ホラー小説

ホラーは、不安や恐怖、怖がらせを目的とした空想小説のジャンルである。 ^{[1]ホラーは、}心理的ホラーと超自然的ホラーのサブジャンルに分けられることが多い。文学史家のJA カドンは、1984 年にホラー ストーリーを「読者に衝撃を与え、恐怖さえ与え、あるいは嫌悪感や嫌悪感を抱かせる、さまざまな長さの散文のフィクション作品」と定義した。^[2]ホラーは、読者に不気味で恐ろしい雰囲気を作り出すことを意図している。ホラー小説の中心的な脅威は、多くの場合、社会のより大きな恐怖の 比喩として解釈できる。 

ホラーというジャンルの起源は古く、死、来世、悪、悪魔的なもの、人に具現化されたものの原理に焦点を当てた民間伝承や宗教的伝統に根ざしている。^[3]これらは、悪魔、魔女、吸血鬼、狼男、幽霊などの物語に現れている。ヨーロッパのホラー小説は、古代ギリシア人と古代ローマ人の作品を通じて確立された。^[4] メアリー・シェリーの有名な1818年の小説「フランケンシュタイン」は、アスクレピオスが死から蘇らせるヒッポリュトスの物語に大きく影響を受けている。 ^[5]エウリピデスは、この物語に基づいて「ヒッポリュトス、カリプトメノス、ヒッポリュトス」という劇を書いた。^[6]プルタルコスの「ギリシア人列伝」のキモンの物語の中で、著者はカイロネイアの浴場で殺害された殺人者ダモンの霊について述べている。^[7]

小プリニウス（61年 - 113年頃）は、アテネで幽霊屋敷を購入したアテノドロス・カナンテスの物語を語っています。アテノドロスは、その家が安そうだったので用心深くなりました。哲学の本を書いているとき、鎖でつながれた幽霊のような人物が彼を訪ねてきました。その人物は中庭で姿を消し、翌日、行政官が中庭を掘り起こし、墓石のない墓を発見しました。^[8]

ホラージャンルの要素は聖書のテキスト、特にヨハネの黙示録にも現れている。^{[9] [10]}

ウィリアム・オブ・マームズベリの『バークレーの魔女』は、初期のホラー小説とみなされている。^[11] 狼男の物語は中世フランス文学で人気があった。マリー・ド・フランスの12のレのうちの1つは、「ビスクラヴレット」と題された狼男の物語である。

ヨランド伯爵夫人は「ギヨーム・ド・パレルム」と題する狼男の物語を依頼しました。匿名の作家が「ビクラレル」と「メリオン」という 2 つの狼男の物語を執筆しました。

ホラー小説の多くは、15世紀の最も残酷な人物から派生している。ドラキュラの起源はワラキア 公ヴラド3世に遡ることができ、その戦争犯罪はドイツのパンフレットに掲載された。1499年にマルクス・アイラーによって出版されたパンフレットは、木版画で最も有名である。^[12]ジル・ド・レ の連続殺人犯とされる事件は、 「青ひげ」の着想源とされている。 ^[13]吸血鬼のモチーフは、実在の貴族で殺人犯のエリザベート・バートリから派生したものが最も有名で、18世紀にラースロー・トゥロツィの1729年の著書『悲劇の歴史』などを通じてホラー小説の出現を先導した。^[14]

18世紀には、ロマン主義とゴシックホラーのジャンルが徐々に発展した。それは中世後期の文書と物質の遺産を基にしており、ホレス・ウォルポールの1764年の独創的で物議を醸した小説『オトラント城』にその形を見出した。実際、初版はイタリアの実際の中世ロマンス小説に偽装して出版され、架空の翻訳者によって発見され再出版された。^[15]現代のものであることが明らかになると、多くの人はそれを時代錯誤、反動、または単に趣味が悪いと感じたが、すぐに人気を博した。^[15] オトラントは、ウィリアム・ベックフォードの『ヴァテック』 （1786年） 、『シチリアのロマンス』 （ 1790年）、 『ユードルフォの謎』（1794年）、『イタリア人』（ 1796年）^[15]この時代のホラー小説の多くは女性によって書かれ、女性読者を対象に販売されており、小説の典型的なシナリオは、薄暗い城の中で機知に富んだ女性が脅かされるというものであった。^[16]

