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アレクセイ・シュシュセフ | |
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.png/500px-Alexey_Shchusev_with_the_Kazansky_Terminal_artwork,_by_P.K.Ostroumov,_1914_(crop_2).png) 1914年のシュシュセフ | |
| 生まれる | 1873年10月8日 |
| 死亡 | 1949年5月24日（享年75歳） |
| 母校 | 帝国芸術アカデミー |
| 職業 | 建築家 |
| 受賞歴 | スターリン賞 (1940、1946、1948、1952) |
| 練習する |
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アレクセイ・ヴィクトローヴィチ・シュシュセフ（ロシア語：Алексей Викторович Щусев、1873年10月8日[旧暦9月26日] - 1949年5月24日）は、ロシアおよびソビエトの建築家であり、ロシア建築の3つの連続した時代、すなわちアール・ヌーヴォー（広義）、構成主義、スターリン主義建築で成功を収めた。 [ 2]ロマノフ朝と共産主義の両方で称賛された数少ないロシア人建築家の一人であり、スターリン賞の受賞数において最も多くの賞を受賞した建築家となった。[3]
1900年代、シュシュセフは教会建築家としての地位を確立し、アール・ヌーヴォーとロシア復興建築を融合させたプロトモダニズム様式を生み出した。第一次世界大戦の直前と大戦中には、フォン・メック家の鉄道駅の設計・建設を手掛け、特にモスクワのカザン鉄道駅が有名である。十月革命後、シュシュセフは現実的にボルシェビキを支持し、その見返りとしてレーニン廟の建設を受注した。彼は続けて3つの霊廟（2つは仮設、1つは恒久的なもの）を設計・建設し、1940年代には恒久的なもののさらなる拡張を監督した。1920年代から1930年代初頭にかけて、彼は構成主義建築をうまく取り入れたが、共産主義国家にはモダニズムは不適切であると政府が判断すると、すぐに歴史主義に戻った。彼は、1924年から1931年にかけてモスクワとレニングラードに存在した 芸術協会「四芸術」のメンバーの一人でした。
1937年9月までシュシュセフのキャリアは順調に進んでいたが、その年、世間の中傷キャンペーンが短期間続いた後、シュシュセフはすべての役員職と設計契約を失い、事実上建築業界から追放された。現代のロシアの美術史家は、シュシュセフに対してなされた職業上の不正、盗作、搾取の容疑は、大部分が正当であったことに同意している。その後数年間で、彼は徐々に建築業界に復帰し、スターリン建築の父祖としての世間のイメージを回復した。彼の没落の原因とその後の復活の背後にある力は、いまだに不明である。
幼少期
アレクセイ・シュシュセフはキシナウ（現在のモルドバ、当時はロシア帝国の一部）で、地方行政官の家庭に5人兄弟の4番目として生まれた。[4]両親はアレクセイが15歳のときに亡くなった。[5]兄姉の援助とキシナウ市議会の奨学金により、アレクセイと弟のパベル（1880-1957）は地元のギムナジウムを卒業し、大学レベルで教育を続けた。[6] [b]パベルはアレクセイと同様に建築家および橋梁技師となり、モスクワの橋梁プロジェクトでアレクセイと協力し、アレクセイの死後は彼の芸術作品とアーカイブの保管者となった。[7]
1891年、アレクセイはキシナウを離れ、サンクトペテルブルクの帝国美術アカデミーに入学した。[8] [9]アカデミーでの最初の数年間、シュシュセフは建築と絵画の両方のクラスに出席した。1894年、彼はレオン・ベノワのクラスに参加し、建築に専念した。[10] [11]ほぼ同じ時期、1893年か1894年に、彼はベッサラビアの私有地に最初の具体的なプロジェクトを設計し、建設した。1895年、彼はニコライ・ヴェセロフスキー教授とともに最初の中央アジア研究旅行に参加した。[12]同年、シュシュセフはアレクサンドル・ネフスキー大修道院にロシア・ビザンチン様式の地下礼拝堂を設計し、建設した。[13]その後、シュシュセフ自身によると、彼は新聞の死亡記事に目を通し、死者の遺族に電話をかけていた。家族が彼の申し出を受け入れ、シュシュセフ（まだ学部生だった）はサンクトペテルブルクで最初の依頼を受けた。[13] [14]
1896年、帝国アカデミーでの最後の年に、シュシュセフはコストロマ、ロストフ、ヤロスラヴリで古代北ロシアの建築を学び、[15]ルーマニアとオーストリア＝ハンガリー帝国のヨーロッパの建築も学んだ。[16]翌年、彼はアカデミーを卒業し、国費でヨーロッパを巡る旅行の権利を得た。[13] [17]旅行の書類を準備している間に、彼は婚約者のマリア・カルチェフスカヤと結婚するためにキシナウに向かった。[12] [18]彼は1897年から1898年の冬をヴェセロフスキーとともにサマルカンドで過ごし、中世の神社を研究し、記録した。[12]イスラム建築に触れたことは、 1898年にキシナウで東洋主義的なカルチェフスキー邸を設計したことや、その後のソ連時代のコーカサス、カザフスタン、中央アジアで建設されたプロジェクトの設計に影響を与えた。 [19] 1898年8月、シュシュセフと妻は16か月に及ぶグランドツアーに出発し、ウィーン、トリエステ、イタリアを経由してチュニジアに行き、その後イタリアを経由してパリに向かい、シュシュセフはアカデミー・ジュリアンで6か月間学んだ。[19] [20]
主要な建築プロジェクト
宗教建築（1900年～1918年）
サンクトペテルブルクに戻ったシュシュセフは独立して事務所を開設しようとしたが、顧客を見つけることはできなかった。[21] [22] 1901年から1902年にかけて、キエフ・ペチェールシク大修道院の主聖堂のための新しいイコノスタスの設計が、同僚の建築家や正教会の聖職者から高く評価され、彼の運命は変わった。[23] [24] [25] [26]彼は聖シノドの顧問に任命され、すぐにミハイル・ネステロフを助けて、アバストゥマニの粗末な教会の修復を行う機会を得た。ネステロフは感銘を受け、シュシュセフのパトロンとなった。[27]ハリトネンコやフォン・メック家とのシュシュセフの契約や、エリザベート大公妃への慈善活動は、程度の差こそあれ、ネステロフの推薦によるものであった。[26] 10年の間にシュシュセフは主に教会建築家としての地位を確立し、歴史的なスタイルから、アール・ヌーヴォーとロシア復興の伝統を融合させた独自のプロトモダニズムスタイルの創造へと急速に進歩した。[28]彼は、有利な住宅や政府の契約を得ることにそれほど幸運ではなかった。その時代の彼の一般の建物は少なく、全体として彼の教会よりも明らかに劣っている。[29]ヴィクトル・ヴァスネツォフとミハイル・ヴルーベリの作品に影響を受けたシュシュセフの教会壁画も、当時の観察者に感銘を与えなかった。アレクサンドル・ブロークは、それらが「大胆でも宗教的でもない」と不満を述べた。[30]
