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『ハウス・オブ・リーブス』（「ハウス」の部分は青色で表記）は、アメリカの作家マーク・Z・ダニエレフスキーのデビュー小説で、2000年3月にパンテオン・ブックスから出版された。ベストセラーとなり、多くの言語に翻訳され、続編として『ホエールストー・レターズ』が刊行されている。
この小説は、書簡体小説とメタフィクションの形式で書かれており、架空のドキュメンタリー映画『ナビッドソン・レコード』に焦点を当てています。この映画は、主人公ジョニー・トゥルーアントが発見した手書きのモノグラフの中で語られる物語の中の物語として提示されます。物語は多角的な視点を多用しており、トゥルーアントの脚注には、彼が原稿を書き写そうとした努力が記録されています。そして、その原稿自体が、転写と分析を通して『ナビッドソン・レコード』の想定される物語を明らかにし、家の中に外見からは想像もつかないほど大きな迷宮を発見した家族の物語を描いています。
『ハウス・オブ・リーブス』は、図表、付録、索引といった学術出版形式を維持している。また、架空の作品に対する原作者からの引用、語り手による挿入句や個人的な逸話、出版のために作品を送ったとされる編集者からのメモなど、多数の脚注も含まれている。さらに、複雑なページレイアウトも特徴的である。一部のページには数語または数行のテキストしか含まれておらず、物語の出来事を反映するように配置されているため、しばしば広場恐怖症と閉所恐怖症の両方の効果を生み出している。場合によっては、本を回転させて読まなければならない箇所もあり、エルゴード文学の典型的な例となっている。[ 1 ] [ 2 ]
この本はホラー小説として評されることが多いが、著者は読者が恋愛小説として解釈することも認めている。[ 3 ]また、 『ハウス・オブ・リーブス』は百科事典的な小説[ 4 ]、あるいは逆に学問の風刺[ 5 ]とも評されている。
ダニエレフスキは、この小説の起源を1990年に遡り、父親が死期が近いことを知った後に書いた物語だと述べている。
1990年。父は南カリフォルニア大学演劇学部の学部長で、私はニューヨークに住んでいました。ある日、電話がかかってきました。「マーク、お父さんが危篤だ」という電話です。父は入院していました。腎不全、癌でした。私はグレイハウンドバスに乗り、西へ向かいました。3晩3日間眠らずに、「レッドウッド」というタイトルの100ページを超える作品を書き上げました。万年筆を使っていたのを覚えています。道中、ソーダや軽食を買うお金さえほとんどなく、そんな中で、磨き上げられた樹脂と金でできた、とんでもなく高価な万年筆で文字を書いていたのです。ペリカンだったと言いたいところですが、おそらく違うでしょう。もう一つ覚えているのは、書いていた紙が淡い青みがかった色をしていたことです。また、ペンが紙に食い込むような感覚と、同時にインクが豊かに滲み出る感覚が印象的でした。まるで切り込みと滲み出しが混ざり合っているようでした。ページから血が滲むかのようでした。私はこの文章を父への贈り物として贈るつもりでした。以前にも何度も述べたように、父は私に郵便局で働くように勧めてきました。私はそれに対し、原稿を紙吹雪のように粉々にし、近くのゴミ箱で自分を哀れむパレードまでしました。妹は後日そのゴミ箱に戻り、紙吹雪を拾い集め、テープで貼り合わせました。[ 6 ]
『ハウス・オブ・リーブス』の執筆には10年かかり、1993年から1999年の間、ダニエレフスキは家庭教師、バリスタ、配管工として生計を立てていた。最終的に、彼は文学エージェントのウォーレン・フレイザーを見つけた。ダニエレフスキによれば、フレイザーは「この作品に惚れ込んだ」という。[ 6 ]約32社の出版社に持ち込んだ後、パンテオン社のエドワード・カステンマイヤーがプロジェクトを引き受けることにした。[ 6 ]初版の発売前に、本書のごく一部がインターネットからダウンロード可能になっており、これらの部分は「出版のはるか前から、ロサンゼルス、ラスベガス、サンフランシスコの裏社会、ストリップクラブやレコーディングスタジオを通じて流通していた」と言われているが、当初はごく少数の人しかこのように本書を体験できなかった。[ 7 ] [ 8 ]
