ネヴィル・カーダス

お客様 ネヴィル・カーダス CBE
老齢期のネヴィル・カーダス
生まれる	ジョン・フレデリック・ネヴィル・カーダス1888年4月2日イギリス、マンチェスター、ラショルム ( 1888-04-02 )
死亡	1975年2月28日(1975-02-28)（享年86歳） イギリス、ロンドン
職業	ライター 評論家
教育	ボードスクール
期間	1912–1975
ジャンル	音楽評論 クリケットの解説報道
主な作品	マンチェスター・ガーディアン紙 主任クリケット記者（1919～39年）、 主任音楽評論家（1927～40年） 、ロンドン音楽評論家（1951～75年）
配偶者	エディス・オノリン・ウォルトン・キング（1968年死去）

ジョン・フレデリック・ネヴィル・カーダス卿（ 1888年4月2日 - 1975年2月28日）は、イギリスの作家、評論家。貧しい家庭に生まれ、主に独学で学んだ彼は、1919年にマンチェスター・ガーディアン紙のクリケット特派員、1927年に同紙の主任音楽評論家となり、1940年までこの2つの職を兼任した。第二次世界大戦前の数年間にこの2つの異なる分野に貢献したことで、彼は同世代の最も優れた評論家の1人としての名声を確立した。

カーダスのクリケットに関する執筆方法は革新的で、それまでは主に事実に基づいたものだったものを生き生きとした描写と批評に変えた。同時代の人々から、彼はその後のあらゆるクリケット記者に影響を与えたと考えられている。彼はクリケットに関するレポートや著書で最大の読者数を獲得したが、音楽批評を自身の主な職業と考えていた。正式な音楽教育を受けていなかった彼は、当初は年上の世代の批評家、特にサミュエル・ラングフォードやアーネスト・ニューマンの影響を受けていたが、ニューマンが実践していた客観的な分析とは対照的に、主観的でロマンチックで個人的な独自の批評スタイルを生み出した。カーダスの意見や判断は率直で容赦ないものが多く、一流の演奏家との摩擦を引き起こすこともあった。しかし、彼の人柄と社交的な態度により、彼はクリケット界や音楽界でニューマン、サー・トーマス・ビーチャム、サー・ドナルド・ブラッドマンなどと長きにわたる友情を築くことができた。

カーダスは第二次世界大戦中オーストラリアで過ごし、シドニー・モーニング・ヘラルド紙に寄稿し、定期的にラジオで講演した。音楽に関する本も執筆し、自伝も完成させた。イギリスに帰国後、ロンドンのマンチェスター・ガーディアン紙の音楽評論家として再び同紙と関わりを持った。クリケットに関する執筆を続け、専門分野の両方で本を出版した。カーダスの功績は、 1964年に大英帝国勲章コマンダー（CBE）を受章し、1967年にはナイト爵位を授与されたことで公に認められ、音楽界とクリケット界からも数々の栄誉を受けた。晩年、彼は作家志望の若い指導者、そしてインスピレーションを与える人物となった。

ネヴィル・カーダスは1888年4月2日、マンチェスターのラショルムで生まれた。^[1]幼少期から青年期にかけて、彼は「フレッド」と呼ばれていた。^[2]彼の誕生日については混乱があった。1888年4月2日という誕生日は洗礼記録に記載されている通りである。また、彼が誕生日を祝ったのも4月2日であるが、彼は自分が1889年生まれだと信じていた。カーダス自身は1959年4月2日、70歳の誕生日だと信じてディナーパーティーを主催した。^[3]彼の出生証明書には1888年4月3日と誕生日が記載されているが、これは誤りであると主張されてきた。なぜなら、登​​録日が1888年5月15日であり、4月2日という誕生日を使用すると、42日以内に出生を登録するという要件に違反することになるからである。^[4]出生日は1889年4月2日とする情報もある。 ^{[n 1]}ネヴィルの母はエイダ・カーダスで、ラッシュオルムのサマープレイス4番地に住むロバートとアン・カーダスの6人の娘のうちの1人だった。1888年7月14日、赤ん坊が3か月のとき、エイダはネヴィルの父で鍛冶屋のジョン・フレデリック・ニューシャムと結婚した。^[9]カーダスの自伝的著作では、父親はオーケストラのバイオリニストだったとされているが、これについては他に証拠がない。^[10]結婚式の4日後、カーダスの父は船でアメリカへ出発し、エイダも後を追うつもりだった。^[11]しかし、エイダは考えを変え、売春婦だった自分と一緒に、トルコ人商人でおそらくポン引きだったエリアフー・ジョセフのもとへ移った。^[12]ジョン・フレデリック・ニューシャムはイギリスに戻り、1899年にエイダと離婚した。^[13]数年のうちにエイダとネヴィルはサマープレイスの両親の家に戻ったと言われている。^[7]

ロバート・カーダスは引退した警察官だった。ネヴィルは彼が少額の年金を受け取っていたと述べているが^[14]、警察の記録を調べてもその痕跡は見つからなかった。^[15]家族は近所の洗濯物を請け負い、さらに娘たちのパートタイムの売春収入で家計を補っていた。^[7]自伝的著作の中で、カーダスはサマー・プレイスの家庭環境を「みすぼらしく、無学で美しくもない」が、笑いで活気づけられ、「ユーモアが絶えず流れ込んできた」と述べている。^[16]評論家は、カーダスは幼少期の恵まれない側面を誇張する傾向があると示唆している。伝記作家のクリストファー・ブルックスは「カーダスはスラム街の産物でもなければ、文化砂漠の産物でもない」と断言している。^[17]ロバート・カーダスは教育を受けていなかったが、文盲ではなく、孫の文学への興味を目覚めさせるのに役立った。劇場、図書館、その他の文化施設はカーダスの家から簡単に行くことができた。^{[7] [18]}

ネヴィルは、自身の正式な学校教育は地元の公立学校での5年間に限られており、カリキュラムは初歩的で、授業方法は厳しかったと述べている。「意志の自由の兆候を少しでも見せた少年は、むち打ちされた」。^[19]しかし、彼の学校教育が5年間だけだったのか、公立学校に通っていたのか、それとも英国国教会の学校に通っていたのかについては疑問がある。[ ^{20]この経験でネヴィルの知的好奇心が抑制されることはなかった。非常に若い頃から、読書や}ミュージックホール、パントマイムの世界を通じて、文化的視野を広げていた。10歳のとき、彼はディケンズの小説を発見した。 ^[21]数年後、彼は「生まれたときからディケンズを理解できる人と、そうでない人の2種類の人間がいる。後者のグループは、発見次第、避けるべきである」と書いている。^{[22]彼の最初の創作活動は、手書きの雑誌}『ボーイズ・ワールド』の形をとったもので、彼が書いた記事や物語がたくさん掲載されていた。彼はそれを学校の友達に回覧していたが、怒った教師に発見され破り捨てられた。^[23]