1904年、聖シノドはシュシュセフに、廃墟となったオヴルチの12世紀の教会修復を委託した。[31]シュシュセフのビザンチン様式の5つのドームを持つ物議を醸した設計は、建築家や保存論者によって大いに議論されたが、1907年に建設が承認された。その後も議論が続き、1908年にシュシュセフはピョートル・ポクルィシュキンとレオニード・ヴェスニンの助けを借りて改訂設計を提出せざるを得なくなった。1908年から1911年にかけて、教会は改訂設計に従って再建された。[31]
1905年、シュシュセフはポチャイフ大修道院の新しい大聖堂の設計を依頼された。ノヴゴロド＝プスコフの中世様式で建てられたこの建物は、ウクライナのバロック様式の周囲の環境とは対照的で、1911年に完成した。[32]こうしてシュシュセフはこの時期に非常に大きな建造物を建てる少数の建築家の仲間入りをした。[33]
シュシュセフの独特なスタイルを示す最初の建物は、ニースのナタリア・シャベリスカヤの墓の小さな礼拝堂（1904-1907）でした。[24]シュシュセフは明らかに中世のウラジーミル・スーズダリの建築を参考にしていましたが、決まり切った様式化は慎重に避けました。単に参考文献をコピーするのではなく、彼は独自の自由な視覚言語を生み出しました。[24]このアプローチは、アール・ヌーヴォーや初期のモダニズムでは一般的でしたが、同時代のリヴァイヴァリストの実践とは根本的に異なっていました。[24]ポチャイフ大聖堂[c]にすでに現れているもう一つの個人的なタッチは、シュシュセフの教会の意図的な非対称性です。教会の一方のファサードは完全に対称に見えますが、もう一方のファサードは明らかに不規則です。[28]アンドレイ・イコニコフグロテスクなレベルにまで高めたという。[35]
ドミトリー・フメリニツキによると、この様式の最も良い例は、 1907年から1909年に設計され、1910年に完成したオヴルチの聖ワシリー修道院です。「厳密に機能的な間取り、直接的な借用がほとんどないこと、そして形態の扱いの自由さは、シュシュセフの構成主義建築を予見させます...古代ロシアの建築への明らかな言及にもかかわらず、完全にモダンです。」[28]伝記作家キリル・アファナシエフによると、最も視覚的に印象的なのは、ロシアのイコンの私設博物館として構想されたナタリエフカ地所の小さな教会です。[36]シュシュセフの教会の中で最もよく知られ、おそらくロシアのアールヌーヴォーの最高傑作の一つは、モスクワのマルフォ＝マリインスキー修道院の大聖堂である。シュシュセフは1908年にネステロフと共同で設計し、1912年に完成した。 [37] [38]第一次世界大戦勃発前、シュシュセフはイタリアのバーリとサンレモ、モルドバのクフレシュティ、南ロシアのクリコヴォ平原にも教会を設計・建設した。 [39] [40] 1918年以前に完成した最後の建物は同胞団墓地の教会で、これは戦時中に死にゆく兵士に最後の儀式を行うために建設され、1940年代に取り壊された。[41] [29]
ソ連とロシアの文学におけるシュシュセフの教会の様式的分類は、政治に大きく影響されている。ソ連時代のほとんどの期間、アール・ヌーヴォーは退廃的な運動として軽蔑されていた。スターリン時代の批評家はアール・ヌーヴォーへの言及を一切避け、シュシュセフの作品を土着的で愛国的な「進歩的な」芸術として紹介した。1948年にアメリカの読者向けに書かれた公式の短い伝記では、教会の設計はまったく省略されている。[42]
イコンニコフが概説した後期ソビエト理論では、シュシュセフは、ヴィクトル・ヴァスネツォフとアブラムツェヴォ芸術コロニーの作品に1880年頃に現れた新ロシア様式の進化の終焉に位置していた。[43]「公式の」ロシア復興とは大きく異なるこの様式は、フィンランドのアール・ヌーヴォーの思想を導入したフョードル・シェフテルによってさらに発展し、[44]最終的にシュシュセフとウラジーミル・ポクロフスキーの作品で頂点に達した。[35]ポクロフスキーは中世の精神を「真に」再現することに傾倒したが、シュシュセフはアール・ヌーヴォーの影響をより強く受けていた。45]イコンニコフによると、シュシュセフは、生まれながらの直感力、世界の建築に関する直接的な知識、考古学研究の経験が組み合わさって、ポクロフスキーより優れていたという。[35]イリヤ・ボンダレンコのような「二流」建築家の作品は、シュシュセフやポクロフスキーの作品に比べて明らかに劣っていた。[45]
鉄道建築（1911～1930年代）
1911年、シュシュセフはモスクワのカザン鉄道駅の設計で招待コンペに勝利した。[46]提案の作業は少なくともさらに3年間続き、最初の比較的完成した立面図は1913年に公開された。[46] 1911年の計画はシュシュセフの自由な教会スタイルに傾いていたが、最終的な結果は異なっていた。[47]シュシュセフは、220メートルのファサードを視覚的に独立したパビリオンの非対称の列に分割し、ナルイシュキンバロック様式を使用することを決定した。[48]彼は現存するバロック建築を研究するために旧市街を訪れ、そこで得た知識を新しい建物の外観の設計に活用した。[49]ずらした角塔のデザインは、シュユンビケ塔とボロヴィツカヤ塔から借用しているが、同時に非常にユニークである。[50]時計塔と時計そのものはヴェネツィアのサン・マルコの時計塔の影響を受けています。[51]
