadem GR ātissima coniunx ^[101]

「ああ、私の妹よ、私の最も愛しい妻でもある」

Pe RG e modo、et、qua tē ducit via、dī R i G e GR essum ^[27]

「あなたの道を進み、道があなたを導くところまであなたの歩みを導きなさい。」

次の例では、2頭の雄牛が戦うときに流れる大量の血が、largō「大量の」とlavant「彼らは洗う」という単語の頭韻法によって強調されています。

cornuaque obnīxī īnfīgunt et Sanguine Lar goō

Col l' ar mosque La vant、gemitō nemus omne remügit ^[33]

「彼らは身を乗り出して角を突き刺し、大量の血を流した

彼らは首や肩を洗い、森全体にうなり声が響き渡ります。」

頭韻法は散文でも詩でも、相反する二つのものの対立を強調するために使われる。^[56]

non tua D icta ... D ī mē terrent ^[102]

「私を怖がらせるのはあなたの言葉ではなく神々です」

ルクレティウスとウェルギリウスは、音で絵を描くために擬音語として頭韻法をよく使っています。例えば、Sの頭韻法は、矢や槍のシューという音、岩に打ち寄せる波の音、蛇のシューという音などを表しています。^[103]

S auciu S at Serpēn S S inuo Sav olumina ver Sat​ ​​​​

a rr ectī S que ho rr et S quamī S et S ībilat ōre。 ^[104]

「しかし傷ついた蛇は曲がりくねったとぐろを巻いている

鱗が逆立ち、口でシューシューと音を立てる」

R、C、T、Sは「大きくて激しい音」を連想させる。^{[103]次の行では}、or、orとto、to、tu、tuの同音異義語によって頭韻法が強化されている。

tum vē rō exまたはitur clāmまたは R īpae que lacō sque

応答者C irc āet Caelum T ona T om ne T um ul Tū 。 ^[ 105 ]​​​​​​

「その時叫び声が上がり、川岸や湖が

周囲に響き渡り、空は騒乱で雷鳴を轟かせる」

C、R、T は、ルクレティウスの次の詩節で炎の燃える音を模倣します。

T eRR ibilī soni T u flammā CRe pi T an T e CRe mā T u r ^[106 ]

「恐ろしい音とともに、パチパチと音を立てて燃え尽きる」

C、N、Tは、 cantus 「歌、音楽」のように、楽器の音を模倣することもできます。ルクレティウスの次の詩節にその例があります。^[107]

ティンパニテンタトンアントパルミセスエシンバラサークム​​​​​​​

C o nC ava, rau C iso n ō Que min a nt ur C or n ua C a nt ü . ^[108]

「彼らの手には張り詰めたタンバリンが鳴り響き、空洞のシンバルが周囲に響き渡る。

そして、角笛が耳障りな音で威嚇する」

ウェルギリウスの第一牧歌の冒頭では、それが模倣しているテオクリトス^[109]の詩節と同様に、TとPの音は木の葉のささやきとして説明されている。^[110]

T īタイヤ、T ā P a Tulae recubāns sub Tegmine fāgī。^[111]

「ティテュロスよ、あなたはブナの木陰に横たわっている。」

一方、牧歌 5の次の行では、ラテン語のsusurro 「私はささやく」（詩Culex 154 ではそよ風について、またはGeorgics 4.260 では蜂について使用されている）の S と R は、風のささやきや葉のざわめきの音を表しています。

ゼファーのメッセージを保存します​​​​​​​​

S īve antrōpotius Succēdimu s 。​​​スパイス、アントラム​​

シルヴェストリス・ラース・スパルシット・ラブ・ルスカ・ラチェミズ。[ ¹¹² ]​​​​​​​

「そよ風が揺らめく影の下でも、

それとも洞窟に登って森のつる植物を見てみようか

散らばったブドウの実を洞窟に撒き散らした。」

MとRは、 murmur （「ざわめく、ゴロゴロする」）という単語に含まれており、雷鳴^[107]や海の轟き^{[103]を表している可能性がある。}

intereā M agno M iscē r ī M urm u r e pontum ^[113]