特別サイン入り挿入物が付属した初版ハードカバーは2000年2月29日に発売され[ 9 ]、パンテオン社は2000年3月7日にハードカバー版とペーパーバック版を同時に発売した[ 7 ]。この小説はニューヨーク公共図書館のヤングライオンズフィクション賞を受賞し[ 10 ]、かなりのカルト的人気を獲得した[ 11 ] 。『ハウス・オブ・リーブス』はオランダ語、フランス語、ドイツ語、ギリシャ語、イタリア語、日本語、ポーランド語、ポルトガル語、ロシア語、セルビア語、スペイン語、トルコ語など多数の言語に翻訳されている。大学でも教材として使われている。
『ハウス・オブ・リーブス』は、最近亡くなった盲目の学者ザンパノが書いた学術書という体裁をとっており、1993年の劇場公開時にアメリカの文化現象となったとされるドキュメンタリー映画『ナビッドソン・レコード』を扱っている。この原稿を編集したのは、ロサンゼルスのタトゥーショップの見習いであるジョニー・トゥルアントだ。彼はザンパノの死後、未完成の状態でこの本を発見し、ザンパノとは一度も会ったことがないと主張しながら、1998年に死後出版のために提出したという。トゥルアントは、事実確認や出典から一見無関係な個人的な逸話まで、様々な脚注を本文中に挿入している。一方、トゥルアントとは一度も会ったことがないと主張するプロの編集者グループが、さらに校正と編集を行った。
ザンパノの文章は、学術誌、ジャーナリスト、ポップカルチャーのインタビューなどを引用し、『ナビッドソン・レコード』が学術界と大衆文化の両方から注目を集めていると主張している。ザンパノは映画を詳細に解説する一方で、写真、建築、聖書研究、放射年代測定といった話題にも触れ、一見無関係な脱線話に脱線している。引用された多くの情報源が『ナビッドソン・レコード』はファウンド・フッテージ・ホラー・フィクション作品だと主張しているにもかかわらず、ザンパノはこの映画が正真正銘のドキュメンタリーであると断言している。しかし、トゥルアントは『ナビッドソン・レコード』はそもそも存在しないと主張し、ナビッドソンは実在の写真ジャーナリスト、ケビン・カーターをモデルにした架空の人物であるという調査結果を引用し、ザンパノは二次資料をコピーしたか、あるいは自身の様々な分野における無知を隠すために完全に捏造したかのどちらかだと結論付けている。
トゥルアント自身も信頼できない語り手として振る舞っており、議論されている多くのトピックについて経験がなく、ザンパノの作品の一部を変更または削除したことを認めている。また、多くの脚注、補足資料、ページ、テキストのブロックも欠落しており、ザンパノ、トゥルアント、または他の誰かによって破棄されたとされている。編集者は、本書の本文から除外されたザンパノとトゥルアントの著作、トゥルアントの実父の死亡記事、トゥルアントの母親ペラフィナからの手紙をまとめた『ホエールストーの手紙』を含む付録を本書に含めている。編集者自身がまとめた「反証」と題されたセクションには、『ナビッドソン・レコード』の実際の存在を裏付ける証拠が含まれており、映画のシーンや概念を描いた一連の派生作品や、映画自体からの海賊版のフレームとされるものも含まれている。
ザンパノの文章は、1990年4月に撮影された映画『ナビッドソン・レコード』に描かれた出来事の期間中のナビッドソン一家の生活を物語っており、映画には含まれていない出来事を描写する他の情報源によって裏付けられている。一家は、フォトジャーナリストのウィル・ナビッドソン、元モデルのパートナーであるカレン・グリーン、そして二人の子供、チャドとデイジーで構成されている。この映画は、ナビッドソン一家がバージニア州に引っ越し、生活を記録するために家中にカメラを設置した後、単純な自伝的プロジェクトとして始まったが、映像には、家の中が外よりもなぜか1/4インチ広いという一家の発見が映し出されている。さらに、予告も説明もなく、リビングルームに暗い廊下が突然現れる。