機能的には、ターミナルはコスト削減によって妥協された。[52]シュセフは乗客の流れをより簡単に分離して分配するために2階建てのフロアプランを好んだが、クライアントはより安価な1階建てのプランを主張した。[52]建設は1913年に始まったが、第一次世界大戦と1917年の革命によって中断された。ミール・イスキュストヴァ・グループのほぼ全員を結集した芸術家と職人のチームは解散したが、シュセフは建築アシスタントの中核を維持することに成功した。シュセフ会社の内部事情について数少ない信頼できる情報源の1人である画家のユージン・ランスレーは、生涯その会社に留まった。[52] [53]ターミナルの最初の部分が完成して稼働するまで1926年までかかった。[53]西側ファサードは1940年に完成した。当初の計画の最後の部分は1990年代まで建設されなかった。シュシュセフの会社は、隣接するサービスビルや、ターミナルの額縁として機能する近くのアレクセーエフスカヤ鉄道線の高架橋[54]
1914年から1916年にかけて、シュシュセフはヴォルガ川上流地域の新しい鉄道路線の駅舎も設計した。[55]小規模な駅のほとんどは、ピョートル大帝のバロック様式とエリザベス朝バロック様式に触発された標準化されたデザインに従った。[55]クラスノウフィムスク駅とセルガチ駅のより大きな駅は、それぞれエリザベス朝バロック様式とロシア版帝国様式で設計された。[55]
レーニン廟（1924年、1929年～1930年、1940年代）
ロシア内戦の間、シュシュセフはモスクワに留まり、都市計画問題でボルシェビキ当局と協力した。1921年までに、彼はモスクワの旧派建築家コミュニティの非公式の第一人者となり、彼らの協会であるモスクワ建築協会（MAO）の会長に選出された。 [57] [58] [59] 1920年代初頭の彼の具体的なプロジェクト、1922年から1923年のトヴェルスカヤ広場のプロピュライア、1923年の全ロシア農業家事博覧会のパビリオン、1924年の2つの仮設レーニン廟は、長持ちするはずがなく、10年の終わりまでに取り壊された。[60] [61]
1924年1月22日から23日の夜、シュセフはクレムリンに呼び出され、生涯で最も重要な注文であるレーニン廟の設計を受けた。[62] [63] [d]シュセフを選んだ理由は不明である。ドミトリー・フメリニツキは、シュセフの保守的な計画方針にかかわらず、彼はすでに「共産党エリートに最も近い建築家」になっていたと推測している。[64]最初の仮設の木造霊廟は一晩で設計され、気温が-30℃に達する中、3日で建てられた。[65] [66]時間と資金の不足により、シュセフの当初の提案は最小限に縮小された。[67]結果としてできた間に合わせの小屋は、共産主義の聖地としての本来の役割を果たすには小さすぎた。そこで1924年3月、シュシュセフは政府高官の演壇としても機能する、より大きな仮設建築物を設計・建設するよう命じられた。 [61] 2つ目の木造霊廟は4月に建設され、1924年8月に一般公開された。[68]
5年後、政府はこの構想が「時の試練を乗り越えた」と判断し、シュシュセフに3つ目の恒久的な霊廟の設計を委託した。[68] [64]シュシュセフとイシドル・フランツーズによる初期の提案は、前面左隅に円形の演壇があり、著しく非対称だった。[69] [70]政府はこれを却下し、建築家に木造霊廟のパターンに従うよう指示した。[68] [70]シュシュセフ、フランツーズ、インテリアデザイナーのGKヤコブレフによる設計とされた最終的な設計は、1929年から1930年にかけて16か月で完成した。[71] [70]地元の歴史家アレクセイ・クリメンコが支持する都市伝説では、霊廟はフランツーズのみによって設計されたと主張している。[72]その後の調査により、シュシュセフは正当な地位に復帰した。しかし、設計過程ではシュシュセフがモスクワを離れることが多く、事実上の主任建築家はフランツズであったことは事実である。[69] [72]
シュシュセフの典型的なやり方だが、承認された設計は建設中に何度も変更された。当初、シュシュセフは現場打ちコンクリートの骨組み[73]を黒い斑岩で覆い、完璧な一枚岩のような錯覚を起こさせたかった。[74]建築家が斑岩の大部分を花崗岩に置き換えたため、その機会は失われた。[e]シュシュセフは、霊廟が硬い花崗岩のブロックでできているかのような錯覚を作ったが、実際には主にコンクリートで、薄い花崗岩のパネルで覆われている。 [74]この3番目の霊廟は、表面的には前のものと似ており、壁柱と溝付きパネルが配置されている。[75] 2番目の木造霊廟が簡素化された新古典主義に傾倒していたのに対し、3番目は明らかにロシア・アヴァンギャルドの影響を受けていた。[76]シュシュセフの教会と同様に、この霊廟は明らかに意図的に非対称になっているが、その非対称性は一般の観察者には気づかれない。[56] [f]
建物の外観と内部のレーニンの石棺のイメージはソビエトモスクワのシンボルとなったが、レーニン廟の地下中心部についてはほとんど知られていない。2021年現在、その平面図、構造、垂直レイアウトは機密扱いのままである。[77] 1930年の1つの出版物では、3番目のレーニン廟の建設時の内部容積は2,400立方メートル（85,000立方フィート）に及んでおり、すでに広々とした地下の敷地があったことを示唆している。[77] 1939年から1946年にかけてさらに拡張が行われたが、シュシュセフの功績とされる目に見える変更は、レーニンの石棺と政府の法廷の再設計だけであった。[78] [79]
構成主義プロジェクト（1923年～1932年）
1923年から1924年頃、シュシュセフは台頭しつつあった構成主義運動に傾倒した。彼は公には新派を支持したが、他の前衛派閥と果てしない競争を繰り広げていた小集団から成る厳密な意味での構成主義とは決して同盟を組まなかった。シュシュセフは、不適切な材料や不適切な機能で近代主義の思想を表面的に模倣することに対して明確に警告した。[80]彼が構成主義時代に最初に建てた建物は、カザン駅に隣接する鉄道労働者クラブで、彼自身の警告に反する過渡的なデザインだった。[53]外装の装飾はバロックの粗雑な模倣で、歴史主義の駅舎と調和することを意図しているが、表現力豊かで整然とした間取りは確かに近代主義的である。[53]
1925年、シュシュセフは3つの著名な建築コンペに参加した。ハリコフのゴスプロム、ロシア中央電信局、モスクワ国立銀行の設計であった。[81]シュシュセフの3つの提案はいずれも明確に構成主義的であり、3つとも他の応募者に敗れた。[81] 1928年から29年にかけて、シュシュセフはモスクワのレーニン図書館の設計コンペでも敗れた。 [82]この時、彼はほぼ同一の間取りの2つの提案を提出した。[82]最初の提案は対称的な新古典主義のファサードを特徴としており、「時代遅れ」として却下された。[82] 2番目の提案は著しくモダニズム的で、ロシア構成主義というよりは、ル・コルビュジエやエーリヒ・メンデルゾーンの作品に傾倒していた。 [ 82 ]ライバルチームのウラジーミル・シュコとウラジーミル・ヘルフライヒは逆の方向に進み、モダニズムからアール・デコへと向かった。後者の提案がコンテストで優勝した。[82]アヴァンギャルドグループは、シュチュセフとシュコの両者による「文体の二重取り」を一致して非難した。[83]シュチュセフの無差別な「雑食性」に対する軽蔑は数十年にわたって続き、1985年のソ連の大学の教科書にも取り上げられた。[84]ネステロフでさえ、シュチュセフは文体よりも様式化を重視していると不満を漏らした。[85]
