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シルバースクリーン（シルバーレンチキュラースクリーンとも呼ばれる）は、映画産業の黎明期に人気を博した投影スクリーンの一種で、映画産業の代名詞として広く使われるようになった。シルバースクリーンという名称は、スクリーンの反射率の高い表面を構成する素材に埋め込まれた銀（または同様に反射性の高いアルミニウム）に由来する。
1897年にはすでに、映画の上映に銀幕が使われていたという記述がある。映画興行主のアーサー・チータムは、後に映画館で上映したリビング・ピクチャーズの上映で銀幕を使用し、「電灯とほぼ同じくらい鮮明な映像を映し出す新しい銀幕で上映している」と述べている。[ 2 ]チータムはこの銀幕の斬新さを強調し、後にそれをシルボグラフと名付けた。[ 3 ]
銀幕に関する記事がアメリカの新聞に登場したのは、それから10年以上後のことである。1909年、ニュージャージー州スミス通りのリリック劇場に「新しい特許取得済みの銀メッキスクリーンが設置された」[ 4 ] 。 1910年の記事では、ノースダコタ州のジェム劇場に設置された新しい銀幕が称賛されており、それは「アルミニウムまたは銀色の塗料でコーティングされている」と説明されている。その結果、「それぞれの映像が古いスクリーンよりもはるかに鮮明に映し出される」[ 5 ]。
このフレーズが換喩として使われている例は、数年後にも見られる。ニューヨーク・タイムズ紙は、1916年に開催された「第1回全国映画博覧会」について報じ、その博覧会は「銀幕のスターたちのパレード」で始まったとしている。[ 6 ]
オハイオ州アクロンの映写技師ハリー・コールター・ウィリアムズは、1947年にビニールプラスチック製のウィリアムズ・パーライトスクリーンを発明した。彼は1925年に「丈夫な布に銀色の塗料を塗る」ことでスクリーンの改良を試みた。[ 7 ]ウィリアムズ・パーライトは、万能で破れにくいスクリーンとして販売され、当時、近隣のオハイオ州ヤングスタウンのワーナー・ブラザーズが建設した急速に拡大する映画館を含む多くの主要な映画館に設置された。ウィリアムズの銀色の塗装スクリーンは、シネマスコープ、ビスタビジョン、初期の3D映画に採用された。それらは「あらゆる角度からより明るい映像」と「正面からの最高の反射率」、そして「サイドシートやバルコニー席のための追加の拡散」を提供すると宣伝された。[ 8 ]
2000年代から2010年代にかけて起こった3D映画ブームの時期に、金属製スクリーンの人気が高まった。
銀色のレンチキュラー（縦方向の溝）スクリーンは、絹などの天然素材、または合成繊維を密に織り込んだ布で作られており、低出力のプロジェクターランプヘッドや、初期の投影画像の定番であったモノクロ画像での使用に最適でした。その他の銀スクリーンは、通常のマット紙に銀粉を付着させることで作られますが、効果は同じです。
しかし、従来の銀幕は光を完全に拡散できないため、現代の銀幕に比べて水平・垂直視野角が狭くなります。さらに、単一の投影光源では、視聴者の位置やランプヘッドの調整具合によっては、画面中央部が過飽和になり、周辺部が暗くなる傾向があり、これはホットスポット現象として知られています。 こうした制約とスクリーン素材の継続的な革新により、銀幕は映画上映業界においてほとんど使用されなくなりました。
銀レンズスクリーンは、映画投影の標準としてはもはや使用されていませんが、現代の偏光3D投影に最適であるため、再び使用されるようになりました。非金属（誘電体）表面からの反射光の割合は、偏光の方向と入射角によって大きく変化します。これは、金属などの電気伝導体の場合とは異なります[ 9 ] （この例として、反射性の道路表面や水面などの水平面から反射された太陽光は、偏光サングラスによって直接光に比べて減衰されますが、金属表面から反射された光の場合はそうではありません）。今日使用されている多くの3D技術は、各眼に提示される画像の偏光を維持することに依存しているため、反射面は誘電体ではなく金属である必要があります。
さらに、偏光3D投影の特性上、間にフィルターを挿入する必要があり、結果として通常の投影よりも画像全体が暗くなります。銀レンズスクリーンは、現代のスクリーンよりも多くの光を反射することで、この明るさの不足を補います。これは、映画黎明期に銀レンズスクリーンが果たしていた役割と同じです。
これらのスクリーンタイプはいずれも、家庭用および業務用アプリケーションの両方で引き続き広く人気を集めています。
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