ナビッドソンは廊下で一時的に迷子になった後、カレンから再び廊下に入ることを禁じられ、調査のためにプロの探検隊を雇った。探検隊は、廊下の中に迷路のような複合施設を発見し、そこには果てしなく続くように見える螺旋階段があった。迷路の中で、探検隊は照明のない特徴のない廊下や、滑らかな灰色の壁、床、天井のある部屋の映像を記録した。迷路の中で聞こえる音は、時折聞こえる低い唸り声だけだった。探検隊はすぐに、隊員の一人であるホロウェイが他の隊員を裏切ったことで惨事へと発展した。幾度かの試練の後、探検隊員の一人が殺され、もう一人が救出されたが、その後、家自体が敵対的な様相を呈し、ナビッドソンの弟トムが殺され、家族は必死に逃げ出すことを余儀なくされた。
その後、カレンはナビッドソンと別れ、子供たちを連れてニューヨーク市へ移住した。彼女は別れを乗り越えるために自ら映画監督となり、ナビッドソンの映像をスティーブン・キング、スタンリー・キューブリック、ダグラス・ホフスタッター、ケン・バーンズ、ハロルド・ブルーム、カミーユ・パリア、ハンター・トンプソン、アン・ライス、ジャック・デリダといった著名な専門家たちに見せた。一方、ナビッドソンは廊下から採取したサンプルを専門の研究者に持ち込み、彼らはそれらが地球誕生以前の時代のものであることを発見した。
ナヴィドソンは好奇心に負け、カメラを持って家に戻り廊下を探検しようとしたが、すぐに方向感覚を失い、道に迷い、物資も尽きてしまった。明かりのために持ってきた本を燃やしたが、カメラにはその本が不可解にも『葉の家』というタイトルだったことが記録されている。一方、カレンはナヴィドソンを探そうと家に戻ったが、廊下はもはや存在していなかった。ようやく廊下が現れると、彼女は中に入ってナヴィドソンが生きているのを発見したが、凍傷と怪我で衰弱し、傷だらけだった。ナヴィドソンとカレンは無事に家を出てバーモント州に移り住み、そこでついに結婚した。
『記録』の筋書きと並行して、トゥルアントの脚注（クーリエフォントで書かれている）には、彼が原稿をまとめる過程で強迫観念、妄想、偏執症に陥っていく様子が記録されている。彼は性的な出会いの話、サンパーと呼ぶ刺青のダンサーへの欲望、友人のルードとのバー巡りなどを語る。原稿が完成するにつれ、トゥルアントは他のすべてを顧みなくなり、やがてナビッドソンの家に「ミノタウロス」と呼ばれる形も姿もない怪物が存在し、物語に夢中になった人々によって広められていると信じるようになる。彼はこの「ミノタウロス」がザンパノを殺し、今や自分につきまとっていると信じている。
やがて、トゥルーアントの人生は完全に崩壊する。ルードは薬物中毒によるバイク事故で亡くなり、トゥルーアントは職を失い、金も尽き、ホームレスになる。原稿を書き終えた後、彼はそれを燃やしてしまうが、この出来事によって本の存在が消えるわけではない。最後に彼の消息が伝えられるのは、出版されていないはずの『ハウス・オブ・リーブス』を基にした曲を作ったライブバンドをバーで見かけ、木の下に座って「すべてうまくいく」と自分に言い聞かせている場面だ。
ジョニー・トゥルーアントは、ザンパノによる『ナビッドソン・レコード』の学術研究における主要編集者としての役割と、脚注や付録を通して明らかになる主人公としての役割という、二重の役割を果たしている。
物語の冒頭、トゥルアントはごく普通の、そこそこ魅力的な青年として登場する。彼は偶然、すでに亡くなったザンパノが残したメモが詰まったトランクを見つける。編集作業を始めると、トゥルアントは次第に現実感覚を失い、周囲の生活も崩壊していく。入浴もせず、食事もほとんど摂らず、仕事にも行かなくなり、ほとんど誰とも関わらなくなる。すべては、最終的に心の平安をもたらしてくれると期待して、その本を完成させるためだ。
当初はザンパノの孤立した傾向とシュールな現実感覚に興味をそそられたトゥルアントは、知らず知らずのうちに、待ち受ける困難な任務の犠牲者となってしまう。トゥルアントがザンパノの原稿を整理し始めると、トゥルアントの個人的な脚注には、疎外感や狂気への類似した言及とともに、トゥルアント自身の生活の悪化が詳細に記される。かつてはザンパノの狂気の領域に侵入したトゥルアントは、物語が進むにつれて、その環境に馴染んでいくように見える。背後に非人間的な存在を感じたトゥルアントは、ザンパノや家宅捜索チームのメンバーが見る幻覚と似た幻覚を見るようになる。