1900年にロバート・カーダスが亡くなった後、家族は何度か引っ越し、最終的には完全に離散した。^[24]カーダスは1901年に学校を中退し、短期の単純労働をいろいろと経験した後、より安定した職に就き、フレミングス海上保険代理店の事務員となった。^{[7] [25]}彼は伯母ベアトリスとしばらく暮らした。 ^[25 ]ブルックスによれば、彼は幼いころからベアトリスと「生涯の恋に落ちた... 彼には彼女が悪い人間はいなかった」という。^[26]派手な性格のベアトリスはカーダスの人生に彩りを添えた。彼女はカーダスに価値ある本を読むよう勧め、彼女の思い出は「作家としての彼の晩年を通じて強力なインスピレーションの源であり続けた」とブルックスは主張している。^{[27]彼女はまた、カーダスに最初の}クリケットのバットを買ってあげた。^[28]

この数年間は、集中的な自己教育の時期であった。カーダスは地元の図書館の常連となり、ディケンズから文学の巨匠たちの作品まで読書の幅を広げた。フィールディング、サッカレー、コンラッド、そして、より慎重ではあったが、ハーディやヘンリー・ジェイムズなどである。^[29]やがて、彼は哲学と形而上学をカリキュラムに加えた。これはジョージ・ヘンリー・ルイスの発見に始まり、カント、ヒューム、バークリー、そして最終的にはショーペンハウアーの作品へとつながった。^{[30]彼はこれらの研究を補うために、}マンチェスター大学の無料講義に出席し、^[31]アレクサンドラ・パークや、冬にはアルバート・スクエアのライオンズ・カフェで、同じ志を持つ独学者のグループと定期的に会い、午後中ずっと議論や討論をした。最初、カーダスの自己啓発のスケジュールは行き当たりばったりだったが、最終的に彼は「文化的計画」と呼んでいたものを作り上げ、毎週決まった時間をさまざまな科目に充てた。^[32]

カーダスの音楽への興味は、母やその姉妹が自宅で歌っていたポピュラーな曲から始まった。彼は、フランツ・レハールのオペレッタ『メリー・ウィドウ』の「ヴィリヤ」のメロディーを初めて聞いたときのことを覚えている。そのメロディーは「私の心の中に渦巻き、一生そこに留まった」。^{[34] 1907年4月、彼は}エドワード・ジャーマンのオペレッタ『トム・ジョーンズ』の演奏に「音楽の七つの海に引き込まれた」。^[35]「なぜエドワード・ジャーマンのような作曲家に、この洪水を解き放たせる役割を託さなければならなかったのか、私には説明できない」と、カーダスは何年も後に書いている。^[36]彼はフリートレードホールで行われるハレ管弦楽団のコンサートに通い始め、1908年12月3日にはハンス・リヒター指揮によるエルガーの交響曲第1番の初演に出席した。^{[32]彼は定期的に}ロイヤルマンチェスター音楽大学の2週間ごとのコンサートに出席し、そこでは学生の演奏が校長のアドルフ・ブロツキーによって評価された。^[37]カーダスは学習計画の一環として短期間歌のレッスンを受けたが、これが彼にとって唯一の正式な音楽教育であった。^[38] 1916年、カーダスは最初の音楽論文「バントックと音楽様式」をミュージカル・オピニオン誌に発表した。^{[39] [n 2]}

知的探求の傍ら、カーダスはクリケットをプレーし、応援していた。幼い頃からランカシャーの試合を観るためにオールド・トラッフォード・クリケット・グラウンドに通い始めていた。「私が初めて見たクリケット選手はACマクラーレンだった …マクラーレンのバットのスイング、体勢を整えて高く打ち上げる素晴らしいフォロースルーは今でも目に焼き付いている」。^[40] 1902年、彼はオーストラリアとのテストマッチを観戦し、ビクター・トランパーが昼食前に100点を獲得し、カーダスのヒーローの一人として永遠に名を連ねることになった。^[41]カーダスは最初、自宅近くの荒れた荒野でクリケットをプレーした。^[42]成長するにつれ、彼は効果的なミディ​​アムペースのオフブレイクボウラーとして成長し、1908年から数シーズン、マンチェスターリーグクリケットで週末のプロとしてプレーした。 「私は、打者が打席に立つとすぐに、彼のペニスに素早く一発打ち込むことを躊躇することはほとんどなかったと告白することを恥ずかしく思わない。その後、素早く単純なストレートボールで、必ず打者をその場から追い出すのだ」^[23]

1912年の春、報われない事務職からの変化を求めて、カーダスはマンチェスタークラブクリケットでの投球成績を理由にシュルーズベリー校のクリケットコーチ補佐の職に応募した。^[43]シュルーズベリーの夏の間質素な暮らしをすれば、冬に音楽と文学を学ぶ費用を賄えるだろうと彼は考えた。^[44]応募は成功し、1912年5月に職務を開始した。最初は元ノッティンガムシャーのプロクリケット選手、ウォルター・アトウェルの下で働き、^{[n 3]}後にヨークシャーとイングランドのクリケット選手、テッド・ウェインライトの下で働いた。^{[46] [47]}カーダスは両者と良好な仕事関係を築いたが、最も親しいのは校長のシリル・アリントンだった。「アリントンのおかげで、私は自分を…サロピアンと呼んでいます」。^[48]アリントンが初めてカーダスの知的才能に気づいたのは、ギルバート・マレー訳のエウリピデスの戯曲『メディア』を読んでいるカーダスを見つけた時だった。^[49] 1914年8月、彼はクリケットの任務に加えて、戦争勃発時に前任者が軍に入隊した後、アリントンの秘書となった。カーダスは視力が弱かったため兵役を拒否された。^[50]

カーダスはシュルーズベリーでの職務を重荷とは思っていなかった。^{[51]彼はハレのコンサートやマンチェスター・}オペラハウスでのトーマス・ビーチャムの指揮を見るためにマンチェスターに頻繁に足を運んだ。 [52]彼は他の仕事をする時間を見つけ、1913年から1914年の冬にはデイリー・シチズン北部版の音楽評論家となった。^[7]この短命の新聞は初期労働党の公式機関紙であった。^[53]主にバーナード・ショーへの尊敬からカーダスは独立労働党に入党したが、すぐに社会主義への興味を失った。「彼らの信条や体制は明らかに目的を達成するための手段ではなく、それ自体が目的であった」。^[54]ブルックスによれば、シュルーズベリー校の影響はカーダスに「社会主義とリヒャルト・シュトラウスが近代化競争の頂点を競い合っていたライオンズのカフェの破壊的な狂乱よりも、イギリスのパブリックスクールの運動場の方が彼にとっては自然な環境だった」という。^[55]デイリー・シチズンは給料が低く、カーダスとデイリー・シチズンとの関係は1914年4月に終わった。^{[56] [注4]}

カーダスは冬はマンチェスターで過ごし、音楽評論家としての仕事のチャンスを期待して懸命に勉強し、夏は臨時の事務職に就いて貯金を工面した。^[51] 1916年頃、彼は美術教師でアマチュア女優のエディス・キングと出会い、彼女はライオンズのカフェミーティングに定期的に出席するようになった。夏にカーダスがシュルーズベリーに戻ると、彼女はマンチェスターの音楽や文化イベントについてカーダスに知らせてくれた。^[59]ブルックスが「魔法のような間奏」と表現するシュルーズベリー時代^[46]は、1916年の夏の終わりにアリントンがイートン校の校長に任命されたことで突然終わった。当初、カーダスは秘書としてイートン校に加わる可能性が高いと思われたが、カーダスの兵役免除が検討中であり、彼の立場が不安定だったためイートン校での職を得る可能性はなくなった。彼は1916年9月にシュルーズベリーを去ったが、お金はほとんどなく、すぐに定職に就く見込みもなかった。^[60]

