モンスター文学

怪獣文学は、善と悪を組み合わせた文学のジャンルであり、その悪の側面を怪物の形で表現することで、読者に恐怖と恐怖の感覚を呼び起こすことを意図しています。

モンスター文学のテーマと概念は、18世紀のゴシック文学に根ざしています。ゴシック文学の最古の例は、英国の作家ホレス・ウォルポールの小説「オトラント城」 （1764年）まで遡ることができます。^{[1]しかし、モンスター文学が最初に登場したのは、19世紀、}メアリー・シェリーの「フランケンシュタイン」 （1818年）の発表時です。ゴシック文学には、敵や加害者に対して無力な犠牲者だけでなく、恐怖や恐怖の要素も含まれています。この加害者は通常、犠牲者に対して何らかの超自然的な力や優位性を持っており、それを利用して犠牲者の人生に争いを引き起こします。モンスター文学では、加害者は主人公を苦しめるモンスターの形で描かれています。さらに、ゴシックに影響を受けたモンスター文学は、悲しみ、荒廃、孤立といった極端な感情を呼び起こします。

メアリー・シェリーの『フランケンシュタイン』では、ヴィクター・フランケンシュタインは知識と啓蒙への飽くなき欲求に駆られ、死んだ犯罪者の体の一部を使って怪物を作り出し、他の誰よりも強く賢い完璧な人間を作ろうとします。その後まもなく、フランケンシュタインは自分が作った怪物を後悔し、その怪物を捨て去ります。超人的な力とスピードに恵まれた怪物は、ヴィクターと彼の親しい友人たちを苦しめます。怪物はフランケンシュタイン博士だけでなく、周囲の町の村人たちの心に恐怖をかき立てます。読者はフランケンシュタイン博士とその家族に対する怪物の行為に対して怒りと嫌悪感を抱きますが、同時に孤独で愛されていない怪物に同情を感じます。

ロバート・ルイス・スティーブンソンの『ジキル博士とハイド氏』 （1886年）では、アターソン氏という名の弁護士が友人のリチャード・エンフィールドに、ハイド氏という名の背骨の曲がった不快な男に遭遇した話をする。間もなくアターソンは、依頼人の一人であるジキル博士が遺言書を書き、自分の全財産をこの奇妙な男に譲ったことを知る。ジキル博士とハイド博士は実は同一人物であり、ジキル博士は2つの人格の間を行き来するために自分で調合した薬を使っていたことが明らかになる。ハイド博士は町の人々を苦しめ、ジキル博士はハイド博士のために友人たちに謝罪し、謙虚になる。スティーブンソンの小説は、ジキル博士の二重人格が発覚したことでハイド博士に対する憎悪と衝撃を招いている。

ブラム・ストーカーの『魔人ドラキュラ』（1897年）では、ジョナサン・ハーカーがドラキュラ伯爵の城を訪れる。ドラキュラはイングランドで家を購入できないかと尋ねるが、ジョナサンはすぐにドラキュラの捕虜になってしまう。ハーカーは逃げるが、吸血鬼と判明したドラキュラはすぐに城を離れ、ジョナサンの身近な人々を苦しめ始める。ドラキュラはコウモリに変身したり、オオカミを操ったり、信じられないほどの力を持つなど、さまざまな特徴を備えている。しかし、小説の中のドラキュラや他の吸血鬼は日中は弱まり、ニンニクや十字架によって撃退される。ドラキュラはジョナサンの親友のルーシー・ウェステンラを噛んだため、ヴァン・ヘルシング博士は彼女の病気を治すためにさまざまな屈強な男たちに献血を依頼する。ルーシーは病気で亡くなるが、ある夜戻ってきて町の人々を苦しめ始める。やがて医師たちは、ルーシーが吸血鬼に変貌したため、彼女の心臓に杭を打ち込み、首を切って殺さなければならないことに気づく。吸血鬼の行動は小説全体を通じて人間を困惑させ、苦しめ、悲しみと恐怖を引き起こす。