トゥルアントは『ナビッドソン・レコード』の著者をザンパノとしているものの、ザンパノの人柄や過去については具体的な詳細をほとんど述べておらず、ザンパノのかつての知人から得た情報のみを引用している。これらの知人には、ザンパノの研究の読者としてボランティアで協力した近隣住民や様々な学生、ソーシャルワーカー（全員女性）が含まれる。トゥルアントはザンパノのフルネームさえ特定できず、ザンパノが1950年代のある時期に失明し、亡くなった時はおよそ80歳だったことだけを確認している。また、トゥルアントはザンパノの生活様式や執筆習慣が気まぐれで移り気だったことを知り、彼を筆記症と診断している。
ダニエレフスキは、盲目の作家であるホメロス、ジョン・ミルトン、ホルヘ・ルイス・ボルヘスへのオマージュとして、ザンパノを盲目にした。[ 12 ]
ペラフィナ（通称「P」）は、ジョニー・トゥルーアントの施設に入所している母親で、本文の付録に登場する。彼女の物語は『ホエールストーの手紙』でより詳しく描かれている。
ルードはトゥルーアントの親友で、ザンパノの空きアパートのことをトゥルーアントに知らせた人物です。ルードはトゥルーアントがバーやクラブ、レストランを訪れた際に、女の子の電話番号を入手するのを何度も手伝います。トゥルーアントは何度か、深夜にルードからの電話に出なければよかったと後悔しています。トゥルーアントとルードが一緒にいると、いつも厄介な事態に巻き込まれてしまいます。ルードは小説の終盤近くでバイク事故で亡くなります。
サンパーはストリッパーで、トゥルアントが働くタトゥーショップの常連客である。トゥルアントは多くの女性と関係を持つが、終始サンパーに執着している。サンパーの本名は最終的にトゥルアントに明かされるが、読者には決して明かされない。
ウィル・ナビッドソンは、戦火に荒廃した地域での軍歴のおかげで成功した戦場カメラマンになったとされているが、戦争の公平な記録者としての役割に苦悩している。ナビッドソンはピューリッツァー賞受賞者であり、権威ある芸術助成金の受給者でもあると言われているが、海外での仕事のために長年家を空けていたため、カレンとの関係を危うくしていた。和解のジェスチャーとして、ナビッドソンは田舎に引っ越すことで仕事よりも家族を優先することを約束する。カレンに廊下に入らないと約束した後、彼は代わりにクルーを迷路の探索に送るが、この禁止に内心苛立ち、カレンの知らないところで約束を破る。
批評家、学者、メディア報道など多くの引用から、ナビッドソンは著名な公人として紹介されており、映画の公開によってその悪名はさらに高まった。この世間の関心の高さから、学者たちの間では、彼が家に戻った不可解な動機を解釈する上で、相反する3つの学派に分かれていると言われている。
カレン・グリーンは、ナビッドソンの長年のパートナーであり、元ファッションモデルであるとされている。2人の子供を共に育てたにもかかわらず、カレンは特にナビッドソンが不在の間、自立を保つために結婚を拒否していたと言われている。カレンは求婚者からの手紙を保管していたことが分かっており、関係者への聞き取り調査によると、彼女は少なくとも1回は不倫関係にあったことが明らかになっている。また、カレンはナビッドソンが廊下をこっそりと探索しているのを発見した後、探索チームの1人の誘いに一時的に屈した様子も描かれている。
探索中、ナビッドソンが迷路で何日も迷子になっている間、カレンはこの喪失感と向き合い、彼への依存を克服したと言われている。そしてついに、子供たちを連れて去るという最後通牒を実行に移した。その後、別居中にカレンはナビッドソンとの関係に焦点を当てた短編映画を制作し、それがきっかけで彼を探しにバージニア州へ戻ることになった。