1916年から1917年の冬、カーダスは断続的に働きながら個人研究を続けた。さまざまな仕事の合間に、葬儀協会の保険料を徴収していた。^[61] 1917年1月初旬、彼はマンチェスター・ガーディアン紙の編集者C・P・スコットに手紙を書き、「教育を続ける手段」として、同紙で空いているポストがないか尋ねた。^[62]チャンスを増やすために、彼は自分の書いたもののサンプルを同封した。^[63]その結果、最初はスコットの秘書として一時的に無給の職を得たが、3月中旬にスコットは同紙の記者としての仕事を提供した。^[64]後に作家のJB・プリーストリーは、速記を知らなかったカーダスは記者ではなく「作家」として雇われていたと主張した。^[65]カーダス自身の記述によれば、彼は記者としての職務に完全に従事していたようで、速記が苦手だったことはチーフ記者のハスラム・ミルズによって無視され、シェイクスピアを言い換えて「速記に生まれつきの人もいれば、速記を習得した人もいるが、速記を押し付けられた人もいる」と述べている。^{[66] [n 5]}ミルズはカーダスに文体に集中するよう助言し、「私たちは時には装飾的になることもできるし、面白くすることもできる。おそらく、ここには余地があるだろう」と述べている。^[67]

1年も経たないうちに、カーダスは記者室から同紙の「雑記」欄を担当するよう異動になった。また、スコットのパートタイム秘書の職務も再開した。スコットは当時70歳を超えていたが、1872年からマンチェスター・ガーディアン紙の編集長を務めていた。 ^[69]年齢にもかかわらず、カーダスは「尽きることのないエネルギーと活力」を帯びているように見えた。^[70]スコットは要求の厳しい雇い主で、若い記者に自由にさせる一方で、長時間労働と完全な献身を期待していた。時には疲労困憊するほど厳しく追い込まれたが、それでもカーダスはこれらの年月を楽しみ、スコットに疲労を訴えることはなかった。^{[71] 1919年初頭、彼の役割は再び変わり、戦争から戻った同紙の主任劇評家である}C.E.モンタギューの指示で、下級劇評家に任命された。モンタギューは劇評家としての職務を続ける意欲があまりなかった。^[68]カーダスの主な野望は依然として音楽評論の方向にあったが、 1906年から音楽評論家を務めていたサミュエル・ラングフォードが在職している間は、この道は閉ざされていることを彼は認識していた。その方向で起こるかもしれないあらゆる機会に備えて、カーダスは毎日2時間、音楽や音楽文学の勉強を続けた。^[72]

1919年の春、深刻な肺疾患から回復中のカーダスは、ニュース編集者のウィリアム・パーシバル・クロジエから、オールド・トラッフォードでクリケットを観戦し、もし可能であれば、いくつかの試合のレポートを書いてみないかという提案を受けた。^[74]彼は以前、新聞にクリケットに関する記事を4本書いていた。^[75] 1919年5月19日、カーダスはランカシャー対ダービーシャーの試合初日を観戦した。^[76]翌日に出版された彼の最初のクリケットレポートには、彼の後の特徴的なスタイルはほとんど見られなかった。「私はクリケットについて長期間書くつもりはなかった。これは余暇の活動であり、私は1919年のスポーツ記者の慣用句と手順に自分を当てはめた。」^[77]スコットはそれでも可能性を感じ、1920年の初めからカーダスは「クリケット記者」という署名で同紙の常任クリケット特派員となり、20年間その職を務めた。^[74]

カーダスがクリケット特派員として登場したのは、音楽評論家としてラングフォードの代理および後任に指名されたのと同時期だった。1920年1月、カーダスはロシアのテノール歌手ウラジミール・ロシングの2つのリサイタルについてリポートし、その質の高さでスコットを感心させたようだが、カーダスの出来事の要約の正確さは疑問視されている。^[78]ラングフォードの後任が確実となり、給与も大幅に増加したため、カーダスは喜んで夏をクリケットだけに費やした。彼はスポーツへの献身については慎重な姿勢を保っていた。「私はクリケットを目的を達成するための手段以上のものとは考えたことがなかった。その目的は常に音楽である」。^{[74] [79]}それでも、彼はクリケットのリポートのスタイルを確立し、すぐに現代のスポーツ記者の最前線に躍り出た。^[74]同僚のクリケット記者ジェラルド・ハウアットによると、彼はイメージと比喩を使って「登場人物と場面の神話」を作り上げていた。^[7] ジョン・アーロットはカーダスを「現代クリケット評論の創始者」と評した。^[80]

経済的にも職業的にも新たな安定感が得られたことが、1921年6月17日にカーダスとエディス・キングが結婚を決意する上で大きな役割を果たしたと思われる。 ^[81]エディスが47年後に亡くなるまで続いたこの結婚は型破りなものだった。夫婦は別々の生活を送り、一緒に暮らすことはほとんどなかったが、献身的な友人であり続けた。^[82]カーダスは妻を「結婚ではなく姉妹関係のために生まれた、素晴らしい精神と人格者」と評した。^[83] この時から、カーダスは「フレッド」の代わりに「ネヴィル」という名前を使い、音楽評論では「クリケット選手」と区別するために「NC」というイニシャルを採用した。^{[7] [n 6] 1921年8月、カーダスは「キャリア唯一のスクープ」と称するものを手に入れた。マクラーレンのスクラッチチームがそれまで無敗だった}オーストラリア遠征チームに28ラン差で予想外の勝利を収めたと報じたのである。イーストボーンのサフランズ・グラウンドで行われたこの試合は、他のクリケット記者からほとんど関心を集めず、既定路線として扱われていた。^[85]

カーダスのクリケットに関する著作の多くは、戦間期のランカシャー側、特にライバルのヨークシャーとの年2回の対戦に焦点が当てられていた。彼の目は、試合と同じくらい選手とその個性、「試合内の試合」に向けられており、^{[86]実際のスコアは副次的なものとして扱われていた。カーダスはこれを正当化した。「}モーツァルトの「ヴィヴァーチェ」の音符を足して音楽を評価するのか？」^[87]カーダスの要求を満たすために、選手は時々「拡大」され、特に1920年代のヨークシャーのベテラン万能選手、エモット・ロビンソンは、カーダスのペンを通して「ヨークシャーのクリケットとヨークシャーの個性の神格化」となった。^[88] 1930年代には、カーダスのスタイルは、彼の古いヒーローが、彼の見方ではロマンティックな魅力の少ない選手に取って代わられたため、熱狂的ではなくなった。ブラッドマンは例外であった。1930年のイングランド対オーストラリアのテストシリーズでの活躍の後、カーダスはオーストラリア人選手を「彼自身の中にこれまでのすべての技術と経験を集約した信じられないほどの代表者...彼は我々のために偉大な打者の火を灯した」と評した。^[89]