ゴシックの伝統は、19 世紀に現代の読者がホラー文学と呼ぶジャンルに花開きました。今日でもフィクションや映画で反響を呼んでいる影響力のある作品や登場人物は、グリム兄弟の『ヘンゼルとグレーテル』（1812 年）やメアリー シェリーの『フランケンシュタイン』にその起源を見出します。あるいは、現代のプロメテウス（1818 年）、ジョン・ポリドリの『吸血鬼』（1819 年）、チャールズ・マチュリンの『メルモスの放浪者』（1820 年）、ワシントン・アーヴィングの『スリーピー・ホロウの伝説』（1820 年）、ジェーン・C・ラウドンの『ミイラ男：あるいは 22 世紀の物語』（1827 年）、ヴィクトル・ユーゴーの『ノートルダムのせむし男』（1831 年）、トーマス・ペケット・プレストの『吸血鬼ヴァーニー』（1847 年）、エドガー・アラン・ポーの作品、シェリダン・ル・ファニュの作品、ロバート・ルイス・スティーブンソンの『ジキル博士とハイド氏』（1886 年）、オスカー・ワイルドの『ドリアン・グレイの肖像』（1890 年）、サー・アーサー・コナン・ドイルの『ロット No. 249』 （1892年）、HGウェルズの『透明人間』（1897年）、ブラム・ストーカーの『魔人ドラキュラ』（1897年）などである。これらの作品はいずれも、後に紙面、舞台、映画で再解釈され、不朽の恐怖の象徴となった。^[17]

世紀の変わり目頃に安価な定期刊行物が急増したことで、ホラー小説がブームになった。例えば、ガストン・ルルーは1910年に小説になる前に『オペラ座の怪人』を連載していた。オール・ストーリー・マガジンなどの主流パルプ紙でホラー小説を専門に書いた作家の1人がトッド・ロビンズで、彼の小説は狂気と残酷さをテーマにしている。^{[18] [19]} ロシアでは、作家アレクサンドル・ベリャーエフが『ドウェル教授の首』 （1925年）でこれらのテーマを普及させた。この物語では、狂気の医師が死体置き場から盗んだ死体に実験的な頭部移植と蘇生を施すが、最初は雑誌の連載として発表され、その後小説になった。後に、ホラー作家に発表の場を与える専門誌が登場し、その中でも『ウィアード・テイルズ^{』 [20]}や『アンノウン・ワールド』が有名である。^[21]

20世紀初頭の影響力のあるホラー作家たちは、これらの媒体に進出しました。特に、尊敬されているホラー作家H.P.ラヴクラフトと彼の不朽のクトゥルフ神話は、コズミックホラーのジャンルを変革し普及させ、MRジェイムズはその時代のゴーストストーリーを再定義したと言われています。^[22]

連続殺人犯は、繰り返し現れるテーマとなった。切り裂きジャックや、カール・パンツラム、フリッツ・ハーマン、アルバート・フィッシュなど、さまざまな殺人犯を題材にしたイエロージャーナリズムやセンセーショナリズムは、この現象を永続させた。この傾向は戦後も続き、エド・ゲインによる殺人事件の後に部分的に復活した。1959年、ロバート・ブロックは、これらの殺人事件に触発されて『サイコ』を書いた。1969年のマンソン・ファミリーによる犯罪は、1970年代のホラー小説におけるスラッシャーのテーマに影響を与えた。1981年、トーマス・ハリスはハンニバル・レクター博士を登場させる『レッド・ドラゴン』を書いた。1988年、その小説の続編である『羊たちの沈黙』が出版された。

初期の映画はホラー文学の多くの側面からインスピレーションを受けており、今日まで続くホラー映画とそのサブジャンルの強力な伝統の始まりとなった。1960年代と1970年代のスラッシャー映画やスプラッター映画によく見られるような、スクリーン上の暴力や残虐な描写が登場するまで、 1950年代にECコミックスが出版したコミック（最も有名なのは『Tales From The Crypt 』）は、銀幕では提供できない恐怖のイメージを求める読者の欲求を満たしていた。 ^[23]このイメージはこれらのコミックを物議を醸し、その結果、頻繁に検閲された。^{[24] [25]}

生ける死者をモチーフにした現代のゾンビ物語は、H・P・ラヴクラフトの『クール・エア』（1925年）、『金庫室』（1926年）、『アウトサイダー』（1926年）や、デニス・ホイットリーの『奇妙な対立』（1941年）などの作品を思い起こさせる。リチャード・マシスンの小説『私は伝説』 （1954年）は、ジョージ・A・ロメロの映画に象徴される終末論的なゾンビ小説のジャンル全体に影響を与えた。

