エルネスト・アンセルメ

エルネスト・アレクサンドル・アンセルメ（フランス語: [ɛʁnɛst alɛksɑ̃dʁ ɑ̃sɛʁmɛ] ; 1883年11月11日 - 1969年2月20日）^[1]はスイスの指揮者。

アンセルメはスイスのヴヴェイ^[1]で生まれた。もともとはローザンヌ大学で数学の教授として教鞭をとっていた。1912年にモントルーのカジノで指揮を始め、1915年から1923年まではディアギレフのバレエ・リュスの指揮者を務めた。このためにフランスを旅した際、クロード・ドビュッシーやモーリス・ラヴェルと出会い、彼らの作品の演奏について相談にのった。第一次世界大戦中、スイスに亡命していたイーゴリ・ストラヴィンスキーと出会い、この出会いから指揮者とロシア音楽との生涯にわたる関わりが始まった。

1918年、アンセルメは自身のオーケストラ、スイス・ロマンド管弦楽団（OSR）を設立した。ヨーロッパやアメリカを広くツアーし、ストラヴィンスキーのカプリッチョなどの作品を作曲者本人のソリストで初めて録音するなど、難解な現代音楽の正確な演奏で有名になった。アンセルメはクラシック音楽の分野でジャズを真剣に受け止めた最初の一人で、1919年にはシドニー・ベシェを称賛する記事を書いた。^[2]

第二次世界大戦後、アンセルメと彼のオーケストラはデッカ・レコードとの長期契約を通じて国際的に有名になった。その時から死去するまで、彼は自身のレパートリーのほとんどを、しばしば2、3回にわたって録音した。彼の解釈は、見事に明快で権威があると広くみなされていたが、オーケストラの演奏は必ずしも最高の国際基準に達しておらず、ピエール・モントゥーやストラヴィンスキー自身など、他の有名な20世紀の専門家の演奏とは著しく異なっていた。アンセルメは、ストラヴィンスキーが自身の作品を改訂する習慣を認めず、常にオリジナルのバージョンを演奏した。アルテュール・オネゲルやフランク・マーティンなど他の作曲家による現代音楽を数多く演奏したことで有名であるが、アルノルド・シェーンベルクとその仲間の音楽はまったく避け、ストラヴィンスキーが作品に十二音技法を使い始めたときには批判さえした。^[3] アンセルメの著書『人間の良心における音楽の基盤』 （1961年）では、フッサール 現象学と一部は自身の数学的研究を用いて、シェーンベルクの語法が誤りで非合理的であることを証明しようとした。彼はそれを「ユダヤ的思想」と名付け、「ユダヤ人はあたかも私であるかのように話す私である」と述べ、「二重に誤った思考に苦しむ」ユダヤ人は「金銭の扱いに適している」と述べ、最後に「西洋音楽の歴史的創造」は「ユダヤ人なしでも」同様に発展しただろうと述べている。^[4] アンセルメの評判はナチスとの協力により戦後に悪化し、新国家イスラエルではボイコットされた。^[5]

1954年5月、デッカはアンセルメとオーケストラをヨーロッパ初の商業用ステレオ録音で録音した。彼らは続いてチャイコフスキーの『くるみ割り人形』全曲の初のステレオ演奏をLPに録音した（アルトゥール・ロジンスキは既に磁気テープにステレオ演奏を録音していたが、これはモノラルでのみLPでリリースされていた）。アンセルメはまた、 ドビュッシーの『夜想曲』や『牧神の午後の前奏曲』の初期のステレオ録音を指揮した。他では入手不可能なリハーサル録音を加えた『春の祭典』の録音の一部は、デッカの1957年のステレオデモLP 『ステレオサウンドへの旅』に使用された。指揮者の明確で整然とした拍子の数え方は、このリハーサルシーケンスの際立った特徴である。晩年、彼と彼のアンサンブルはハイドン、ベートーヴェン、ブラームスの作品を録音した。1962年、アンセルメはOSRと共同で ヨーゼフ・ハイドンのパリ交響曲全集をデッカで初めて完全録音した。

彼の最後の録音は、ストラヴィンスキーの『火の鳥』で、 1968年にロンドンでニュー・フィルハーモニア管弦楽団と録音されたもので、彼の追悼盤としてリハーサル・セッションの録音も含まれている。 ^{[6]デッカの後期の録音としては、やはり追悼アルバムとして、スイス・ロマンド管弦楽団とのアルベリック・}マニャールの交響曲第3番とエドゥアール・ラロの管弦楽のためのスケルツォ が収録されている。^[7]

アンセルメはいくつかのピアノ曲と管弦楽曲を作曲しており、その中には交響詩『春の葉』がある。また、 1939年にはドビュッシーの『6つの古代の碑文』を管弦楽曲として編曲した。^[8]