カーダスのマンチェスター・ガーディアン紙のクリケット記事から抜粋した記事は、1922年から1937年にかけて一連の本として出版された。^[90]財政的制約のため、同紙は「クリケッター」をオーストラリアに派遣して1932年から1933年にかけての「ボディライン」ツアーを取材することはなかった。カーダスはジャーディンの物議を醸したボディライン戦術を概ね支持しており、1933年3月5日に「ジャーディンが弱気な男だったら、ラーウッド（イングランドの最高のボウラー）のエネルギーはすべて1930年のように無駄になっていたかもしれない」と書いている。^{[91] 1936年から1937年にかけて、カーダスは}MCCチームに同行してオーストラリアに渡った。^[92]それ以外は、1939年のシーズンが突然打ち切られるまで、イングランド国内のクリケットについて執筆を続けた。 9月1日、ドイツがポーランドに侵攻した日、カーダスはローズ・パビリオンからWGグレースの胸像が撤去されるのを目撃した。傍観者から「これは戦争を意味する」と知らされた。^[93]これは文字通りの真実ではなく、良い話として捉えるべきだと主張する者もいる。その日はローズで試合はなく、カーダスはダービーシャーで休暇中だったからである。^[94]

1927年5月にラングフォードが死去した後、カーダスはマンチェスター・ガーディアン紙の主任音楽評論家となった。^[7]カーダスは数年にわたりラングフォードと緊密に協力していたが、ラングフォードがカーダスに与えた影響は、同紙の音楽評論家としてラングフォードの前任者であったアーネスト・ニューマンに匹敵するほどであった。「ラングフォードは私に感じることと解釈することを教え、ニューマンは私に観察と分析を教えてくれた」。 ^[95]カーダスの評論家仲間のヒューゴ・コールは、カーダスのアプローチは学問的というよりは個人的なもので、彼が聴いている音楽に対する彼自身の反応に基づいており、完全に独立した判断力を持っていたと述べている。コールによれば、カーダスは「正式な音楽教育を受けていない最後の著名な音楽評論家であり、彼はまず作家であり、次に音楽評論家であった」。^[96]

カーダスの敬意の欠如は、1920年からハレ管弦楽団の首席指揮者を務めたハミルトン・ハーティの場合のように、時には軋轢を生んだ。1933年にハーティが去るまで、カーダスはハレ管弦楽団のコンサートのレビューで、指揮者の選択と解釈を頻繁に批判した。ある時、彼はベートーヴェンの第九のアダージョのハーティの演奏が遅さの世界記録を破ったと指摘し、分と秒を引用した。^[97]ハーティの憤慨した抗議に応えて、カーダスは次回の公演に目覚まし時計を持ってくると脅したが、「批判的な目的というよりは個人的な都合で」そうしていた。^[98]ハーティが去った後、彼の首席指揮者の後任はおらず、ハレ管弦楽団はビーチャム、マルコム・サージェント、ピエール・モントゥー、エイドリアン・ボールト、エルネスト・アンセルメなどの著名な客員指揮者を雇っていた。カルダスは、中央指揮者の不在がオーケストラに悪影響を及ぼしていると考え、いくつかの演奏に対する彼の痛烈な批判が一時的にオーケストラとの関係を緊張させた。^[99]

カーダスは、世間一般や批評家と異なる意見を述べることが多かった。彼はストラヴィンスキーの『春の祭典』を「原始的な酒の洗練された搾取」と一蹴した。^{[96]ハーティが}ガーシュインの交響詩『巴里のアメリカ人』をハレ音楽祭で演奏したとき、カーダスは「この種のアメリカの乾物に150%の[輸入]関税を課す」ことを提案した。^[97]彼は、サリバンが「オラトリオや交響曲を無視して喜劇オペラに没頭した」ことはイギリス音楽にとって「嘆かわしい」損失だと考えていると公言したが、^[101]ギルバートがいなければサリバンの音楽は何も残らなかっただろうとも書いている。 ^{[102]カーダスは、仲間の批評家たちの総意に反して}ディーリアスを擁護した。「彼の音楽は、激しく生き抜いた日々を振り返り、消え去る運命にある死すべきものの悲哀を知っている」。^{[103] 1929年にロンドンで行われた}ディーリアス音楽祭で、カーダスは作曲家と短時間会ったが、マンチェスター・ガーディアン紙の音楽評論家には若すぎると思われ、カーダスに「馬鹿げた解釈をしないで。自分の感情を信じなさい」と助言した。^[100]また、批評家の意見に反して、カーダスは当時流行遅れだったリヒャルト・シュトラウスやアントン・ブルックナーの音楽を賞賛した。^[104]

1931年、カーダスはザルツブルク音楽祭を訪れ、そこでビーチャムと出会い、多くの意見の相違があったにもかかわらず、サー・トーマスが1961年に亡くなるまで友情が続いた。1937年のカーダスの通知の1つはビーチャムを激怒させ、カーダスが参加するコンサートでは指揮をしないと発表するほどだった。^[105]後にカーダスは、エルガーやディーリアスとともに、ビーチャムを「パーセル以来のイギリス音楽界で最も独創的な3人の精神の1人」と数えた。^[101]毎年開催されるザルツブルク音楽祭は、カーダスの音楽カレンダーのハイライトとなり、1936年にカーダスはトスカニーニが指揮するワーグナーの『マイスタージンガー』の公演を鑑賞した。「一生忘れられないだろう...トスカニーニは、昔の明かりに照らされた暖炉の隅で物語を聞く子供のように私たちを魅了した」とカーダスは語っている。カルダスの戦前の最後のザルツブルク訪問は、音楽祭の主要人物の多くが抗議して撤退したドイツ・オーストリア併合の直後の1938年であった。 ^[106]

ロンドンの新聞社からの金銭的インセンティブにもかかわらず、カーダスはマンチェスター・ガーディアン紙に忠実であり続けた。^[107] 1939年9月に戦争が勃発すると、フリー・トレード・ホールは軍事目的に接収され閉鎖された。ハレ協会はマンチェスターを離れ、サージェントとともにイングランド北西部を巡業した。^{[108]マンチェスターでは音楽がなくなり、ファーストクラスのクリケットはすべて中止となり、カーダスは失業し、「マンチェスターに監禁され、誰の役にも立たない」状態になった。そのため、オーストラリアの}メルボルン・ヘラルド紙に加わらないかとサー・キース・マードックからオファーを受けたとき、彼はすぐにそれを受け入れた。^[109]

カーダスは1920年代からオーストラリアの読者に知られていた。当時、メルボルンのアーガス紙は、オーストラリア人はクリケットを「単なるゲームにしてはあまりにも致命的な目的を持った戦争ゲーム」にしているというカーダスの見解を報じていた。^{[110]カーダスのクリケットに関する著書は1920年代から30年代にかけてオーストラリアの新聞で広く批評され、ある評論家は1929年に「カーダス氏は空想と事実を混ぜ合わせている。後者のほうが好ましい」と評した。 [111]} 1932年に別のオーストラリア人作家が彼のことを頻繁に引用し、「カーダス氏は才能ある作家であり、最も公平な批評家である」と述べた。^[112] 1936年までに、オーストラリア国民のかなりの層にクリケット作家として知られていたが、音楽家としての彼の存在はほとんど知られていなかった。^[113]