ザンパノの文章は、映画の範囲をはるかに超えて、カレンの心理状態を強調している。ザンパノは、研究や医療記録を証拠として挙げ、カレンが高校時代に性格を劇的に変化させ、無関心でよそよそしい性格になったこと、そしてカレンが慢性的な閉所恐怖症に苦しんでいたことを示している。
トムはナビッドソンの二卵性双生児とされており、二人はかつては仲が良かったものの、理由は不明ながら8年間疎遠になっていた。トムは便利屋を生業としており、定住地も愛着もなく、アルコール依存症から回復途上にある、現状に満足しているものの、あまり成功していない人物だとされている。また、ナビッドソンの冷徹なプロ意識とは対照的に、トムはユーモラスで、知り合い全員から好かれているとも言われている。この情報の多くは、ナビッドソン兄弟を聖書の兄弟エサウとヤコブになぞらえて分析したとされる900ページに及ぶ学術論文に基づいている。ザンパノのテキストには、この分析をさらに展開した章が丸ごと含まれているが、テキストの大部分は説明もなく破棄されている。
ナビッドソンが家の寸法を測るのを手伝うために家に到着したトムは、滞在中に家族の関係や気分を改善したと言われている。トムは滞在を延長し、廊下の探索とそれに続く救出活動を支援した。彼は無線連絡を維持するために迷路の中で何日も一人で野営し、救出を助けるために即席の滑車を作り、最終的には自らの命と引き換えにナビッドソンの娘を家から救い出した。
ビリー・レストンは、バージニア大学のアフリカ系アメリカ人の工学教授で、ハイデラバード近郊の建設現場での事故により下半身麻痺になったとされている。レストンはナビッドソンの長年の友人であり、ナビッドソンはレストンの事故の瞬間を写真に収めた人物である。
家の異常な構造に知的に没頭したレストンは、ナビッドソンの家の計測や探検の計画立案を巧みに手伝い、さらには探検隊の救出まで行い、自身の障害にもかかわらず自ら迷路の中を旅した。
ホロウェイ・ロバーツは、熟練したプロのハンター兼探検家として知られ、レストンの依頼を受けてナビッドソンの代わりに探検隊を率いることになった。ロバーツとナビッドソンは初対面でライバル関係になったと言われており、ロバーツはナビッドソンの成功と名声を羨み、ナビッドソンは自分の発見を他人に譲ることに憤慨していた。数回の探検で、ロバーツは助手であるカービー・“ワックス”・フックとジェド・リーダーを伴い、螺旋階段を発見したが、何時間もかけても最下層にたどり着くことはできなかった。
「探検4」では、1週間以上続く予定の探検隊にロバーツは入念に物資を調達し、銃も持参した。階段の一番下まで降りて戻ると、自分たちの物資の隠し場所が何者かに荒らされているのを発見する。迷路には目に見えない生物が徘徊していると信じたロバーツは、その生物を狩ろうと出発し、チームの帰路を危険にさらす。誤ってフックを撃ってしまったロバーツは、罪を隠蔽するためにチームメンバーを襲い始め、最終的にリーダーを殺害する。
ナビッドソンとレストンがフックを救出した後、ナビッドソンはロバーツのカメラを発見した。そのカメラには、ロバーツの最期の瞬間が記録されていた。物資もなく、孤独で途方に暮れたロバーツは、自分を狙っていると信じる見えない生物についてわめき散らしていた。その後、ロバーツは自殺を図ろうと銃で自らを撃ったが、銃創の位置から意識を失うまでに約3分かかった。カメラには、ロバーツが死んだ後、残っていた発煙筒の光を突然消し、まるで影が彼の体を飲み込むかのように見える様子が捉えられていた。本文では、この映像の謎をめぐって学術界で活発な議論が巻き起こったことを述べている。
ダニエレフスキは手書きで本を書き、ワードプロセッサで修正した。その後、パンテオンのニューヨーク本社に飛んでQuarkXPressで自分で組版を行った。なぜなら、本の構想を託せるのは自分しかいなかったからだ。[ 13 ]
この本には膨大な数の脚注が含まれており、その多くには架空の書籍、映画、記事への参照など、それ自体に脚注が含まれている。[ 14 ]
『ハウス・オブ・リーブス』には、頻繁かつ一見体系的な色彩の変化が見られる。ダニエレフスキは色彩の選択に関する解釈の多くを読者に委ねているが、詳しく調べるといくつかの明確なパターンが浮かび上がってくる。[ 15 ]