1960年代後半から1970年代前半にかけて、アイラ・レヴィンの『ローズマリーの赤ちゃん』（1967年）、ウィリアム・ピーター・ブラッティの『エクソシスト』、トーマス・トライオンの『ジ・アザー』の3冊が大ヒットし、出版社は他のホラー小説を多数出版するようになり、「ホラーブーム」が巻き起こった。^{[26] [27]}

20世紀後半の最も有名なホラー作家の一人は、キャリー、シャイニング、イット、ミザリー、その他数十の小説と約200の短編小説で知られるスティーブン・キングです。^{[28] [29] [30]} 1970年代初頭、キングの作品は多くの読者を魅了し、2003年には米国全米図書財団から賞を受賞しました。^[31]この時期の人気ホラー作家には他に、アン・ライス、ショーン・ハットン、ブライアン・ラムリー、グレアム・マスタートン、ジェームズ・ハーバート、ディーン・クーンツ、リチャード・レイモン、クライブ・バーカー、^[32]ラムゼイ・キャンベル、^[33]ピーター・ストラウブなどがいます。

現代のベストセラーシリーズには、キャリー・ヴォーンの狼男フィクション 都市ファンタジー 「キティ・ノービル」 （2005年以降）など、ホラー小説に関連したジャンルがある。ホラーの要素はジャンルの外にも広がり続けている。ダン・シモンズの2007年の小説「ザ・テラー」にある、より伝統的な歴史ホラーのもう一つの歴史小説は、ジャンルマッシュアップの「高慢と偏見とゾンビ」（2009年）や、歴史ファンタジーとホラーの漫画「ヘルブレイザー」（1993年以降）の隣で書店の棚に並んでいる。ホラーはまた、全米図書賞の最終候補となったマーク・Z・ダニエルウェスキーの「ハウス・オブ・リーヴス」（2000年）などのより複雑な現代作品の中心ジャンルの1つとなっている。RLスタインの「グースバンプス」シリーズやリック・ヤンシーの「モンストロジスト」など、子供やティーン向けのホラー小説は数多くある。さらに、若い観客向けの映画、特にアニメ映画の多くは、ホラーの美学や慣習を用いている（例えば、パラノーマン）。これらは、総じて「子供向けホラー」と呼ばれるものである。^[34]子供たちがこれらの映画を楽しむ理由ははっきりとはわかっていないが（直感に反するように思える）、子供たちを魅了するのは、部分的にはグロテスクなモンスターであるという説がある。^[34]これと関連して、ホラーテレビ番組やホラー映画が子供たちに与える内面化された影響は、特にテレビや映画の暴力が若者の心に与える影響という同様のテーマに関する研究と比較すると、かなり研究が不足している。わずかな研究でも、そのようなメディアを見ることの影響については結論が出ない傾向がある。^[35]

ホラーというジャンルの特徴の 1 つは、読者に感情的、心理的、または身体的な反応を引き起こし、読者を恐怖に陥れることです。このジャンルに関する H.P. ラヴクラフトの最も有名な引用の 1 つは、「人類の最も古くて強い感情は恐怖であり、最も古くて強い恐怖は未知への恐怖である」というものです。^{[36]これは、彼の重要なエッセイ「}文学における超自然的恐怖」の最初の文章です。SF の歴史家ダレル シュバイツァーは、「最も単純な意味では、ホラー ストーリーとは私たちを怖がらせるものである」と述べ、「真のホラー ストーリーには悪の感覚が必要ですが、必ずしも神学的な意味でのものではありません。しかし、その脅威は本当に恐ろしく、人生を破壊し、幸福とは相反するものでなければなりません」と述べています。^[37]

