オペラ座の怪人（小説）

『オペラ座の怪人』（フランス語: Le Fantôme de l'Opéra、発音: [ lə fɑ̃tom də lɔpeʁa ]）は、フランスの作家ガストン・ルルーによるゴシックホラー小説である。1909年9月23日から1910年1月8日まで『ル・ゴロワ』に連載され、1910年3月下旬にピエール・ラフィット社から単行本として出版された。 ^{[ 2 ]}この小説は、 19世紀のパリ・オペラ座での歴史的出来事や、1841年のカール・マリア・フォン・ウェーバーの『魔弾の射手』の上演で元バレエ生徒の骸骨が使われたという逸話に部分的に着想を得ている。 ^{[ 3 ]}舞台や映画など様々な形で成功裏に翻案されており、中でもロン・チェイニー主演の1925年の映画版や、アンドリュー・ロイド・ウェバーの1986年のミュージカル版が最も有名である。

（左）小説の自筆原稿の最初のページ。（右）ピエール・ラフィット社から出版された、アドルフ・コサールが挿絵を描いた1910年初版の表紙。

ルルーは当初弁護士になるつもりだったが、遺産をギャンブルで使い果たした後、『レコー・ド・パリ』の記者になった。同紙では、演劇について執筆したり批評したり、法廷記者も務めた。仕事のおかげで頻繁に旅行できたが、パリに戻って作家になった。エドガー・アラン・ポーとアーサー・コナン・ドイルに魅了されていたため、1907年に『黄色い部屋の謎』という探偵小説を書き、4年後に『オペラ座の怪人』を出版した。^{[ 4 ]}この小説は、最終的に書籍として出版される前に、新聞に最初に掲載された。

『オペラ座の怪人』の舞台は、実際のパリのオペラ座、ガルニエ宮です。ルルーはオペラ座が完成した時の噂を耳にし、その噂が小説と密接に結びつきました。オペラ「ヘレ」の第1幕がちょうど終わった時、オペラ座の屋根で火災が発生し、シャンデリアのカウンターウェイトを支えるワイヤーが溶けて落下し、数人が負傷、1人が死亡しました。この事故と、同じオペラ座に幽霊がいるという噂を組み合わせて、ルルーは『オペラ座の怪人』を執筆し、1910年に出版しました。これは後に英語で『オペラ座の怪人』として出版されました。^{[ 5 ]}彼が書いた地下の「湖」は、実際には巨大な貯水槽で、オペラ座の下に存在し、今でも消防士が暗闇で泳ぐ訓練に使われています。^{[ 6 ] [ 7 ]}

連載版には小説版にはない章（ 「魔法の封筒」 ）が丸ごと含まれているが、その内容の多くは他の章に追加されており、英語で再版されたのは2014年になってからである。^{[ 8 ]}

1880年代、パリのガルニエ宮オペラ座では、舞台係のジョセフ・ブーケが首吊り死体で発見され、首にかけられていた縄がなくなっていたことから、「オペラ座の怪人」あるいは単に「オペラ座の幽霊」と呼ばれる存在が出没すると信じられていた。

オペラハウスの支配人たちの引退を祝う盛大な公演で、若く無名のスウェーデン人ソプラノ歌手、クリスティーネ・ダーエが、病気で休演する主役ソプラノ歌手カルロッタの代役として歌うことになる。クリスティーネの歌唱は大成功を収める。観客の中には、幼い頃の遊び相手だったクリスティーネに気づき、彼女への愛を思い出すラウル・ド・シャニー子爵がいた。彼は舞台裏でクリスティーネを訪ねようとするが、楽屋の中から彼女を褒める男の声が聞こえてくる。クリスティーネが楽屋を去った後、彼は楽屋を調べに行くが、そこには誰もいなかった。

ペロス＝ギレックで、クリスティーヌはラウルと会う。ラウルは彼女の部屋で聞こえた声について問い詰める。クリスティーヌは、父親が自分とラウルに話していた「音楽の天使」に指導を受けていると答える。ラウルがいたずらの被害者かもしれないと示唆すると、クリスティーヌは怒って立ち去る。ある夜、クリスティーヌが父親の墓参りに行くと、謎の人物が現れて彼女のためにバイオリンを演奏する。ラウルはその人物に立ち向かおうとするが、その過程で殴られて気絶してしまう。