1936年から1937年にかけてのGOアレン率いるMCCのオーストラリア遠征は、カーダスが初めてオーストラリアを訪れた機会だった。^{[114]遠征中、彼は}CBフライやドナルド・ブラッドマンなどの選手や同僚と友情を育み、あるいは強化した。元イングランドのクリケットキャプテンであるフライはカーダスの少年時代のヒーローであり、ロンドン・イブニング・スタンダード紙でテストマッチを取材していた。^[115]ブラッドマンの中に、カーダスは他の記者が気づかなかった洗練さと感受性を見出した。^[116]オーストラリア到着時にインタビューを受けたカーダスは、音楽のない6か月の遠征をどう乗り切るかと考えた。翌日、パースの音楽学生がショパンとフーゴ・ウルフの曲の個人リサイタルを彼に開いたとき、彼は感動した。^[92]この遠征中、カーダスはメルボルンのヘラルド紙に記事を書き、オーストラリアのラジオでクリケットについて放送した。^[117]

カーダスは1938年1月中旬から3月中旬にかけてオーストラリアを個人的に訪問した。^{[118] [n 7] 1940年に}ヘラルド紙に入社した当初の任務は、オーストラリア放送委員会(ABC) のためにビーチャムが指揮する一連のコンサートを取材することだった。1940年6月から10月にかけてビーチャムがオーストラリアに滞在していた間、2人は毎日連絡を取り合い、友情を深めていった。^[121]ツアーの終わりにビーチャムはカーダスを説得してアメリカ行きの船旅に同行させようとした。「この野蛮な国に一生留まるつもりか?」と尋ねた。 ^{[122]カーダスはオーストラリアに留まることを主張したが、メルボルンからシドニーに移った。夕刊紙でコンサートのレビューを満足に書くことはできないと判断し、}シドニー・モーニング・ヘラルド紙(SMH)のスタッフに加わった。^[108]

当初カーダスは、オーストラリアの音楽制作の当時の水準に自分の期待を合わせることができませんでした。当時の水準は、ヨーロッパやアメリカの最高の水準とは比べものになりませんでした。彼は「無知な植民地人に高尚な知恵を伝えるためにやって来た、ただの冷笑的なイギリス人の野郎」と非難されました。^{[123] [注 8]}伝記作家のクリストファー・ブルックスは、カーダスが「シドニーよりもザルツブルクにふさわしい」批評基準を適用していたと示唆しています。^[125]その後の2年間で、カーダスと聴衆はゆっくりとお互いに折り合いをつけ、1942年までに彼はオーストラリア人の間で人気と尊敬を集めました。^[126]

ABCでは、カーダスは毎週1時間の番組「音楽の楽しみ」を担当し、これによって国内のクラシック音楽の聴衆は増えた。彼のテーマには、ベートーヴェン後期の弦楽四重奏曲やマーラーの第九交響曲などのコンサート作品、フィガロの結婚やばらの騎士などのオペラ、ヴィルヘルム・フルトヴェングラーやアルトゥーロ・トスカニーニなどの演奏家が含まれていた。 [ ^{128]また、子供向けの}アルゴノーツ・クラブの番組で、レコードを例に挙げながら毎週15分間の音楽トークを行い、 ABCウィークリーに定期的に寄稿した。^[128]

カーダスはシドニーのキングスクロス地区に小さなアパートを借り、そこで『十人の作曲家』（1945年）と『自伝』（1947年）を執筆した。彼は後に、1日7時間執筆するという規律は最初は大変だったが、その過程でジャーナリストからもっと実質的な存在に変わったと語っている。^[129] 1941年に妻がイギリスから船で彼のもとに来る意向を発表すると、^[130]カーダスは二人で住むためにもっと広いアパートに引っ越すことを断り、1マイル離れたところに妻のために別の店を借りた。二人は週に一度一緒に食事をしたが、それ以外はほぼ別々の生活を送り続けた。^[131]

戦争が終わる頃には、カーダスの考えはイギリスに向けられていた。音楽とクリケットの両方を報道する高額の永久契約をSMHから断り、選択肢を検討した。ややためらいながらも、1946年から47年にかけて行われたMCCのオーストラリア遠征をSMHとタイムズ紙、マンチェスター・ガーディアン紙のために報道することに同意した。^[132]小説家チャールズ・モーガンはカーダスのレポートについて「この40年間で読んだ中で最高のものだ。ジョージ・メレディスが忘れ去られたと誰が言えるだろうか」と書いている。 ^{[133] [n 9]}

1947年4月、カーダスはイギリスに戻った。彼はまだオーストラリアを永久に去る決心をしていなかったが、「精神的なリフレッシュが必要だと感じていた」。^[135]彼は戦争で疲弊したイギリスで多くのことが変わったことを知った。馴染みのあるランドマークは消え、古い友人や知人は亡くなっていた。フリートレードホールは焼け落ち、ロンドンのクイーンズホールは完全に破壊されていた。しかし、カーダスはイギリスの音楽シーンが明らかに健全であることに驚いた。彼はまた、被害を受けていないローズ劇場を見つけ、ミドルセックスのデニス・コンプトンとビル・エドリックのバッティングの活躍で知られる素晴らしいクリケットのシーズンを楽しんだ。^[136]カーダスはその年の終わりまでにシドニーに戻ったが、1948年の初めに、サンデータイムズ紙からその年のオーストラリアとのテストシリーズを取材するというオファーを受け、再びイギリスに向かった。^[137]

1948年にカーダスがイギリスに来たもう一つの要因は、サンデータイムズの主任音楽評論家としての引退が差し迫っていると思われていたニューマンの後任になる見込みだった。しかし、ニューマンには引退するつもりはなく、後任候補が背後から覗くことを嫌うと明言した。^{[138]軽視されたと感じたカーダスは同紙を辞職し、ロンドン}イブニングスタンダードから音楽評論家になるよう依頼を受けた。この新しい役職は長く続かなかった。カーダスの長々とした冗長なコンサート評はこの紙のスタイルにそぐわず、編集長らによって容赦なく削除された。^[137] 1948年末、彼はオーストラリアに戻り、そこに永住する意向を表明した。この決意もつかの間、ロンドン生活の魅力は抗いがたいものであった。 1947年に出版された自伝が商業的に成功し、2作目の自伝の執筆がすぐに依頼されたため、カーダスは当面の財政的プレッシャーにさらされることはなかった。^[139]彼は1949年の春に再びオーストラリアを離れ、1950年から1951年の冬はイギリスで過ごし、シドニー・モーニング・ヘラルド紙に1950年から1951年のイングランド対オーストラリアのテストマッチについて執筆したが、^[140]その後はロンドンに永住した。^{[141]ここで彼はフリーランスのライターとして働き、その役職で}マンチェスター・ガーディアン紙との関係を再開した。1951年12月、彼は同紙のロンドン担当音楽評論家に永久的な給与制で任命された。^[142]