エリザベス・バレットは、エッセイ「嫌悪の要素」の中で、現代世界において一部の人々がホラー物語を必要としていることを次のように述べている。

進化の過程で受け継がれてきた古い「闘争か逃走か」の反応は、かつてはすべての人間の生活に大きな役割を果たしていました。私たちの祖先は、それによって生き、そして死んでいきました。その後、誰かが魅力的な文明のゲームを発明し、物事は落ち着き始めました。開発により、荒野は定住地から押し戻されました。戦争、犯罪、その他の社会的暴力が文明とともに起こり、人間は互いに捕食し始めましたが、日常生活は概して落ち着きました。私たちは落ち着かなくなり、何かが欠けていると感じ始めました。危険な生活の興奮、狩る者と狩られる者の間の緊張です。そこで私たちは、長く暗い夜の間、お互いに物語を語り合いました。火が弱まると、私たちはお互いを怖がらせるために全力を尽くしました。アドレナリンが急に湧き出ると気持ちがいいです。心臓がドキドキし、呼吸が速くなり、自分たちが危険な状態にあることを想像できます。しかし、私たちはホラーの洞察に満ちた側面も高く評価しています。時には、物語はショックを与えて嫌悪感を与えることを目的としていますが、最高のホラーは私たちの檻を揺さぶり、自己満足から揺さぶろうとします。ホラーは私たちに考えさせ、無視したい考えに立ち向かわせ、あらゆる種類の先入観に挑戦させます。ホラーは、世界が見た目ほど安全ではないことを思い出させ、私たちの精神力を鍛え、常に健全な警戒心を持ち続けることを思い出させます。^[38]

人がジェットコースターの制御されたスリルを求めるのと同じような意味で、現代の読者は興奮を感じるために恐怖や恐怖感を求めます。しかし、バレッテ氏は、ホラー小説は、読者が「あらゆる種類の先入観に挑戦するためにむしろ無視したい」考えやイメージに立ち向かうよう強いる芸術形式を求める数少ない媒体の 1 つであると付け加えています。

ハムレットのヨリックの頭蓋骨についての熟考、それが示唆する人類の死、そして死体が必然的に訪れる陰惨な結末など、文学全体を通して読者や登場人物が「むしろ無視したい」考えの対決を見ることができる。ホラー小説では、陰惨なものとの対決は、現在の作者の世代が直面している問題の 比喩となることが多い。

人々が恐怖を楽しむ理由については多くの理論がある。例えば、「ホラー映画が好きな人は、知性と想像力に結びついた性格特性である経験への開放性において高いスコアを獲得する可能性が高い。」^[39]

ドラキュラの吸血鬼描写の恐怖要素は、抑圧されたビクトリア朝時代の性の隠喩であるというのが、現在では一般的に受け入れられている見解である。^{[40]しかし、これはドラキュラの隠喩の多くの解釈のうちの1つに過ぎない。}ジャック・ハルバースタムは、エッセイ「怪物の技術：ブラム・ストーカーのドラキュラ」で、これらの解釈の多くを仮定している。彼は次のように書いている。

埃をかぶった使われていない金、多くの国の硬貨、古くて着用されていない宝石のイメージは、ドラキュラを腐敗した階級の古いお金、一種の国家の海賊行為、そして貴族階級の最悪の暴行とすぐに結び付けます。^[41]

ハルバーストラムは、ドラキュラは貴族社会が邪悪で時代遅れの観念であり、それを打倒すべきものだという認識の高まりを体現しているという見方を明確にしている。多国籍の主人公たちが最新の技術（電信など）を使って新しい情報を素早く共有し、照合し、それに基づいて行動するという描写が、吸血鬼の破滅につながる。これは、ホラー小説の規範の中心人物の1人に対する比喩の多くの解釈のうちの1つであり、分析では宗教的なものから反ユダヤ的なものまで、12を超える可能性のある比喩が参照されている。^[42]

ノエル・キャロルの『ホラーの哲学』では、現代のホラー小説の「モンスター」、悪役、あるいはより包括的な脅威は、次の 2 つの特徴を示さなければならないと仮定しています。

• 身体的、心理的、社会的、道徳的、精神的、または前述の組み合わせのいずれかで脅迫する脅威。
• 不純な脅威、つまり、一般的に受け入れられている文化的分類の枠組みに違反する脅威。「私たちは、カテゴリ的に矛盾するものを不純とみなします」^[43]

上記のエッセイや記事に加えて、ホラー小説に関する研究は、ホラー小説自体と同じくらい古い。1826年、ゴシック小説家のアン・ラドクリフは、ホラー小説の2つの要素である「恐怖」と「恐怖」を区別するエッセイを発表した。恐怖は出来事が起こる前に感じる不安感であるのに対し、恐怖は出来事が起こった後に感じる嫌悪感または嫌悪感である。^[44]ラドクリフは、恐怖を「魂を広げ、高度な生命力に目覚めさせるもの」と表現し、恐怖を「凍らせてほぼ消滅させるもの」と表現している。

現代のホラー小説の研究は、さまざまな情報源から成り立っています。ゴシック小説の歴史的研究において、デヴェンドラ・ヴァルマ^[45]とSL・ヴァルナド^{[46]は、どちらも神学者}ルドルフ・オットーに言及しています。オットーの「ヌミナス」という概念は、もともと宗教的経験を説明するために使われていました。