シュシュセフが最初に完成させた構成主義建築物であるマツェスタの療養所とモスクワのコンパクトな住宅 ] は、1927年に構想され、1928年に完成した。 [86]彼の構成主義建築物の中で最大のものは、モスクワのナルコムゼムビルで、1928年から1929年に構想され、1933年に完成した。 [87]この建物のデザインは、おそらくシュトゥットガルトのショッケンビルに影響を受けたものだが、真の作者は不明である。[88]すべての資料で、この建物のデザインはアレクサンダー・グリンベルグとシュシュセフによるものとされている。[88]グリンベルグはプロジェクトの初期段階で退き、シュシュセフが自ら建設を管理した。[88]シュシュセフのチームのうち3人がほとんどの草案を作成したが、2人（フランツズとヤコブレフ）だけが共同執筆者としてクレジットされている。[88]
モスクワにあるシュシュセフの最後の構成主義建築の一つである軍事輸送アカデミーは、1929年から1930年に設計され、1934年に完成した。[89]ドミトリー・フメリニツキによれば、それは「シュシュセフの最高傑作の一つ...真の近代建築 - 合理的で、抑制され、真摯で、細かく描かれた」ものだった。[89]最後に、1930年にシュシュセフはインツーリストのために2棟の構成主義のホテルを設計した。[90]バトゥミのホテルは1934年に完成し、バクーのホテルは1938年に完成した。 [90]設立されたばかりのインツーリストはNKVDによって運営されていたため、これらのホテルはソ連のメディアでほとんど取り上げられなかった。[90]シュシュセフとラヴレンチー・ベリヤの協力の始まりをこれらのプロジェクトにまで遡ることはできない。しかし、ベリヤはザカフカース共産党組織の長として、職権上シュシュセフの直接の顧客であった。[90]
初期スターリン時代（1932年～1937年）
1931年から1933年にかけて4段階に分かれて行われたソビエト宮殿の建築コンペは、ソビエト建築が1920年代のモダニズムからスターリン主義建築の記念碑的歴史主義へと急激に転換した時期と一致していた。2001年に出版されたシュシュセフの下書きは、彼がおそらく1931年には早くも様式革命を予見していたことを示している。[91]しかし、彼がコンペに最初に応募した作品は、ル・コルビュジエを彷彿とさせる徹底したモダニズム的で、規模もかなり控えめだった。[92]批評家は「宮殿らしくない」と不満を漏らした。[92]シュシュセフは賢明にも、コンペで最も注目を集めた第2段階をスキップした。第3段階と第4段階の応募作品は、まさに新古典主義的ではあるが、感動を与えるものではなかった。[93]ヨシフ・スターリンはすでにボリス・イオファンを支持しており、シュシュセフの動機に疑念を抱いていた。「シュシュセフの計画は救世主ハリストス大聖堂と同じだが、十字架がない。おそらく、シュシュセフは後日十字架を追加することを望んでいるのだろう...」[94] [95]
1933年、モスクワの以前は独立していた建築事務所は国有化され、10の国営工房に再編された。[96]シュシュセフは、数十人のプロの建築家とエンジニアを雇用するかなり大きな設計事務所である第2国立工房の責任者に任命された。[96] [97]ドミトリー・チェチューリン、アレクセイ・ルクリャデフ、レオニード・サヴェリエフとオスワルド・スタプランのコンビなど、一部の人々は独自のプロジェクトチームを管理していた。[96]残りのスタッフはシュシュセフの個人チーム、「会社内の会社」を形成した。[97]
ソビエト宮殿のコンペがまだ進行中だったが、シュシュセフは進行中の注目度の高い構成主義プロジェクトを引き継ぎ、「新古典主義様式」で再設計して完成させるよう指示された。[98]スターリン主義の「改良」の最初の犠牲となったのは、ノヴォシビルスクの大劇場（オリジナルの設計はアレクサンドル・グリンベルグ、1928-1931年）、モスクワのメイエルホリド劇場（ミハイル・バルヒン、セルゲイ・ヴァフタンゴフ、フセヴォロド・メイエルホリド、1930-1931年）、モスクワ・ホテル（レオニード・サヴェリエフとオスワルド・スタプラン、1931年）である。[98]
モスクワホテルの場合、シュシュセフの引き継ぎは、サヴェリエフとスタプランの経験不足のため必要だったと公的に説明された。彼らはあまりにも多くの設計ミスを犯し、それを修正できなかったとされている。[98]フメリニツキによれば、サヴェリエフとスタプランは当初の設計を完成させるのに十分な能力があったが、[98]ヴフテマスの卒業生のほとんどと同様に、彼らには「様式の改善」の前提条件である古典的な 視覚芸術教育が欠けていた。 [98]そのため、1932年4月から5月にかけて、政府はシュシュセフとブルーノ・タウトを共同プロジェクトマネージャーに任命した。[g] [99]その年の終わりまでにタウトは脱退し、[100]シュシュセフが全責任を引き受けた。[101]ホテルの最初の部分はシュシュセフの設計に従って改修され、1935年12月にオープンした。[101]長い北西側のファサードは好評を博したが、背が高く短い南西側のファサードは、その比率と著しく非対称な装飾のために多くの批判を浴びた。[102] [103]この場合、非対称性は、新しいホテルに組み込まれた旧グランドホテルの建物の構造上の弱点に対する、やむを得ないアドホックな対応であった。 [103]ノボシビルスクとモスクワの劇場はそれほど幸運ではなかった。前者は1945年にシュシュセフの外観デザインで完成し、その過程でグリンベルグの内部の革新性は失われた。[101]後者は1940年にドミトリー・チェチューリンの特徴のないデザインで完成し、チャイコフスキー・ホールとなった。[96]