1949年、カーダスはロンドンのナショナル・リベラル・クラブに住居を構え、一方エディスはベーカー街のすぐそばにあるビッケンホール・マンションにアパートを借りた。2人はエディスが亡くなるまで、頻繁に連絡を取り合いながらも別々に仲良く暮らした。^[143]カーダスは、5つの主要なオーケストラと、多くの著名な指揮者やソロアーティストが定期的に演奏するロンドンの音楽生活を刺激的なものと感じた。^[144]トスカニーニは1952年に最後のイギリス訪問を行い、ロイヤル・フェスティバル・ホールで2回のコンサートを行った。^{[145]ロンドン以外では、カーダスは}エディンバラ音楽祭やグラインドボーン音楽祭に定期的に訪れ、^[140]フリー・トレード・ホールの再オープンと1951年11月のハレ管弦楽団の「帰国」のためにマンチェスターを訪れた。^[146]開会コンサートは、キャスリーン・フェリアーの「希望と栄光の国」の歌唱で締めくくられた。^[147]カーダスは1947年のエディンバラ音楽祭で初めてフェリエの演奏を聴き、^[148]フェリエの熱烈なファンとなり、最終的には彼女の技術的な弱点に対する批判的な盲目さについて疑問が投げかけられるほどになった。^[149]彼は彼女の歌声について、「それは彼女自身のようで、静かで頼もしい感覚と人生の楽しさと素晴らしさに対する感覚に満ちている」と書いている。^[150] 1953年10月に彼女が癌で亡くなったとき、彼は打ちのめされた。翌年、彼は追悼の歌集を編集し、寄稿した。^[149]

カーダスはマンチェスター・ガーディアン紙に年間約30本の音楽記事を寄稿した。これらの記事には彼の個人的な熱意が反映された「調査」記事も含まれ、 1950年代初頭にイギリスの聴衆に決して人気のなかったグスタフ・マーラーの音楽が主なテーマだった。カーダスはそれを変えようと、1952年から1957年にかけて「マーラーの影響力拡大」、「マーラーの誤解」、「マーラー問題」などのタイトルの記事を連載した。彼はグスタフ・マーラー：彼の精神と音楽と題した詳細な分析の第1巻を執筆した。この本はマーラーの最初の5つの交響曲を扱っており、1965年に出版されたが批評家からあまり好評ではなかった。第2巻は結局執筆されなかった。^[151]

1950年代から1960年代にかけて、カーダスはクリケットの記事を執筆した。ウィズデン・クリケッターズ・アルマナックの年間記事やマンチェスター・ガーディアン紙のコラムなどがあり、1953年のオーストラリアとのテストマッチを取材した。^[7] 1954年から55年のイギリスの冬、カーダスはシドニー・モーニング・ヘラルド紙にテストシリーズをレポートするためにオーストラリアを最後に訪れた。彼は試合の日々のレポートではなく「印象」を書くことにした。彼はシドニーの演劇や音楽を楽しむ時間を見つけたが、街の音楽水準が低下していると感じてがっかりした。^[152]

戦後数十年の間に、カーダスの初期の英雄や知り合いの多くが亡くなった。1956年にフライが亡くなったとき、カーダスは彼について「職業、芸術、文明のあらゆる基準で測られた偉大なイギリス人」と書いた。^[154] 1959年、ニューマンは現役のまま90歳で亡くなった。カーダスは彼をすべての音楽評論家の中で最も傑出した人物とみなし、名誉勲章（CH）またはメリット勲章を授与されるべきだと考えた。^[155]ビーチャムは1961年3月8日に亡くなった。カーダスは何年も前から古い友人の力が衰えていることに気づいていたが^[156]、1954年にビーチャムの75歳の誕生日に、音楽界がこの指揮者に負っている恩義について書いた。「彼は私たちをチュートン人の捕虜から連れ出してくれた。彼は私たちに他のより繊細な世界を見せてくれた」。^[157]ビーチャムの死後、カーダスはキャスリーン・フェリアーの時と同じように、追悼の回顧録の出版を企画した。^{[n 10]}ある程度、亡くなったアイドルは新たなヒーローに取って代わられた。音楽では、ヘルベルト・フォン・カラヤン、オットー・クレンペラー、クリフォード・カーゾン、クラウディオ・アラウ。^[159]クリケットでは、キース・ミラーとガーフィールド・ソバーズ。^[160]カーダスは現代音楽の多くに対して強い敵意を持ち続けた。 1965年の演奏後にピエール・ブーレーズの『プリ・セロン・プリ』について論じた際、彼は「私の音楽的知性と感覚が音楽を認識するのと同じように、聴覚現象の多様な連続を音楽に関連付けることはできなかった」と述べた。^[161]

1964年、カーダスは大英帝国勲章のコマンダー（CBE）を授与された。友人のマージョリー・ロビンソンに宛てた手紙の中で、彼はバッキンガム宮殿での叙勲式について述べ、女王は「 DHエバンスやケンダル・ミルンズの、どこかの内気な若い女性だったかもしれない」と述べている。^{[155] 2年ちょっと後にカーダスは}ナイトの称号を授与された。音楽評論家としては初めての栄誉だが、おそらくクリケットに関する記事も授与されたのだろう。^{[162] [n 11]}数年前、ビーチャムは「ネヴィル、ナイトの称号を授かるという可能性は低いが、受けなさい。そうすればサヴォイの席がずっと取りやすくなる」と助言していた。^{[155] [n 12]}

エディス・カーダスは1968年3月26日に亡くなった。日常生活は別々だったが、彼女はカーダスの成人期のほぼ全期間にわたって影響力のある存在だった。彼らはほぼ毎日電話で連絡を取り合っており、彼は彼女の死を痛切に感じた。彼女の死後、彼はナショナル・リベラル・クラブを離れ、彼女のアパートに引っ越し、そこを終生の拠点とした。^[165]その後の数か月間、彼はガーディアン紙との関係が悪化することを心配していた。同紙は1959年に組織再編により改名され、編集局は1964年にロンドンに移転していた。 ^[166]カーダスは、古い精神の多くが消え去り、かつては神聖だった自分の原稿が今や編集補佐の手に委ねられていると感じていた。^[167]彼は1969年のエディンバラ音楽祭のレポートに対する扱いに特に憤慨しており、編集上の虐殺を訴える多くの手紙の1つの中で、編集補佐の部屋を「屠殺場」と呼んだ。^[168]

ガーディアン紙の執筆に加え、カーダスはサンデー・タイムズ紙にも時折寄稿していた。ニューマンの地位に就けなかった彼にとって、これは特に楽しみだった。^[142] 1970年に出版された『フルスコア』は最後の自伝的作品であり、ダニエルズによれば、カーダスの全作品の中で最も内容の薄いものだった。^[169] 80代で、カーダスは若い作家志望者たちの指導者の役割を引き受け、ギャリック・クラブ、ナショナル・リベラル・クラブ、ローズなどお気に入りの場所で彼らの前で講演を行った。ダニエルズによると、カーダスは「パトロン、激励者、そして世話役として活躍した」という。^[142]ハウアットは、この頃のカーダスの容姿は若い頃とあまり変わっていなかったと述べている。「... 中背の痩せた禁欲的な体型で、シャープな顔立ち、つややかな髪、そして力強い眼鏡」^[7]