最近の調査では、ホラーメディアがどのくらいの頻度で消費されているかが報告されています。

ホラー消費の頻度を評価するために、回答者に次の質問をした。「過去 1 年間に、娯楽としてホラー メディア (ホラー文学、映画、ビデオ ゲームなど) をどのくらいの頻度で使用しましたか?」11.3% が「一度も」、7.5% が「一度」、28.9% が「数回」、14.1% が「月に一度」、20.8% が「月に数回」、7.3% が「週に一度」、10.2% が「週に数回」と回答した。明らかに、回答者のほとんど (81.3%) がホラー メディアを年に数回以上使用していると主張している。当然のことながら、好みと使用頻度の間には強い相関関係がある (r=.79、p<.0001)。^[47]

ホラー小説における功績は数多くの賞によって認められている。ホラー作家協会は、影響力のあるホラー小説『魔人ドラキュラ』の著者ブラム・ストーカーに敬意を表して、優秀賞を授与している。^[48]オーストラリアホラー作家協会は、毎年オーストラリアン・シャドウズ・アワードを授与している。国際ホラーギルド賞は、1995年から2008年までホラーとダーク・ファンタジーの作品に毎年贈られていた。 ^{[49] [50]}シャーリー・ジャクソン賞は、心理サスペンス、ホラー、ダーク・ファンタジー文学における優れた功績に贈られる文学賞である。 ホラー文学の他の重要な賞は、オーレアリス賞などの賞のように、ファンタジーとSFの一般賞のサブカテゴリに含まれ

通常「ホラー」に分類される小説の作家の中には、この用語があまりにセンセーショナルすぎるとして嫌う者もいる。彼らは代わりに、超自然的ホラーにはダークファンタジーやゴシックファンタジーという用語を使用し、 ^[51]超自然的ではないホラーには「サイコスリラー」という用語を使用する。 ^[52]

• 関連ジャンル
  • クリスマスホラー
  • 犯罪小説
  • ダークファンタジー
  • デスメタル
  • 幽霊物語
  • ゴシック小説
  • モンスター文学
  • ミステリー小説
  • スペキュレイティブフィクション
  • スリラー
  • 奇妙なフィクション
  • アナログホラー
  • 宇宙の恐怖
• ホラー映画の歴史
• ホラーコンベンション
• ホラー映画
• ホラーポッドキャスト
• ホラー小説におけるLGBTQテーマ
• 幽霊映画一覧
• ホラー小説作家のリスト
• ホラーポッドキャストのリスト
• ホラーテレビ番組一覧

• ニール・バロン『ホラー文学：読者のためのガイド』ニューヨーク：ガーランド、1990年。ISBN 978-0824043476。 
• ジェイソン・コラヴィート『恐怖を知る：ホラージャンルの科学、知識、発展』ジェファーソン、ノースカロライナ州：マクファーランド、2008年。ISBN 978-0786432738。 
• ブライアン・ドハティ『アメリカン・ホラー・フィクション：ブロックデン・ブラウンからスティーブン・キングまで』ニューヨーク：セント・マーチンズ、1990年。ISBN 978-0333461297。 
• エリクソン、ウィル、ヘンドリックス、グレイディ（2017年）。『ペーパーバック・フロム・ヘル：70年代と80年代のホラー小説の歪んだ歴史』フィラデルフィア：クィーク・ブックス。ISBN 9781594749810. OCLC  1003294393.
• スティーブン・ジョーンズ、キム・ニューマン（編）、ホラー：ベストブック100。ニューヨーク：キャロル＆グラフ、1998年。ISBN 0786705523。 
• スティーブン・キング『ダンセ・マカーブル』。ニューヨーク：エベレスト・ハウス、1981年。ISBN 978-0896960763。 
• HP ラヴクラフト、『文学における超自然的恐怖』、1927 年、1934 年改訂、『ダゴンとその他の不気味な物語』に収録。アーカム ハウス、1965 年。
• デイヴィッド・J・スカル『モンスター・ショー：ホラーの文化史』ニューヨーク：ノートン、1993年。ISBN 978-0859652117。 
• アンドレア・サウチェリ「ホラーとムード」Wayback Machineで2021年5月17日にアーカイブ、American Philosophical Quarterly、51:1 (2014)、pp. 39–50。
• ジーナ・ウィスカー『ホラー小説入門』ニューヨーク：コンティニュアム、2005年。ISBN 978-0826415615。