例としては以下のようなものがあります。
本書全体を通して、様々な書体の変化は、読者が複数の語り手のうち、現在どの語り手の作品を追っているかを素早く判断するための手段となっている。本書では、4人の語り手によって4種類の書体が使用されている。タイムズ・ニュー・ローマン（ザンパノ）、クーリエ（ジョニー）、ブックマン（編集者）、ケナーリー（ジョニーの母親）である。[ 16 ] （映画の字幕にはジャンソン、ナビッドソンが書いた手紙にはブック・アンティクアなど、その他の書体も断続的に使用されている。）
本書に続いて、『ホエールストーの手紙』という姉妹作が出版された。これは、精神病院に入院していた母親が主人公ジョニー・トゥルーアントに宛てて書いた一連の手紙である。第2版には、これらの手紙の一部（すべてではない）が収録されている。
『House of Leaves』には、姉妹作（あるいはその逆）である、ダニエルスキの妹アン・ダニエルスキ（プロとしてはポーとして知られる）が録音したフルアルバム『Haunted』が付属していた。この2つの作品は、制作過程で互いに強く影響し合い、様々な形で互いにインスピレーションを与え合った。ポーは、この2つの作品のつながりについて、同じ物語のパララックスビューであると述べている。 『House of Leaves』では、ポーと彼女の歌に何度も言及しており、アルバム『Haunted』だけでなく『Hello』にも言及している。例えば、カレン・グリーンという登場人物が短編映画『Exploration #4』の解釈について様々な学者にインタビューしている場面で、彼女は「Poet」に相談するが、「Poe」と「t」の間にスペースがあり、ポーがかつてこの本についてコメントしたことを示唆している。これはエドガー・アラン・ポーへの言及である可能性もある。
アルバム『Haunted』もまた、この小説から大きな影響を受けており、「House of Leaves」「Exploration B」「5&½ Minute Hallway」といったタイトルの曲や、それほど明白ではない引用が数多く含まれている。「Hey Pretty 」のミュージックビデオでは、マーク・ダニエレフスキーが『 House of Leaves』（88～89ページ）を朗読しており 、『House of Leaves』の中では、バンドLiberty Bellの歌詞はポーのアルバムに収録されている曲でもある。
2017年、ダニエレフスキは小説をテレビシリーズ化するための交渉を開始し、[ 17 ] [ 18 ] 2020年2月までに合意に至らなければプロジェクトは中止されると述べた。[ 19 ] 2018年6月18日、ダニエレフスキはFacebookのHouse of Leavesブッククラブでテレビパイロット版の脚本を公開した。[ 20 ]最終的に、ダニエレフスキは3話分の脚本をオンラインで公開した。[ 21 ]
原作小説の続編であるこの脚本は、原作の物語を脚色するとともに、現代まで物語を広げている。メリザンド・アヴィニョンという当時若き映画監督が撮影したとされる過去の場面は、原作小説と大きく矛盾している。トゥルアントが発見したザンパノの作品は、原稿ではなく、ナビッドソン・レコードの実際の映像だったのだ。この映像とアヴィニョンのフィルムは後に、スキアダインという「データ廃棄」会社によって押収され、その存在は隠蔽される。現在、正体不明の勢力がスキアダインから両方のフィルムを盗み出し、アヴィニョンに返還する。これにより、フィルムの所有権を巡る熾烈な争いが勃発する。現在では学術的にフィクション作品として研究されている小説『ハウス・オブ・リーブス』は、アヴィニョンがフィルムをリークすることでその事実に基づいた内容を公表したことから、「偽フィクション」スキャンダルに巻き込まれる。