カーダスは1975年2月28日、ロンドンのナフィールド・クリニックで亡くなった。^[7]自宅で倒れてから数日後のこと。火葬は内密に行われた。4月4日、コヴェント・ガーデンのセント・ポール大聖堂で行われた追悼式には200人以上が参列した。カーダスが関わっていたクリケット界、ジャーナリズム界、音楽界の代表者も含まれていた。フローラ・ロブソンとウェンディ・ヒラーが朗読し、クリフォード・カーゾンがロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団とモーツァルトのピアノ協奏曲第23番の第2楽章を演奏した。^[170]クリケット作家で歴史家のアラン・ギブソンが弔辞を述べた。ギブソンはブレイクの 『無垢の予言』から詩を引用した。^[171]

喜びと悲しみは繊細に織り込まれ、
神聖な魂を包む衣服となる。
あらゆる悲しみと悲しみの下には、
絹のより糸が通っている。

カーダスのクリケットに関する執筆活動への貢献は、同競技のさまざまな評論家によって認められている。ジョン・アーロットは「彼以前には、クリケットは報道されていたが、彼によって初めて評価され、感じられ、想像力豊かに描写された」と書いている。^[172]ハワットは「彼には模倣者やパロディ作家がいて、真面目なクリケット作家で彼の影響を受けない人はいない」とコメントしている。^[7]後継者に対する彼の影響は、ギブソンによってより具体的に認められている。

「過去半世紀のすべてのクリケット記者は、認めるかどうか、望んだかどうか、真似しようとしたかどうか、真似を避けようとしたかどうかにかかわらず、カーダスの影響を受けてきた。彼は模範ではなかったし、マコーレーも歴史家志望者の模範ではなかった。しかし、マコーレーが歴史の書き方を変えたように、カーダスはクリケットの書き方を変えた。彼は何ができるかを示した。彼はその技術に尊厳を与え、啓蒙した。」^[171]

音楽評論家としてのカーダスのロマンチックで本能的なアプローチは、ニューマンの客観的な音楽評論とは正反対だった。最初はニューマンの名声に畏敬の念を抱いていたカーダスだが、すぐに独自の独立した、より主観的な声を見出した。^[174]同僚の評論家は、ニューマンは「ミュージックの内臓を探り、彼女の頭を深部レントゲンに当てて細胞組織を分析した。カーダスは彼女の胸に頭を当てて心臓の鼓動を聞いた」と書いている。^[175]アプローチは異なっていたが、2人の作家はお互いをかなり尊敬していた。^[175]ニューマン自身の文章には、カーダスのスタイルの影響が見られることもあった。^[174]カーダスに敬意を表した一流音楽家として、ユーディ・メニューインは「カーダスは、頭だけでなく心も理解していることを思い出させてくれる...ネヴィル・カーダスには、芸術家にとって味方がいる」と書いている。^[176] コリン・デイヴィスは「カーダスの文章の質と活力」を強調し、それが彼を有名にしたと述べた。^[177]

CBEとナイト爵位のほかにも、カーダスは国内外の音楽界やクリケット界から数多くの栄誉を受けた。1963年にはバイロイト市からワーグナーメダルを授与された。^[5] 1968年にはマンチェスター王立音楽大学、 1972年には英国王立音楽アカデミーの名誉会員に選ばれた。 ^[83]ハレ管弦楽団は1966年4月、同楽団との長い付き合いを記念して2回の特別コンサートを開催した。^{[155] 1970年には}オーストリア科学芸術名誉十字章1級を受章した。^[178]最も高く評価した栄誉の中には、1971年に2年間務めたランカシャー・カウンティ・クリケット・クラブの会長職がある。 ^[105]

カーダスは「体制」の人物ではなかった。彼の友人たちは、彼がマンチェスター市会議員に選出されることを求めた当初は抵抗に遭ったが、最終的には1958年に選出された。^{[179] [注 13]彼はマンチェスター}市自由勲章の授与を拒否され、^[108]彼はこの除外を軽視していたが、傷ついた。^[105]彼の死後かなり経ってから、市は再建されたサマー プレイス近くの小道を「ネヴィル カーダス ウォーク」と名付けた。^[8]正式な組織的認知とは別に、カーダスは著名なクリケット選手やミュージシャンからも高く評価されていた。これは、彼が70歳の誕生日を祝う昼食会で受け取った「トリビュート ブック」からもわかる。その本には、ウィルフレッド ローズ、ジャック ホッブス、レン ハットンのほか、クレンペラー、エリザベス シュワルツコフ、ブルーノ ワルターの寄稿も含まれていた。^{[155]彼はビーチャムと}サー・ジョン・バルビローリの両者と親しい友情を維持したが、二人の指揮者は心からお互いを嫌っていた。^[180]

従来の意味では、カーダスは信仰深い人間ではなかった。かつてMCC会長を務めたデニス・シルクは、カーダスの信仰は「友情」だったと示唆している。 ^[181]自伝の中で、カーダスは芸術の中に天国を見つけたと述べている。「唯一の宗教は現実であり、一度見つかればどこにでもある」。しかし、ベートーヴェンの後期弦楽四重奏曲を理解したとき、彼の合理主義は揺らいだと告白している。彼は自伝の最後で、「私の救い主が生きていると私が知っているのは、教会の証言によるのではなく、ヘンデルが断言しているからだ」と宣言している。^[182]

結婚生活という気楽な枠組みの中で、カーダスは多くの女性と関係を持った。その中には、1937年に突然亡くなるまで1930年代に情熱的な情事を共有したヒルダ・「バルブ」・エデも含まれている。 ^{[183]​​ カーダスは彼女を「ミレディ」と呼び、『}フルスコア』の1章を彼女に捧げた。^[184]オーストラリアから帰国後、最も親しかった女性の友人はマーガレット・ヒューズとエルゼ・マイヤー＝リスマンで、カーダスはそれぞれを「クリケットの妻」と「音楽の妻」と呼んでいた。^[7]ヒューズはカーダスより30歳以上若かったが、カーダスの死後、彼の遺言執行者となり、クリケットと音楽に関する彼の著作集を数冊編集した。^[185]

このリストには、Cardus が編集または共同編集したコレクション、アンソロジー、書籍とともに、すべてのオリジナル作品が含まれています。死後に出版されたものも含まれます。出版年はオリジナル版に関連します。書籍の多くは、多くの場合、異なる出版社によって再発行されています。

• 自伝。ロンドン：コリンズ。1947年。OCLC  1106112。
• セカンドイニングス 自伝的回想録ロンドン:コリンズ 1950年OCLC  558923046。
• 『マイ・ライフ』（HGアーンショウ編）ロンドン：コリンズ、1965年、OCLC  5215263。自伝とセカンドイニングスの要約版
• フルスコア。ロンドン：カッセル。1970年。ISBN 030493643X。
• カーダスとの会話（ロビン・ダニエルズ編）。ロンドン：ゴランツ。 1976年。ISBN 0575021268。