1934年から1936年にかけて、シュシュセフの工房はモスクワに多数の豪華で折衷的な、時には全くあり得ない建物を提案し、戦後の後期スターリン主義様式を予感させた。[104] [105]そのうちの1棟のみ建設された。[104]同時期に設計されたタシケントの劇場は、1940年代に簡素化され、縮小された形で建設された。[104]シュシュセフはコーカサス地方でははるかに良い成績を収めた。 [106] 1933年、彼はトビリシのマルクス・エンゲルス・レーニン研究所（IMEL）の設計コンペで優勝した。[106]ベリヤが後援し監督したこのプロジェクトは[107] 1938年に完成し、瞬く間にスターリン主義建築のベンチマークとなった。[106]アルバート・カーンが1913年に設計したヒル・オーディトリアムを彷彿とさせるが、単なる偶然かもしれない。[106]
不名誉と回復（1937年～1938年）
1937年8月30日、大粛清の真っ只中、プラウダ紙はサヴェリエフとスタプランによる暴露記事を掲載し、剽窃、不誠実、「反革命的思考」、そして「国家の敵をかくまっている」としてシュシュセフを非難した。[108] [109] [110] [111]一週間以内に、中傷キャンペーンは大衆による暴動へとエスカレートした。[112] [109] [110]新たな告発は、「反ソビエト的な人相」から、処刑されたミハイル・トゥハチェフスキーとの接触、そして複数の故意の破壊行為の罪まで多岐に渡った。[113]スターリン主義のソビエト建築家連合 の指導者カロ・アラビアンが、モスクワ支部による「全員一致の憤慨」を組織し、シュシュセフを連合から追放した。[114]工房でシュシュセフの信頼する副官だったドミトリー・チェチューリンも、多くの元同僚とともに「粛清狂乱」に加わった。 [110] 9月末までに、シュシュセフはすべての管理職から解雇され、第2国立工房の議長の座はチェチューリンに渡った。[115] [112] [116]新しいボスは、シュシュセフに同情的な人々を即座に解雇し、進行中のプロジェクトを他のアシスタントに分配した。[115]ユージン・ランスレイとヴィクトル・ヴェスニンなど、公の場でシュシュセフを擁護する勇気のある人はほとんどいなかった。 [115] 10月に発売された雑誌は、シュシュセフのイメルビルを好意的に評価したが、建築家の名前は出さなかった。[117]
ヒュー・ハドソンとカール・シュレーゲルによると、シュシュセフへの攻撃は、ソビエト建築家連合の邪魔をする独立した専門家を制圧するためにアラビアンが画策したという。[110] [118]この攻撃で、あまり知られていない都市計画家のソロモン・リサゴールとミハイル・オヒトヴィッチが殺害されたが、シュレーゲルによると、その真の標的はシュシュセフのような古い世代の確立した建築家だったという。[118]マーク・メーロヴィッチは動機には同意しているが、アラビアンや特定の人物の名前は挙げていない。[109]ドミトリー・フメリニツキによると、攻撃の背後にいる人々もその動機も確実に特定することはできないという。[108]ニキータ・フルシチョフの回想録に言及されている可能性のある口実の1つは、シュシュセフが最近処刑されたイオナ・ヤキルに対する公的な同情心だったという。[108] [h] [119]フルシチョフは「このすべてがスターリンに報告されたが、スターリンは自制し、シュシュセフに対して行動を起こさなかった」と書いている。[119] [120]あるいは、 1937年6月のシュシュセフとヴャチェスラフ・モロトフの衝突が迫害を引き起こした可能性もある。[112] [121]
シュセフは公の場から姿を消し、助手のイリーナ・シニョワによれば、モスクワの書斎に閉じこもったという。[122]政府は彼を訴追しようとはしなかった。フメリニツキによれば、より名声を得た建築家は通常、ソビエト社会のあらゆる階層を荒廃させた恐怖政治から免れていた。 [123]数ヵ月後、科学アカデミー会長の ウラジミール・コマロフは、シュセフにアカデミー本部の設計契約をひっそりと与え、設計工房を再開するのに十分な資金を与えた。[117] [124]シニョワによれば、コマロフは人民委員会議の事前の同意を得て行動したという。[124]政府はシュセフに対する告発を非難しなかったが、彼にもう一度チャンスを与えることに暗黙のうちに同意した。[124]中傷キャンペーンは即座に弱まった。[117] 1938年7月、シュセフの新しい工房は、アカデミープロジェクトの設計を名目上担当する国営企業、アカデムプロジェクト研究所として再編された。 [117]その後10年間で、シュセフはモスクワのアカデミーのさまざまな研究所の建物やアルマトイのカザフスタン科学アカデミーの建物を設計した。しかし、シュセフが死ぬまで取り組んでいたアカデミーの本館の設計は、空想的な建築の無駄な試みに留まった。[125]
アカデミープロジェクトは、かつてのシュセフの顧客であるラヴレンチー・ベリヤが創設した。 [126]ドミトリー・フメリニツキは、1937年秋にシュセフはモスクワからコーカサスに逃亡し[i]ベリヤに直接訴えかけ、ベリヤはアカデミーの契約で建築家を助けたのではないかと推測している。[126]ベリヤがNKVD長官に任命されると、アカデミープロジェクトはNKVD傘下の設計事務所となり、ルビャンカ・ビルやレーニン廟の拡張工事を受注した。[127]第二次世界大戦後、ベリヤはソ連の原子爆弾計画を監督するためにNKVDを離れ、アカデミープロジェクトは将来のクルチャトフ研究所などの極秘研究施設に集中した。[128]ベリヤとシュセフの関係は数十年にわたって噂されていた。ドミトリー・フメリニツキはそれを当然のこととみなしているが、伝記作家のアレクサンドル・ヴァスキンそれに反対している。ヴァスキンによれば、この仮説は「興味深く」かつ「もっともらしい」が、直接的な証拠はほとんどないという。[129]唯一確かな事実は、シュシュセフがベリヤの邸宅に頻繁に来ていたということである。[129]
戦時中および戦後のプロジェクト（1941年～1949年）
バルバロッサ作戦の開始直後、アナスタス・ミコヤンはシュシュセフを召集し、レーニン廟をドイツ軍の空襲から守るよう命じた。 [ 130]シュシュセフは、この任務は技術的に不可能であると判断し、レーニンの遺体はシベリアへ移送された。[130]シュシュセフが緊急任務に就いたのは、ゴーリキー公園に臨時戦利品展示館を建設するまで(1941-1942)、ほとんど知られていない。 [128]この「予想外に効果的」な木造建築は、表現力と義務的な記念碑性を奇妙に組み合わせていた。[ 128]