リチャード・マシスンの『アイ・アム・レジェンド』 （1954年）では、ロバート・ネヴィルは地球上で生き残った最後の人間である。彼は、地球上の生き物たちの間で謎の感染症が広がった後に残った、感染した吸血鬼のような存在を寄せ付けないために、鉄の扉、鏡、ニンニクで強化された自宅に閉じこもっている。これらの感染した存在は吸血鬼のように、夜だけ現れ、ネヴィルに家から出て血を吸うために性的乱交で挑発する。ネヴィルは、伝染病から逃れようとして飛行機事故で妻と娘を失った後、孤独と荒廃感に苦しみ、これらの感情をアルコールの絶え間ない摂取で抑えている。ネヴィルは、感染した自分の犬を殺したなど、最も心が張り裂けるような経験を頻繁に回想する。読者は、ネヴィルが無力で孤立しており、楽しい人生を送る本当のチャンスがないと描写されているため、常にネヴィルに同情することになる。読者はネヴィルに対して圧倒的な絶望感、悲しみ、そして同情を覚えます。

ジェフ・ヴァンダーミアの サザン・リーチ三部作の最初の小説である『全滅領域』(2014年)では、 4人の女性チームがエリアXと呼ばれる神秘的で不気味な環境に足を踏み入れます。エリアXには名前がありますが、4人の女性の名前はありません。これが後に、小説の中で非人間化、ひいては怪物感を醸し出す一因となります。実際、『全滅領域』の怪物は認識できる超自然的な怪物として登場するのではなく、人間と非人間の両方の要素を持つ、怪物のハイブリッドとして存在するものとして描かれています。このタイプの怪物の例としては、クローラーが挙げられますが、主人公の生物学者にはまったく理解できず、生物学者を見た後、自然と生命について「全く何も知らない」^[2]と断言します。この解釈の難しさにより、エリアXの怪物は個々の属性ではなく、人間とのつながりによって定義されることになります。怪物のようなハイブリッドの描写のもう 1 つの例は、エリア X 内のうめき声を上げる生き物です。主人公たちは小説全体を通してそのうめき声を聞いていますが、生物学者は小説の終わりになって初めて、そのうめき声が人間的であり非人間的であることに完全に気づき、^[3]うめき声を上げる生き物は「かつては人間だった、または人間だった」と理論づけます。 ^[3]したがって、小説全体を通して、エリア X が人間と非人間の両方の居住者を物理的に変えるために現れる方法は、人間と環境の境界を曖昧にします。この効果は、超自然的な他者として捨て去るには人間に近すぎる怪物を生み出すことと、それらの怪物を使用して物語に恐怖感を生み出すことです。この恐怖感は、人間の例外主義の消去と最も明確に関連しています。なぜなら、 『アナイアレイション』の登場人物は、環境が自分たちに対して力を持っているのであって、その逆ではないことを理解しようと苦労しなければならないからです。怪物との闘いにおいて、これが彼らがエリア X を生き延びる唯一の方法です。

初期の作品では、科学者や医師は最も知識が豊富とみなされ、たとえ主張の証拠を提示していなくても皆から信頼されていました。たとえば、『ドラキュラ』では、ヴァン・ヘルシング博士は吸血鬼の仕組みを理解していると主張します。誰もが疑問を抱くことなく、吸血鬼が人間の血を吸うという彼の提案を受け入れ、彼の命令に従い、ルーシーに血を寄付します。

第二次世界大戦後に書かれた現代の怪物文学は、超自然現象についてより技術的な説明をするという点で、以前の作品とは異なっています。たとえば、ロバート・ネヴィルは『I Am Legend』の中で、ドラキュラは「迷信とメロドラマの決まり文句の寄せ集めだった」と自分自身に記しています。彼は、吸血鬼がコウモリやオオカミに変身できるという、吸血鬼に関する従来の考えを否定しています。これらの先入観は、吸血鬼の特徴に関する他の考えとともに、科学的に証明されたデータがなく、したがってネヴィルの心の中では信憑性がありません。

さらに、20 世紀に入ってからのモンスター文学は、人新世の概念と密接に結びついています。人新世は、2000 年にユージン・ストーマーとポール・クルッツェンによって造られた地質時代の用語で、人間が環境に及ぼす重大な影響と、人間と環境のつながりに焦点を当てている点が特徴です。そのため、人新世は多くの作家にインスピレーションを与え、人間と環境の概念をさまざまな方法で活用したさまざまな物語を作り上げており、その 1 つがモンスター文学の作り直しです。

