ソネット30

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	1609年の四つ折り本に収録されたソネット30

ソネット30は、イギリスの詩人で劇作家のウィリアム・シェイクスピアが書いた154のソネットのうちの1つです。1609年に四つ折りで出版されました。また、シェイクスピアのソネット集の「美しい青年」の部分にも含まれており、そこではシェイクスピアは見知らぬ若者への愛情を書いています。ソネット30がいつ書かれたのかは正確にはわかっていませんが、ほとんどの学者は1595年から1600年の間に書かれたということで一致しています。シェイクスピアの形式で書かれており、14行の弱強五歩格で構成され、3つの四行詩と1つの二行連句に分かれています。

ソネットの中で、語り手は親しい友人の悲しい思い出を思い出し、熟考することに時間を費やしています。彼は自分の欠点や失敗を嘆きながらも、幸せな思い出も思い出しています。語り手は、自分の人生を振り返るときに感じる悲しみを表現するために、ソネット全体を通して法的な比喩を使用しています。そして最後の連句で、語り手は失敗についての口調を変え、損失は今や自分にとって単なる利益であるかのようにしています。

まとめ

ソネット30 は、亡くなった友人を含め、過去の失敗や苦しみを思い返し、自分は何も役に立たなかったと感じているシェイクスピアの発言から始まります。しかし、最後の連句でシェイクスピアは、友人のことを考えることで、失ったものをすべて取り戻すことができ、過去に起こったことすべてについて嘆くのをやめることができると述べています。

コンテクスト

ソネット30は、最初のグループのソネット（1-126）の1つで、美しい若者に関するものと考えられています。^[2]シェイクスピアの他のソネットのいくつかで言及されているように、この若者は、温厚で、尽きることのない美徳を備えているように見える、ハンサムな若者として描写されています。^[2]シェイクスピアと若者の関係を同性愛の関係と見る人もいます。^[3]しかし、美しい若者に関するシェイクスピアのソネットは、男女間のロマンチックな愛よりも男の友情を表現することを意図しているだけである可能性もあります。^{[3] 1609年のオリジナルの巻は（出版社によって）「WH氏」に捧げられており、この美しい若者と同一視する人もいます}。WH氏の候補はいくつかあります。ウィリアム・シェイクスピア、ウィリアム・ハモンド、ウィリアム・ホートン、ヘンリー・ウォーカー、ウィリアム・ヒューズ、ウィリアム・ハーバート、ウィリアム・ハサウェイ、^[4]および（イニシャルを逆にした）ヘンリー・ライオセスリーである。

構造

ソネット30は（シェイクスピアのコレクションの154のソネットのほとんどと同様に）シェイクスピアのソネット形式に従っており、^[5]「イギリス」または「サレー」のソネットに基づいています。^[6]これらのソネットは3つの四行詩と1つの二行詩の14行で構成されており、押韻構成はABAB CDCD EFEF GGです。^[7]

シェイクスピアは、「イギリス」または「シュレーヤ」のソネットの押韻と韻律構造を採用しながらも、ペトラルカ風ソネットとしても知られるイタリア式の修辞形式をしばしば反映している。このソネットは2つの部分に分かれており、オクテット（最初の8行）では通常主題を述べて展開し、セステット（最後の6行）でクライマックスへと盛り上がる。^{[8]したがって、}ヴォルタと呼ばれる強調の変化が、8行目の終わりと9行目の始めの間、つまりオクテットとセステットの間で起こる。^[9]各四行詩の終わりに強い休止を置くのはシェイクスピアにとって普通のことである。彼は約27のソネットで8行目の後に主要な休止を置くことでペトラルカ風ソネットを示唆しているが、ソネットの3分の2以上では12行目の後に主要な休止を置いている。^[8]

弱強五歩格は、ほぼすべてのソネットで使用されており^[8]、ここでもそうである。これは、 5組の韻律的に弱い/強い音節位置に基づく韻律である。四行詩全体を通して韻律的に緊張したあとに現れるこの連句は、非常に規則的な弱強五歩格のパターンを示している。

× / × / × / × / × /
しかし、もし私があなたのことを思っているなら、親愛なる友よ、

× / × / × / × / × /
すべての損失は回復され、悲しみは終わります。（30.13-14）

/ = ictus、韻律的に強い音節位置。 × = nonictus。

最初の行は韻律奏者の頻繁なターゲットです。おそらく、最初の 3 拍子を行全体にわたって簡単に継続できるため、次のような非韻律的な読み方ができるためでしょう。

  / × × / × × / × × /
甘く静かな思索のセッションのとき（30.1）

しかし、韻律の違いは、韻律家が詩行をどう聞くかの違いによるというよりは、韻律家の理論的な先入観によって左右される傾向がある。ほとんどの解釈は、「-ions of sweet si-」という連なりの音節は、次のように強勢や強調が強まるという仮定から始まる。

                1 2 3 4
甘い沈黙の思考のセッションのとき

1 =ストレスや重点が最も少ない、4 =最も大きい。

韻律的脚の概念に最も熱心な韻律学者（例えば、イヴォル・ウィンターズ^[10] 、WK・ウィムサット^[11]、スザンヌ・ウッズ^[12] ）は、「軽い」ヤムビの後に「重い」ヤムビが続く傾向がある：^[13]