ガーディアン紙のスティーブン・プールは、この本を高く評価し、学界のパロディとして解釈した。「ダニエレフスキは…、容赦なく効率的で、真に身の毛もよだつ物語の中に、学術批評に対する愉快で、しばしば非常に面白い風刺を織り込んでいる。」[ 22 ]ワシントン・ポスト紙のスティーブン・ムーアもこの小説を称賛した。「ダニエレフスキの功績は、ホラー小説の定番要素――幽霊屋敷、不運な読者に呪いをかける謎の写本――を取り上げ、その卓越した博識を用いてホラーの神話的・心理的起源を掘り起こし、そしてあらゆる前衛的な文学的手法を駆使して、長らく凡庸な作家たちに見捨てられていたジャンルを活性化させたことにある。」[ 23 ]ヴィレッジ・ヴォイスエミリー・バートンはそれほど感銘を受けなかった。「ダニエレフスキの膨れ上がった、くだらないデビュー小説は、確かに野心的な作品であるかのように見せかけようとしている。読者にとっての問題は、その果てしない見せかけに苦労して読み通すだけの価値があるかどうかだ。」[ 24 ]学者デイヴィッド・レッツラーは、特にデイヴィッド・フォスター・ウォレスの『インフィニット・ジェスト』の偽りの学術的な執筆慣習と物語の「ごちゃごちゃ」を借用した百科事典小説であると指摘した。 [ 25 ]
2013年のニューヨーク・タイムズの記事では、スティーブン・キングと彼の息子ジョー・ヒルの会話が取り上げられ、その小説に言及していた。
ジョーとスティーブンはいつものように、ホラー小説の『白鯨』と呼べる作品はどれかを議論していた。「脚注がたくさんあるあの作品だ」と彼らは主張した。「いや、あれじゃない、別の作品だ。マーク・ダニエレフスキーの『ハウス・オブ・リーブス』だ」[ 26 ]
Bloody Disgustingに寄稿した評論家の Luis HC は、House of Leaves が「現代ホラーを再定義した」と述べ、ファウンドフッテージ映画ジャンルへの影響を挙げた。出版前からこの本はオンラインで頻繁に議論されており、House of Leavesの 1 年前に公開されたThe Blair Witch Projectの制作において、 Daniel MyrickとEduardo Sánchezのインスピレーション源となった可能性が高い。Luis HC はまた、 YellowBrickRoad、Grave Encounters、Skinamarinkなどの映画、 Ted the CaverやDionaea Houseなどのオンラインホラーストーリー、 Backrooms、SCP Foundation、Slender Manなどの共同制作オンラインクリーピーパスタ、 Alan WakeやControlなどのビデオゲームにもこの本の影響が見られると指摘した。彼はさらに、この小説で先駆的に用いられた概念が21世紀のホラー作品に広く普及し、ケイン・パーソンズのウェブシリーズ「バックルームズ」やA24による映画化作品など、多くの作品が、制作者が実際に原作を読んでいなくても「ハウス・オブ・リーブス」と多くの類似点を共有していると述べている。この小説の影響を間接的に受けた作品として挙げられているものには、「モンスター・ハウス」、「ユー・シュッド・ハヴ・レフト」、「デイヴ・メイド・ア・メイズ」などの映画がある。[ 27 ]
『House of Leaves』は、不穏な方法で絶えず変化し、あり得ない空間を頻繁に使用する家を中心としたDoom II のmodであるMyHouse.wadの主要なインスピレーションの 1 つです。この mod は 2023 年 3 月にリリースされました。 [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]批評家のJacob Geller は、無害な家族の家を古代の悪意のある存在として再想像したことを理由に、この本がビデオゲームAnatomyとControl の背後にあるインスピレーションであると提唱しました。 [ 31 ]批評家の Terry Mesnard は、2020 年のホラー映画You Should Have Leftが『House of Leaves』から大きなインスピレーションを受けているようだと指摘しました。[ 32 ]
{{cite journal}}: CS1メンテナンス: DOIは2026年4月現在非アクティブです（リンク）