1942年9月、[k]シュセフ、ランスレイ、そして彼らの助手たちは、モスクワとルジェフ突出部の間に位置する、戦争で荒廃した小さな町イストラにやってきた。[131] [l]数ヵ月後、シュセフはイストラを冬のスキーリゾートとして再建することを提案した。[131]ランスレイが設計した新しい市庁舎は、ストックホルム市庁舎とほぼ同じ大きさで、ナルイシュキン・バロック様式の外観を持ち、疑わしいほど似ていた。[131] [132]市庁舎は、派手に装飾されたホテルや、豪華な内装の木造の観光ロッジに囲まれていた。[131]この空想的であり得ないが、大々的に宣伝された提案の目的は、未だに説明されていない。[133]フメリニツキによれば、これはおそらくイストラ近くの軍事情報施設に関連した、閉鎖都市の調査であった可能性がある。[133]市庁舎は人を欺くための幻想だったが、より小規模で低コストの建物はそうではなく、実際に新エルサレム修道院の近くにいくつかが建てられた。[132]
1943年から1948年にかけて、シュシュセフはスターリングラード、ノヴゴロド、キシナウ、トゥアプセ、キエフのフレシチャーティク通りの修復プロジェクトに携わった。[134]これらのプロジェクトはアカデムプロジェクトではなく、都市再開発のための特別な国営ワークショップで計画された。[135]シュシュセフのかつての仲間を雇って拡大したアカデムプロジェクトは、進行中のプロジェクトと新しい防衛契約で過負荷になっていた。[136]前者には、レーニン廟の拡張、ローマのカンチェッレリア宮殿を模した新しいルビャンカビル、モスクワ、モスクワ州、アルマトイの科学アカデミープロジェクトが含まれ、[136]これらは完全に対称的な間取りと中央の柱廊玄関を備えた標準的で目立たないスターリン主義の建造物であった。[125] 1947年に政府がモスクワに一連の高層ビルを建設する計画を発表したとき、シュシュセフは将来のウクライナホテルの設計契約に応募したが、アルカディ・モルドヴィノフとヴャチェスラフ・オルタルジェフスキーのチームに敗れた。[125]
シュシュセフの最後の主要作品はコムソモリスカヤ・コルツェヴァヤ地下鉄駅である。この駅は1945年にシュシュセフによって構想され、1949年にアリサ・ザボロトナヤとヴィクトル・ココリンによって完全に設計され、1949年から1951年にかけて建設された。[137]当時としては斬新なオールスチール構造を採用した基礎構造により、非常に広々とした内部空間が実現した。[138]主なバロック様式のモチーフはカザン駅の装飾を反映しており、カザン駅はロストフにある17世紀のホデゲトリア教会に基づいていた。[139]この設計によりシュシュセフは4度目のスターリン賞を受賞し、1952年に死後に授与された。[125]その後、外国とソ連の作家は同様に、この「派手にやり過ぎた」[140]設計が過度で目障りな歴史主義であると批判した。イコニコフによれば、これは交通の便のよいハブには不適切だったという。[139] [140]
1949年5月、シュシュセフはキエフへの短い出張中に心臓発作を起こした[141] 。 [142] [ 143]彼はモスクワに戻ることを決意し、数日後に病院で亡くなった。[142] [143]
公式表彰とその後の再評価
シュシュセフは、生涯の最後の10年間に、記憶に残るような建物をほとんど設計・建設しなかった。しかし、同じ時期に、彼は例外的に多くの国家賞を獲得した。その中には、イメルビル（1940年）、レーニン廟の拡張（1946年）、タシケントのナヴォイ劇場（1948年）、コムソモリスカヤ・コルツェヴァヤ駅（死後、1952年）に対する4つのスターリン賞も含まれる。フメリニツキによれば、これらの賞はシュシュセフ自身の業績を示すものではなく、むしろ、シュシュセフの最終的な雇用主であるNKVD （ 1938～1946年）、MGB（1946～1948年）の影響を反映したものだった。スターリン政権で最も影響力のあったこれらの組織の手下たちが、当然のことながら、テクノロジーと建築の分野で最も多くのスターリン賞を獲得した。これらの賞によってシュシュセフがスターリン主義政治の予測不可能な展開に対して無敵になったわけではない。[142] 1948年にカロ・アラビアン、ボリス・イオファン、イヴァン・ジョルトフスキーに対する新たな中傷キャンペーンが展開されたとき、シュシュセフは直接標的にされなかったが、それでも彼は一時的にアカデムプロエクトに対する支配力を失った。[142]彼はそれを回復させるためにスターリンに直接訴えなければならなかった。[142]
シュシュセフの死後、国家は彼に前例のない栄誉を与えた。[144]短いプロパガンダキャンペーンで、彼はソ連の建築家の中で最も価値があり才能に恵まれていると宣言され、詩におけるウラジーミル・マヤコフスキーと同じレベルにまで引き上げられた。 [145]彼の宗教的、モダニズム的な遺産は忘れ去られ、その代わりに批評家たちはシュシュセフの「コスモポリタニズム」に対する積極的な嫌悪と「建築における社会主義リアリズム」の創造への貢献を強調した。[145]あらゆる称賛にもかかわらず、シュシュセフは結局全体主義建築のルールに適応できなかった。[116]彼は「国家は壮麗さを求めている！」 (ロシア語: Государство требует пышности! ) と公言していたが、それでも外装の装飾よりも機能性と構成の自由を重視していた。 [ 116]彼はトレードマークの非対称性はそのままに、新しい視覚的コードである「超人的な記念碑性」を習得することはなかった。すぐに彼は、全体主義を意図的に、そして誠実に受け入れた若い世代の建築家たちに負けてしまった。[116]フメリニツキーによれば、シュシュセフはスターリン主義建築でもアール・ヌーヴォーや構成主義と同じくらい素晴らしい成果をあげたが、この時の最上級は芸術とは何の関係もなかった。むしろ、それは「検閲の要求に最高度に準拠している」ことを示し、シュシュセフ自身が時折検閲官を務めることもあった。[2]
公的活動と論争
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仕事のスタイルと倫理