• サミュエル・ラングフォード - 音楽批評（ネヴィル・カーダス編）ロンドンおよびオックスフォード：オックスフォード大学出版局。1929年。OCLC  1072313。
• 10人の作曲家。ロンドン：ジョナサン・ケープ。1944年。OCLC  34134895。（シューベルト、ワーグナー、ブラームス、マーラー、リヒャルト・シュトラウス、セザール・フランク、ドビュッシー、エルガー、ディーリアス、シベリウスに関する章）
• 喜びのための音楽。シドニーおよびロンドン：アンガス＆ロバートソン。1942年。OCLC  558923034。
• キャスリーン・フェリアー回想録。ロンドン：ハミッシュ・ハミルトン。1954年。OCLC  468939873。(カーダス編集の記念誌。ウィニフレッド・フェリエ、サー・ジョン・バルビローリ、ベンジャミン・ブリテン、ロイ・ヘンダーソン、ジェラルド・ムーア、ブルーノ・ウォルターが追加寄稿)
• Talking of Music . ロンドン：コリンズ。1957年。OCLC  252854923。
• 作曲家イレブン。ロンドン：ジョナサン・ケープ。1958年。OCLC  2986595。（ 『十人の作曲家』の改訂版、ブルックナーの章を追加）
• サー・トーマス・ビーチャム回想録。ロンドン：コリンズ。1961年。OCLC  1290533。
• グスタフ・マーラー ― 彼の精神と音楽ロンドン：ゴランツ。1965年。OCLC  185561901。
• 『音楽の喜び ― 批評家の選択』ロンドン：ゴランツ。1966年。OCLC  912315。
• 音楽とは何か？（マーガレット・ヒューズ編）ロンドン：ホワイトライオン。1977年。ISBN 0728500175。
• カーダスの音楽論 ― 百年記念コレクション(ドナルド・ライト編)ロンドン：ハミッシュ・ハミルトン。1988年。ISBN 0241122856。

• クリケット選手の本。ロンドン：グラント・リチャーズ。1922年。OCLC  20476437。
• 『太陽の日々 ― クリケット選手の日記』ロンドン：グラント・リチャーズ。1924年。OCLC  36463332。
• 『夏の試合 ― クリケット選手の日記』ロンドン：グラント・リチャーズ。1929年。OCLC  54322964。
• クリケット。ロンドンおよびニューヨーク：ロングマンズグリーン。1930年。OCLC  986998。
• Good Days—A Book of Cricket。ロンドン：ジョナサン・ケープ。1934年。OCLC  8279027。
• オーストラリアの夏。ロンドン：ジョナサン・ケープ。1937年。OCLC  36463306。
• イングリッシュクリケット。ロンドン：コリンズ。1945年。OCLC  2580219。
• カーダス著『クリケット論―ネヴィル・カーダスのクリケットに関する著作より抜粋』ロンドン、スポーツマンズ・ブック・クラブ、1949年。
• クリケットオールザイヤー。ロンドン：コリンズ。1952年。OCLC  753105120。
• 『Close of Play』 ロンドン：コリンズ、1956年、OCLC  30163488。
• 『The Playfair Cardus—Neville Cardus のエッセイ』は、「Playfair Cricket Monthly」に初掲載されました。ロンドン: Dickens Press。1966 年。OCLC 59024265  。
• 最も高貴なゲーム - 素晴らしいクリケットの版画集(ジョン・アーロットとの共同編集)ロンドン：ハラップ。1969年。ISBN 024559888X。
• カバーズのカルダス。ロンドン：お土産。 1978.ISBN​ 0285623729。
• カーダスとの演劇再開。ロンドン：スーベニア。1979年。ISBN 0285624261。
• カーダスとの4回目のイニング。ロンドン：スーベニア。1981年。ISBN 0285624830。
• ローズマッチ、1919-1939年。ロンドン：スーベニア。1982年。ISBN 0285625209。
• 四季折々のカーダス（マーガレット・ヒューズ編）。ロンドン：お土産。 1985年。ISBN 0285626868。
• Cardus on the Ashes (マーガレット・ヒューズ編集)。ロンドン：お土産。 1989.ISBN​ 0285629239。
• ネヴィル・カーダスのウィズデン文書（ベニー・グリーン編）ロンドン：スタンレー・ポール。1989年。ISBN 0091740010。

• ネヴィル・カーダスのエッセンシャル（ルパート・ハート・デイビス編）ロンドン：ジョナサン・ケープ。1949年。OCLC  12986547。
• ベッドサイド・ガーディアン 13: ガーディアン 1963-1964 からの抜粋(序文/編集者)ロンドン：コリンズ。1964年。
• ベッドサイド・ガーディアン 15: ガーディアン 1965-1966 からの抜粋(序文/編集者)ロンドン：コリンズ。1966年。

• ベイリー、フィリップ、フィリップ・ソーン、ピーター・ウィン・トーマス編 (1984)。『クリケット選手名鑑』ロンドン: ニューネス出版。ISBN 0600346927。
• ブルックス、クリストファー（1985年）。『His Own Man: The Life of Neville Cardus』ロンドン：メシューエン。ISBN 0413509400。
• ネビル・カーダス（1944年）。10人の作曲家。ロンドン：ジョナサン・ケープ。OCLC  34134895。
• ネビル・カーダス（1947年）。自伝。ロンドン：コリンズ。OCLC  1106112。
• ネビル・カーダス（1950年）。2イニング目。ロンドン：コリンズ。OCLC  225543。
• カーダス、ネビル編（1954年）。キャスリーン・フェリエ：回想録。ロンドン：ハミッシュ・ハミルトン。OCLC  785758405。
• ネビル・カーダス（1961年）。トーマス・ビーチャム卿。ロンドン：コリンズ。OCLC  1290533。
• カーダス、ネヴィル（1970年）。フルスコア。ロンドン：カッセル。ISBN 030493643X。
• ダニエルズ、ロビン (2009)。『カーダス、美の祭典：回想録』ランカスター：パラティン。ISBN 978-1874181583。
• ハートデイビス、ルパート編（1949年）。欠かせないネビル・カーダス。ロンドン：ジョナサン・ケープ。OCLC  12986547。
• ハート・デイビス、ルパート編 (1985)。リトルトン/ハート・デイビス書簡、第1巻。ロンドン：ジョン・マレー。ISBN 0719542464。
• ハート・デイビス、ルパート編（1986年）。リトルトン/ハート・デイビス書簡、第4巻。ロンドン：ジョン・マレー。ISBN 0719543185。
• ルーカス、ジョン (2008)。トーマス・ビーチャム: 音楽への執着。ウッドブリッジ: ボイデル。ISBN 978-1843834021。
• オブライエン、クリストファー（2018）。Cardus Uncovered 。ノッティンガム：Whitethorn Range Publishing。ISBN 978-1-9999105-0-1。
• ウィルトン、イアン（1999）。CBフライ：イギリスの英雄。ロンドン：リチャード・コーエン・ブックス。ISBN 186066170X。
• ジーグラー、フィリップ(2004)。ルパート・ハート・デイビス『文学者』。ロンドン：チャットー・アンド・ウィンダス。ISBN 0701173203。

Wikiquoteにネヴィル・カーダスに関する引用があります。

• ダグラス・ジャーディンに関するカーダスの記事、マンチェスター・ガーディアン紙、1958年6月20日