「その間、海は大きな轟音とともに揺れ始めた」

ヴァージルは P と D の文字を使って、男性が走る音を表現することができます。

トレ・ピ・デ・ケ・ペ・デ・エム・ペ・デ・フェルヴィ・ドゥス・ウルジェ^[114]

「彼はパニックに陥ったトゥルヌスの足を足で熱く押した」

TQC と G の交互の音をダクティルリズムと組み合わせると、平原を駆ける馬の 「タカタク タカタク」という音を模倣できます。

ポルタテ・クウス・クリス・タ ・クエ・テ・ギット ^・ガレア・アウ・レア・ルブ・ラー[ 115 ]​

「彼は馬に乗っており、赤い紋章のついた金色のヘルメットが彼の頭を覆っている」

めったに使用されない文字「H」は、犬のハアハアという音を真似ることができます。

アト・ヴィヴィドゥス・ウンベル・ハエレト・ヒアンス[ ^116]

「しかし、元気なウンブリアの犬は息を切らしながらそれに固執する」

この行では、カエルに変身させられたリュキアの農民たちの運命を描写していますが、オウィディウスは、カエルがどんな生き物に変身したかを明らかにする前に、QUA QUA という頭韻法（同音異義語）を使ってカエルの鳴き声を表現しています。

Qua mvis sint sub a Quā、sub a Quā madīcere 誘惑者。 ^[117]

「彼らは水中にいても、水中にいても彼女を呪おうとするのです。」

次の非常に頭韻を踏んだ行では、オウィディウスが黒海地方の言語のおしゃべりな音を真似ているのではないかと言われています。^[118]

iam D i D i C ī G e T i C ē Sarma T i C ē Q ue lo Q uī。 ^[119]

「今では、私はゲティック語と皮肉語を話せるようになりました。」

ベイリーが指摘しているように^[107]、しばしばキーワードが行の頭韻法を構成する。例えば、murmur「ゴロゴロ」はMとRの文字を示唆し、ventus「風」とvīs 「力」はVを示唆し、 lūxとlūmen （どちらも「光」を意味する）の頭文字であるLの文字は光の効果を表すかもしれない。^[103]

夜の吸引力A urae N e c C andida Cursōs​​​

ルナ・ネガット; sp L endet tremu L ō sub L ōmine pontus 。 ^[120]

「そよ風は夜に吹き込み、明るい月もその通過を拒まない。

海は震える光の下で輝いている。"

同様に、『アエネイス』第 2 巻の次の行では、lūce 「光」という単語の L、C、および ŪC の音が抽出され、繰り返されています。

innuit L aevum, et dē C ae L ō Lāpsa per umbrās

ste LL a fa C em d ŪC ens mu l tā Cum LŪC e C u Currit。 ^[121]

「左側に雷鳴があり、空から暗闇の中を滑空してきた

星が軌跡を描きながら、たくさんの光を放って走った。」

Lは液体の滑りを暗示することもある^[122]。ルクレティウス5.950ではRの二次頭韻法が使われている。

キバス・シーバント・ウモレ・フ・ルエンタ

L ā b r i c a p r o L u v iē L a r gāラヴェーレウミダサクサ

「湿気を帯びて流れる滑りやすい小川は、そこから、豊富な溢れ水で濡れた岩を洗い流す方法を学んでいた」

両方の考えは、ルクレティウスの次の一節にまとめられています。

L argus item L iquidī fōns L üminis、aetherius so L、

in Rigat adsiduē C ae Lum Candō R e Re centī ^[ 123 ]​​

「同様に、液体の光の豊かな泉、エーテルの太陽、

常に新鮮な輝きで空を潤します。」

ウェルギリウスにおける頭韻法のもう一つの用途は、特定のキーワードや名前を強調することです。ヘッドラム (1921) は、ウェルギリウスが固有名詞を導入するときに、その名前の音の反響を近くの単語の頭韻法や同​​音異義語で頻繁に使用していることを説明しています。彼はこの手法を「エコー頭韻法」と呼んでいます。^[124]

et centumgeminus B riareus ac B ē L ua L ernae ^[125]

「そして百手ブリアレウスとレルナの獣」

ターリーズ・キャス・カス・キャサン・ドラ・カン・イーバット^[126]

「カサンドラはそのような出来事について歌っていました。」

hāc, P ater ō LĒN aee — tuīs hīcomnia PLĒN a muneribus ^[127]