1900年代初頭、シュシュセフは個人請負業者から大規模な専門会社のカリスマ的リーダーへと急速に昇進した。[116]インクと水彩画の熟練した製図工であった彼は、1914年頃まで自分でも特徴的な絵を描いていた。 [116]カザンターミナルで働いている間、彼は素早いスケッチに携わるようになり、それをアシスタントに配ってきちんとした絵を描かせた。[116] 1920年代から1940年代にかけてシュシュセフが自分の名で出版したインク画と水彩画のほとんどは他人が描いたものである。[116]シュシュセフは優れた製図技術を高く評価しており、水彩画が数枚上手ければ、応募者はシュシュセフの会社に就職できる保証があった。[146]たとえば、1935年に雇われ、1946年には自身のデザイン研究所の所長となったミハイル・ポソーヒンがそうであった。[146]しかし、シュシュセフのスタッフのほとんどは何十年も同社に在籍していた。[147]長年の協力者の中には、特にユージン・ランスレーとイシドール・フランツスなど、美術収集家にはよく知られており、彼らの作品は通常簡単に識別できる。 [ 116]他にも同社で専属的に働いていたが無名のままだった者もおり、その作者が誰であるかを確実に確認することはできない。[116]
スケッチと製図を何度も繰り返すことで、シュシュセフは同時に多くの選択肢を検討し、建設中に設計を改良し続けることができた。完成した建物は、当初承認された設計図から必ず外れている。[148]シュシュセフは、自分をデザイナーではなく建設者だと考えており、自分の希望であれクライアントの希望であれ、設計を変更することをためらわなかった。[148]彼は、正教会の司教、鉄道会社の幹部、ボルシェビキの指導者たちとのやり取りも同じように得意としていた。[28]よく引用されるシュチュセヴィズムは、「聖職者たちと交渉できるなら、どうにかしてボリシェヴィキと交渉するだろう」と主張する（ロシア語: Если я умел договариваться с попами, то с бользевиками я как-нибудь） договорюсь )。これに対し、ボリシェヴィキはシチュセフの適応する意欲を高く評価した[116] 。ラザール・カガノビッチは個人的に、シチュセフは「事務的で現実的な折衷主義者」であり、政権にとっては真面目で頑固な新古典主義者イワン・ジョルトフスキーより価値があると書いている。[149]
1937年に提起された盗作と「創造的労働搾取工場」の経営の容疑は、大部分において正当なものであった。[150]シュシュセフの職場倫理は、他のソ連の建築家のボスたちのそれと大差なかったが、助手に対する扱いは特に物議を醸した。[150] 40年近くシュシュセフの最も親しい仲間であり、自身も有能な建築家であったニキフォル・タモンキン (1881–1951) は、[m]シュシュセフを「下等な人々」に対する容赦のない、無礼で、冷酷な搾取者と評した。[152] [n]「彼は助手に対して、特に私に対して、全く寛容ではなかった。私が農民の出身で教育が不十分だったため、彼は私をアメリカ人のように、またはイギリス人が「欠陥のある」原住民を見るように見ていた。これが彼の性格の最も顕著で本質的な側面であった。」 [ 151]タモンキンによれば、シュチュセフは妻、子供、弟のパベルに対しても同様に厳しく接していた。「重要な」人々と「重要でない」人々の二極化した世界において、家族は二級階級に属していた。[151]
政治的主張
同時に、シュシュセフは共産主義政権によって不当に迫害された「下層民」の代弁者としての役割を果たした。[154]彼はビジネススキルと共産主義指導者、特にNKVDの幹部に関する直接的な知識のおかげで、この役割を非常に効果的に果たした。[154] NKVDは専門職エリートの声に耳を傾けず、彼らの嘆願に耳を傾けることが多かった。代弁者がレーニン廟の建築家だった場合はなおさらだった。[154] 1937年以前、シュシュセフはレーニン廟を切り札として使うことをためらわなかったが、ヴァスキンによれば、1937年以降、その主張は以前のような有効性を失った。[155]
シュシュセフの弁護活動の記録は、1924年のネステロフの逮捕に始まる。数日後、ネステロフは釈放され、彼に対する告訴は取り下げられた。[156] 1925年、シュシュセフは壁画家ウラジーミル・コマロフスキーの釈放を訴えた。[157]最初の訴えが失敗すると、シュシュセフは仲間の芸術家たちと共同で嘆願書を作成した。同年、シュシュセフは画家ウラジーミル・ゴリツィンと美術史家ユーリー・オルスフィエフ弁護もした。[158] 3人とも王族の子孫であり、赤色テロの格好の標的だった。[159]しかし、コマロフスキーとオルスフィエフは、シュシュセフ自身が逮捕を予想していた1937年12月と1938年3月にそれぞれ殺害された。ゴリツィンは第二次世界大戦中に亡くなった。[159]同様に、シュシュセフはネステロフの義理の息子ヴィクトル・シュローターを助けることはできなかったが、最終的にはネステロフの娘オルガの解放を確保した。[156] 1943年、シュシュセフ、イーゴリ・グラバール、ボリス・アサフィエフ、ヴィクトル・ヴェスニンは共同でベリヤに画家ピョートル・ネラドフスキーの釈放を訴え、彼を亡命から救い出すことに成功した。[160] 1948年、シュシュセフとグラバールは美術史家ニコライ・シホフの釈放を手配した。[160]
都市計画と保存
シュシュセフの都市計画と再開発に関する保守的な考え方は、ウクライナ、ベッサラビア、イタリアでの経験に影響されており、そこで彼は歴史的環境への適応術を学んだ。[161]過去と現在を調和させる彼のアプローチは、イタリアの都市計画家の若い世代、特にマルチェロ・ピアチェンティーニのアプローチに似ていた。 [ 161] 2人の建築家は1911年のローマ博覧会以来知り合いで、お互いの作品に強い関心を抱いていた。ピアチェンティーニは1950年代までシュシュセフの建築に言及していた。[161]
1918年、シュシュセフとイワン・ゾルトフスキーは、共産党市議会が後援する新モスクワ再開発計画の指揮を執った。計画チームはゾルトフスキーの工房の延長として生まれたが、1922年までにモスクワ建築協会の会長であったシュシュセフがプロジェクトの単独リーダーとなった。[59] [162]彼のスタッフはヴェスニン兄弟からヴフテマスの新入生までモダニズム建築家で構成されていたが、結果は徹底的に保守的で、適度に密集した郊外への大規模な領土拡大と、旧市街への侵入の少なさだった。[163] [164] [162]シュシュセフは、急速に増加する混雑から市の中心部を解放するために、国家行政センターを北西のホディンカ平原に移転することを提案した。 [162]庭園環状道路内の都市の大部分はそのまま残され、クレムリンから郊外まで伸びる大通りや公園の「光線」が注意深く配置された。[162]シュシュセフは、大規模な、すべてかゼロかの再開発案を一貫して拒否し、既存の都市をそのまま建設し続けることを好んだ。[165]彼は歴史的建造物の取り壊しに反対して、市当局としばしば衝突した。1925年末までに、彼の保存主義的な姿勢は政府に不評となり、政府は彼に代わって、はるかに従順なセルゲイ・シェスタコフを長官に据えた。[166]シュシュセフのマスタープランは正式に承認され、その後アーカイブに隠された。[166]