                1 2 3 4
  / × × / × / × / × /
甘い沈黙の思考のセッションのとき

もう少し柔軟なフィートの概念を持つ韻律主義者は、ピュロス音節の後にスポンデイ音節が続くか、または4つの位置を持つマイナー・イオニック音節が2つのヤムブスを置き換えているのを見つけるかもしれない。^[14] フィートを否定する韻律主義者は、イクトゥスが右に動いているのを見つけるかもしれない。^[15] 図的に、これらのスタンスは多かれ少なかれ同じものになります。

                1 2 3 4
  / × × / × × / / × /
甘い沈黙の思考のセッションのとき

釈義

概要

この詩は、語り手が過去の喪失を思い出すところから始まる。語り手は、失った友人や恋人という主題に焦点を当てながら、自分の失敗や欠点を嘆く。^[16]ソネットの言葉の中で、語り手は法律や金融の用語を使用している。^[17]彼は、「セッション」、「召喚」、「デートレス」などの言葉や、他の多くの法律用語を使用している。^[18] まるで語り手が自分の悲しみを細かく説明し、その進行に不健康な罪悪感を加えているかのようだ。^[19]思い出すプロセスがドラマになるので、詩は抽象的なままである。^[20]ソネットの半分くらいで、語り手は口調を変える。代わりに、親しい友人を思い出すことは損失ではなく回復と利益をもたらすかのように、喜びに満ちた口調で終わる。^[21]

四行詩 1

最初の行の「甘い思いのセッション」というフレーズは、シェイクスピアが過去の出来事を思い出すという概念を導入している。スティーブン・ブースは、「セッション」という言葉は法廷に座っている裁判官を指していると述べている。^[18]ブースはまた、2行目の「召喚」という言葉も法廷用語であり、証拠を提示するか告発に答えるために法廷または何らかの当局から呼び出されることを意味すると指摘している。^[22]また、特定の性質を行動に呼び起こすことを意味する^[22] ― シェイクスピアが記憶を心に呼び起こすなど。ヘレン・ヴェンドラーはまた、「甘い思いのセッション」というフレーズにわずかな間があることを指摘している。なぜなら、シェイクスピアの考えは最終的に「甘い」というよりはむしろ苦痛になるからである。^[23]最後に、3行目と4行目はシェイクスピアの後悔について言及している。3行目の「ため息」という言葉は「嘆き」を意味するとブースは述べている。^[22]

四行詩 2

ソネットの5行目から、語り手は自分の目で友人たちを思い出すことができないことを語る。^[24] 次に、語り手は友人たちが「死の無期限の夜」に消え去ったことを語る。ここで「無期限」とは、時間制限のないという意味である。 ^[25]これは必ずしもこれらの友人たちが死んでいるという意味ではなく、彼らは単に夜、つまり決して終わらない夜に隠れているだけである。^[26] ドン・パターソンも「死の無期限の夜」という表現を、より法律用語で、またぞっとするような表現であると説明している。^[27] 四行詩のさらに先で、語り手は過去の友人たちとの関係を「取り消された」という言葉で表現している。まるで彼らとの時間が期限切れになったかのようである。まるで過去のすべてが期限切れか失われたかのようである。^[25]「費用を嘆く」は、語り手が「大切な友人」を失ったことと、それが悲しみの中で彼にどのような代償を払わせたかについて嘆くことを表現するのにも使われている。^[28]

四行詩 3

9行目では、シェイクスピアは過去の苦難と悲しみを嘆いている。「悲哀から悲哀まで語り尽くす」という行は、シェイクスピアの悲哀と失敗が、彼が何度も読み返す帳簿のようなものだという一種の比喩を示唆している。^[29]これらの行の前の「ひどく」という言葉も、シェイクスピアがこの「帳簿」を苦痛に満ちた方法で読んでいることを示唆している。^[29]最後に、その前の「悲しみは忘れ去られた」という言葉のすぐ後に「悲嘆に暮れた」という言葉が続くという事実も、シェイクスピアが過去の悲しみを絶えず振り返っていることを示唆している。^[29]

連句

ソネットの連句は13行目と14行目から成り、ソネットの結末を締めくくるために使われているようだ。^[24]連句は、すべての悲しみが「親愛なる友」を思い出すことで消え去るという代償を提示している。^[30] 語り手は、親愛なる友の喜びが思い出の苦しみをすべて消し去るかのように語っている。^[20]デイビッド・ウェストは、連句は失敗の山が愛する人の思いによって簡単に取り除かれると述べることで、冒頭の3つの四行詩の趣旨を台無しにしていると示唆している。^[31] 他の人たちは、連句が箱の中のジャックのように飛び出している^[20]、または連句は単に最後に付け加えられただけだと述べて同意している。^[27] また、ソネット30の連句は弱々しく、おざなりで、陳腐で、知的崩壊の印象を与えると言う人もいる。^[31]