「ここにおいでなさい、レネウス神父様。ここにあるものはすべてあなたの贈り物で満たされています。」

PR i AM ō ... P e R g AM a ^[128]

「プリアモス…ペルガマ」。

固有名詞だけでなく、他のキーワードもこの方法で強調できます。以下の文章では、ファウヌス神と野生のオリーブの木 ( oleaster ) の両方が物語で重要な役割を果たしています。前者は頭韻法 FFF で強調され、後者は類音韻法 ( -oliis oleas- ) で強調されています。2行目の ste、ter、ol、le の音節にもさらに反響があります。

Forte sacer F aunō、Foliīs oleas ter amārīs

私はリグナムを尊敬しています。 ^[129]

「偶然にも、ファウヌスに神聖な、苦い葉を持つ野生のオリーブ

かつて船乗りたちにとって尊い木片がここに立っていた。」

『アエネイス』では、第 12 巻でアエネアスの敵トゥルヌスがついにアエネアスに倒される場面など、ドラマチックな場面で頭韻法が頻繁に使用されています。この一節では、最初に槍が飛ぶ音を真似た騒々しい STR STR が聞こえ、次にトゥルヌスが倒れるときに III という母音の頭韻法が聞こえ、最後に彼の膝が折れるときに PLI PLI という同音異義語が聞こえます。

中程度のSTR īdēn S TR ansit大腿骨あたり。私は私を知っています

ユダヤ人たちは、ユダヤ人が持つべき義務を果たさなければならない。[ ¹³⁰ ]

「シューッという音とともに（槍が）彼の太腿を貫いた。巨大なトゥルヌスは、

打たれ、膝を曲げて地面に倒れる。

『アエネイス』第 9 巻では、別の戦士が次のように死亡します。主な頭韻法は VV、FF、二次頭韻法は LL と NG NG です。

Vol vitur ill e V o m ēns calidum dē pectore Fl ā m en​

金曜日は長期滞在中です。​​​​​​​​​ ^[131]

「彼は転がり、胸から熱い流れを吐き出し、

そして寒くなって、長い一口で脇腹を震わせる。」

オウィディウスは、エコーの変化を描写するときのように、物語の重要な瞬間を示すために頭韻法を使うこともあります。ここでは、FF の頭韻法に OSS ISS の同音異義語が伴っています。

ヴォクス・マネ。 o SS a Ferunt lapidis traxi SS e Figuram。 ^[132]

「彼女の声は残っているが、骨は石のような外観になったと言われている。」

スキュラが父親の寝室に静かに入り、失えば街が滅びる髪の毛の束を切り落とす場面では、T の文字が絶えず繰り返され、facinus「犯罪」とfātālī「致命的」という言葉が F の頭韻法で強調され、intrat ... nāta parentem はNT の同音異義語で結び付けられている。最後に、S の頭韻法でspoliat「奪う」という 言葉が強調されている。

...タハラモスタチトゥルナパテルノス​​​

inTra T e T ( heu Facinus ! ) F ā T ālī n ā T a Parent em

クリネスウムスポリアト... ^[ 133 ]

「彼女は静かに父親の寝室に入る

そして（悲しいかな、恐ろしい行為！）娘は親から盗む

彼の致命的なロックの

次の行で、オウィディウスは、イカロスが太陽に近づきすぎた飛行の危険な瞬間を描写しています。ここでは、 audācī (大胆) という単語の子音 D と C が 2 行にわたって繰り返され、その後 TTT に変わります。

Cum puer auD a C ī Coepit g auD ēre volātō

D ēseruit Q ue D u C em C aelī Q ue C upī D ine T racT us​

アル・ティウス・エーギ・ティ・テル^[134]

「少年が大胆な飛行を楽しむようになったとき

そしてリーダーを見捨て、空への欲望に引き寄せられた

より高い道を飛んだ。」

頭韻法や同​​音韻法は、怒り、軽蔑、悲しみ、パニック、恐怖などの感情表現を強調するためにもよく用いられる。^{[135] 『}アエネイス』第2巻の次の行では、ヘクトールの亡霊がアエネイアスに逃げるよう命じる。ここでは、頭韻法がPriamō ... Pergamaとpossent ... fuissentの同音韻法と組み合わされている。