歴史的建造物を脅かさない場合、シュシュセフはヨーロッパやアメリカの都市計画者の最新のアイデアを利用した。彼は、ル・コルビュジエやヴァルター・グロピウスが提唱した独立型の高層ビルのアイデアを気に入っていたが、ソ連の経済にとっては高価すぎるし、当時の技術水準では危険すぎると考えていた。[167] 1924年に彼は反米主義者を宣言したが、1929年までには考えを変えていた。[168]このことは、リチャード・ノイトラの『アメリカはどのように建築するか』のロシア語版を彼が愛読していたことからも明らかである。[168]シュシュセフは、アメリカ人が芸術を工学に置き換えつつあることを依然として嘆き、彼らのビジネス慣行を盲目的に模倣することに対して警告した。[168]同時に、彼はアメリカの技術とゾーニングが高層建築の悪影響を緩和する手段として賞賛した。 [ 168]彼の見解は、1934年に『都市の建築構成』が出版されるまで進化し続けていたが、この頃には政治的な圧力によって独立した理論構築は終焉を迎えていた。[168]
博物館管理
1920年代は、コンスタンチン・メルニコフやヴェスニン兄弟ほどシュシュセフにとって生産的ではなかった。頻繁ではあるが実りのない競争が、めったに具体的な仕事につながらなかったため、シュシュセフには十分な自由時間があり、1926年に国営のトレチャコフ美術館の管理人になるという申し出を受け入れた。[169]美術館での短い在職期間中に、彼は古い本館に電気配線と新しい暖房換気装置を設置し、それを北側に拡張した。 [170] 1936年に完成した「シュシュセフ翼」は、ロシア復興様式での彼の最後のプロジェクトとなった。[171]シュシュセフは、展覧会の企画、カタログ手続きの実施、ポストカードの印刷など、美術館の学芸員としてフルタイムで働くことを楽しんだ。 [172]しかし、教育委員アナトリー・ルナチャルスキーは別の計画を持っており、1929年の初めにシュシュセフに代わって、純粋に政治任命されたミハイル・クリスティを任命した。[173]
1945年の夏、シュシュセフはロシアの国民建築の博物館設立運動を始めた。彼は当時NKVDが占拠していた旧タリジンハウスを自ら選び、その組織内でのコネを使って博物館のために解放した。[174]シュシュセフの経営下で、博物館は反コスモポリタン運動で失業したユダヤ人の避難所となり、その中にはダヴィド・アーキン、アブラム・エフロス、アレクサンドル・ガブリチェフスキーなどがいる。[175] [o]ドイツ美術のバルディンコレクションは、1948年にシュシュセフの同意を得て秘密裏に博物館に寄贈された。[177]しかし、シュシュセフ自身が構想した博物館の主な目的は、戦争中に破壊または損傷したロシアの遺産を記録し、保管することだった。[178]
注記
- ^シュセフ（ シュセフ建築博物館が推奨する英語表記）、ドイツ語：Ščusev（学術表記）、ドイツ語：Schtschussew、フランス語：Chtchoussev、ポーランド語：Szczusiewとも綴られる。[1]
- ^ 4人の兄弟全員と、父親の最初の結婚で生まれた異母姉妹は、貧しい家庭出身にもかかわらず、大学レベルの教育を完全に受けました。[7]
- ^ トリニティ大聖堂の北側の後陣は要塞塔のような形をしており、他の後陣よりも明らかに高い[34]
- ^ このエピソードに関するすべての情報源は、最終的には1937年にソ連で出版されたシュシュセフ自身の記述に遡る。[63]
- ^ 斑岩は、対照的な文字ΛЕНИН（LENIN）がはめ込まれた黒い「ウエストライン」にのみ使用されました。構造の残りの部分は花崗岩で覆われています。[74]
- ^ 霊廟の正面右隅には窪みがあるが、正面左隅には窪みがない。建築家は、右側から入口に近づく訪問者が鋭く巨大な角に直面するべきではないと考えた。そのため、建設がほぼ完了したときに、後者を取り除いた。[56]
- ^ この決定はモスクワ市役所を通じて正式に発表された。
- ^ ヤキルはシュセフと同じくキシナウで生まれ育った。シュセフは地元の医師として尊敬されていたヤキルの叔父と親しかった。[112]
- ^ この時までにシュシュセフは糖尿病と喘息を患っていた。暴徒による攻撃があったにもかかわらず、彼は一時的に身体的な安らぎを得られる南部での暮らしを楽しんでいた。[126]
- ^これはシュシュセフの 署名が入った多くの絵のうちの1つである（このスキャンでは署名が切り取られているが、本ではよく見える）が、ランスレイの作品であると確実に考えられている。[116]
- ^シュシュセフのイストラ到着は、 ブルー作戦の最前進とスターリングラード攻勢の初期段階と一致していた。
- ^ ドイツ軍は1943年5月にルジェフ突出部から撤退した。その時点でも前線はモスクワから300キロメートル（190マイル）未満、イストラ半島からは約250キロメートル（160マイル）以内を通過していた。赤軍は1943年8月から10月にかけてのスモレンスク攻勢でさらに約100キロメートルを獲得し、その後前線は1944年夏まで安定した。
- ^ シュシュセフのもとで在職中、タモンキンはモスクワの少なくとも2つの科学アカデミーの建物の主任建築家として公式に認められていた。[151]
- ^ ヴァスキンは、1950年にシュシュセフが死去した後に書かれたタモンキンの回想録から長い文章を引用している。この無修正の原稿は印刷されることは意図されていなかった。シュシュセフの死後、この原稿はシュシュセフ建築博物館に寄贈され、現在は研究者が閲覧できる。[153]
- ^ これは州の給与政策の間接的な結果でした。公式に設定された美術館の給与は非常に少なかったため、社会の追放者しか惹きつけることができなかったのです。[176]
引用
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外部リンク
ウィキメディア・コモンズのアレクセイ・シュシュセフに関連するメディア- アレクセイ・シチュセフの構成主義者ナルコムゼムの建物（galinsky.com）
- シュシュセフ建築博物館の公式ウェブサイト。