韻律に関する注釈

ウラジミール・ナボコフの著書『韻律に関する注記』は、英語とロシア語の弱強詩の違いを比較し、両言語の相対的な語長がリズムに与える影響を強調している。ナボコフはまた、弱強詩の音節強勢と相互作用するアクセントのパターンをスキャンするためのアプローチも提案している。『韻律に関する注記』は、もともとアレクサンドル・プーシキンの『エフゲニー・オネーギン』の翻訳に付随する解説の付録2であったが、書籍として別冊として出版された。^[1]

『韻律に関する注釈』とナボコフの『エフゲニー・オネーギン』の翻訳は、かなりの学術的議論を巻き起こした。

ナボコフは、エッセイ集「象徴主義」（Символизм ）（モスクワ、191）に掲載された論文「ロシアの弱強四歩格の説明」（「Опыт характеристики русского четырехстопного ямба」）でアンドレイ・ベリーが記述した体系に大部分に従っている。 0)。

ストレスという言葉は、弱強音律の根底にある不変のパターンを表すために使われ、アクセントという言葉は、ある行を話すときにアクセントがどこに付くかを表すために使用されます。

彼は、アクセントのない強勢であると定義するスカッドの概念を導入しています(9 ページ)。U 字型の記号と / を使用して説明しています。

彼はいくつかの種類のスカッドについて説明しています（18ページ）。

• 傾斜スカッド— アクセントが弱強音の最初の音節に来る倒置法。これにはさまざまな種類があります。
  • スプリットティルト- アクセントのある単音節の後にアクセントのない単音節が続く
  • 短い傾斜- アクセントのある単音節に、多音節語のアクセントのない最初の音節が続く
  • 二重傾斜— 日常会話で最初の音節にアクセントが来る二音節語
  • 長い傾斜— 3音節語の最初の2音節。通常の会話では最初の音節にアクセントが置かれる。
• 逆傾斜— アクセントのない強勢の後にアクセントのある下降（非強勢）が続く（したがって、2 つの弱強弱音脚にまたがる）。主な変種は次のとおりです。
  • 分割逆傾斜- 2 つの単音節で、最初の単音節にはアクセントがなく、2 番目の単音節にはアクセントがあります (つまり、行末の xx// は比較的一般的です)
  • 二重逆傾斜— 強勢-非強勢の「木目に対して」2番目の音節にアクセントが付く2音節語。ナボコフは著書『ミルトンの韻律』における「アクセントの後退」に関するロバート・ブリッジスの議論を多少誤解しており、ブリッジスは二重逆傾斜を「アクセントの後退」と「指定」していると主張しているが、ブリッジスはアレクサンダー・シュミットが分析した「アクセントの後退」現象から始めて、ミルトンの詩の中でそれが現れる可能性のある場所を分析している。

ロシア語と英語の詩の違いの主な原因は、英語には 1 音節の名詞、動詞、形容詞が多数あるのに対し、ロシア語の単語は一般的に多くの音節を持ち、単一の不変の強勢しか持たないことです。英語では、アクセントのある音節とアクセントのない音節が交互に現れる弱強音律が比較的自然ですが、ロシア語では、アクセントのない音節が多数、ごく自然に連続して現れることがあります。

1. スカッドレス ラインはスカッデッド ラインよりも一般的です。
2. スクーデッドラインのシーケンスは短いです。
3. スカッドは、弱い単音節、二重傾斜、スカッド韻（最後の脚）と頻繁に関連付けられます。
4. フィート 1 と 2 のスカッドは、フィート 3 とほぼ同じ頻度で発生します。フィート 4 のスカッドはまれです。ラインは、端に向かって強調して重み付けされます。
5. 女性的な韻は「乏しく、味気なく、滑稽」である
6. 省略は比較的よく見られます。

1. スカッドレス ラインよりもスカッドレス ラインの方がはるかに一般的です。
2. スカッドは、多くの場合、20 以上のラインのシーケンスで、ラインからラインへとリンクされたパターンを形成します。スカッドのないラインのシーケンスは、2 または 3 ラインを超えるシーケンスではほとんど発生しません。
3. スカッドは長い単語のアクセントのない音節とよく関連付けられており、二重傾斜はほとんどありません。韻はスカッドされません (つまり、最後のフットにスカッドはありません)。
4. 3 フィートのスカッドが最も一般的です。ラインは開始部分に向かって強調的に重み付けされます。
5. 女性的な韻は男性的な韻と同じくらい頻繁に使われます。
6. 厳密に言えば、いかなる種類の省略も存在しません。

• アレクサンドリア