ホストはハベト・ムロスです！ルートイアルト・オア・クルミネ・トロイア。

s at P a triiae Pr iamōqueデータ: s ī P e r gama D ex trā​​​​

D ē f end ī P o ss ent、etiam hāc D ē f ēn s a f ui ss ent。 ^[136]

「敵は城壁を守り、トロイは高い屋根から落ちつつある。」

祖国とプリアモスに与えられたものは十分だ。もしペルガマが守られたら

右手なら、この手でも防御できたはずだ！」

『アエネイス』第 12 巻で、トゥルヌスの妹がmetusとtimor (どちらも「恐怖」を意味する) の M と T を交互に使い、 ēとemの同音異義語を組み合わせて、次の言葉を叫びます。

いいえ、時間はありません!​​​​​ ^[23]

「ただでさえ怖いのに、さらに怖がらせないで！」

アイネイアースは次のように、TCS の頭韻法と VER VA VAR VA AR A の同音異義語で敵を挑発します。

Vert e omnīs T ē t ē in faciēs et C on trahe quidquid

s ī v A nimīs s ī v Art e Valēs ;アル・ドゥア・ペニスを選択してください

AS tra S e q uī C lau Sum Que C a vā T ē C conde r e T err a .​ ^[137]

「どんな形にもなり、どんなものでも描き集めて

勇気や技術で、高い星々へと翼を広げて飛ぶことを選ぶことができる

あるいは、空洞の土の中に自分を埋めなさい！」

返答の中で、ターヌスはTFDの頭韻法とFER TER FER TERの同音異義語を組み合わせています。

ille caput quassāns: 「nōn mē T ua Fer vi d a Terr ent」

D ic t a, Fer ōx; D ī mē Terr en t e t Iuppi ter host is .' ^[102]

「彼は首を振りながら答えた。「私を怖がらせているのはあなたの激しい言葉ではない。

君はどんなに残酷でも、私を怖がらせるのは神々であり、ジュピターは私の敵だ！」

頭韻法の好みは徐々に変化し、プラウトゥス、エンニウス、ルクレティウス、ウェルギリウスなどの作家は、カトゥルスやホラティウスなどの作家よりも自由に頭韻法を使った。^[34]紀元1世紀以降、頭韻法は一般的ではなくなった。ウェルギリウスの注釈を書いた学者セルウィウス（400年頃）は、アエネイス3.183（cāsūs Cassandra canēbat「カサンドラはこれらの出来事を歌っていた」）の三重頭韻法や類似のフレーズについて、「この作風は今では欠点とみなされているが、我々の祖先は好んでいた」と述べている。^{[74]また、彼は、単語の最後の音節が次の単語で繰り返される}Dōrica castra（アエネイス2.27）などのフレーズも認めなかった。 ^[138]

数年後、Martianus Capella (fl. 410-20) は次のように書きました。「吐き気を催すほど繰り返される文字の使用を避けなかったのは、構成上の非常に大きな欠陥である。」^[74]

7世紀以降、イギリスの学者たちは、ウィルトシャーのマルムズベリーの修道院長アルドヘルムに始まり、ラテン語で詩を書き始めた。古英語でよく知られた頭韻法を模倣し、おそらくはそれを凌駕する詩が書かれ、アルドヘルム自身の作品とされる次のような詩には、大小両方の頭韻法が見られる。^[139]

ターボテラムテリティブバス​​​​​​​​​​​​

グラスアバターグラスアンディニバス​​​​

quae C a tervā t im C aeli t us​

クレブラントゥールニグリスヌービバス​​​​​​​​​

「竜巻が国中に吹き荒れていた

滑らかな雹とともに、

空から群れをなして

黒い雲にふるいにかけられる。」

アルドヘルムはまた、多くの六歩格詩で頭韻法を用いており、例えば次の通りである。^[140]

L üs tr at dum T errās ob L īquo Tr āmi t e T ī t an

「一方、タイタン（太陽）は斜めの光線で大地を横切っている」

ラピッジ (1979) は、頭韻法は具体的にはどこで使用すべきか、つまり単語の先頭、強勢のある音節、あるいは詩の終点のどこに置くべきかについて論じています。しかし、これらの疑問は未だにほとんど答えが出ていません。