ガルニエ宮に戻ると、新しい支配人たちはファントムからの手紙を受け取る。手紙には、クリスティーヌがファウストのマルグリット役で主役を演じることを許可し、ボックス席5番を空けて自分のために空けておくように要求する内容が書かれていた。さもなければ、呪われた劇場で公演することになるというのだ。支配人たちはファントムの要求をいたずらだと思い、無視する。その後まもなく、カルロッタはヒキガエルのような鳴き声をあげ、シャンデリアが客席に落下して観客の一人が死亡する。楽屋からクリスティーヌを誘拐したファントムは、エリックという名の奇形の男であることを明かす。

エリックは彼女を数日間、自分の隠れ家に監禁するつもりだった。しかし、彼女が彼の仮面を剥ぎ取ったことで、彼の計画は変更を余儀なくされる。二人は彼の骸骨のような顔を目の当たりにして、恐怖に震える。彼女が自分のもとを去ることを恐れた彼は、彼女を永久に監禁することに決める。ところが、2週間後、クリスティーヌが解放を求めると、彼は彼女が自分の指輪を身につけ、自分に忠実であることを条件に、解放を承諾する。

オペラハウスの屋上で、クリスティーヌはラウルに誘拐されたことを話し、たとえ抵抗してもエリックに見つからない場所へ連れて行ってくれるよう約束させる。ラウルは翌日には約束を実行すると答える。クリスティーヌとラウルは知らなかったが、エリックは二人の様子を伺っており、会話の一部始終を聞いていた。

翌晩、激怒し嫉妬に駆られたエリックは、ファウストの上演中にクリスティーヌを誘拐し、結婚を強要しようとする。ラウルは、オペラハウスの常連客である謎の男「ペルシャ人」に導かれ、建物の奥深くにあるエリックの秘密の隠れ家へと向かう。しかし、彼らはエリックによって鏡張りの部屋に閉じ込められてしまう。エリックは、クリスティーヌが結婚に同意しなければ、爆発物を使ってオペラハウスにいる全員と彼らを殺すと脅迫する。その後、エリックは侵入者を溺死させるが、後にそれはラウルを助けに来た兄のフィリップであることが判明する。

強要され、クリスティーヌはエリックとの結婚に同意する。エリックは当初、爆発物を消火するために使うはずだった水を使って、ラウルとペルシャ人を溺死させようとする。しかし、クリスティーヌは懇願し、彼の妻になった後は自殺しないと約束する。エリックはラウルと「ペルシャ人」を拷問部屋から解放する。

エリックはクリスティーヌと二人きりになると、仮面を上げて彼女の額にキスをし、やがて彼女もキスを返してくれる。エリックは、これまで誰にもキスをしたことがなく、母親にキスをしようとしたら逃げられてしまうだろうと打ち明ける。感動したエリックとクリスティーヌは一緒に涙を流す。彼女はエリックの手を握り、「かわいそうな、不幸なエリック」と言う。その言葉でエリックは「彼女のためなら死ぬ覚悟のある犬」とまで言われる。

彼は「ペルシャ人」とラウルを逃がすが、その前にクリスティーヌに、自分の命日に訪ねてきて、贈った指輪を返すよう約束させる。また、「ペルシャ人」には、その後新聞社に行って自分の死を報道するよう約束させる。なぜなら、彼は間もなく「恋の死」を迎えるからである。

その後、クリスティーヌはエリックの隠れ家に戻り、彼の頼み通り指輪を返し、「二度と見つからない場所」に彼を埋葬する。その後、地元の新聞に「エリック死亡」という記事が掲載される。クリスティーヌとラウルは駆け落ちし、二度と故郷に戻ることはなかった。

• エリック：オペラ座の怪人。奇形であり、精神的に問題を抱えた舞台マジシャン。熟練したオペラ愛好家であり、腹話術師でもある。「音楽の天使」や「オペラ座の幽霊」とも呼ばれる。クリスティーヌ・ダーエに声楽を教え、やがて彼女に異常なほど夢中になる。
• クリスティーヌ・ダーエ：パリ・オペラ座に所属する若いスウェーデン人ソプラノ歌手で、ファントムが彼女に執着している。
•  ラウル・ド・シャニー子爵：クリスティーヌの幼なじみで、彼女は彼と青春時代の恋を再燃させる。
• 「ペルシャ人」：エリックの過去から現れた謎の男。
• フィリップ・ド・シャニー伯爵 ：ラウルの兄。
• アルマン・モンシャルマンとフィルマン・リシャール：オペラハウスの新支配人。
• ジリー夫人：オペラ座のボックス席係（メグ・ジリーの母親）。
• メグ・ジリー：しばしば「リトル・メグ」と呼ばれる、マダム・ジリーの娘で、バレエダンサー。
• デビエンヌ氏とポリニー氏：オペラハウスの前支配人。
• カルロッタ：わがままなプリマドンナ。パリ・オペラ座の首席ソプラノ歌手。
• ヴァレリウス夫人：クリスティーヌ・ダーエの高齢の後見人。