『傷ついた惑星で生きる芸術：人新世の幽霊と怪物』という本では、怪物は「人新世、つまり多種の生命の大規模な人間による変革とその不均等な影響の時代を考えると、怪物は共生の驚異であり、生態学的記述の脅威である」と説明されている。^[4]したがって、人新世を舞台とする怪物文学では、怪物は必ずしも夜に潜み人間を捕食する超自然的な生き物ではない。むしろ、怪物は人間と非人間の両方として描かれることが多く、種の相互関係の可能性の背後にある怪物的な恐怖を例示し、したがって環境に対する人間の権力の立場や一般的な人間の例外主義を置き換えている。孤立と二重性のテーマが強調されているが、小説では科学的なブレークスルーがまったくないことが多く、代わりに環境が制御を及ぼすという視点が選ばれている。

人新世のモンスター文学の有名な例としては、ジェフ・ヴァンダーミーアの作品や、アグスティーナ・バステリカの『Tender is the Flesh 』などがある。T・キングフィッシャーの 『What Moves the Dead』などの再話でさえ、モンスター文学の伝統を引き継ぎながらも人新世に取り組んでいる。エドガー・アラン・ポーの『アッシャー家の崩壊』を再話したキングフィッシャーの中編小説では、家の周囲の動植物が中心舞台となり、人間の主人公たちにとっての怪物となっている。「人間中心主義の外にあるもの」^[5]に焦点を当てることで、これらの現代のモンスター文学は「人間という動物を中心から外し、自己を不気味な奇妙さへと退化させている」^[5] 。そうすることで、人新世は発見、探求、分析すべき新しい種類のモンスターを生み出している。

モンスター文学は、科学が超自然的な邪悪な存在の創造と破壊にどのように影響するかに焦点を当てています。フランケンシュタインでは、フランケンシュタイン博士は啓蒙時代に成長します。啓蒙時代は彼を科学への情熱のために愛を捨てることをいとわないほどに刺激します。科学の力を使って、彼は多くの人間の命を脅かす怪物のような存在を作り出すことができます。ドラキュラでは、科学的知識は吸血鬼に感染した人々を治療するための主な手段として使用されています。小説の中の科学者は非常に尊敬され、すべての人から最大限の敬意を払われています。ジキル博士とハイド氏では、ジキル博士は科学を使って自分の肉体的および精神的な外見を変え、最終的にはハイド氏と呼ばれるまったく別の怪物のような存在に変装します。アイ・アム・レジェンドでは、ロバート・ネヴィルは最新の科学的進歩を使って吸血鬼のバクテリアと戦う予防薬と治療薬を探しています。

怪物文学は、登場人物に孤独感を植え付けます。たとえば、『フランケンシュタイン』では、ヴィクター・フランケンシュタインと彼が作り出した怪物は、家族を捨てた後、孤立したままになります。フランケンシュタインは科学的発見に執着し、婚約者や家族のことを無視します。怪物を作り終えると、怪物を捨て、自力で生き延びられるようにします。怪物はその後、報復としてフランケンシュタインの友人や親戚全員を殺害し、2人とも死に至らしめます。

モンスター文学では、登場人物が孤独で無力な存在として描かれることが多い。『I Am Legend』では、ロバート・ネヴィルは地球最後の人間だ、少なくとも彼はそう信じている。彼の唯一の友だちは、彼の血を吸い、人間らしさを奪おうと家の周りにうろつく吸血鬼の大群だ。ネヴィルは毎日、家の中に響き渡る沈黙に悩まされている。人の声も聞こえず、友好的な生き物も見当たらない。夜になると、家の外にいる邪悪な生き物に苦しめられる。

モンスター文学における二重性の最も明白な例は、『ジキル博士とハイド氏』です。夜になると、ジキル博士は邪悪で怪物的な一面を持つハイド氏に変身し、昼になると、ジキル博士として本来のアイデンティティに戻ります。時が経つにつれ、彼の二重性は混ざり合い始め、自発的にアイデンティティを変えます。モンスター文学における二重性のその他の例としては、吸血鬼が昼間は休息状態にあり、夜間に邪悪な暴れ回る（『ドラキュラ』と『アイ・アム・レジェンド』の両方に見られる）ことが挙げられます。

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• ドラキュラ
• ジキル博士とハイド氏の奇妙な事件
• アイ・アム・レジェンド：映画、小説
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