イギリスで制作されたもう一つの高度な頭韻法の作品は、1330年頃にヨークシャーの神秘主義者リチャード・ロールによって書かれた『愛の旋律』である。散文で書かれているが、詩的な特徴も持つこの作品の抜粋は次の通りである。^[141]

Am īcam A utem A da m āvī、in quam A ngelī

O mnipotentis A nhēlant Aスパイス。

et M ī rificam M a r iam Mise rico r diē M āt r em​​​

M u l cēbam道in M o ll itiē M e ll if l uā。

「しかし私は天使たちが愛した人に恋をしたのです

全能の神は見つめて喘ぐ。

そして、奇跡的な慈悲の母であるマリアは、

私は蜜が流れるような柔らかさで自分自身を愛撫していました。」

同じ作者の『愛の賛歌』は、頭韻法で書かれた短い詩である。^[142]リチャード・ロールがこれを書いたのとほぼ同時期に、イギリスの同じ地域で、英語の詩でも頭韻法の復興が始まった。

• オースティン、RG（1970）、「ラテン語の同音異義語」、オックスフォード古典辞典第2版、pp.132-3。
• ベイリー、シリル (1947)、ティティ・ルクレティ・カリ・デ・レルム・ナチュラ・リブリ・セックス、オックスフォード。第 1 巻、146 ～ 153 ページ。
• クラーク、WM（1976）「ウェルギリウスとオウィディウスにおける意図的な頭韻法」ラトムス、35、2、pp.276-300。
• デ・フォード、サラ（1986年）。「リチャード・ロールの『メロス・アモリス』における頭韻法の使用と機能」ミスティックス・クォータリー、第12巻第2号（1986年6月）、59～66ページ。
• Deutsch, Rosamund E. (1939)、「ルクレティウスの音のパターン」。Cyril Bailey によるレビュー、Classical Review liii (1939)、p. 188。
• グリーンバーグ、ネイサン A. (1980)、「頭韻法の側面：統計的研究」。ラトムス、39、3、pp.585-611。
• ヘッドラム、CES（1920）「ウェルギリウスの詩の芸術」。クラシカルレビュー第34巻、第1/2号、pp.23-26。
• ヘッドラム、CES（1921）「ウェルギリウスの詩の技法」。クラシカルレビュー第35巻、第3/4号、61〜64ページ。
• Holzberg、Niklas (2009) Quamvis sint sub aqua, sub aqua madicere temptant: Wann sind Übersetzer lateinischer Poesie mit ihrem Latein am Ende?。
• ケニー、EJ (2002)。「オウィディウスの言語とスタイル」。ブリルのオウィディウス入門(pp. 27-89)。ブリル。
• ラピッジ、マイケル（1979）「アルドヘルムのラテン詩と古英語詩」比較文学、第31巻、第3号（1979年夏）、pp.209-231。
• リーゲイGM（1956年）、「リチャード・ロールの『カンティクム・アモリス』」。トラディティオVol. 12 (1956)、369 ～ 391 ページ。
• リンゼイ、WM（1893）「土星の韻律。最初の論文。」アメリカ文献学ジャーナル14.2：139-170。
• McGann, MJ (1958)。「最初の強勢とラテン語の「カルメン」」Glotta 37. Bd.、3./4、pp. 293–305。
• Naeke、August F. (1829)、「De allitteratione sermonis Latini」。Rheinisches Museum für Philologie、Geschichte und griechische Philosophie 3、324 ～ 418 ページ。
• ペック、トレイシー（1884）「ラテン語の頭韻法」アメリカ文献学会誌（1869-1896）第15巻、58-65ページ。
• ポンターノ、ジョヴァンニ(1519)、アクティウス ダイアログ (アルドゥス版)。
• ロルフ、JC (1943)、「A. Cordier (1939) のレビュー、L'allitération Latine、le procédé dans l'Énéide de Virgile」。アメリカ哲学ジャーナル、Vol. 64、No. 2、226 ～ 238 ページ。
• トーマ、メアリー R. (1949)「ウェルギリウスの『アエネイス』の頭韻法、特に第 I 巻から第 VI 巻を参照」修士論文、論文 701。