彼は1969年2月20日にジュネーブで85歳で亡くなった^[1]。[9]

• ストラヴィンスキー、兵士の歴史、ローザンヌ、1918 年 9 月 28 日
• ストラヴィンスキー、ピアノと管弦楽のためのカプリッチョ、作曲家独奏、1929年12月6日
• ストラヴィンスキー、ミサ、 1948年10月27日

• マヌエル・デ・ファリャ『三角帽子』、バレエ・リュス、パリ、1​​919年、レオニード・マシーンが振付を手掛け、パブロ・ピカソが装置と衣装をデザインしたバレエ。（アンセルメは後にこれをステレオで録音した。）
• ストラヴィンスキー、プルチネッラ、バレエ・リュス、パリ、1​​920 年 5 月 15 日
• プロコフィエフ、ショート、バレエ・リュス、パリ、1​​921
• ストラヴィンスキー、ルナール、バレエ・リュス、パリ、1​​922年5月18日
• ストラヴィンスキー、バレエ・リュス、パリ、1​​923 年 6 月 13 日
• ベンジャミン・ブリテン、『ルクレティアの凌辱』、グラインドボーン、1946年7月12日

• ストラヴィンスキー、ピアノと管弦楽のためのカプリッチョ、作曲家独奏、1930年5月

• アンセルメ、アーネスト。 1961年。人間の良心と音楽のフォンドマン。 2 対 ヌーシャテル: ラ・バコニエール。 J.-クロード・ピゲ、ローズ・マリー・ファラー・フォコネらによる新版。ヌーシャテル: ラ・バコニエール、1987。ISBN 2-8252-0211-8 
• アンセルメ、アーネスト。 1973年。「20世紀の音楽に関するポール・ヒンデミットの報告」。パウル・ヒンデミットへのオマージュ: 1895–1963 : l'homme et l'œuvre。イヴェルドン：スイス・ロマンド・ミュージカル・レヴュー・エディション。
• アンセルメ、アーネスト。 1983年。音楽のエクリット。編集はジャン＝クロード・ピゲ。新しい回転数編ヌーシャテル：ラ・バコニエール。ISBN 2-8252-0207-X 

• ピゲ、ジャン＝クロード (編) 1976。アーネスト・アンセルメ、フランク・マーティン：通信、1934 ～ 1968 年。ジャン＝クロード・ピゲが編集し、ジャック・ビュルデが注を付けた。ヌーシャテル：ラ・バコニエール。
• タポレット、クロード（編）。 2006.アーネスト・アンセルメ、アメリカの複合体通信 (1926–1966): アーロン・コープランドとヴァージル・トムソン、新人賞のグラン・メートル。ジュネーブ: ゲオルク。
• タポレット、クロード（編）。 1999.エルネスト・アンセルメ: シェフのオーケストラ・セレブへの対応 (1913–1969): アーネスト・アンセルメによるアルトゥーロ・トスカニーニの贈り物 (1967)。ジュネーブ: ゲオルク。ISBN 2-8257-0662-0 
• タポレット、クロード（編）。 1998。E.アンセルメ - J.-クロード ピゲ (1948–1969) の通信。序文はフィリップ・ディンケル、後文はジャン＝ジャック・ランゲンドルフ。ジュネーブ: ゲオルク編集者。
• タポレ、クロード（編）。1990-91年。アンセルメ＝ストラヴィンスキー（1914-1967）宛書簡。ジュネーブ、スイス：ゲオルグ。
• タポレット、クロード（編）。 1989a。通信アンセルメ＝ラムズ、1906 ～ 1941 年。モーリス・ツェルマッテンによる序文。ジュネーブ: ゲオルグ;パリス：エシェル。ISBN 2-8257-0183-1 
• タポレット、クロード（編）。 1989b。エルネスト・アンセルメによるスイスの複合資料、1906 ～ 1963 年、コンラッド・ベックによる前衛提案。Julien-François Zbindenによる後書き。ジュネーブ: ゲオルク。ISBN 2-8257-0169-6 
• タポレット、クロード（編）。 1983 年。アーネスト・アンセルメット、R.-アロイズ・ムーザー通信: 1915 ～ 1969 年。 R.-Aloys Mooser による「ミュンヘンの旅」（1924 年）と「エルネスト・アンセルメへのオマージュ」（1969 年）のプレセデ。ルネ・ドヴァズによる序文。ジュネーブ: ゲオルク。ISBN 2-8257-0092-4 

ウィキメディア・コモンズには、エルネスト・アンセルメに関連するメディアがあります。

• オールミュージックのエルネスト・アンセルメ
• バッハ・カンタータのウェブサイトにあるエルネスト・アンセルメの伝記
• エルネスト・アンセルメのディスコグラフィー