他の文学作品におけるソネット30への言及

シェイクスピアのソネット30の2行目は、フランスの作家マルセル・プルーストの7巻からなる記念碑的な小説『失われた時を求めて』（1913-1927年出版）のCKスコット・モンクリフによる英訳（1922 - 1931年出版）の題名『失われた時を求めて』の元となった。^{[32]現在では一般に}『失われた時を求めて』の ほうがよく知られている。

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出典

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初版と複製

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[1] プーラー、チャールズ・ノックス編（1918年）。シェイクスピア作品集：ソネット集。アーデン・シェイクスピア[第1シリーズ]。ロンドン：メシューエン・アンド・カンパニー。OCLC 4770201 。

[:4-2] エドワード・ハブラー（1952年）。『シェイクスピアのソネットの意味』ロンドン：プリンストン大学出版局、6ページ。

[:2-3] エドワード・ハブラー（1952年）。『シェイクスピアのソネットの意味』ロンドン：プリンストン大学。7ページ。

[4] ダウデン、エドワード（1881年）。『ウィリアム・シェイクスピアのソネット』ロンドン：オックスフォード大学。21ページ。

[5] モワット、バーバラ A. 博士; ポール・ワースティン編 (2011)。シェイクスピアのソネット。サイモン＆シュスター。pp. xiii。ISBN 978-1-4391-1708-8。

[6] ダンカン・ジョーンズ、キャサリン編 (2010)。シェイクスピアのソネット（改訂版）。ロンドン：ブルームズベリーアーデン・シェイクスピア。pp. 96–97。ISBN 978-1-4080-1797-5。

[7] ブレイクモア・エヴァンス、グウィン（1996年）。ソネット集第26巻。ケンブリッジ大学出版局。128ページ。ISBN 978-0-521-29403-4。

[:0-8] ボールドウィン、トーマス・ホイットフィールド（1950年）。シェイクスピアの詩とソネットの文学的遺伝学について。イリノイ大学出版局。345ページ。

[9] ダンカン・ジョーンズ、キャサリン編 (2010)。シェイクスピアのソネット（改訂版）。ロンドン：ブルームズベリー、アーデン・シェイクスピア。p. 97。ISBN 978-1-4080-1797-5。

[10] ウィンターズ、イヴォル(1979) [1957]。「詩の聴覚的朗読」。グロス、ハーヴェイ (編) 『詩の構造』（改訂版）。ニューヨーク：エコ・プレス。140 ページ。ISBN 0-912946-58-X。

[11] Wimsatt, WK (1970 年 5 月). 「規則と規範: チョーサーの韻律に関するハレとケイザー」. College English . 31 (8). National Council of Teachers of English: 775. doi :10.2307/374225. JSTOR 374225.

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[14] マロフ、ジョセフ (1970)。『英語韻律マニュアル』ブルーミントン：インディアナ大学出版局、p. 65。ISBN 0-253-33674-0。

[15] アトリッジ、デレク(1982)。『英語詩のリズム』ニューヨーク：ロングマン、p. 261。ISBN 0-582-55105-6。

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[19] パターソン、ドン（2010年）。シェイクスピアのソネットを読む。ロンドン：フェイバー＆フェイバー社。p.92。ISBN 978-0-571-24502-4。

[:8-20] ミルスキー、マーク・ジェイ（2011年）。シェイクスピアのソネットにおけるドラマ。フェアリー・ディキンソン大学出版局。65ページ。ISBN 978-1-61147-026-0。

[21] チェイニー、パトリック編 (2007)。『シェイクスピアの詩のケンブリッジ・コンパニオン』ケンブリッジ大学出版局。140 ページ。ISBN 978-0-521-60864-0。

[:6-22] ブース、スティーブン（1978年）。シェイクスピアのソネット。ロンドン：イェール大学出版局。p.182。ISBN 0-300-01959-9。

[vendler167-23] ヘレン・ヴェンドラー「シェイクスピアのソネットの芸術」ハーバード大学出版局第1巻、マサチューセッツ州ケンブリッジ、1999年、166ページ。

[:1-24] ダンカン・ジョーンズ、キャサリン編 (2010)。シェイクスピアのソネット（改訂版）。ロンドン：ブルームズベリー、アーデン・シェイクスピア。p. 170。ISBN 978-1-4080-1797-5。

[:3-25] ブース、スティーブン編 (1977)。シェイクスピアのソネット。イェール大学出版局。p. 182。ISBN 0-300-02495-9。

[26] ウェスト、デイヴィッド編 (2007)。シェイクスピアのソネット。ダックワースオーバールック。p. 105。ISBN 978-1-58567-921-8。

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[30] キャラハン、ディンプナ（2006年）。シェイクスピアのソネット（第1版）。ブラックウェル出版。ISBN 978-1-4051-1398-4。

[:9-31] ウェスト、デイヴィッド編 (2007)。シェイクスピアのソネット集、デイヴィッド・ウェストによる新解説付き。ダックワース・オーバールック。105ページ。ISBN 978-1-58567-921-8。

[32] ペリクレス・ルイス - ケンブリッジモダニズム入門、ケンブリッジ大学出版局、2007年。