アンドレイ・ベールイ

ベールイはロシア散文の改革を独力で成し遂げたわけではない。他の主要な象徴主義小説家、特にフョードル・ソログープとアレクセイ・レミゾフもその一翼を担っていた。しかし、ザミャーチン、ピリニャーク、バーベル、アンドレイ・プラトーノフといった初期ソ連の優れた作家たちの文学的ルーツを辿ることができるのは、誰よりもベールイの影響によるものである。さらに、ベールイの小説は、後の西洋小説の感性と構造的手法を非常に綿密に予見し、描き出しているため、彼の作品に精通している人がジョイスの『ユリシーズ』やロブ＝グリエの『嫉妬』、あるいはトーマス・ピンチョンの『重力の虹』を初めて読むと、たとえ実際にはベールイを知っていた可能性が全くないとしても、それらの作者がベールイを知っていたに違いないという感覚を拭い去ることができない。

ベールイは、1900年から1908年にかけて書かれた実験的な散文作品集『交響曲』の著者として文学活動を開始した。 1909年に最初の小説『銀の鳩』を出版した。批評家が指摘するように、この作品はスカズ技法と独特の装飾的な散文、そして「終末論的な破滅の、忘れがたい魅惑的な感覚を捉える能力」で注目に値する。この小説は、ベールイの未完の三部作『東か西か』の第一部である。^{[ 17 ]}

ベールイの小説『ペテルブルク』（1913/1922年）は、未完の三部作の第二部であり、一般的に彼の最高傑作とみなされている。この作品は、音を色彩になぞらえる印象的な散文技法を用いている。物語の舞台は、世紀末のペテルブルクと1905年のロシア革命という、ややヒステリックな雰囲気に包まれた時代である。もしこの作品に筋書きがあるとすれば、それは不運なニコライ・アポロノヴィチという、革命政治に巻き込まれ、ある政府高官――つまり彼自身の父親――の暗殺を命じられる怠け者の物語と要約できるだろう。ある場面では、ニコライはペテルブルクの霧の中を、ピョートル大帝の有名な銅像の馬の蹄の音に追われる。学者の中には、 『ペテルブルク』にはジークムント・フロイトの治療法から着想を得たものがあると指摘する者もいる。一例として、精神分析がベリの文学批評の解釈ツールとして、また創造性の源泉として用いられた方法が挙げられる。^{[ 18 ]}

革命後、ベールイはルドルフ・シュタイナーの人智学に強く影響を受けた心理的な自伝的小​​説『コティク・レタエフ』（1918年）と『洗礼を受けた中国人』（1921年）の2作を執筆した。DSミルスキーは『コティク・レタエフ』を「ベールイの最も独創的でユニークな作品」と評し、 『洗礼を受けた中国人』を「ベールイの作品の中で最も現実的で最も面白い作品」と評した。^{[ 19 ]}また、革命を賛美する詩『キリストは復活した』 （1918年）、 『グロソラリア』（1917年）、『最初の出会い』（1921年）も執筆した。

ベールイの最後の小説は『モスクワ』（1926～1932年）で、第一次世界大戦とロシア革命期のロシアの知識人層を描こうとした作品である。 『銀の鳩』や『ペテルブルク』とは異なり、複雑で多面的な登場人物たちが人格の変容を経験する。また、ベールイの言語実験も継続されている。 『モスクワ』の第一部『モスクワの変わり者』は2016年に英語で出版されたが、残りの二部はまだ英語に翻訳されていない。

ベールイのエッセイ「青銅の騎士」における弁証法としてのリズムは、ナボコフの小説「贈り物」で引用され、「リズムに関する記念碑的な研究」として言及されている。^{[ 20 ]}詩人であり主人公のフョードルは、ベールイが弱強格の「半強勢」をグラフィカルにマークして計算するために作成したシステムを称賛している。ベールイは、偉大な詩人の作品の上にプロットされた図が、長方形や台形の形をしていることが多いことを発見した。ベールイの研究を発見した後、フョードルは新しい視点から自分の古い弱強四歩格をすべて読み直し、自分の詩の図が代わりに単純で隙間だらけであることを知ってひどく苦しんだ。 ^{[ 20 ]}ナボコフのエッセイ「韻律に関する覚書」は、大部分がベールイのエッセイ「ロシア弱強四歩格の記述」（エッセイ集「象徴主義」に掲載）に続くものである。