ルルーが『オペラ座の怪人』を出版する頃には、彼はフランス語圏と英語圏の両方で犯罪ミステリー作家としての信頼を得ていた。彼はそれ以前に6冊の小説を書いており、そのうち2冊は出版後1年以内にかなりの人気を博した。『黄色い部屋の謎』と『黒衣の貴婦人の香水』である。^{[ 9 ]}以前の評論家は、『オペラ座の怪人』はこれらの以前の小説ほど成功せず、特に最初に出版されたフランスでは不人気だったと主張していたが、^{[ 14 ]}最近の小説の初期の受容と販売に関する調査では、その逆が示されている。^{[ 2 ]}ニューヨーク・タイムズの書評では、怪人の描写方法に失望を表明し、怪人がただの人間だとわかった時点でサスペンスと恐怖の感覚が失われると述べている。^{[ 15 ]}この小説が初期に注目を集めたのは、フランス、アメリカ、イギリスの新聞に連載形式で掲載されたことが大きな理由でした。この連載版は、1925年にユニバーサル・ピクチャーズが映画化を希望したことで重要になりました。^{[ 14 ]}ルルーは、この小説の成功とその後の批評的な再評価をすべて見届けることなく、1927年4月に亡くなりました。^{[ 16 ]}

ルルーの小説を原作とした文学作品や演劇作品は数多くあり、舞台ミュージカルから映画、児童書まで多岐にわたる。この小説の有名な舞台化・映像化作品としては、1925年の映画やアンドリュー・ロイド・ウェバーのミュージカルなどが挙げられる。

ルルーの小説は2本のサイレント映画にされた。最初の映画版は、ドイツ語版の『オペラハウスの憂鬱』というタイトルで、現在は失われている。1916年に製作され、エルネスト・マトレーが監督を務めた。^{[ 4 ]}

次の映画化作品は、1925年のユニバーサル・スタジオ製作のサイレント映画で、ロン・チェイニーがファントム役を演じた。撮影現場での緊張関係から監督が交代し、エドワード・セジウィックが映画の方向性を変えながら完成させた。彼の解釈は、コメディ要素のあるダークなロマンティック映画だったが、観客には受け入れられなかった。^{[ 4 ]}最後に、モーリス・ピヴァーとロイス・ウェバーが映画をもう一度作り直した。彼らはセジウィックの貢献のほとんどを削除し、元の焦点に戻した。今度は、映画は観客に好評だった。^{[ 4 ]}

この小説の最も有名な翻案は、アンドリュー・ロイド・ウェバーによる1986年の同名のミュージカルである。ロイド・ウェバーは、古本を手に、壮大なロマンティックな作品を作るという芸術的目標を掲げ、チームと共に、原作を尊重しつつ、当時の観客の心に深く響く物語を作り上げたミュージカルを制作した。^{[ 17 ]}しかし、この作品の制作過程では、ガストン・ルルーの小説に「着想を得た」のか「基にしている」のかをめぐって意見の相違があった。当時ニューヨークで映画プロデューサーのアシスタントをしていたビル・オコンネルは、ガストン・ルルーの原作への関わりを軽視することになるとして、「着想を得た」ではなく「基にしている」と表記すべきだと主張した。

プロデューサーのキャメロン・マッキントッシュとウェバーのリアリー・ユースフル・シアター・カンパニーの弁護士は、「M・ルルーの貢献を適切に強調しないつもりは全くなかった」と反論した。しかし、彼らは「～に基づく」という表現を使わず、代わりにショーのプログラムで「～に触発された」という表現を使ったため、オコンネルは落胆した。^{[ 18 ]}このミュージカル版は、英国と米国で最も権威ある演劇賞のいくつかを受賞し、1986年にロンドンで、1988年にブロードウェイで初演された。ファントムはその後、ブロードウェイで最も長く上演されたミュージカルとなり（2023年に閉幕するまで35年間上演された）、現在もロンドンで上演されている（レ・ミゼラブルに次いで2番目に長く上演されているウエストエンドのミュージカル）。また、このショーは複数の国際的なプロダクションや翻訳も受けているが、フランスでプロとして上演されたことはない。^{[ 10 ]}

• ウィキメディア・コモンズにある『オペラ座の怪人』関連メディア
• Standard Ebooksの「オペラ座の怪人」
• プロジェクト・グーテンベルクの『オペラ座の怪人』
• LibriVoxで入手可能なパブリックドメインのオーディオブック「オペラ座の怪人」