句またがり

詩において、句またぎ（/ ɪ n ˈ dʒ æ m m ə n t , ɛ n - , - ˈ dʒ æ m b -/ ; ^[1]フランス語のenjamberから）^[2]^[3]^[4]は、行末の不完全な構文である。^{[5]意味は、句読点なしで、}詩の1つの行から次の行に「走り抜ける」または「またぐ」。^[6]句またぎのない行は、行末で停止される。^[7]この単語の語源は、フランス語のenjamberに由来し、「またぐ、侵入する」という意味である。^[2]^[8]

読むとき、意味の遅れは緊張を生み出し、統語論を完成させる単語や句に出会ったときに緊張が解けます（これをレジェットと呼びます）。^[3]この緊張は、行末の休止と、不完全な意味によって継続を示唆されることの両方によって生み出される「混合メッセージ」から生じます。^[9]閉鎖性を高める押韻と、閉鎖性を遅らせる句またぎは一見矛盾しているように見えますが、この技法は押韻詩と互換性があります。 [ ^9]連句においても、閉鎖連句または英雄連句は後になってから発達したものであり、押韻と句またぎ行が共存する開放連句の方が古いものです。^[9]

句またぎは詩において長い歴史を持つ。ホーマーはこの技法を使い、韻が不明な頭韻詩では標準となっている。 ^[9]ヘブライ語聖書の第32詩篇では句またぎが異常に目立っている。 ^{[10]エリザベス朝の詩人たちは、イギリスで劇詩や物語詩にこれを広く用いたが、その後、閉じた連句に取って代わられた。}ジョン・ミルトンの『失楽園』の例は、イギリスのロマン派詩人たちがその後この句またぎを使用する基礎を築いた。序文でミルトンは、この句を自分の詩の主要な特徴の1つとして挙げている。「ある詩から別の詩へとさまざまな意味が引き出される」。^[9]

例

TS エリオットの『荒地』の冒頭。4 行目と 7 行目のみが終止符を打たれています。

4月は最も残酷な月で、
死んだ大地からライラックが芽生え、
記憶と欲望が混ざり合い、
春の雨で鈍い根がかき混ぜられます。
冬は私たちを暖かく保ち、忘れっぽい雪で大地を覆い、乾燥した塊茎で小さな命
を養います。

シェイクスピアの『冬物語』（ 1611年頃）の次の行は、句またぎが頻繁に行われています（つまり、句またぎが使用されています）。

わたしは、私たち女性が一般的にするように、泣くようなタイプではありません
。そのむなしい露が、
あなたの哀れみを拭い去ってくれるかもしれません。しかし、わたしは
ここに、涙で溺れてしまうよりもひどく燃え上がる、尊い悲しみを宿しています
。

意味は行が進むにつれて流れ、読者の目は次の文に向かわざるを得なくなります。また、読者に不快感を与えたり、詩が「思考の流れ」のように感じられ、切迫感や混乱を感じさせることもあります。対照的に、ロミオとジュリエット( 1595年頃) の次の行は完全に終わりが止まっています。

今朝は陰鬱な平和が訪れます。
悲しみの太陽は顔を出さないでしょう。
ここから出て、この悲しいことについてもっと話しましょう。
許される者もいれば、罰せられる者もいます。

各行は、思考の単位、この場合は文節と形式的に対応しています。シェイクスピアの初期作品では、語尾停止がより頻繁に見られます。シェイクスピアの作風が発展するにつれて、戯曲における句またぎの割合が増加しました。ゴスウィン・ケーニッヒやAC ブラッドリーなどの学者は、句またぎの頻度を研究することで、シェイクスピアの年代不明の作品のおおよその年代を推定しています。

ジョン・キーツの「エンディミオン」 2～4行目:

その美しさは増すばかりで、決して
消え去ることはなく、
私たちのために静かな隠れ家を保ち続けるでしょう...