• 銀の鳩(Серебряный голубь、1910)
• サンクトペテルブルク(Петербург、1913 年、1922 年に改訂および短縮)
• コティック・レタエフ(Котик Летаев、1918)
• ある変わり者の手記（1922年）
• 洗礼された中国人(Крещёный китаец、1927)
• モスクワ(Москва、1926 ～ 1932 年)
  • 『モスクワ・エキセントリック』（Московский чудак、1926 年）—第 1 巻、パート 1
  • Moskva pod udarom (Москва под ударом、1926 年、未翻訳、モスクワ包囲下、モスクワの危機)—第 1 巻、パート 2
  • Maski (Маски、1932 年、未翻訳、マスク)—第 2 巻

• 物語その2（ある役人の手記より）（1902年）
• 軽妙な物語（1903年）
• 私たちは彼の帰りを待っている（1903年）
• アルゴナウタイ（1904年）
• ブッシュ（1906年）
• 山の貴婦人（1907年）
• アダムに関する覚書（1908年）
• ヨギ（1918年）
• 人間。小説『人間』序文― 25世紀の年代記（1918年）
• 祖国への帰還（1922年の物語からの抜粋）

• 紺碧の金(Золото в лазури、1904)
• アッシュ（ペペル、1909年）
• 骨壺(Урна, 1909)
• キリストは復活した(Христос воскрес、1918)
• 最初の遭遇(Первое свидание、1921)
• Glossolalia: 音についての詩(Глоссолалия. Поэма о звуке、1922)

• 第 2 交響曲「劇的な」 (Симфония (2-я, Драматическая)、1902)
• 北方、または最初の英雄(Северная симфония (1-я, героическая)、1904 年、1900 年に書かれた)
• ザ・リターン- サード (Возврат. III симфония、1905)
• 吹雪のゴブレット- 4 番目 (Кубок метелей. Четвертая симфония、1908)

• 象徴主義(Символизм、1910)
• 緑の草原(Луг зелёный、1910)
• アラベスク(Арабески、1911)
• 革命と文化(Революция и культура、1917)
• ブロックの回想(Воспоминания о Блоке、1922)
• 「ルドルフ・シュタイナーの回想録」
• 『青銅の騎士』における弁証法としてのリズム(Ритм как диалектика и «Медный всадник», 1934)
• ゴーゴリの芸術性(Мастерство Гоголя, 1934)

• 影の王国で(Одна из обителей царства теней、1925)
• 二世紀の境界にて(На рубеже двух столетий、1930)
• 世紀の始まり(Начало века、1933)
• 二つの革命の間(Между двух революций、1934)

• サンクトペテルブルク
  • ジョン・コーノス著、グローブ・プレス、1959年。
  • ロバート・A・マグワイア、ジョン・E・マルムスタッド著、インディアナ大学出版局、1978年。
  • デイヴィッド・マクダフ著、『ペンギン20世紀クラシックス』、1995年。
  • ジョン・エルズワース著、プーシキン・プレス、2009年。
• 銀の鳩
  • ジョージ・リーヴィー著、グローブ・プレス、1974年。
  • ジョン・エルズワース著、ノースウェスタン大学出版局、2000年。
• 交響曲
  • 『劇的交響曲』、ジョン・エルズワース著、グローブ・プレス、1987年。
  • 『交響曲集』、ジョナサン・ストーン著、コロンビア大学出版局、2021年。
• コティック・レタエフ、ジェラルド・ジャネチェク、アルディス、1971年。
• 『短編集』、ロナルド・E・ピーターソン著、アーディス社、1979年。
• アンドレイ・ベールイ選集、スティーブン・キャシーディ編、カリフォルニア大学出版局、1985年。
• ルドルフ・シュタイナーの回想: アンドレイ・ベリィ、アーシャ・ツルゲーニエフ、マルガリータ・ヴォロシン、アドニス・プレス、1987
• 『洗礼を受けた中国人』 、トーマス・ベイヤー著、ハーミテージ出版社（ロシア人作家の英語翻訳を専門とする出版社で、イゴール・エフィモフが設立・所有）、1991年。
• 『影の王国』、キャサリン・スピッツァー著、ハーミテージ出版、2001年。
• 異言、トーマス・ベイヤー著、シュタイナーブックス、2004年。
• ゴーゴリの芸術性、クリストファー・コルバック著、ノースウェスタン大学出版局、2009年
• 『モスクワの変わり者』、ブレンダン・キーナン著、ロシアン・ライフ・ブックス、2016年。