ミュージカル『チェス』の曲で、ティム・ライスとビョルン・ウルヴァースが作詞作曲した「One Night In Bangkok」には、次のような例が含まれています。

チェス界の最高峰が
ユル・ブリンナー以外のすべてで登場。これは泥だらけの古い川や横たわる仏像
よりも私を魅了する

句またがりと密接に関連しているのが、「破韻」または「分割韻」という技法です。これは、個々の単語を分割し、通常は分割した単語の 1 つ以上の音節で押韻できるようにするものです。英語の詩では、破韻はほぼ例外なく軽い詩で使用され、たとえば、ウィラード・エスパイの詩「The Unrhymable Word: Orange」で「orange」と押韻する単語を作るときに使用されます。

4人のエンジニア
は
オレンジ色の
ブラジャーを着用していました。^[11]

手拍子ゲーム「ミス・スージー」では、タブー語「地獄」を暗示するために「...地獄/-o演算子」という区切りを使用し、その後、無害な「こんにちは」に置き換えます。

参照

注記

^ ウェルズ、ジョン C. (2008)。ロングマン発音辞典（第 3 版）。ロングマン。ISBN 978-1-4058-8118-0。
^ ab グリーン、ローランド; クッシュマン、スティーブン; キャヴァナ、クレア; ラマザニ、ジャハン; ルーザー、ポール; フェインソド、ハリス; マーノ、デイヴィッド; スレッサレフ、アレクサンドラ (2012-08-26)。プリンストン詩学百科事典。プリンストン大学出版局。ISBN 978-0-691-15491-6。
^ ab グローブス、ピーター・ルイス。「Run-on Line、Enjambment」。文学百科事典。 2013年12月1日閲覧。
^ ガードナー、トーマス（2005年）。ジョリー・グラハム：詩に関するエッセイ。ウィスコンシン大学出版局。ISBN 978-0-299-20324-5。
^ クリス・バルディック（2008年10月30日）。オックスフォード文学用語辞典。オックスフォード大学出版局。pp. 108– 。ISBN 978-0-19-920827-2. 2013年5月16日閲覧。
^ 「Enjambment - Definition and Examples of Enjambment」. Literary Devices . 2020-12-22 . 2021-09-05閲覧。
^ 「Enjambment」www.cs.lewisu.edu . 2021年9月5日閲覧。
^ ニムズ、ジョン・フレデリック (1981)。ハーパー詩集。ハーパー&ロウ。ISBN 978-0-06-044847-9。
^ abcde プレミンジャー 359
^ ウィリアム・R・テイラー『詩篇集』『解釈者の聖書』第6巻、1955年、アビンドン・プレス、ナッシュビル、169ページ
^ レデラー、リチャード (2003)。『私の言葉の男：英語についての考察』ニューヨーク：マクミラン。ISBN 0-312-31785-9。

参考文献

プレミンジャー、アレックス他 (1993)。『新プリンストン詩学百科事典』。米国：プリンストン大学出版局。ISBN 0-691-02123-6。

さらに読む

ジョン・ホランダー著『ビジョンと共鳴』オックスフォード大学出版局、1975年（特に第5章）。
例文付き無料オンライン説明

[1] ウェルズ、ジョン C. (2008)。ロングマン発音辞典（第 3 版）。ロングマン。ISBN 978-1-4058-8118-0。

[:0-2] グリーン、ローランド; クッシュマン、スティーブン; キャヴァナ、クレア; ラマザニ、ジャハン; ルーザー、ポール; フェインソド、ハリス; マーノ、デイヴィッド; スレッサレフ、アレクサンドラ (2012-08-26)。プリンストン詩学百科事典。プリンストン大学出版局。ISBN 978-0-691-15491-6。

[litenc-3] グローブス、ピーター・ルイス。「Run-on Line、Enjambment」。文学百科事典。 2013年12月1日閲覧。

[4] ガードナー、トーマス（2005年）。ジョリー・グラハム：詩に関するエッセイ。ウィスコンシン大学出版局。ISBN 978-0-299-20324-5。

[Baldick2008-5] クリス・バルディック（2008年10月30日）。オックスフォード文学用語辞典。オックスフォード大学出版局。pp. 108– 。ISBN 978-0-19-920827-2. 2013年5月16日閲覧。

[6] 「Enjambment - Definition and Examples of Enjambment」. Literary Devices . 2020-12-22 . 2021-09-05閲覧。

[7] 「Enjambment」www.cs.lewisu.edu . 2021年9月5日閲覧。

[8] ニムズ、ジョン・フレデリック (1981)。ハーパー詩集。ハーパー&ロウ。ISBN 978-0-06-044847-9。

[Preminger_359-9] プレミンジャー 359

[10] ウィリアム・R・テイラー『詩篇集』『解釈者の聖書』第6巻、1955年、アビンドン・プレス、ナッシュビル、169ページ

[11] レデラー、リチャード (2003)。『私の言葉の男：英語についての考察』ニューヨーク：マクミラン。ISBN 0-312-31785-9。